終止

終止︵しゅうし︶とは、音楽用語で、音楽の段落の終わりのことである。楽節と呼ばれる、おおむね4小節から8小節の長さのまとまりの終わりには、この終止が置かれる。終止とはいうものの、その終止感の大きさはさまざまであり、曲の終わる感じはしないが、少し区切りを感じる、というものも含まれる。なお、一般に終止形の語は、日本語では別の概念である。

※以下の例は、全てハ長調であることを前提とする。

完全終止

Vの和音︵ソ・シ・レ︶またはその派生和音︵V7など︶からIの和音︵ド・ミ・ソ︶に移行して終止し、旋律が主音︵ド︶で終わるもの。両方の和音はいずれも転回形でない。完全な終止感が得られ、古典的な楽曲の最後に用いられる。また、大きな段落の終わりに用いられる。

不完全終止

不完全終止

Vの和音︵ソ・シ・レ︶またはその派生和音︵V7など︶からIの和音︵ド・ミ・ソ︶に移行して終止するが、どちらかまたは両方の和音が転回形であるか、旋律が主音︵ド︶で終わらないもの。完全な終止感が得られないため、古典的な楽曲の最後には用いられない。ある程度の終止感は欲しいが、継続する感じも必要な場合に使われる。

偽終止

偽終止の一例

Vの和音︵ソ・シ・レ︶またはその派生和音︵V7 など︶からI以外の和音︵典型的にはIIm︵レ・ファ・ラ︶、VIm︵ラ・ド・ミ︶、VI︵ラ・#ド・ミ︶︶に進行して終始するもの。浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。本来楽曲の終わりであるはずの所に、さらに曲を続けたいような場合に用いられることが多い。

とりわけ有名な例ではヨハン・ゼバスティアン・バッハの﹁パッサカリアとフーガ ハ短調﹂︵BWV582︶のコーダにおいての使用である。聴衆にIの和音への解決を期待させながら、印象的なフェルマータで聴衆を完全に煙に巻き、D^♭M の第一転回形︵^♭II - ナポリの六度︶へ偽終止させている。意味深長なポーズに続いて、﹁本当の﹂エンディングが始まるのである。

アーメン終止

アーメン終止

IVの和音︵ファ・ラ・ド︶などからIの和音︵ド・ミ・ソ︶に移行して終止するもの。やや柔らかい印象を与える。あまり十分な終止感を与えないが、古典的な楽曲の最後の用いられることがある。この場合、完全終止の後にさらにアーメン終止を付け足すこともよく行われる。賛美歌の最後の﹁アーメン﹂がこの和音で歌われることが多いことから、この名がある。変格終止、変終止、プラガル終止とも言う。これに対し、完全終止、不完全終止、偽終止を正格終止と呼ぶ。

半終止

半終止

Vの和音︵ソ・シ・レ︶で終止するもの。ある程度の区切り感はあるが、終止感は全くない。小さな段落の終わりに用いられる。

女性終止

女性終止

弱拍で終止するものを特に女性終止と呼ぶことがある。

関連項目

• ピカルディの三度
• 和声
• ポピュラー和声