粉川哲夫のプロフィール

上智大学、早稲田大学で哲学を学ぶ。いっとき過ごしたニューヨークの影響で、自由ラジオとパフォーマンス・アートにコミットしはじめる。

現象学と文化論を 教えていた和光大学のゼミで試みたミニラジオ局のアイデアは、やがて﹁ミニFM﹂ブームとなる。

1982年刊の﹃メディアの牢獄﹄(晶文社)は、今日のヴァーチャ ルな現実感の支配を予見。

1984年ごろから、批評活動と平行して本格的にパフォー マンス・アートの活動に入り、エレクトロニクスを用いたパフォーマンスを次々に実験し、のちの﹁ラジオアート﹂や﹁ラジオパーティ﹂のコンセプトに発展する。

1988年、和光大学で試験制度をパ ロディ化した﹁スターリン﹂抜き打ちロックコンサートを主催し、物議をかもす。この種の実験的イヴェントは、のちの武蔵野美術大学映像学科、東京経済大学コミュニケーション学科でも続けられた。


1991年、Paper Tiger Televisionでの送信機ワークショップとラジオパーティをかわきりに、以後、Walter Phillips Gallery, Banff Centre of the Arts、Western Front, Vancouver、Paper Tiger Television-West, San Francisco、Inter/Access, Toronto等で送信機を使った活動を続ける。

1995年、インターネットの実験サイト﹁ポリモーファス・スペイス﹂、また1997年には映画批評のための﹁シネマノート﹂をたちあげた。

1996年、"Hearing is Believing" (Sir Tom Cowie Lecture Theatre, University of Sunderland, UK)以後、西ヨーロッパでの活動が増える‥"BXL_Mini_FM" (Lecture-Performance and Workshop, Palais des Beaux-Arts, Brussels, 1998)、Next 5 Minutes 3 (Paradiso, Amsterdam, 1999)などである。

1999年以後、Bauhaus University, Weimarの実験ラジオ学科で毎年、短期集中のワークショップとゼミを担当する。

2000年代に入って、ウィーンのKunstradioとのネット経由および直接のコラボレイションが増え、海外での活動が増える︵→リスト︶。

2012年まで東京経済大学で毎週続けてきた﹁教室を教室でなくするチャレンジ﹂の企画とメディアに関する講義・ゼミから解放され、ノマド生活に入る。しばらく離れていた紙メディアとも﹁復縁﹂する。

2016年、トランプ現象を機に、これまで映画を通じて考えてきたアメリカ社会について、もっと総体的に考察することに興味を抱き、映画批評から徐々に離れる。﹁雑日記﹂にその印象と考察の一部を連載する。

2017年、すべての現象を複数多数の﹁送信機﹂︵neurotransmitterからradio-transmitterまで︶間の﹁共鳴﹂(resonance) としてとらえなおす実験と思考に着手する。