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{{Infobox Musician <!--Wikipedia:ウィキプロジェクト 音楽家を参照-->
| Name = ジョージ・セル<br />George Szell
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{{ウィキポータルリンク|portal クラシック音楽}}
'''ジョージ・セル'''︵''George︵George Szell'' 、''Széll György'' 、''György Endre Szél''、''Georg Szell''、[[1897年]][[6月7日]] - [[1970年]][[7月30日]]︶は、[[ハンガリー]]の[[ブダペスト]]に生まれ、[[アメリカ合衆国]][[クリーブランド (オハイオ州)|クリーヴランド]]に没した[[指揮者]]である、ピアニスト。[[ハンガリー語]]でセーッル・ジェルジ︵︵Széll György︶、ジェルジ・エンドレ・セール︶︵György Endre Szél︶、[[ドイツ語]]でゲオルク・セル︵Georg Szell︶とも呼ばれる。
 
== 生涯人物・来歴 ==
[[ハンガリー人]]の父と、[[スロヴァバキア]]人の母の間に生まれ、3歳で一家ともども[[ユダヤ教]]から[[カトリック教会|カトリック]]に改宗する。幼くしてピアノ演奏に才能を示し、﹁[[神童]]﹂と呼ばれた。わずか3歳から[[ウィーン国立音楽大学|ウィーン音楽院]]でピアノ、指揮、作曲︵教師は[[マックス・レーガー]]など︶を学んだ。1110歳半でモーツァルトのピアノ協奏曲第23番と自作を弾いてまずピアニストとしてデビューし、次いで16歳で[[ウィーン交響楽団]]を指揮して指揮者としてもデビューする。さらに[[ベルリン・フィルハの王立音楽アカデミーモニで行われたブリュートナー管弦楽団]]にもピアニスト・指揮者・作曲家として顔を出すようになった。セルは青年期までは作曲家としての作品も数多く残したが、最終的には指揮者の道を選び、[[リヒャルト・シュトラウス]]の教えを受け、彼そのアシスタントを経た後、[[1917年]]ごろから[[ストラスブール]]の歌劇場をはじめ[[ドイツ]]各地の歌劇場でキャリアを積んだ。[[1924年]]には当時[[ベルリン国立歌劇場]]に君臨していた[[エーリヒ・クライバー]]の下で第1指揮者を務め、その後[[プラハ・ドイツ国立歌劇場|プラハのドイツ歌劇場]][[音楽監督|音楽総監督]]に就任した。しかし、[[国家社会主義ドイツ労働者党|ナチ]]の台頭に脅威を感じて[[イギリス]]に移動し、活動を続けた。[[1939年]]、[[オーストラリア]]・アメリカへの演奏旅行中に[[第二次世界大戦]]が勃発したため、帰国をあきらめ、そのままアメリカに定住した。[[アルトゥーロ・トスカニーニ|トスカニーニ]]の援助で彼の[[NBC交響楽団]]の客演指揮者として迎えられた後、[[メトロポリタン歌劇場]]でも指揮をとっした。
 
[[1946年]]、[[エーリッヒ・ラインスドルフ|ラインスドルフ]]の後任として[[クリーヴランド管弦楽団]]の常任指揮者に就任した。これは1945年～46-46年のシーズンに客演した際に大好評だったから招聘されたといわれている。このとき、セルは地元の代議士トーマス・セルドーの後援を受けて、経営陣から一切のマネジメントの権限を手に入れ、管弦楽団の改革に大ナタなたを振るう。こうして、一旦は[[アルトゥール・ロジンスキ]]︵ラインスドルフの前任︶が鍛えたものの、決して一流とは言えなかった同楽団をさらに鍛えぬいた結果、程なく全米の﹁[[アメリカ五大オーケストラ|ビッグ・ファイブ]]﹂と呼ばれる第一級のオーケストラのひとつ<ref>ちなみに、他の4楽団は、[[ニューヨーク・フィルハーモニック]]︵[[レナード・バーンスタイン]]︶、[[フィラデルフィア管弦楽団]]︵[[ユージン・オーマンディ]]︶、[[ボストン交響楽団]]︵[[シャルル・ミュンシュ]]および[[エーリッヒ・ラインスドルフ]]︶、そして[[シカゴ交響楽団]]︵[[フリッツ・ライナー]]および[[ジャン・マルティノン]]、[[ゲオルグク・ショルティ]]︶である︵括弧内は1960年代の常任指揮者名︶。</ref> として高い評価を得るに至った。
 
[[1960年代]]には[[ウィーン]]、[[ベルリン]]、[[ロンドン]]などでも客演指揮を行なった。[[1970年]][[5月13日]]から[[5月27日]]にかけてクリーヴランド管弦楽団とともに[[日本万国博覧会]]を記念した企画の一環として来日公演︵[[ピエール・ブーレーズ]]が一部分担したので、セルは15、16、20、21、22、23、25、26日の8回︶を行い、日本でも極めて高い評価を受け、多くの聴衆に感銘を与えたが、帰国後まもなく[[多発性骨髄腫]]のため急逝した。{{没年齢|1897|6|7|1970|7|30}}。
 
