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businessとcreateに関するmyrmecoleonのブックマーク (70)

ANYCOLOR＆カバーが語るVTuber用Live2Dモデル制作工程―両社が特に重視するものとは【alive 2022】 | GameBusiness.jp
myrmecoleon 2023/01/18
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アニメーション制作者実態調査報告書2019：日本アニメーター・演出協会（JAniCA）
﹁アニメーション制作者実態調査2019﹂へのご協力ありがとうございました。ツイート 2019年11月11日一般社団法人日本アニメーター・演出協会︵JAniCA︶は、大日本印刷株式会社(DNP)が文化庁より委託をされた文化庁平成30年度メディア芸術連携促進事業の調査研究において DNPと協力し﹁アニメーション制作者実態調査2019﹂を実施し、﹃アニメーション制作者実態調査報告書2019﹄を JAniCAのWebサイトにて公開しました。 JAniCAは設立から間もない2008年に﹃アニメーター実態調査﹄を実施し、 2009年12月に﹃アニメーター労働白書2009﹄を、 2015年4月に﹃アニメーション制作者実態調査報告書2015﹄を上梓しました。この間、アニメーション制作者を取り巻く環境が変化しつつあり、アニメーションの表現やビジネスなどに関わる多くの方々にとって有益な資
myrmecoleon 2019/11/13
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ジャンプ「伝説の編集長」がFGO誕生に関わった“黒子”、電ファミニコゲーマー編集長と語る「才能を“超一流”に育てる極意」
﹁出来事・才能・作品を﹃拡︵ひろ︶げる仕事﹄の面白さ﹂と題したトークイベントでは、﹃週刊少年ジャンプ﹄の元編集長である鳥嶋和彦白泉社会長、マーケティングプランナーの小沼竜太リュウズオフィス社長、﹁電ファミニコゲーマー﹂の平信一編集長が鼎談し、﹁拡げる仕事﹂の醍醐味や面白さを語った。聞き手は、モデレーターを務めたニッポン放送の吉田尚記アナウンサー。鳥嶋和彦︵とりしま・かずひこ︶白泉社代表取締役会長。1976年に集英社へ入社後、﹃週刊少年ジャンプ﹄編集部に配属される。編集者として鳥山明、桂正和に代表される多くの漫画家を育成。﹃ジャンプ放送局﹄や﹃ファミコン神拳﹄といった企画ページも担当し、1993年に﹃Vジャンプ﹄を立ち上げた。原稿を容赦なくボツにする“鬼の編集者”としても有名で、﹃Dr.スランプ﹄のDr.マシリト、﹃とっても!ラッキーマン﹄のトリシマンなど、ジャンプ連載作品に登場するキャラ
myrmecoleon 2019/03/26
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現在のアニメ業界に一石を投じたい──クラウドファンディングから始まったアニメ『UNDER THE DOG』は、その想いとは真逆の着地をしたのかもしれない【原作イシイジロウ✕プロデューサー森本浩二】
稲船敬二氏による﹃Mighty No. 9﹄、鈴木裕氏の﹃シェンムー3﹄、五十嵐孝司氏の﹃Bloodstained: Ritual of the Night﹄など、ゲーム業界では多くのクリエイターがクラウドファンディングを活用して資金を集め、自身の作品をリリースする動きが見られるが、じつはアニメ業界でも同様の動きがある。成功例として記憶に新しいのは、2016年に公開され、その年を代表する作品となったアニメーション映画﹃この世界の片隅に﹄︻※︼だ。︵画像は片渕須直監督による﹃この世界の片隅に﹄︵原作‥こうの史代︶のアニメ映画化を応援 | クラウドファンディング – Makuake︵マクアケ︶より︶　太平洋戦争末期を舞台としたマンガを原作としたこの作品は、商業的な企画成立が難しかったところを、クラウドファンディングを使って2015年当時最高額の約4000万円を集め、パイロットフィルムを制作
myrmecoleon 2018/08/23
“クラウドファンディングはすごくネガティブに考えると「製作委員会をもっと拡張して、みんなが好き勝手に意見を言う最悪の形」という見方もできるわけです。”

