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[[ジュゼッペ・ヴェルディ]]の作曲した'''[[レクイエム]]'''︵原題‥'''Messa da Requiem''' per l'anniversario della morte di Manzoni ﹁マンゾーニの命日を記念するためのレクイエム﹂︶は、[[カトリック教会|カトリック]]の[[ミサ曲]]のひとつである。[[イタリア]]の文豪[[アレッサンドロ・マンゾーニ]]を追悼する目的で作曲され、マンゾーニの一周忌にあたる[[1874年]][[5月22日]]、[[ミラノ]]、サン・マルコ教会で初演された{{Sfn|井上|1998|p=73}}。しばしば[[レクイエム (モーツァルト)|モーツァルト]]、[[レクイエム (フォーレ)|フォーレ]]の作品とともに﹁[[世界三大一覧# == 作曲の経緯 ==
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またヴェルディは[[1868年]]に死去した大オペラ作曲家[[ジョアキーノ・ロッシーニ]]を記念する﹁ロッシーニのためのレクイエム﹂を協同で作曲することを他のイタリア人作曲家︵ヴェルディを除いて12人︶に提案している{{Sfn|井上|1998|p=73}}。専門委員会が組織され、演奏日時はその一周忌にあたる1869年11月13日に、会場はロッシーニの育った[[ボローニャ]]のサン・ペトロニオ教会に、と決定した。ヴェルディ自身は︵彼自身が半ば強引に決定した︶自分の担当部分﹁リベラ・メ﹂をいち早く作曲したが、他作曲家が遅れがちであったこと、ボローニャの[[歌劇場支配人]]が無給の奉仕公演に難色を示し、通常のオペラ公演を優先する態度をとったことなどが原因となって計画は難航した{{Sfn|井上|1998|p=73}}。その後場所を改めて[[ミラノ]]で演奏する、あるいは日時を繰り延べてボローニャで演奏する、などの打開策が検討されたが、最終的にはこの﹁ロッシーニ・レクイエム﹂計画は放棄された{{Sfn|井上|1998|p=73}}。 なおこの時に制作されたスコアは長らく散逸されていたと思われていたが、ヴェルディ全集の共同編集者であるデイヴィッド・ローゼンによって発見され、1998年に初演された{{Sfn|コールス|2005|p=3}}。 === マンゾーニのためのレクイエム ===
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小説﹁[[いいなづけ (マンゾーニの小説)|いいなずけ]]﹂︵''I promessi sposi'' ︶で知られるイタリアの文豪、[[アレッサンドロ・マンゾーニ]]は、ヴェルディが青年時代より通じて最も敬愛していた小説家であった。マンゾーニが[[ナポレオン・ボナパルト|ナポレオン]]の死を悼んで詠んだ詩﹁五月五日﹂︵''Il cinque maggio'' ︶に対して、1830年頃、まだ10代のヴェルディは曲を付けている︵後年ヴェルディ自身によって楽譜は破棄されたらしく、現存しない︶。ヴェルディがオペラ作曲家として名を成して以降も、あまりに尊崇の念が強かったため、知遇を得る機会はいくらでもあったにもかかわらず会いに行けず、1868年になってようやくミラノで面会し言葉を交わす、といったほどであったという。 そのマンゾーニの死︵[[1873年]]5月22日︶はヴェルディに深い悲しみをもたらした。ヴェルディはその個人的なショックが深かったことと、自らが参列することで厳粛な空気が乱されることを恐れて、葬儀には列席しなかったが、同年6月3日個人的にマンゾーニの墓地を訪れて追悼を行った。そしてこの時点までに、新たな﹁マンゾーニ追悼のレクイエム﹂の構想を固めたらしい。ヴェルディは楽譜出版社[[リコルディ]]社の総帥、[[リコルディ#ジュ ヴェルディは1873年の夏、妻ジュゼッピーナと過ごした[[パリ]]で殆どの作曲を行い、翌年4月頃までには完成したと考えられている。なお同中﹁ラクリモーサ︵涙の日︶﹂は﹃[[ドン・カルロ]]﹄の[[パリ]]初演︵[[1867年]]︶時に演奏時間の都合でカットされた部分の転用、﹁リベラ・メ︵我を救い給え︶﹂は上記﹁ロッシーニ・レクイエム﹂の自身の作曲部分の転用である。 41 ⟶ 43行目:
