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tanayuki00
著作人格権を譲渡できない日仏→作品と作者は不可分→権利確認が煩雑で意思決定が遅い/譲渡できる米英→作家よりも作品重視→コンテンツIPが原作者の意図を離れて金融商品化+分業体制の確立→クリエイティブ産業化
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megadrive
ハリウッドでは、一般的には﹁編集﹂の最終権限は監督になく、プロデューサーが編集の権限を持つ。クリエイティブを産業と捉えるからこその、﹁作品>作家﹂という構造になるわかりやすい例。…作家は代替可能な存在
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47 なぜ日本はコンテンツビジネスが下手なのか|雑誌『広告』
日本はコンテンツビジネスが強い国かと聞かれて、どう答えるだろうか? アニメ、マンガ、ゲーム……多くの...
日本はコンテンツビジネスが強い国かと聞かれて、どう答えるだろうか? アニメ、マンガ、ゲーム……多くの優れたコンテンツがあり、多様なマーケットが存在する日本は﹁コンテンツ大国﹂であるというイメージを持つ人も多いだろう。日本におけるコンテンツ市場は、約12兆円︵総務省﹁平成30年版 情報通信白書﹂より︶もの規模がある。しかし、2013年~2017年の5年間の市場の伸びを見ると日本は年率1.6%の微増にとどまっており、年率5.5%で伸びる世界主要国の市場成長から遅れをとっている。コンテンツ産業の規模を対GDP比で見てみると日本は1.6%。アメリカの2.5%、韓国の2.3%を下回り、﹁コンテンツ大国﹂とは言い難いのが現状である。 図1-1‥主要16カ国における5年間のコンテンツ市場規模推移︵ヒューマンメディア﹁日本と世界のメディア×コンテンツ市場データベース﹂2019年を元に作成︶ 図1-2‥20
2020/08/24 リンク