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タツノコプロ | フルデジタル作画で作品作りを行ったワークフローを無償公開します！
タツノコプロでは﹁フルデジタル︵紙と鉛筆不使用︶作画による映像制作﹂を導入、推進しています。2017年には弊社初の完全フルデジタル作画によるＴＶアニメーション作品﹁まけるな!!あくのぐんだん!﹂を制作、放送いたしました。この度、デジタル作画にご関心のあるクリエーター諸氏、業界関係者の皆様のデジタル化の取り組みのための参考になればとの思いから、社内のデジタル作画マニュアルを公開することにいたしました。ご興味、ご関心がありましたらファイルをダウンロードのうえご高覧いただけますと幸甚です。マニュアルダウンロードはこちら　︵PDFファイル7.3MB︶
myrmecoleon 2018/02/03
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アニメ会社のタツノコプロ、フルデジタル作画のワークフローを無償公開　限界を迎えつつある現状改善に一石
アニメーションスタジオのタツノコプロは2月1日、フルデジタル作画を念頭にしたワークフローをサイト上で無償公開しました。タツノコプロの公式サイトで配布中国内のアニメ制作において彩色、背景、撮影などの作業はデジタルで行われることが多いものの、アニメーターによる作画作業は従来の紙と鉛筆によるものが主流です。そんな中、タツノコプロはデジタル作画を推し進めており、今回公開されたのは、社内用に作成されていたマニュアルをデジタル化に関心を寄せる外部のスタジオやクリエイターに向けて編集したもの。 PDFで公開されたマニュアルは80ページ以上に及び、2017年に放送されたテレビアニメ﹁まけるな!!　あくのぐんだん！﹂でも使用された実践的な内容。タツノコプロでは2016年からアニメ制作ツール﹁TVPaint﹂を取り入れた制作を取り入れており、その操作方法や設定が詳細に解説されています。また、ツールの説明に
myrmecoleon 2018/02/03
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若手アニメーターが感じている不安 | P.A.WORKS　Blog
このタイミングで僕が発言することに消極的な意見もありましたが、今までP.A.WORKSの考えを意図的にオープンにしてきた者として、今回考えたことも記録しておこうと思います。スタッフ個人のことは双方の合意が必要だと考えるので、発表されたこと以上のことには触れません。春から研修を始めて半年で動画500枚を達成するような、かなり有望な若手が感じていたことについて、今回は周りの人間は気づくことができませんでした。そのことに対して、P.A.WORKSはこれからどう取り組んでいくかを考えて、先日本社のスタッフと話す機会を設けました。少し長いので整理して、その具体的な内容をブログに記録しておきます。また、従来の弊社のやり方において改める必要があることについては、真摯にこれを受け止め、できるだけ早く改善をしていこうと思います。アニメーターの仕事がどんなもので、プロの職人を目指すことがどれくらい大変な
myrmecoleon 2016/11/09
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panorel.la
This domain may be for sale!
myrmecoleon 2016/10/05
THETAとかの360度写真を印刷した傘を作ってくれるサービス。ちょっと面白い

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貯金1,000万円つかって、6年で20アプリつくったが、年収は15万円。どん底アプリ開発者、コンテストで賞金250万円を獲得し、人生初勝利をおさめる。 | アプリマーケティング研究所
貯金1,000万円つかって、6年で20アプリつくったが、年収は15万円。どん底アプリ開発者、コンテストで賞金250万円を獲得し、人生初勝利をおさめる。名古屋で戦いつづけている、個人アプリ開発者さんを取材しました。 ※個人アプリ開発者の、伊与田貴司︵Takashi Iyoda︶さん。年収15万円、6年間の貧乏アプリ開発簡単に自己紹介をお願いします。伊与田です。名古屋で6年ほど、アプリをつくっている個人開発者です。アプリで独立する前は、いろんな会社で働いていました。月400時間はたらいて、年収300万円という、システム開発会社で働いたこともありますし、コンビニの店長やったこともあります。そんな伊与田さんは、どうして﹁アプリ開発﹂で独立しようと思ったんですか？もともと、独立するつもりなかったんですよ。ひとつ前の会社で﹁これからずっと営業﹂と言われて。それで、技術がやりたかったので、
myrmecoleon 2016/05/16
それでもなんだかんだで生きていけるんだなあという希望。

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Why .TV | Bassir.io
.TV domain names are highly valuable to media networks that prioritize content creation because they offer a unique and specific online presence. The .TV extension explicitly signifies a platform for audio-visual content, making it a natural fit for media networks looking to showcase their multimedia offerings. It provides a clear and concise branding opportunity that immediately communicates the
myrmecoleon 2016/03/28
原作の雰囲気でてるなあ。よさそう