== 楽曲構成 ==
{{試聴
|header =
|type = music
|filename = ICBSA Verdi - Messa da requiem parte 01, Requiem aeternam.ogg
|title = Requiem æternam（レクイエム）
|filename2 = ICBSA Verdi - Messa da requiem parte 02, Kyrie eleison.ogg
|title2 = Kyrie eleison（キリエ）
|description2 = Orchestra and Choir of Teatro Reale dell'Opera di Roma
|filename3 = ICBSA Verdi - Messa da requiem parte 03, Dies irae.ogg
|title3 = Dies Iræ（怒りの日）
|filename4 = ICBSA Verdi - Messa da requiem parte 04, Tuba mirum.ogg
|title4 = Tuba mirum（くすしきラッパの音）
|filename5 = ICBSA Verdi - Messa da requiem parte 06, Quid sum miser.ogg
|title5 = Liber Scriptus（書き記されし書物は）
|filename6 = ICBSA Verdi - Messa da requiem parte 07, Rex tremendae.ogg
|title6 = Rex tremendæ（御稜威の大王）
|filename7 = ICBSA Verdi - Messa da requiem parte 08, Recordare.ogg
|title7 = Recordare（思い給え）
|filename8 = ICBSA Verdi - Messa da requiem parte 09, Ingemisco.ogg
|title8 = Ingemisco（我は嘆く）
}}
=== {{lang|lt|Requiem et Kyrie}}（レクイエムとキリエ） ===
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;{{lang|lt|Dies Iræ}}（怒りの日）
:[[ト短調]]、4分の4拍子、アレグロ・アジタート
:合唱。このレクイエム中、最も有名な旋律をなす。ディエス・イレ(Dies Iræ)の後もクイド・スム・ミゼル(Quid sum miser)の前、ラクリモサ(Lacrymosa)の前、リベラ・メ(Libera me)の後でも再現される。 ;{{lang|lt|Tuba mirum}}（くすしきラッパの音）
:[[変イ短調]]、アレグロ・ソステヌート
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== 初演と各地での再演 ==
[[Image:Verdi Requiem poster 1874.jpg|thumb|right|240px|初演の3日後にスカラ座で行われた『レクイエム』公演の告知ポスター]]
初演はマンゾーニの一周忌に当たる1874年5月22日、[[ミラノ]]市の{{日本語版にない記事リンク|サン・マルコ教会(ミラノ市)|label=サン・マルコ教会|it|Chiesa_di_San_Marco_(Milano)}}で挙行された。この教会は音響が良いことからヴェルディ自身が選択したと伝えられる。指揮はヴェルディ自身、管弦楽は[[スカラ座]]のオーケストラを中心とする100名、合唱は120名という。ソリストはテレーザ・ストルツ︵[[ソプラノ]]︶、マリア・ヴァルトマン︵[[メゾソプラノ]]︶、ジュゼッペ・カッポーニ︵[[テノール]]︶、アルマンド・マイーニ︵[[バス (声域)|バス]]︶である。うちストルツ、ヴァルトマン、カッポーニは1872年に行われた﹃[[アイーダ]]﹄イタリア初演︵スカラ座︶で主役を歌った3人であり、またストルツはこの頃ヴェルディの公然の愛人でもあった。 3日後の第2回目の公演からは会場をスカラ座に移し、ヴェルディが1度、若手ながら名指揮者の[[フランコ・ファッチ
