水原秋桜子と﹃馬酔木﹄　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　秋　尾　　　　敏　﹃馬酔木﹄の創刊は大正十一年、当初は﹃破魔弓﹄という誌名であった。鳴雪門下の佐々木綾華が、謡と俳句を内容とする雑誌として創刊したのが﹃破魔弓﹄である。　﹃破魔弓﹄の成立事情については、秋桜子が大正十五年一月号に﹁元来破魔弓なる雑誌は綾華君、黄雨君、並びに松浦元氏君が責任をもつて創刊されたのであつて其の中の黄雨、元氏二君がうやむやの中に脱退してから綾華君一人が全責任を負ってゐる次第なのである。然らば吾々同人とは如何なる種類のものであるかといふにこれは創刊後半年乃至其後の機会に於て﹁決して迷惑をかけぬ﹂といふ保証の下に名を列ねることを委嘱されたものに過ぎない﹂と書いているのが、内輪の事情としては正しかろう。要するに、俳句と謡を主な内容とする雑誌を作ろうとした三人が、﹁ホトトギス﹂に名を列ね、帝大俳句会のメンバーでもあった秋桜子以下数名に声を掛けて始めた雑誌が﹃破魔弓﹄だったわけである。　秋桜子がこの文章を書いたのは、これは﹃破魔弓﹄のあまりの遅刊や校正ミスの多さに辟易したからであったが、しかしこれは、秋桜子の前向きな意欲の発露なのであった。　この年の三月号には、やはり秋桜子が、小言幸兵衛の名で、﹁雑誌改題の識﹂を書き、﹁﹁破魔弓﹂なんて、古くさくてぢ〃むさくて﹂という理由で、新しい名を公募するとあり、五月号に﹁謹告！﹂として﹁本誌を七月号以後左の通り改題す　馬酔木﹂ということになるのである。またその間の四月号編集後記には綾華が﹁本月号は、ほとんど秋桜子氏の独舞台です﹂と書いていることからも、力関係が読みとれる。　それでも綾華は主幹を続け、結果的に帝大俳句会のメンバーに自由にものを書く場を提供することになる。　この、雑誌の主幹がまったく雑誌の方向性に意見を持たず、同人として﹁雇われた﹂帝大俳句会の面々が自由に意見を言うという構造の中が、その後の﹃馬酔木﹄の方向を決定づけていく。同人は、自分の雑誌を大した雑誌だとは思っていなかった。ここが重要である。だからこそ若い同人達は伸び伸びと自分の意見を書いた。主体性のない発行者が、参加者の主体性をとめどなく育てていったのである。　大正三年七月、予告どおり誌名は﹃馬酔木﹄となる。　馬酔木咲く金堂の扉にわが触れぬ秋桜子　ついに秋桜子は、思いの通り誌名を変え、新しい時代の雑誌を自分の手で作り始めようとする。このときの同人は、水原秋桜子、増田古手奈、日野草城、佐藤眉峰、山口青邨、富安風生、大岡龍男、佐々木綾華である。また雑詠の二番手には橋本多佳子の名がある。　裏門をしめに出てきて千鳥かな　多佳子　七月号雑詠欄に高屋寒秋とあるが、これは窓秋であろう。　からたちの芽ぐみてをれど百舌贄寒秋　また九月号には、橋本多佳子と杉田久女が並んでいる。　春蝉や仮寝の面を覆う袂多佳子　釣舟の並びかはりし藤椅子かな久女　四年四月号には三宅清三郎の﹁再び妹俳句について﹂の中には﹁妹俳句即ち男性的といふ虚子先生の御意見にいささか異論を申し述べてみたかったのである﹂という言説があり、また大岡　男の﹁翁進び︵おきなさび︶﹂には﹁﹁ホトトギス﹂の漫談会はあれは漫談会になっていない矢張り俳談会だ。︵中略︶もっと原石テイ氏や吉野左衛門氏がズバズバ当って行つたやうに虚子先生にぶつかつて行つて遠慮なく教えて貰ふといいのだが﹂などとあって、虚子の俳句に対する考え方にではなく、﹁ホトトギス﹂が虚子の権威を受け止めるだけの雰囲気になっていくことへの強い懸念が読みとれる。　もしこの﹃馬酔木﹄という場がなかったら、若手の俳人のこうした思いは、影でくすぶりつづけただけで、ひとつの潮流を作り出すことはなかったかも知れない。歴史にもしもはないが、それにしてもこの雑誌の存在意義は大きい。　昭和五年からは、装丁もあか抜け、ページ数も増えて厚手の雑誌となる。また巻末にある売捌所もこの年から全国に増えだし、年の終わりには四店舗となり、七年末には全国二十五カ所を数えるまでになる。このとき、秋桜子が﹃ホトトギス﹄を離別し得る基盤が確立していたと言えるだろう。　昭和六年、秋桜子は、﹃ホトトギス﹄の写生が、瑣末描写に傾いていくことを批判、﹃ホトトギス﹄を離れる。これはむろん秋桜子の気概であり、才能であるが、しかしその背景に、この﹃馬酔木﹄という自由に物を言う基盤が存在したことを忘れてはなるまい。　以降のことは割愛するが、この﹃馬酔木﹄から﹃寒雷﹄が生まれ、そこから﹃海程﹄が出たことだけを考えても、﹃馬酔木﹄の存在の大きさは理解されよう。﹃馬酔木﹄初期の、参加者が自己の論を堂々と弁ずるという伝統が、この系列の俳誌に必ず受け継がれているように見受けられるのも興味深いことである。　　　　　　　　　　﹃俳壇﹄　平成12年11月号掲載