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ｌｕｔｅ（株）：東京商工リサーチ
「歯医者さん」の倒産　2024年上半期は15件、前年の2.5倍に急増、過去最多ペースで推移「コンビニより数が多い」歯科診療所の倒産が急増している。2024年上半期（1-6月）の倒産は15件（前年同期比150.0％増）で、前年の2.5倍に達した。過去20年間で最多だった2018年同期（17件）に次ぐ水準で、現状ペースで推移すると年間の過去最多（2018年、25件）を更新する可能性も出てきた。
myrmecoleon 2015/10/01
「９月２９日付で事業を停止し、破産手続き」正式に倒産の告知来ちゃってたか……ギャングスタのBDとかどうすんだろ。

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現実味を帯びてきた、中国「爆買い」による日本製アニメの「終焉」 - まぐまぐニュース！
アニメーターを中国人が爆買い!?国内では原画単価1カット4,000円前後が相場とのことですが、最近では中国が日本人アニメーターに対して高額のギャラを提示してくるとか。一見、アニメーターの地位向上のようにも思えますが、数々の人気アニメの総作画監督を務めるふくだのりゆきさんはメルマガ﹃アニメーターとして生きる﹄の中で、この状況を﹁日本の国力低下に繋がる﹂と警鐘を鳴らしています。日本アニメ界を取り巻く危機現在、アニメーション作画においての原画料単価は4,000円前後が相場ですが、最近になって単価5,000円以上のTVシリーズという仕事が以前より多く現れ始めました。この仕事の着目すべき点は、そのクライアントの多くが﹁中国である﹂という点です。10年前JAniCA設立の際、その当時の代表であり発起人の芦田豐雄さんはこう言いました。﹁日本のアニメーターのギャラは安過ぎる、この値段ではレートの
myrmecoleon 2015/09/18
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china

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二次創作を合法的に販売できるサービスが虎の穴で開始。まずは東北ずん子からです(๑•̀ㅁ•́๑)✧
今まで二次創作はライセンサーが「見なかった振り」をしてくれていたおかげで、黒に近いグレーですが見逃されていました(>∀<●) このたび、東北ずん子が二次創作の販売を合法的に行える仕組みを虎の穴で開始しました。
myrmecoleon 2015/07/24
東北ずん子がなんかすごいこと始めてる

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東北
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クリプトン｜設立20周年のごあいさつ
本日2015年7月21日でクリプトン・フューチャー・メディア株式会社は、設立20年を迎えました！この20年間、数えきれないほどの方々に支えられてきました。弊社製品・サービスのユーザー様、お仕事ご一緒させていただいている企業やフリーランスの皆さま、毎朝会うスタッフとそのご家族、そのほか本当に本当に沢山の方々です。中にはもうお逢いできない方もいらっしゃいます。つきなみですが、20周年の節目の今日、皆さまに想いを馳せつつ感謝を伝えたいです。﹁本当にありがとうございます！﹂元々音楽好きの僕の趣味から起業しましたので、苦労話しみたいなものは本当に思い浮かばなくって。ただ20年って﹁案外早いんだなあ……﹂というのが実感です。思い返すと、その僕の趣味がスタートした1980年代後半というのは、楽器機材がデジタル化し始めた頃で、デジタルで高性能＆安価になったため個人でも音楽制作の環境を整えられるようになっ
myrmecoleon 2015/07/21
20周年おめでとうございます！！！

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『ガルガンティア』スタッフ女子会後編「アニメ制作はやっぱり……」 | アニメダ・ヴィンチ
OVA﹃翠星のガルガンティア～めぐる航路、遥か～﹄に参加した女性スタッフへのインタビュー企画。﹃翠星のガルガンティア﹄︵以下﹃ガルガンティア﹄︶について伺った前回に引き続き、後編となる今回は制作進行の岩田菜穂子さん、演出の傅沙織さん、原画の阪野日香莉さん、作監︵作画監督︶の今橋明日菜さんにアニメ制作自体について語ってもらった。もちろん話題はアニメ業界を扱って話題となったあの作品にも及び――。﹃SHIROBAKO﹄のここが“あるある”！ ――一般的に、アニメ制作はハードというイメージがありますが実際はいかがでしょう？阪野‥作業時間は本当に自分次第なので、クオリティを追い求めて﹁もうちょっと……﹂とやっていると、段々と夜型になっていきますね︵笑︶今橋‥OVA作業の後半くらいになると、私が終電で帰って、朝来たら阪野さんがいて昼に帰ってるみたいな感じでした︵笑︶岩田‥Production
myrmecoleon 2015/05/26
制作の岩田さん「今はデスクや上司が、ひとりに負担がかからないように配慮してくれているおかげか、去年の新人の子はひとりも辞めていません。」いい話。