== 芸風演奏スタイル ==
ジョージ・セルは厳しい訓練習により、[[クリーヴランド管弦楽団]]を世界最高の[[アンサンブル]]と称えられる[[合奏]]力に高めた。その正確な演奏をベースに端正で透明度の高い、均整の取れた音楽を構築し、1950年代以前は主流であったロマン派的、主観的な感情移入に頼らを行わず作品のもつ魅力を引き出した。ハプスブルク帝国に生を受け、3歳から36歳までをドイツ圏で暮らした彼にとってドイツ系レパートリーは自家薬籠中のものである。ハンガリー、スラヴ物にも優れていたが、一方でフランス、イタリア系のレパートリーは多くない。特に[[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン|ハイドン]]や[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]、[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]ら[[古典派音楽|古典派]]の作品における完成美は評価が高い。さらに、優れたオーケストラ合奏により[[ロマン派音楽|ロマン派]]の演奏でもいくつかの傑出した演奏を行なった。レコード録音に残る[[フランツ・シューベルト|シューベルト]]、[[ロベルト・シューマン|シューマン]]、[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]、[[リヒャルト・シュトラウス|R.シュトラウス]]、[[アントニン・ドヴォルザーク|ドヴォルザーク]]などの演奏は特に優れたものといえる。
 
反面、あまりに精密な演奏とかつ禁欲的で客観的な演奏はしばしば冷たいと評されることもあり、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]や[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]などの演奏でそうした批判も聴かれた。彼は良くも悪くも﹁完璧主義者﹂と評されることがしばしばある。
 
== レコーディング録音活動 ==
セルは戦前から没年まで幅広くレコーディング活動を行った。
 
=== 戦前期 ===
戦前に行われた主な録音は以下のとおりである。
*[[ヨハン・シュトラウス2世]]：「[[皇帝円舞曲]]」（ウィーン・フィル）
*[[アントニン・ドヴォルザーク|ドヴォルザーク]]：[[チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)|チェロ協奏曲]]（[[パブロ・カザルス]]、[[チェコ・フィルハーモニー管弦楽団|チェコ・フィル]]）
*[[エドゥアール・ラロ|ラロ]]：「[[スペイン交響曲]]」：（[[ブロニスワラフ・フーベルマン]]、ウィーン・フィル）
*ドヴォルザーク：[[交響曲第9番 (ドヴォルザーク)|交響曲第9番「新世界」]]（チェコ・フィル）
しかし、戦前期においては往年の巨匠がひしめき合っており、新進の若手であったセルの評価は必ずしも高くはなかった。﹁新世界﹂については、雑誌﹃ディスク﹄昭和14年1︵1939年︶1月号で次のように評価されている。<br>
:''{{Quote|今回のものはその指揮に於て何の特色も、また、洗練された仕上げもなく、甚だ平凡であり、オーケストラも欧米に於ては二流どころもしくは第三流に下るかも知れない程度の素質で、甚だふるはない。唯、生真面目な演奏と素朴なる指揮を多とするにすぎない。''}}
 
=== 戦後期 ===
戦後の名演として、晩年彼が[[ウォルター・レッグ]]と行なったEMI録音、例えばドヴォルザークの[[交響曲第8番 (ドヴォルザーク)|交響曲第8番ト長調作品88]]や、シューベルトの[[交響曲第8番 (シューベルト)|交響曲第9番ハ長調]]、ブラームスの[[ヴァイオリン協奏曲 (ブラームス)|ヴァイオリン協奏曲]]や二重協奏曲︵[[ダヴィッド・オイストラフ]]と[[ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ]]との共演︶、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]や[[リヒアルト・シュトラウス|R.シュトラウス]]の歌曲︵[[エリーザベト・シュヴァルツコップ|シュヴァルツコップ]]と[[ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ|フィッシャー＝ディースカウ]]との共演︶などが挙げられる。特にマーラーの録音は四人の完璧主義者︵四人目とはプロデューサーのレッグである︶が最善を尽くした力作である。ちなみに、手兵のクリーヴランド管とのレコーディングは[[ステレオ]]時代のものは数多くリリースされているがで、モノラル時代のものは意外と少ない。しかし、その数少ないクリーヴランド管のモノラル録音の中には、セルの管弦楽編曲による[[ベドルジハ・スメタナ]]の[[弦楽四重奏曲第1番 (スメタナ)|弦楽四重奏曲第1番﹁わが生涯より﹂]]の録音︵[[1949年]]︶が残されている。<br>
 
一般に、「セルの演奏＝完璧だが冷たい」のイメージが定着したのはこの時期である。
[[ステレオ]]時代にはいると、セルとクリーヴランド管弦楽団は大量の録音を行い、世界的にその名をとどろかせた。なお、[[ロベール・カサドシュ]]と共演したモーツァルトのピアノ協奏曲の録音に「[[コロンビア交響楽団]]」とクレジットされているものがあるが、これは契約上の都合によるクリーヴランド管弦楽団の変名である。
 
