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「ヘラルト・ダヴィト」の版間の差分

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ダヴィトは初期の作品で、[[ディルク・ボウツ]]、オウデヴァーテル、[[ヘールトヘン・トット・シント・ヤンス]]といったハールレム画家たちを継ぎ、既に色彩効果に巧みな画家として秀でた能力を見せていた。初期の作品『聖ヨハネ』は[[ベルリン]]のカウフマン・コレクションが所蔵し、『聖ヒエロムニス』はサルティングス・コレクションが所蔵する。ブルッヘでは、彼は[[ヤン・ファン・エイク]]、[[ロヒール・ファン・デル・ウェイデン]]、[[フーゴー・ファン・デル・グース]]らの傑作の模写をし学んだ。ここで彼はハンス・メムリンクの影響を最も強く受けることになる。メムリンクから対象を取り扱う際の真面目さ、人物を描写する上でのより優れた現実主義、そして人物を規律正しく配置することを習得した。

ダヴィトは初期の作品で、[[ディルク・ボウツ]]、オウデヴァーテル、[[ヘールトヘン・トット・シント・ヤンス]]といったハールレム画家たちを継ぎ、既に色彩効果に巧みな画家として秀でた能力を見せていた。初期の作品『聖ヨハネ』は[[ベルリン]]のカウフマン・コレクションが所蔵し、『聖ヒエロムニス』はサルティングス・コレクションが所蔵する。ブルッヘでは、彼は[[ヤン・ファン・エイク]]、[[ロヒール・ファン・デル・ウェイデン]]、[[フーゴー・ファン・デル・グース]]らの傑作の模写をし学んだ。ここで彼はハンス・メムリンクの影響を最も強く受けることになる。メムリンクから対象を取り扱う際の真面目さ、人物を描写する上でのより優れた現実主義、そして人物を規律正しく配置することを習得した。


1515年、ダヴィトはアントウェルペンを訪れ、[[クエンティン・マサイス]]の作品に感銘を受けた。マサイスはより偉大な生命力と聖なる題材の概念における親しみを紹介した人物である。ダヴィドの描いた『ピエタ』はロンドンの[[ナショナル・ギャラリー (ロンドン)|ナショナル・ギャラリー]]に、『十字架降架』は[[パリ]]のカヴァッロ・コレクション所蔵である。これらはこの影響下で描かれ、劇的な動きの感覚で注目される。しかしダヴィトの宿命ともいえる作品は、アントウェルペン訪問の前に彼が描いた巨大祭壇画である。『聖カタリナの結婚』はロンドンのナショナル・ギャラリーに、『王座に就く聖母と聖人たち』は[[ジェノヴァ]]のブリニョーレ・サーレ・コレクション所蔵である。『被昇天』はジグマリンゲン・コレクション、ブルッヘのシオンのカルメル会尼僧院から謝礼なしで描いたという『天使と射る聖母と聖人たち』は、現在[[ルーアン美術館]]にある。

1515年、ダヴィトはアントウェルペンを訪れ、[[クエンティン・マサイス]]の作品に感銘を受けた。マサイスはより偉大な生命力と聖なる題材の概念における親しみを紹介した人物である。ダヴィドの描いた﹃ピエタ﹄はロンドンの[[ナショナル・ギャラリー (ロンドン)|ナショナル・ギャラリー]]に、﹃十字架降架﹄は[[パリ]]のカヴァッロ・コレクション所蔵である。これらはこの影響下で描かれ、劇的な動きの感覚で注目される。しかしダヴィトの宿命ともいえる作品は、アントウェルペン訪問の前に彼が描いた巨大祭壇画である。﹃聖カタリナの結婚﹄はロンドンのナショナル・ギャラリーに、﹃王座に就く聖母と聖人たち﹄は[[ジェノヴァ]]のブリニョーレ・サーレ・コレクション所蔵である。﹃被昇天﹄はジグマリンゲン・コレクション、1509年、ブルッヘのシオンのカルメル会尼僧院から謝礼なしで描いたという﹃聖母子と聖女たち﹄は、現在[[ルーアン美術館]]にある。


