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{{出典の明記|date=2018年9月19日 (水) 18:14 (UTC)|ソートキー=人1918年没}}
[[Image:Arrigo Boito.jpg|thumb|right|166px|アッリーゴ・ボーイト]]
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'''アッリーゴ・ボーイト'''（Arrigo Boito, [[1842年]][[2月24日]] - [[1918年]][[6月10日]]）は、[[イタリア]]の[[詩人]]、[[小説家]]、[[台本]]作家、音楽[[評論家]]そして[[オペラ]]の[[作曲家]]である。今日では[[ジュゼッペ・ヴェルディ|ヴェルディ]]などの[[オペラ台本]]作家として、また自身のオペラ「メフィストーフェレ[[:en:Mefistofele|（英語版）]]」によって知られている。▼
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▲'''アッリーゴ・ボーイト'''︵Arrigo Boito, [[1842年]][[2月24日]] - [[1918年]][[6月10日]]︶は、[[イタリア]]の[[詩人]]、[[小説家]]、[[台本]]作家、音楽[[評論家]]そして、[[オペラ]]の[[作曲家]]である。今日では[[ジュゼッペ・ヴェルディ|ヴェルディ]]などの[[オペラ台本]]作家として、また自身のオペラ﹁メフィストーフェレ[[:en:Mefistofele|︵英語版︶]]﹂によって知られている。
 
==経歴==
当時まだ[[オーストリア帝国]]︵[[ロンバルド＝ヴェネト王国]]︶領だった[[パドヴァ]]にて、[[イタリア人]][[画家]]シルヴェストロ・ボーイトと[[ポーランド人]]貴族の未亡人ユーゼファ・ラドリンスカ︵イタリア名ジュゼッピーナ︶との間に生まれる。ボーイトの生後まもなく両親が別れたため、母に育てられる。早くから文学と音楽に興味を示し、[[ミラノ音楽院]]に入学したボーイトはすぐに頭角を現し、これも後に有名なオペラ作曲家・指揮者となる[[フランコ・ファッチョ]]とともに[[1861年]]、給費留学生として[[パリ]]に赴く。当地で[[ヴィクトル・ユーゴー]]、[[エクトル・ベルリオーズ|ベルリオーズ]]、[[ジョアキーノ・ロッシーニ|ロッシーニ]]そしてヴェルディの知遇を得たという。まだ20歳にしてボーイトは、ヴェルディ﹁諸国民の讃歌﹂の作詞を行うほどの俊英だった。
 
しかし、大作曲家ヴェルディと若きボーイトとの関係はその後、敵対的といっていいほどまでに冷却化する。ヴェルディは明らかにボーイトをライヴァル視し始めたし、ボーイトやファッチョはヴェルディその他のイタリア人作曲家を、因習に囚われた無知な者たち、と公然と批判、[[リヒャルト・ワーグナー]]の音楽を賞揚したのである。この頃のボーイトらがミラノを中心にして行った音楽・文芸・絵画・彫刻など総合的な芸術運動は﹁スカピリアトゥーラ[[:en:Scapigliatura|︵英語版︶]]﹂︵''Scapigliatura''＝蓬髪主義︶として知られている。1860年代のボーイトは先鋭的な若手詩人・評論家、ワーグナーのオペラのイタリアにおける翻訳・紹介者として有名だった。
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﹁メフィストーフェレ﹂の大失敗以降のボーイトは、楽譜出版業者ジューリオ・[[リコルディ]]の勧めもあり、他のオペラ作曲家のための台本執筆を行うようになる。[[アルフレード・カタラーニ|カタラーニ]]の"La Falce[[:it:La falce|︵イタリア語版︶]]"、[[アミルカレ・ポンキエッリ|ポンキエッリ]]の﹁[[ラ・ジョコンダ]]﹂"La Gioconda"︵後者はTobia Gorrioなる筆名でなされた︶などを経て、[[1881年]]からは、かつての芸術上の確執を乗り越え、ヴェルディとの一連の共同作業に入ることになる。
 
かつては不仲ともいえたヴェルディとボーイトが共同作業に入った理由としては以下の3つが指摘されている。まずヴェルディはかつてのボーイトの批判に立腹してはいたが、その批判の内容には認めるべきものも感じており、特にイタリア・オペラの興隆のためには、管弦楽法を更に充実させた多くの歌劇作品の登場が不可欠だと感じていた点ではボーイトと同意見であったこと。次に、またヴェルディは常に﹁優れた歌劇作品には、上質の音楽は勿論、上質の台本も不可欠﹂と常に考え、それだけに自作に提供される台本の出来栄えに並々ならぬこだわりを示す作曲家だったが、当時は長年の友人でもあった台本作家[[フランチェスコ・マリア・ピアーヴェ]]を病により失った後であり、創作を続けるため新たに有能な台本作家を必要としていたこと、更に。そしてボーイト自身はこれまで多彩な芸術活動を展開してはいたが、どの分野においても大家とみなされ得る業績を残すには至っていない状況を鑑み、大家と協働することで、彼らの補佐役や助言者を務めることに自らの居場所を求めようとしたこと、などの点がかつては不仲ともいえたヴェルディとボーイトが共同作業に入った理由としては指摘される。
 
リコルディの引き合わせもあって、はじめに二人が着手したのはヴェルディ中期の代表作﹁[[シモン・ボッカネグラ]]﹂の改訂であった。[[1857年]]初演のこの作品にヴェルディ自身は深い思い入れをもっていたが、台本の複雑さなどから上演が稀な作品となってしまっていた。ボーイトはその卓越した文学上の才能により、より見通しのよい改訂版︵[[1881年]]改訂初演︶の台本を完成、この作品の成功に貢献して、ヴェルディの全面的な信頼を勝ち得る。続いて、[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の原作を基盤にした﹁[[オテロ (ヴェルディ)|オテロ]]﹂︵[[1887年]]︶および﹁[[ファルスタッフ]]﹂︵[[1893年]]︶では、ヴェルディの老熟した作曲技法とボーイトの鋭い文学的感性が見事に一体化した。なお、この時代のヴェルディとボーイトの共同作業の様子は、公刊された往復書簡集にて垣間見ることができる。
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{{DEFAULTSORT:ほおいと あつりいこ}}
[[Category:1842年生イタリアの作曲家]]
[[Category:1918年没19世紀の作曲家]]
[[Category:20世紀の作曲家]]
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[[Category:オペラ台本作家]]
[[Category:19世紀イタリアの作曲小説家]]
[[Category:20世紀イタリアの小説家]]
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[[Category:ポーランド系20世紀イタリアの詩人]]
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[[Category:1918年没]]
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