晩年の名演として、[[ウォルター・レッグ]]と行なったEMI録音、例えばドヴォルザークの[[交響曲第8番 (ドヴォルザーク)|交響曲第8番]]や、シューベルトの[[交響曲第8番 (シューベルト)|交響曲ハ長調「グレート」]]、ブラームスの[[ヴァイオリン協奏曲 (ブラームス)|ヴァイオリン協奏曲]]や[[ヴァイオリンとチェロのための二重協奏曲 (ブラームス)|二重協奏曲]]（[[ダヴィッド・オイストラフ]]と[[ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ]]との共演）、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]や[[リヒャルト・シュトラウス|R.シュトラウス]]の歌曲（[[エリーザベト・シュヴァルツコップ|シュヴァルツコップ]]と[[ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ|フィッシャー＝ディースカウ]]との共演）などが挙げられる。特にマーラーの録音は4人の完璧主義者（4人目とはプロデューサーのレッグである）が最善を尽くした力作である。
 
=== ライヴ録音 ===
[[ザルツブルク音楽祭]]でのものを中心に、ソニーや[[オルフェオ (レーベル)|オルフェオ]]からリリースされている。セルのライヴ録音が多く出回るようになったのはCD時代に入ってからだであるが、修正可能なスタジオ録音とは違って一発勝負の演奏ゆえ、前述のセルの︵ある種紋切り型な︶イメージからかけ離れた演奏を聴くことができる。むしろ、多くのライヴ録音のリリースにより﹁セルの演奏＝完璧だが冷たい﹂という評価が以前よりも言わほど聞かれなくなったとも言える。というのも、残されたライヴ録音の中には、オーケストラがテンポに乗り切れないのが気になったセルが思わず指揮台を踏み鳴らしてテンポを上げさせたり︵[[1954年]][[6月17日]]録音のウィーン交響楽団とのライヴ盤。ORFEO︶、オルフェオ︶、物凄いテンポで演奏するもの︵[[1958年]][[8月8日]]録音の[[ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団|アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団]]とのライヴ盤。ORFEO︶、オルフェオ︶があるからである。とはいえ、そういう場合でも決定的に演奏が崩壊しないのがセルのセルたる所以であり、セルのバランス感覚が優れていたことの証拠でもある。
 