この﹁レクイエム﹂は宗教曲としては異例の素早さで他国でも再演された。[[アメリカ合衆国|アメリカ]]における初演は[[1874年]]11月17日、ヴェルディの弟子でもあった指揮者エマヌエーレ・ムツィオのタクトの下、[[ニューヨーク]]、アカデミー・オヴ・ミュージックで行われた。その他、ヴェルディ自身が指揮したものだけを数えても、[[パリ]]、[[オペラ＝コミック座]]では1874年だけで7回、翌年の1875年には8回の公演︵1875年はヴェルディが[[レジオンドヌール勲章]]︵コマンドール︶を受章することを記念したもの︶、[[ウィーン]]では1875年に4回︵ヴェルディはそこでフランツ・ヨーゼフ勲章を受章︶、[[ロンドン]]では3回の公演が1,200名の大合唱を用いて[[ロイヤル・アルバート・ホール]]で挙行されている。 == 評価 ==
このレクイエムには常に留保的評価、あるいはさらに進んで批判がつきまとっている。うち典型的なのは﹁あまりにイタリア・オペラ的﹂﹁ドラマ性が強すぎる﹂﹁劇場的であり教会に相応しくない﹂とする評価などが挙げられる{{Sfn|コールス|2005|p=2}}。 なおこうした評価は初演時からそうした評価はみられた。たまたま初演日である1874年5月22日にミラノに滞在していた[[ドイツ]]人指揮者︵であり熱烈なワグネリアン︶[[ハンス・フォン・ビューロー]]は翌日の新聞にわざわざ声明を出して﹁私、ハンス・フォン・ビューローは昨晩サン・マルコ教会で演じられたスペクタクルに参加していなかった。フォン・ビューローはヴェルディの宗教曲を聴くべく参集した外国人の一員に数えられるべきではない﹂と宣言し、後にはこのレクイエムを﹁聖職者の衣服をまとった、ヴェルディの最新のオペラ﹂︵僧衣を纏ったオペラ︶と皮肉ったという{{Sfn|コールス|2005|p=2}}。もっとも[[ヨハネス・ブラームス]]はこうしたフォン・ビューローの評を聞き、更には自らヴェルディの楽譜を検討した結果﹁奴は馬鹿なことを言ったものだ。これは天才の作品だ﹂と言ったとも伝えられる{{Efn|ビューローは後にいくつかの演奏を聞いてから、﹁どんな下手な楽団員の手で演奏されても、涙が出るほど感動させられた﹂と評価を改めている。また、ブラームスの発言は、エドゥアルト・ハンスリックの同様の非難に対して向けられたものだとも言われている。}}。 ロンドン初演時も「[[レクイエム (モーツァルト)|モーツァルトのレクイエム]]以来の傑作」とする新聞評もある一方で、「絶叫するばかりのコーラス」「怒号の連続」「正常な神経の持主がこの詩句と同時に受け入れることのできるメロディーはどこにも聴かれなかった」などと酷評するものもあった。
また当時、イタリアなどで流行していた教会の復古主義的運動である{{仮リンク|チェチーリア運動|en|Cecilian Movement}}の影響も、器楽演奏や内面の吐露などを描くこの作品への批判を強める一因となった{{Sfn|コールス|2005|p=4}}。 これらの批評のうちには妥当なものもあるだろう。オペラで培ってきた劇的表現はこのレクイエムにも随所にみられるし、ヴェルディ自身が第2回公演以降は演奏場所をスカラ座に移したことからみても、彼自身このレクイエムを「教会の音楽」というより「劇場、あるいはコンサートで演奏すべきもの」と考えていた可能性が高い。もっともヴェルディは<blockquote>「このミサ曲をオペラと同じように歌ってはいけません。オペラでは効果のあるかも知れない音声装飾(''coloriti'')はここでは私の趣味ではないのです」（1874年4月26日、ジューリオ・リコルディ宛書簡）</blockquote>とも述べており、彼がオペラとこのレクイエムを完全には同一視していなかったのもまた事実である。▼
