「フィラデルフィア管弦楽団」の版間の差分
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創立当初からの本拠地だった[[アカデミー・オブ・ミュージック]]が古いオペラハウスであり、その音響が不良であったために、本楽団の奏者はアンサンブルで音に独特な広がりを持たせるよう工夫をし、それが分厚く柔らかくて優しくて弾ける、[http://www.newcriterion.com/articles.cfm/The--Philadelphia-Sound--at-100-2642 華麗なるフィラデルフィア・サウンド]の響きを発達させた。特に、伸び伸びと広がる豊麗なシルクのような弦楽の音色は、本楽団の大きな特長であり、バーンスタイン＋ニューヨーク・フィル、ショルティ＋シカゴ響、セル＋クリーブランド管など、アメリカのオーケストラ全盛時代に中にあっても一線を画した、豪華絢爛なサウンドを持つオーケストラとして独特の存在であった。また、オーボエ首席は常に高名な奏者で、現在の[http://www.philorch.org/about/musicians/richard-woodhams リチャード・ウッドハムズ]は前首席奏者[[ジョン・デ・ランシー (音楽家)|ジョン・デ・ランシー]]の弟子であり、ランシーは、リヒャルト・シュトラウスにオーボエ協奏曲の作曲を催促した人物である。ランシーは、伝説のオーボエ奏者[[マルセル・タビュトー]]の弟子で、タビュトーはランシーの前の首席奏者だった。 本楽団のレパートリーとしては、ストコフスキー時代からムーティ時代まで、伝統的に[[スラヴ人|スラヴ系]]や[[ラテン人|ラテン系]]の音楽を得意としてきた。例えば、[[セルゲイ・ラフマニノフ]]の自作自演による[[ピアノ協奏曲第2番 (ラフマニノフ)|ピアノ協奏曲第2番]]︵ストコフスキー指揮︶、オーマンディ指揮の[[ニコライ・リムスキー＝コルサコフ|リムスキー＝コルサコフ]]の交響組曲﹁[[シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ)|シェヘラザード]]﹂、[[バルトーク・ベーラ|バルトーク]]の﹁[[中国の不思議な役人]]﹂、[[コダーイ・ゾルターン|コダーイ]]の﹁[[ガランタ舞曲]]﹂、[[エクトル・ベルリオーズ|ベルリオーズ]]の﹁[[幻想交響曲]]﹂、そしてフィラデルフィアの弦楽を全開された[[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]の﹁[[弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)|弦楽セレナーデ]]﹂、[[リッカルド・ムーティ|ムーティ]]指揮の[[オットリーノ・レスピーギ|レスピーギ]]の﹁ローマ三部作﹂などである。その一方、そのサウンドはムード音楽的と考えられ、深刻なドイツ音楽に向かないとされてきた<ref>オーマンディ指揮の[[フェリックス・メンデルスゾーン|メンデルスゾーン]]﹃[[夏の夜の夢 (メンデルスゾーン)|夏の夜の夢]]﹄のCD(BVCC-38285)のブックレットに記載されているオーマンディのインタビューでも、オーマンディが﹁昔から聞かされた批判の一つに﹃フィラデルフィア管弦楽団は、古典派の作品ではなく、[[チャイコフスキー]]やリムスキー=コルサコフ、[[ストラヴィンスキー]]などのロシア音楽を中心とするショーピースを演奏をするオーケストラ﹄というのがありました。こんなことをいうのはばかげています。︵ストコフスキーから引き継いだ︶当時からこのオーケストラはなんでも演奏できたからです﹂と語っており、オーマンディは自分が常任になってからはモーツァルトとハイドンの交響曲の演奏を毎シーズン行うようにしたと語っている。</ref>。が、サヴァリッシュ時代は[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]や[[フランツ・シューベルト|シューベルト]]、[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]、[[ロベルト・シューマン|シューマン]]、[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]、[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]、[[リヒャルト・シュトラウス]]などの正統的なドイツ音楽で高いレベルの演奏を行っている︵なお、オーマンディ時代にもベートーヴェン、ブラームスの交響曲全集などが録音されている︶。 本楽団の奏者のほとんどは[[カーティス音楽学校]]のトップ卒業生によって占められている。カーティス音楽学校は、本楽団の水準を満たすような楽団員の養成機関をめざして設立され、その教授陣は本楽団のメンバーまたは元メンバーで構成され、伝統の途切れない継承が行われている。 | |||