== 主要な録音 ==
特記なき場合はクリーヴランド管弦楽団<ref>ロベール・カサドシュと共演したモーツァルトのピアノ協奏曲のオーケストラが「[[覆面オーケストラ|コロンビア交響楽団]]」となっているが、これは契約上の都合によるものであり、オーケストラの実態はクリーヴランド管弦楽団である。</ref>、ステレオ録音
*[[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン|ハイドン]]：
*:[[交響曲第92番 (ハイドン)|交響曲第92番「オックスフォード」]]（1961）、[[交響曲第94番 (ハイドン)|交響曲第94番「驚愕」]]（1967）、[[交響曲第96番 (ハイドン)|交響曲第96番「奇跡」]]（1968）
*[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]：
*:[[交響曲第28番 (モーツァルト)|交響曲第28番]]（1965）、[[交響曲第33番 (モーツァルト)|交響曲第33番]]（1962）、[[交響曲第34番 (モーツァルト)|交響曲第34番]]（アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、1966）、[[交響曲第35番 (モーツァルト)|交響曲第35番「ハフナー」]]（1960）、[[交響曲第39番 (モーツァルト)|交響曲第39番]]（1960）、[[交響曲第40番 (モーツァルト)|交響曲第40番]]（北ドイツ放送交響楽団、1959）、同（1967）、同（1970〈東京ライヴ〉）、[[交響曲第41番 (モーツァルト)|交響曲第41番「ジュピター」]]（1963）、「[[フィガロの結婚]]」序曲（1957）、[[アイネ・クライネ・ナハトムジーク]]（1968）、[[エクスルターテ・ユビラーテ]]（ジュディス・ラスキン、1964）、[[ポストホルン]]（1969）、[[ピアノ協奏曲第15番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第15番]]（ロベール・カサドシュ、1968）、[[ピアノ協奏曲第17番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第17番]]（カサドシュ、1968）、[[ピアノ協奏曲第21番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第21番]]（カサドシュ、1961）、[[ピアノ協奏曲第22番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第22番]]（コロンビア交響楽団、カサドシュ、1959）、[[ピアノ協奏曲第23番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第23番]]（ウィーン・フィル、クリフォード・カーゾン、1964）、同（コロンビア交響楽団、カサドシュ、1969）、[[ピアノ協奏曲第24番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第24番]]（カサドシュ、1961）、[[ピアノ協奏曲第25番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第25番]]（フライシャー、1959）、[[ピアノ協奏曲第26番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第26番]]（コロンビア交響楽団、カサドシュ、1962）、[[ピアノ協奏曲第27番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第27番]]（コロンビア交響楽団、カサドシュ、1962）、同（ウィーン・フィル、カーゾン、1964）、[[クラリネット協奏曲 (モーツァルト)|クラリネット協奏曲]]（ロバート・マーセラス、1961）、[[ヴァイオリンとヴィオラのための協奏交響曲 (モーツァルト)|協奏交響曲K.364]]（ラファエル・ドルイアン、エイブラハム・スカーニック、1963）、歌劇「[[魔笛]]」全曲（ウィーン・フィル、レオポルト・シモノー、リザ・デラ・カーザ、クルト・ベーメ、1959）
*[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]：
*:[[交響曲第1番 (ベートーヴェン)|交響曲第1番]]（1964）、[[交響曲第2番 (ベートーヴェン)|交響曲第2番]]（1964）、[[交響曲第3番 (ベートーヴェン)|交響曲第3番「英雄」]]（1957）、[[交響曲第4番 (ベートーヴェン)|交響曲第4番]]（1963）、[[交響曲第5番 (ベートーヴェン)|交響曲第5番「運命」]]（1963）、同（アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、1964）、同（ウィーン・フィル、1969）、[[交響曲第6番 (ベートーヴェン)|交響曲第6番「田園」]]（1962）、[[交響曲第7番 (ベートーヴェン)|交響曲第7番]]（1959）、[[交響曲第8番 (ベートーヴェン)|交響曲第8番]]（1961）、[[交響曲第9番 (ベートーヴェン)|交響曲第9番「合唱」]]（1961）、劇音楽「[[エグモント (劇音楽)|エグモント]]」（ウィーン・フィル、1969）、「エグモント」序曲（1966）、同（ウィーン・フィル、1969）、「シュテファン王」序曲（1966）、「[[フィデリオ]]」序曲（1967）、[[ピアノ協奏曲第1番 (ベートーヴェン)|ピアノ協奏曲第1番]]（エミール・ギレリス、1968）、[[ピアノ協奏曲第2番 (ベートーヴェン)|ピアノ協奏曲第2番]]（ギレリス、1968）、[[ピアノ協奏曲第3番 (ベートーヴェン)|ピアノ協奏曲第3番]]（レオン・フライシャー、1961）、同（エミール・ギレリス、1968）、同（ウィーン・フィル、ギレリス、1969）、[[ピアノ協奏曲第4番 (ベートーヴェン)|ピアノ協奏曲第4番]]（フライシャー、1959）、同（ギレリス、1968）、[[ピアノ協奏曲第5番 (ベートーヴェン)|ピアノ協奏曲第5番「皇帝」]]（フライシャー、1961）、同（ギレリス、1968）
*[[エクトル・ベルリオーズ|ベルリオーズ]]：
*:[[ラーコーツィ行進曲]]（1970〈東京ライヴ〉）
*[[カール・マリア・フォン・ウェーバー|ウェーバー]]：
*:歌劇「[[オベロン (オペラ)|オベロン]]」序曲（1970〈東京ライヴ〉）
*[[ウィリアム・ウォルトン|ウォルトン]]：
*:オーケストラのためのパルティータ（1959）
*[[ダニエル＝フランソワ＝エスプリ・オベール|オベール]]：
*:「[[フラ・ディアヴォロ]]」序曲（1957）
*[[フランツ・シューベルト|シューベルト]]：
*:[[交響曲第7番 (シューベルト)|交響曲第8番「未完成」]]（1960）、[[交響曲第8番 (シューベルト)|交響曲第9番「グレイト」]]（1957）、同（1970）、劇音楽「[[キプロスの女王ロザムンデ|ロザムンデ]]」抜粋（アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、1957）
