「仮面舞踏会 (ヴェルディ)」の版間の差分
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『'''仮面舞踏会'''』（かめんぶとうかい）は、[[ジュゼッペ・ヴェルディ]]が作曲し、[[1859年]][[2月17日]]に初演された全3幕からなる[[オペラ]]である。
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== 作曲の経緯 ==
﹁[[シモン・ボッカネグラ]]﹂︵1857年3月初演︶の次作としてヴェルディが作曲した作品。1856年、[[ナポリ]]の[[サン・カルロ劇場]]から、翌57年に上演する新作歌劇の作曲依頼を受けたヴェルディは﹁シモン﹂初演後にナポリへの新作に取りかかる。この時ヴェルディはそれまで10年以上構想を温め続けていた[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の﹃[[リア王]]﹄のオペラ化を計画したが、サン・カルロ劇場がヴェルディが望む歌手たちと契約しなかったことで﹃リア王﹄オペラ化計画は頓挫した。そこで新たな題材を探すことになり、ヴェルディが選んだのが[[ウジェーヌ・スクリーブ|スクリーブ]]の戯曲であった。この戯曲は、[[スウェーデン]]の[[啓蒙専制君主]][[グスタフ3世 (スウェーデン王)|グスタフ3世]]が[[1792年]]に[[仮面舞踏会]]の壇上で{{仮リンク|グスタフ3世暗殺事件|sv|Mordet på Gustav III|label=暗殺}}された事件を題材に、王と暗殺者[[ヤコブ・ヨハン・アンカーストレム|アンカーストレム]]伯爵の妻との架空の恋を絡ませたもので、スクリーブがコンビを組んでいた作曲家オーベールの歌劇のために執筆、オーベール作曲﹁ギュスターヴ3世﹂は1833年、パリ・オペラ座で初演、成功を収めていた。ヴェルディは﹃リア王﹄台本を依頼していたアントニオ・ソンマに、スクリーブの台本の再構成・潤色を行なったうえでの上演用台本作成を依頼する。ソンマは要請にしたがって作業を開始、ヴェルディはソンマの台本に通常通り細かく目を通し、再三にわたって推敲を求めつつ、台本作成と並行して作曲に取りかかる。劇場側は1857年11月に台本の粗筋をナポリ当局に提出、検閲の結果、当局は暗殺事件をできるだけ想起させない内容に変更するよう要求してきた。ヴェルディは劇場側やソンマたちと対策を打ち合わせて多少の変更も折り込みつつ作曲、11月中に台本は完成、同年暮れにはほぼ全曲の作曲も完成する。 当時は[[イタリア統一運動]]︵リソルジメント︶が激化していた時期であり、フランスの影響が強く、検閲の厳しいナポリで国王暗殺事件を扱う作品の上演は上記のように簡単ではなかった。ヴェルディは書き上げた総譜を携え、恋人[[ジュゼッピーナ・ストレッポーニ|ジュゼッピーナ]]︵既に長年同棲している内縁の妻︶を伴って1858年1月からナポリに滞在、劇場側は題名を﹃ドミノの復讐﹄とし、ヴェルディとの打ち合わせ通り内容にも多少変更を加えてナポリ検閲当局と交渉したが、折悪しく1858年1月にイタリアの民族主義者[[フェリーチェ・オルシーニ]]が、フランス皇帝[[ナポレオン3世]]暗殺未遂事件をおこしたことなどから、検閲当局は支配者の暗殺場面の上演など許可できない、と態度を硬化させ、支配者が死ぬ設定や舞踏会の場面の削除など、更に内容の大幅な改訂を要求する。劇場側は対応策として、ソンマとは別の脚本家に密かに依頼して新しい台本を書いてもらい、その台本を上演用にとヴェルディに提示したという。ヴェルディは当局の要求について、台本のみならずもはや音楽の根幹にも関わる要求だとして劇場側の提案も即座に拒否、上演の可能性を更に探りたいサン・カルロ劇場は契約不履行だとしてヴェルディを告訴、彼に賠償金を要求する事態となる。ヴェルディも即座に劇場側を告訴して応戦の構えを見せたが、結局ヴェルディが1858年秋の同劇場での上演作を﹁シモン・ボッカネグラ﹂に切り替えるという代案を出すことで双方が告訴を取り下げ、事態は一応収束、非建設的な泥沼化は避けられた。新作上演は結局一旦断念せざるをえず、ヴェルディは1858年4月末、ナポリを去ることになる。 ヴェルディ最新作の上演計画がナポリで頓挫したとの知らせはすぐイタリア中に広まり、ミラノ、ローマなど諸都市の一流劇場から新作の上演希望がヴェルディのもとに寄せられた。