▲これらの批評のうちには妥当なものもあるだろう。オペラで培ってきた劇的表現はこのレクイエムにも随所にみられるし、ヴェルディ自身が第2回公演以降は演奏場所をスカラ座に移したことからみても、彼自身このレクイエムを﹁教会の音楽﹂というより﹁劇場、あるいはコンサートで演奏すべきもの﹂と考えていた可能性が高い{{Sfn|コールス|2005|p=5}}。もっともヴェルディは<blockquote>﹁このミサ曲をオペラと同じように歌ってはいけません。オペラでは効果のあるかも知れない音声装飾(''coloriti'')はここでは私の趣味ではないのです﹂︵1874年4月26日、ジューリオ・リコルディ宛書簡︶</blockquote>とも述べており、彼がオペラとこのレクイエムを完全には同一視していなかったのもまた事実である。 また演奏場所の点では、今日では﹁[[レクイエム (モーツァルト)|モーツァルトのレクイエム]]﹂、﹁[[レクイエム (フォーレ)|フォーレのレクイエム]]﹂なども含めてその殆どはコンサート・ピース化しており、ヴェルディのこのレクイエムだけをことさら批判するのは不公平というものだろう。 ヴェルディのもっともよき理解者であった妻ジュゼッピーナは、夫のレクイエムに寄せられた多くの賛否の評論に辟易して次のような書簡を友人に送っている。<blockquote>﹁人々は宗教的精神がモーツァルトの、[[ケルビーニ]]の、あるいは他の作曲家のレクイエムに比べて多いの少ないの、などと論じています。私に言わせれば、ヴェルディのような人はヴェルディのように書くべきなのです。つまり、彼がどう詩句を感じ、解釈したのかに従って書くということです。仮に宗教にはその始まり、発展そして変化というものが時代と場所に応じてあるのだ、ということを認めるならば、宗教的精神とその表現方法も、時代と作者の個性に応じて変化しなければならないでしょう。私自身はヴェルディのレクイエムがA氏の、B氏のあるいはC氏の影響を受けなければならないのだとしたら、そんなものは懲り懲りです。﹂</blockquote>音楽学者の{{日本語版にない記事リンク|ベンヤミン＝グルナー・コールス|de|Benjamin-Gunnar Cohrs}}は、こうした作品がオペラ的か宗教的かという議論は古臭い議論とした上で、この作品がいかなる価値観とも無縁と認め、人間の死と運命という主題を感動的で普遍的な方法で扱った音楽として見ることを主張している{{Sfn|コールス|2005|p=5}}。 == 脚注 ==
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=== 注釈 ===▼
<references group="注釈" />▼
=== 出典 ===
{{Reflist}}
▲=== 注釈 ===
▲<references group="注釈">
== 参考文献 ==
{{脚注の不足|section=1|date=2024年4月1日 (月) 15:36 (UTC)}}
*Scott L. Balthazar(Ed.), "The Cambridge Companion to Verdi", Cambridge Univ. Press (ISBN 0-521-63535-7)
*Julian Budden, "The Operas of Verdi (Volume 3)", Cassell, (ISBN 0-3043-1060-3)
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*Giuseppe Verdi, "Messa da requiem", critical edition by Marco Uvietta, Bärenreiter Verlag, Kassel, 2014
*{{Cite book|和書|title=改訂版 クラシック音楽作品名辞典|year=1998|publisher=[[三省堂]]|author=井上和男|ref={{SfnRef|井上|1998}}}}
*{{Cite album-notes|title=ヴェルディ レクイエム {{!}} [[ニコラウス・アーノンクール]] (指揮)、[[ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団]]|first=ベンヤミン＝グンナー|last=コールス|ref={{SfnRef|コールス|2005}}|year=2005}}
== 外部リンク ==
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