*[[ロベルト・シューマン|シューマン]]：
*:[[交響曲第1番 (シューマン)|交響曲第1番「春」]]（1958）、[[交響曲第2番 (シューマン)|交響曲第2番]]（1960）、[[交響曲第1番 (シューマン)|交響曲第3番「ライン」]]（1960）、[[交響曲第4番 (シューマン)|交響曲第4番]]（1960）、[[ピアノ協奏曲 (シューマン)|ピアノ協奏曲]]（レオン・フライシャー、1960）
*[[フェリックス・メンデルスゾーン|メンデルスゾーン]]：
*:[[交響曲第4番 (メンデルスゾーン)|交響曲第4番「イタリア」]]（1961）、「[[夏の夜の夢 (メンデルスゾーン)|真夏の夜の夢]]」抜粋（アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、1966）、同（1967）、[[フィンガルの洞窟 (メンデルスゾーン)|フィンガルの洞窟]]（1957）
*[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]：
*:管弦楽曲集（1962、1968）
*[[ヨーゼフ・シュトラウス|ヨゼフ・シュトラウス]]：
*:ワルツ「[[うわごと]]」（1962）
*[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]：
*:[[交響曲第1番 (ブラームス)|交響曲第1番]]（1968）、[[交響曲第2番 (ブラームス)|交響曲第2番]]（1967）、[[交響曲第3番 (ブラームス)|交響曲第3番]]（アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、1951、モノラル）、同（1964）、[[交響曲第4番 (ブラームス)|交響曲第4番]]（1966）、同（北ドイツ放送交響楽団、1959）、[[大学祝典序曲]]（1966）、[[ハイドンの主題による変奏曲]]（1964）、[[悲劇的序曲]]（1966）、[[ピアノ協奏曲第1番 (ブラームス)|ピアノ協奏曲第1番]]（レオン・フライシャー、1958）、同（ロンドン交響楽団、クリフォード・カーゾン、1962）、同（ルドルフ・ゼルキン、1968）、[[ピアノ協奏曲第2番 (ブラームス)|ピアノ協奏曲第2番]]（レオン・フライシャー、1962）、同（ルドルフ・ゼルキン、1966）、[[ヴァイオリン協奏曲 (ブラームス)|ヴァイオリン協奏曲]]（ダヴィッド・オイストラフ、1969）、[[ヴァイオリンとチェロのための二重協奏曲 (ブラームス)|二重協奏曲]]（オイストラフ、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ、1969）
*[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]：
*:[[交響曲第3番 (ブルックナー)|交響曲第3番]]（1966）、[[交響曲第7番 (ブルックナー)|交響曲第7番]]（ウィーン・フィル、1968）、[[交響曲第8番 (ブルックナー)|交響曲第8番]]（1969）
*[[ジョアキーノ・ロッシーニ|ロッシーニ]]：
*:「[[アルジェのイタリア女]]」序曲（1967）
*[[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]：
*:[[交響曲第4番 (チャイコフスキー)|交響曲第4番]]（ロンドン交響楽団、1962）、[[交響曲第5番 (チャイコフスキー)|交響曲第5番]]（ケルン放送交響楽団、1966）、[[ピアノ協奏曲第1番 (チャイコフスキー)|ピアノ協奏曲第1番]]（ガリー・グラフマン、1969）
*[[アントニン・ドヴォルザーク|ドヴォルザーク]]：
*:[[交響曲第7番 (ドヴォルザーク)|交響曲第7番]]（1960）、[[交響曲第8番 (ドヴォルザーク)|交響曲第8番]]（アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、1951、モノラル）、同（1958）、同（1970）、[[交響曲第9番 (ドヴォルザーク)|交響曲第9番「新世界より」]]（1959）、「[[自然と人生と愛|謝肉祭]]」序曲（1963）、[[スラヴ舞曲|スラヴ舞曲集]]（1970）、[[チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)|チェロ協奏曲]]（チェコ・フィル、パブロ・カザルス、モノラル）、同（ベルリン・フィル、ピエール・フルニエ、1962）
*[[ベドルジハ・スメタナ|スメタナ]]：
*:「[[わが祖国 (スメタナ)|モルダウ]]」（1963）、「[[売られた花嫁]]」序曲（1958）・3つの舞曲（1962）
*[[クロード・ドビュッシー|ドビュッシー]]：
*:「[[海 (ドビュッシー)|海]]」（ケルン放送交響楽団、1962）
*[[グスタフ・マーラー|マーラー]]：
*:[[交響曲第10番 (マーラー)#クルシェネク版|交響曲第10番（クルシェネク版）]]より第1楽章アダージョ、第3楽章プルガトリオ（1958）、[[少年の魔法の角笛 (マーラー)|子供の不思議な角笛]]（ロンドン交響楽団、シュヴァルツコップ、ディートリヒ・フィッシャー・ディースカウ、1968）
*[[レオシュ・ヤナーチェク|ヤナーチェク]]：
*:[[シンフォニエッタ (ヤナーチェク)|シンフォニエッタ]]（1965）
*[[エドヴァルド・グリーグ|グリーグ]]：
*:[[ピアノ協奏曲 (グリーグ)|ピアノ協奏曲]]（レオン・フライシャー、1960）
*[[ジャン・シベリウス|シベリウス]]：
*:[[交響曲第2番 (シベリウス)|交響曲第2番]]（アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、1964）、同（1970〈東京ライヴ〉）
*[[セルゲイ・プロコフィエフ|プロコフィエフ]]：
*:[[交響曲第5番 (プロコフィエフ)|交響曲第5番]]（1959）
*[[リヒャルト・シュトラウス|R・シュトラウス]]：
*:[[4つの最後の歌 (リヒャルト・シュトラウス)|4つの最後の歌]]、他5歌曲（ベルリン放送交響楽団、エリーザベト・シュヴァルツコップ、1965、[[ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら]]（1957）、[[ドン・キホーテ (交響詩)|ドン・キホーテ]]（1960）、[[ドン・ファン (交響詩)|ドン・ファン]]（1957）、[[家庭交響曲]]（1964）、歌曲7曲（ロンドン交響楽団、シュヴァルツコップ、1968）、[[死と変容]]（1957）
*[[バルトーク・ベーラ|バルトーク]]：
*:[[管弦楽のための協奏曲 (バルトーク)|管弦楽のための協奏曲]]（1965）
*[[イーゴリ・ストラヴィンスキー|ストラヴィンスキー]]：
*:「[[火の鳥 (ストラヴィンスキー)|火の鳥]]（1919年版）」（1961）
 