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何故日本の２Dアニメーションは未だに原画や絵コンテが紙と鉛筆で描かれているのか？
Mari Motohashi @nmrbk ToomBoomのトークイベント、日本のアニメーション業界（特に2Dの分野）をデジタル化、つまるところ欧米のアニメーションのような制作スタイルにしていくにはどうしたらいいのかって話を聞いてたんだけど、なんかもう欧米とは土俵が違いすぎて変わっていくにはあと10年くらいかかりそう 2015-03-22 20:39:15 Mari Motohashi @nmrbk 何故日本の２Dアニメーションは未だに原画や絵コンテが紙と鉛筆で描かれているのか？→日本のアニメーションはフリーランスの人や色んな会社が集まって仕事するから環境整備ができない　って感じでした。 2015-03-22 20:42:07 Mari Motohashi @nmrbk まず、欧米のアニメスタジオはストーリーボード、原画、背景、撮影（←というか編集）そして監督脚本が一つの拠点で一緒に仕事
myrmecoleon 2015/03/24
言われてみれば納得な。

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ぶらりずむ黙契録 - 2014年7月15日火曜日 ☆本日のお話・二次創作について考えた②☆
☆本日のお話・二次創作について考えた②☆ 先日は疲労困憊していたせいか、やたらと大ざっぱで皮肉っぽい上に前のめりに過ぎるしろものを書いてしまったため、本日は実例を交え、もう少しまともなものを書いてみようと思います。︻グレーゾーンとは何か︼例1︶　ある有名作品の﹁最終回﹂を同人誌として出版した方がいました。おそらく本人の意図を超えてその﹁最終回﹂は話題となり、学校教育でも取り上げられるという人気を博しました。あまりに話題になったため、出版社と原作者がその同人誌を規制しました。例2︶　ある人気同人サークルが、同人誌販売店に専属委託するという条件で、大手印刷所での印刷を斡旋してもらいました。しかしその印刷所は出版業界において重要な製造ラインであったことから、﹁グレーを自らブラックにした﹂とみなされ、出版社が規制に乗り出しました。例3︶　ある小説を原作とした漫画が連載され、大いに好評を博し
myrmecoleon 2014/07/17
同人

2nd

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日本のクリエイティヴは「製造業」たりえるか？：『シドニアの騎士』にみるCGスタジオの起死回生
myrmecoleon 2014/07/12
「天才って次から次へと現れるわけじゃないし、少人数だと映像の尺が長くできないから、大きな産業には発展しないわけですよ。より継続的にプロダクトが供給されなければ、マーケットにはならない」

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SoundCloudは誰の味方？クリエイターコミュニティの舞台裏 | All Digital Music
SoundCloudとクリエイターの関係についての論争が繰り広げられています。 SoundCloudはアーティストが自由に作った音楽を投稿でき、プロモーションができるプラットフォームとして世界中のあらゆるクリエイターから支持されてきました。SoundCloudは設立以来、自社の売り上げを追求する以前に、アーティストやレーベル、リスナーが使える便利な機能 (エンベッド、解析、Repostなど)を拡充させることで、オーディエンスへのリーチを広げコミュニティ構築に貢献しています。その一方でSoundCloudはレーベルやパブリッシャーに楽曲利用のロイヤリティを支払っていません。また著作権に違法する楽曲に対する対応も明確ではありませんでした。トラックメイカーが独自にリミックスしたメジャーレーベルの楽曲でも自由に投稿しているSoundCloudと、レーベルとの関係性はYouTubeなどに比べると大
myrmecoleon 2014/07/10
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再生前動画広告のお知らせ　～収益はクリエイター奨励プログラム原資に追加～‐ニコニコインフォ
いつもniconicoをご利用いただき、ありがとうございます。本日、4月10日(木)より、ニコニコ動画(PC版のみ)に﹃再生前動画広告﹄を導入しました。再生前動画広告は、動画再生時、一定の割合で表示されますが、表示開始5秒後にスキップすることができます。また、プレミアム会員の方は、再生前動画広告の非表示設定が可能です。 ※非表示設定は、広告表示時の画面上部または、プレーヤーの設定メニューから行えます。本広告の収益は、niconicoが取り組んでいるクリエイター創作活動支援制度﹁クリエイター奨励プログラム﹂にて支払う奨励金の原資に追加されます。 ■クリエイター奨励プログラムとはクリエイターの創作活動や二次創作文化、コラボレーションの発展・推進をする取り組みとして、投稿作品や派生作品の人気度に応じて奨励金を進呈する制度です。これまでは、プレミアム会員収入の一部のみを原資とし
myrmecoleon 2014/04/10
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