ヴェルディ自身も勿論心血を注いだ仕事を﹁お蔵入り﹂にするつもりはなく、幾つもの候補の中からヴェルディはローマのアポロ劇場と上演契約を締結する。同劇場支配人ヤコヴァッチから、当時ローマ法王の直轄地であったローマでは検閲が比較的寛容で、ヴェルディの望む形態での上演を実現しやすいことを熱心に説かれたことや、以前同劇場で﹃[[イル・トロヴァトーレ]]﹄を初演した経験があったこと、またローマでスクリーブ作﹁ギュスターヴ3世﹂が歌劇ではないが演劇作品として上演されていたことなどが劇場選定の決め手になったといわれる。ローマでの交渉の結果、物語の内容はほぼそのままで、作品の舞台を[[ヨーロッパ]]以外の場所とすることを条件に上演許可が得られた。ヴェルディは舞台を[[イギリス]]植民地時代の[[アメリカ合衆国|アメリカ]]に移すことを提案して譲歩、主人公グスタフ3世はボストン総督リッカルド、暗殺者アンカーストレム伯爵は総督の秘書レナートに、国王に反対する貴族ホーン伯爵とリッビング伯爵をそれぞれトムとサムエルとして名前が改められた。そして、リッカルドの殺害に使われた凶器をピストルから短剣に変えるなどの修正が行なわれ、題名も﹃仮面舞踏会﹄に決定、ヴェルディ 20世紀以降は、1935年、デンマーク・コペンハーゲン王立歌劇場での上演を皮切りに、舞台をスウェーデンに戻した改訂前のオリジナル版での上演も増えてきている︵音楽には変更なし︶。そして、新たに発見されたヴェルディの草稿を基にした仮説的再構成版が[[2002年]]に﹃[[グスターヴォ三世]]﹄の題名で[[ヨーテボリ歌劇場]]で初演され、日本でも[[2023年]]に初演された。この版により、ヴェルディが﹃仮面舞踏会﹄として上演する際に大きく手を加えていたことが明らかとされた。 == 初演の熱狂 ==
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﹁仮面舞踏会﹂に描かれたリッカルドとアメーリアの道ならぬ恋、またアメーリアの夫レナートはリッカルドに最も忠実な側近であるとの設定は共にもともと史実ではなく、スクリーブの完全な創作になる脚色である。また、グスタフ3世がウルリカ・アルヴィドソンから暗殺について警告を受けたのは事実とされているが、その警告は暗殺の数年前のことであった。スクリーブはその逸話を暗殺直前の時期にずらして取り入れることで物語の緊迫感を高めている。これら作中のスクリーブによる脚色については、史実でない以上、別の描き方をヴェルディとソンマで検討することも可能であったと思われるが、おそらくヴェルディはあえてこれらの脚色をそのままにしていることから、彼がスクリーブの筆力を評価していたことはほぼ確実である︵ヴェルディは1854年の﹁[[シチリアの晩鐘 (ヴェルディ)|シチリアの晩鐘]] ﹂作曲の際にスクリーブの台本に作曲する共同作業も経験している︶。 ヴェルディがもともとスクリーブの戯曲から強い印象を受けていたのは、﹁国王という公的な地位にある人間の、それ故にこそ一層劇的な形の矛盾となって迫る友情と信頼と恋の相克の悲劇﹂<ref>全曲盤CD解説﹁ドラマの史実とその特質﹂︵執筆‥高崎保男︶より</ref>という内容だったとの指摘もあり、この点を考えるなら上記の脚色についてヴェルディが改変を求めなかったのも頷ける。そのようにヴェルディがスクリーブの戯曲から感銘を受けていたにも == 構成 ==
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*『仮面舞踏会 オペラ対訳シリーズ (13)』 音楽之友社 1967年
*『歌劇大事典』[[大田黒元雄]] 音楽之友社 1952年
== 外部リンク ==
* {{IMSLP|work=Un_ballo_in_maschera_(Verdi,_Giuseppe)}}
{{Commonscat|Un ballo in maschera}}
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[[Category:イタリア語のオペラ]]
[[Category:戯曲を原作とするオペラ]]
[[Category:ウジェーヌ・スクリーブ台本のオペラ]]
[[Category:1859年の音楽]]
[[Category:スウェーデンの歴史を題材とした作品]]
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