== ザルツブルク音楽祭とセル ==
前述のように、第二次世界大戦後はアメリカを本拠としたセルであったが、それでも毎シーズン、ヨーロッパに戻って客演指揮活動を行っていた。その中でも、[[1949年]]に初出演したザルツブルク音楽祭とは亡くなる、死の前年の[[1969年]]までほぼ密接な関係を続けた。1949年は恩師であるリヒャルト・シュトラウスの﹁[[ばらの騎士]]﹂などを指揮した。リヒャルト・シュトラウスはこの時、ウィーン・フィルを通じてセルにプライヴェートな手紙を託していたが、音楽祭終了後の[[9月8日]]に死去した。その後もオペラ、オーケストラ双方で活躍した。<br>
 
なお、ザルツブルク音楽祭での一連のオペラ指揮が、セルにとってオペラを指揮する最後となった。
 
;ザルツブルク音楽祭でのセルの演奏曲目（1995<ref>1995年発売のCD『ザルツブルク音楽祭のセル』などに基づく）。</ref>
*1949年
*:リヒャルト・シュトラウス：「ばらの騎士」
*:ウィーン・フィル：ハイドン／[[交響曲第92番 (ハイドン)|交響曲第92番「オックスフォード」]]、R・シュトラウス／「[[ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら]]」、シューベルト／[[交響曲第7番 (シューベルト)|交響曲第8番「未完成」]]
*1952年
*:ウィーン・フィル：ベートーヴェン／[[交響曲第6番 (ベートーヴェン)|交響曲第6番「田園」]]、[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]／[[交響曲第1番 (ブラームス)|交響曲第1番]]
*1954年
*:[[ロルフ・リーバーマン]]：「ペネロペ」（世界初演）
*:ウィーン・フィル：ハイドン／[[交響曲第93番 (ハイドン)|交響曲第93番]]、[[ボリス・ブラッハー|ブラッハー]]／パガニーニの主題による変奏曲、ブラームス／[[交響曲第4番 (ブラームス)|交響曲第4番]]
*1955年
*:[[ヴェルナー・エック]]：「アイルランドの伝説」（世界初演）
*1956年
*:モーツァルト：「[[後宮からの誘拐]]」
*:ウィーン・フィル：モーツァルト／[[交響曲第40番 (モーツァルト)|交響曲第40番]]、[[ピアノ協奏曲第23番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第23番]]（セル）、[[交響曲第41番 (モーツァルト)|交響曲第41番「ジュピター」]]
*1957年
*:リーバーマン：「女の学校」（ドイツ語版初演）
*:ベルリン・フィル：モーツァルト／[[交響曲第29番 (モーツァルト)|交響曲第29番]]、[[ピアノ協奏曲第25番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第25番]]（[[レオン・フライシャー]]）、交響曲第40番
*1958年
*:8月6日／アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団：モーツァルト／[[交響曲第33番 (モーツァルト)|交響曲第33番]]、[[ピアノ協奏曲第9番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第9番「ジュノーム」]]（[[ルドルフ・フィルクスニー]]）、交響曲第41番「ジュピター」
*:8月8日／アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団：[[ゴットフリート・フォン・アイネム|アイネム]]／バラード（ヨーロッパ初演）、[[ウィリアム・ウォルトン|ウォルトン]]／パルティータ（ヨーロッパ初演）、[[セルゲイ・プロコフィエフ|プロコフィエフ]]／[[交響曲第5番 (プロコフィエフ)|交響曲第5番]]
*1959年
*:モーツァルト：「[[魔笛]]」
*:8月3日／[[フランス国立管弦楽団|フランス国立放送管弦楽団]]：モーツァルト／[[交響曲第35番 (モーツァルト)|交響曲第35番「ハフナー」]]、[[ヴァイオリン協奏曲第5番 (モーツァルト)|ヴァイオリン協奏曲第5番「トルコ風」]]（[[エリカ・モリーニ]]）、ハイドン／交響曲第92番「オックスフォード」
*1961年
*:[[シュターツカペレ・ドレスデン]]：ベートーヴェン／「[[コリオラン]]」序曲、[[ピアノ協奏曲第5番 (ベートーヴェン)|ピアノ協奏曲第5番「皇帝」]]（[[ニキタ・マガロフ]]）、[[交響曲第5番 (ベートーヴェン)|交響曲第5番]]
*1963年
*:8月4日／チェコ・フィル：ベートーヴェン／「[[エグモント (劇音楽)|エグモント]]序曲、[[ピアノ協奏曲第3番 (ベートーヴェン)|ピアノ協奏曲第3番]]（フィルクスニー）、[[交響曲第3番 (ベートーヴェン)|交響曲第3番「英雄」]]
*1964年
*:8月10日／ベルリン・フィル：[[クリストフ・ヴィリバルト・グルック|グルック]]／「アルチェステ」序曲、モーツァルト／[[ピアノ協奏曲第27番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第27番]]（[[クリフォード・カーゾン]]）、R・シュトラウス／「[[家庭交響曲]]」
*1965年
*:8月2日／シュターツカペレ・ドレスデン‥ベートーヴェン／﹁エグモント﹂序曲、[[ピアノ協奏曲第4番 (ベートーヴェン)|ピアノ協奏曲第4番]]︵カーゾン︶、[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]／[[交響曲第3番 (ブルックナー)|交響曲第3番︵1889年稿︶]]<ref>セルはこの演奏では基本的に1889年稿に基づいた楽譜を使用しているが、藤田由之の指摘では﹁エーザー版からも示唆を得、さらにまた、一部で独自のオーケストラ処理も見せている﹂としている。</ref>
*1966年
*:ベルリン・フィル：[[カール・マリア・フォン・ウェーバー|ウェーバー]]／「[[魔弾の射手]]」序曲、モーツァルト／[[ピアノ協奏曲第24番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第24番]]（[[ロベール・カサドシュ]]）、ベートーヴェン／交響曲第6番「田園」
*1967年
*:クリーヴランド管弦楽団：ウェーバー／「[[オベロン (オペラ)|オベロン]]」序曲、R・シュトラウス／交響詩「[[ドン・ファン (交響詩)|ドン・ファン]]」、ベートーヴェン／交響曲第3番「英雄」
*:クリーヴランド管弦楽団：ブラームス／[[交響曲第2番 (ブラームス)|交響曲第2番]]、モーツァルト／交響曲第40番、[[モーリス・ラヴェル|ラヴェル]]／「[[ダフニスとクロエ (ラヴェル)|ダフニスとクロエ第2組曲]]」
*1968年
*:ベルリン・フィル：ハイドン／交響曲第93番、モーツァルト／交響曲第29番、ベートーヴェン／[[交響曲第8番 (ベートーヴェン)|交響曲第8番]]
*:8月21日／ウィーン・フィル：ベートーヴェン／ピアノ協奏曲第5番「皇帝」（カーゾン）、ブルックナー／[[交響曲第7番 (ブルックナー)|交響曲第7番]]
*1969年
*:8月24日／ウィーン・フィル：ベートーヴェン／「[[エグモント (劇音楽)|エグモント]]」序曲、ピアノ協奏曲第3番（[[エミール・ギレリス]]）、交響曲第5番
 
