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13行目: [[1871年]]に﹃[[アイーダ]]﹄の初演をみてから、ヴェルディは[[1874年]]に文豪[[アレッサンドロ・マンゾーニ\|マンゾーニ]]を追悼する﹃[[レクイエム (ヴェルディ)\|レクイエム]]﹄を完成させたのみで、活動が停滞していた。理由については、老化にともなう作曲意欲の停滞、楽譜出版社[[リコルディ]]社との契約トラブルなどが考えられているが、新作が万が一にでも不成功に終わることがあれば晩節を汚す、とヴェルディが題材選択にこれまで以上に慎重になっていた面も大きかったのだろう。しかし、リコルディ社総帥[[リコルディ#ジューリオの時代\|ジューリオ・リコルディ]]は、ヴェルディの新たな創作、それも[[ウィリアム・シェイクスピア\|シェイクスピア]]の﹁[[オセロ (シェイクスピア)\|オセロ]]﹂のオペラ化を願っていた。慎重でありまた頑固なヴェルディの気質を熟知していたジューリオは、ヴェルディに直接提案するのでなく、まず外堀を埋める作戦に出た。彼はまず[[アッリーゴ・ボーイト]]に対して[[1879年]]3月より以前には台本化の依頼を行っていたとみられる。情報漏洩を恐れて、またオセロの肌の色にかけた一種のジョークとして、この計画は﹁チョコレート﹂と呼ばれていた。1879年7月初め、ジューリオ、[[フランコ・ファッチョ]]︵著名な指揮者、作曲家でありボーイトの親友︶、ヴェルディ夫妻がテーブルを囲んだ夕食の席で、ファッチオが初めてヴェルディに、ボーイトが﹃オセロ﹄に基づいてオペラ台本を作成中だと告げた。興味を惹かれたヴェルディは、数日後には梗概を持参したボーイトと面会し、同年末ボーイトは彼の最初の完成稿をヴェルディに渡している。もっともヴェルディは相変わらず腰が重く、作曲作業に取り掛かる気配がなかったため、ジューリオ・リコルディはまず、[[1857年]]初演の﹃[[シモン・ボッカネグラ]]﹄の改訂をヴェルディ、ボーイトの共同で行うことを提案した。[[1881年]]に改訂初演されたこのオペラの成功で、ヴェルディもようやく作曲に対する情熱の再燃と、ボーイトに対する全面的な信頼を得たらしく、その後この両者は5年以上にわたる頻繁な意見交換を行いながら、オペラの完成をみたのだった。ヴェルディのボーイト宛の書簡によれば、ヴェルディの脱稿は[[1886年]]12月18日である。

「オテロ (ヴェルディ)」の版間の差分