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「仮面舞踏会 (ヴェルディ)」の版間の差分

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== 作曲の経緯 ==
﹁[[シモン・ボッカネグラ]]﹂︵1857年3月初演︶の次作としてヴェルディが作曲した作品である。﹁シモン﹂初演後1856年、[[ナポリ]]の[[サン・カルロ劇場]]から、翌年に上演する新作歌劇の作曲依頼を受けに応じていたヴェルディは当初、﹁シモン﹂初演後にナポリへの新作に取りかかる。この時ヴェルディはそれまで10年以上構想を温め続けていた[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の﹃[[リア王]]﹄のオペラ化を計画したが、サン・カルロ劇場がヴェルディが望む歌手たちと契約しなかったことで﹃リア王﹄オペラ化計画は頓挫した。そこでヴェルディが選んだのが、[[ウジェーヌ・スクリーブ|スクリーブ]]の戯曲であった。この戯曲は、[[スウェーデン]]の[[啓蒙専制君主]][[グスタフ3世 (スウェーデン王)|グスタフ3世]]が[[1792年]]に[[仮面舞踏会]]の壇上で暗殺された事件を題材に、王と暗殺者[[ヤコブ・ヨハン・アンカーストレム|アンカーストレム]]伯爵の妻との架空の恋を絡ませたもので、ヴェルディは﹃リア王﹄台本を依頼していたアントニオ・ソンマにこの新作の台本作成を要請する。ヴェルディはソンマの台本に通常通り細かく目を通し、再三にわたって推敲を求めつつ、台本作成と並行して作曲を進め、た。1857年の11月には台本が完成、同年暮れにはほぼ全曲の作曲を終えたも完成する。
 
当時は[[イタリア統一運動]]︵リソルジメント︶が激化していた時期であり、フランスの影響が強く、検閲の厳しいナポリで国王暗殺事件を扱う作品の上演は簡単ではなかった。ヴェルディたちは内容にはできるだけ手を加えず、題名を﹃ドミノの復讐﹄としてナポリ検閲当局と交渉したが、折悪しく1858年1月にイタリアの民族主義者[[フェリーチェ・オルシーニ]]が、フランス皇帝[[ナポレオン3世]]暗殺未遂事件をおこしたことなどから、検閲当局はより態度を硬化させており、結局更なる題名の変更ばかり舞踏会でなく、劇の暗殺場側は面の上演等は許可できないと強硬に主張、更なる内容改訂を得要求するため。劇場側は、題名の再びの変更や、内容面の見直しをヴェルディに提案すしたが、作品の根幹に関わる。変更はもはやヴェルディにとって到底受け入れられる話ではなく、彼はこれ以上の一切の変更を拒否し、サン・カルロ劇場での上演作を﹁シモン・ボッカネグラ﹂に切り替えて、1858年4月末、ナポリを去ることになる。
 
ヴェルディ最新作の上演計画がナポリで頓挫したとの知らせはすぐイタリア中に広まり、ミラノ、ローマなど諸都市の一流劇場から新作の上演希望がヴェルディのもとに寄せられた。幾つもの候補の中からヴェルディはローマのアポロ劇場と上演契約を締結する。同劇場支配人ヤコヴァッチから、当時ローマ法王の直轄地であったローマでは検閲が比較的寛容で、ヴェルディの望む形態での上演を実現しやすいことを熱心に説かれたことや、以前同劇場で﹃[[イル・トロヴァトーレ]]﹄を初演した経験があったことなどが劇場選定の決め手になったといわれる。ローマでの交渉の結果、物語の内容はほぼそのままで、作品の舞台を[[ヨーロッパ]]以外の場所とすることを条件に上演許可が得られた。ヴェルディは舞台を[[イギリス]]植民地時代の[[アメリカ合衆国|アメリカ]]に移すことを提案、主人公グスタフ3世はボストン総督リッカルド、暗殺者アンカーストレム伯爵は総督の秘書レナートに、国王に反対する貴族ホーン伯爵とリッビング伯爵をそれぞれトムとサムエルとして名前が改められた。そして、リッカルドの殺害に使われた凶器をピストルから短剣に変えるなどの修正が行なわれ、題名も﹃仮面舞踏会﹄に決定、ヴェルディによる音楽には全く変更を加えることなく、ようやく初演を迎えることとなった。
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