== 作曲 ==
若いころは作曲家としても活躍していたが、現在はほとんどの作品が忘れ去られている。日本のピアニスト[[白石光隆]]によって、『3つの小品』という作品のみが録音されている。
 
渡米して間もないころ、自作の交響曲を指揮したことがある。
日本のピアニスト[[白石光隆]]によって、『3つの小品』という作品のみが録音されている。
 
渡米して間もないころ、自作の交響曲を自ら指揮したことがある。
 
== 逸話 ==
* 彼セルはトスカニーニ同様、オーケストラにとっては厳しい注文をつけることで恐れられた。クリーヴランド管弦楽団就任後の1シーズンで楽員の2/3が入れ替わったという。ある者は彼がクビに馘首し、別の者は自ら去ったのである。
** たとえば、相手が[[ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団]]のような世界トップ・ランクのオーケストラの首席奏者であったとしても、自分の要求に満たないと考えた場合には﹁君の音は外れている。直したまえ!﹂といった辛辣かつ直截な言葉を投げつけた。
** しかし、セルとトスカニーニとでは注文の仕方が全く異なっていた。トスカニーニ自身は、セルのリハーサルを辛気臭いものと考えていたし、実際にセルのリハーサルに立ち会った際にはあまりの辛気臭さに耐え切れず、たまらずセルを叱り付けている。また、トスカニーニの有名な怒りは一時の嵐のようなものであったが、セルは執拗であったという。しかし、﹁セルは執拗に楽員を締め上げている。人性格が悪い﹂という陰口を叩かれているいう噂を聞きつけたトスカニーニは、﹁わし私も人性格は悪いのだが・・・…﹂と自身を引き合いに出してセルを擁護している。ま
* ただ、演奏会中に大失敗をしてしまい、ショックで落ち込んでいるむ楽員を、知り合い人の医者に連れて行き、見事診せ立ち直らせたということもあった。クリーヴランド管の楽員曰く、﹁セルはハートを持っているが、いつもはそれを隠しているのです﹂︵以上、レヴァント﹃健忘症患者の回想録﹄︶。
* 演奏する曲をことごとく暗譜し、ピアノで弾くことが出来るなど、セルの普段の研究熱心さは際立っていた。リハーサルでも、オーケストラをパートごとに分けて合奏させ、アンサンブルをチェックするやり方を行った。[[トスカニーニ]]に頼まれて[[NBC交響楽団]]でそのやり方のリハーサルをした時、あまりの徹底ぶりにトスカニーニは﹁わし私の音を壊さないでくれ！!﹂とぼやいた。
* [[リヒャルト・シュトラウス]]の曲の録音に際して、作曲者が遅刻したためセルが替わりにタクトをふっ指揮した。後半部にシュトラウスが来て振ったが、できあがった音は全くの破たん綻がなく、シュトラウスは「このままでよい」と感心した。
* セルの厳しいトレーニングはプラハ時代から行われていて、名歌手[[キルステン・フラグスタート]]は来演の際、あまりのスパルタぶりに舞台に上がるのが怖くなったという。
* 来日公演には作曲家の[[ピエール・ブーレーズ]]が同行し、33回公演を受け持った。病状の進行を知っていた︵とされる︶セルも同意して、いざとなれば代役も務める積つもりであった可能性もある。ブーレーズはクリーヴランドで[[イーゴリ・ストラヴィンスキー|ストラヴィンスキー]]の﹃[[春の祭典]]﹄などの録音を行っており、馴染みの指揮者であったばかりか、完璧主義者という点でも価値観をともにしていたという。
* セルはピアニストの[[ルドルフ・ゼルキン]]と音楽院時代の学友で、クリーヴランド時代も何度か共演を行った。レコードでもブラームスの2曲のピアノ協奏曲の録音がある。しかし、[[1968年]]に行われたブラームスの[[ピアノ協奏曲第1番 (ブラームス)|ピアノ協奏曲第1番]]のレコーディングでは意見が合わず、そのレコーディングが2人の最後の顔合わせとなってしまった。
* セル自身優れたピアニストでもあり、[[ブダペスト弦楽四重奏団]]員(︵ヴァイオリン:ジョゼフ・ロイスマン、ヴィオラ:ボリス・クロイト、チェロ:ミッシャ・シュナイダー)︶とモーツァルトの[[ピアノ四重奏曲]]2曲(︵[[ピアノ四重奏曲第1番 (モーツァルト単調)|K.478]]、[[ピアノ四重奏曲第21番変ホ長調 (モーツァルト)|K.493)]]︶の録音があったる。その演奏は彼の指揮スタイルを彷彿とさせるものだった。
* [[ヘルベルト・フォン・カラヤン|カラヤン]]はセルを非常に尊敬していた。しかし実際に顔をあわせると、身長の差︵セルはカラヤンよりも10cm以上身長が高く182cmあった︶もあって緊張し、セルがカラヤンに意見を求めても、カラヤンは﹁はい、マエストロ﹂と小声で言うのが精一杯だったという。また、1967年のザルツブルク音楽祭にクリーヴランド管を引き連れて出演した際、カラヤンにもクリーヴランド管を指揮させている︵この組み合わせは、同年の[[ルツェルン音楽祭]]でも公演している︶。
* 相当な美[[食家通]]でもあり、特に[[ワイン]]に関する知識については[[ウィリアム・ウォルトン]]が舌を巻くほどだったという。
* ニューヨークの[[マネス音楽大学]]で教鞭を執ったこともある。教え子には[[ジョージ・ロックバーグ]]、[[ジェームズ・レヴァイン]]、マイケル・チャリーなどがいる。
* 音楽だけでなく、良い環境を求めて、プログラムの書き方やコンサート案内のやり方、果ては舞台のワックスのかけ方にまで、ことごとく執拗な注文を出した。とくに演奏会場のセヴェランス・ホールの音響の改善には力を入れ、理事会に働きかけるや、建築の専門家や同じく音響にうるさい[[レオポルド・ストコフスキー|ストコフスキー]]などと論議し、分厚いカーペットや豪華な内装を実用本位のそれに替えてしまった。こうして1958年に改装されたホールは見た目はこそ無機質なものになったが、その分最高の音響が醸し出され、第一級のスタジオとしても使用できるほど面目を一新した。
 
== 脚注 ==
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=== 注釈・出典 ===
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== 参考文献 ==
*[[三浦淳史]]「ジョージ・セル 完全主義者であり無用の装飾をかなぐり捨てた古典主義者」『クラシック 不滅の巨匠たち』[[音楽之友社]]、1993年
*[[浅里公三]]「ザルツブルク音楽祭のジョージ・セル」『モーツァルト：交響曲第35番「ハフナー」他 ライナーノーツ』ソニー・ミュージックエンタテインメント、1995年
*[[藤田由之]]「このディスクによせて」『ブルックナー：交響曲第3番ニ短調 ライナーノーツ』ソニー・ミュージックエンタテインメント、1995年
*[[吉井亜彦]]「セルのモーツァルトについて」『モーツァルト：交響曲第41番「ジュピター」他 ライナーノーツ』ソニー・ミュージックエンタテインメント、1995年
*[[柴田龍一]]「このアルバムのこと」『ベートーヴェン：交響曲第3番「英雄」他 ライナーノーツ』ソニー・ミュージックエンタテインメント、1995年
*[[歌崎和彦]]『証言/日本洋楽レコード史（戦前編）』音楽之友社、1998年。
*[[満津岡信育]]「海外盤試聴記　 比類のないバランス感覚 セルのザルツブルク音楽祭ライヴ」『レコード芸術』2007年12月号』 音楽之友社、2007年
*山田真一「『オーケストラ大国アメリカ」』集英社文庫0589F　[[集英社]]　2011年
*マイケル・チャーリー（伊藤氏貴 訳）『ジョージ・セル─音楽の生涯─』鳥影社、2022年
 
{{ロイヤル・スコティッシュ管弦楽団首席指揮者|1937年 - 1939年}}
{{メトロポリタン歌劇場指揮者}}
{{クリーヴランド管弦楽団指揮者}}
{{ニューヨーク・フィルハーモニック音楽監督}}
{{Normdaten}}
{{デフォルトソート:せる しようし}}
 
{{デフォルトソート:せる しよおし}}
[[Category:ハンガリーの指揮者]]
[[Category:アメリカ合衆国の指揮者]]
[[Category:ニューヨーク・フィルハーモニックの指揮者]]
[[Category:ユダヤ人の指揮者]]
[[Category:ユダヤ人のクラシック音楽のピアニスト]]
[[Category:マネス音楽大学の教員]]
[[Category:ウィーン国立音楽大学出身の人物]]
[[Category:ナチス・ドイツから逃れたユダヤ人移民]]
[[Category:ハンガリー系アメリカ人]]
[[Category:スロバキア系アメリカ人]]
[[Category:東欧ユダヤ系アメリカ人]]
[[Category:ウィオーストリア＝ハンガリー帝国立音楽大学出身のユダヤ人物]]
[[Category:ブダペスト出身の人物]]
[[Category:1897年生]]
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