ほんの数作だけがブルッヘに残る。『カンビュセスの審判』、『シサムネスの強奪』、『キリストの洗礼』が[[グルーニング美術館]]にある。聖母教会には『キリストの変容』がある。残りは世界中に散らばり、これが彼の名前を忘れさせ歴史に埋もれさせることとなった。彼の作品中には、美の全てと精髄が注ぎ込まれている。彼は芸術史に何も刷新を加えなかった。彼の最高の作品でさえ、彼は先駆者や同時代の画家の芸術に新たな多様性を与えたのみである。彼の絵画のかなりの数が、初期フランドル画家の展示のため1902年にブルッヘに集められた。

ほんの数作だけがブルッヘに残る。『カンビュセスの審判』、『シサムネスの強奪』、『キリストの洗礼』が[[グルーニング美術館]]にある。聖母教会には『キリストの変容』がある。残りは世界中に散らばり、これが彼の名前を忘れさせ歴史に埋もれさせることとなった。彼の作品中には、美の全てと精髄が注ぎ込まれている。彼は芸術史に何も刷新を加えなかった。彼の最高の作品でさえ、彼は先駆者や同時代の画家の芸術に新たな多様性を与えたのみである。彼の絵画のかなりの数が、初期フランドル画家の展示のため1902年にブルッヘに集められた。

2024年5月27日 (月) 19:52時点における版

ヘラルト・ダヴィト
Gerard David
『受胎告知』, 1520年
誕生日 1460年頃
出生地 オウデヴァーテル
死没年 1523年8月13日
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ヘラルト・ダヴィト ︵Gerard David ,1460年頃 - 1523年8月13日︶は、初期フランドル派の画家。初期オランダ・ルネサンス期に活躍した。

生涯


彼はオウデヴァーテル︵現在のオランダ・ユトレヒト州の町︶で生まれた。彼の画家としての経歴は、画家組合に入ったブルッヘの時代が最も長い。1494年にハンス・メムリンクが死ぬと、ダヴィトはブルッヘの主要な画家となった。

ダヴィトは忘れられた存在であったが、1860年代初頭にブルッヘの公的記録が調査され、画家の生涯に光をもたらした。[1]現在の記録的証拠は以下のとおりである。

ダヴィトは1483年にブルッヘにやってきた。おそらくアルベルト・ファン・アウワーテルの元で初期の画風を確立したハールレムからやってきたとされる。1484年にブルッヘの聖ルカ組合に加入した。そして1501年には長老格となった。1496年、金細工師組合の長老格の娘コルネリア・クヌープと結婚。彼は町の代表格の一人となった。彼は1523年8月13日に亡くなり、ブルッヘの聖母教会に埋葬された。

作品


ダヴィトは初期の作品で、ディルク・ボウツ、オウデヴァーテル、ヘールトヘン・トット・シント・ヤンスといったハールレム画家たちを継ぎ、既に色彩効果に巧みな画家として秀でた能力を見せていた。初期の作品﹃聖ヨハネ﹄はベルリンのカウフマン・コレクションが所蔵し、﹃聖ヒエロムニス﹄はサルティングス・コレクションが所蔵する。ブルッヘでは、彼はヤン・ファン・エイク、ロヒール・ファン・デル・ウェイデン、フーゴー・ファン・デル・グースらの傑作の模写をし学んだ。ここで彼はハンス・メムリンクの影響を最も強く受けることになる。メムリンクから対象を取り扱う際の真面目さ、人物を描写する上でのより優れた現実主義、そして人物を規律正しく配置することを習得した。

1515年、ダヴィトはアントウェルペンを訪れ、クエンティン・マサイスの作品に感銘を受けた。マサイスはより偉大な生命力と聖なる題材の概念における親しみを紹介した人物である。ダヴィドの描いた﹃ピエタ﹄はロンドンのナショナル・ギャラリーに、﹃十字架降架﹄はパリのカヴァッロ・コレクション所蔵である。これらはこの影響下で描かれ、劇的な動きの感覚で注目される。しかしダヴィトの宿命ともいえる作品は、アントウェルペン訪問の前に彼が描いた巨大祭壇画である。﹃聖カタリナの結婚﹄はロンドンのナショナル・ギャラリーに、﹃王座に就く聖母と聖人たち﹄はジェノヴァのブリニョーレ・サーレ・コレクション所蔵である。﹃被昇天﹄はジグマリンゲン・コレクション、1509年、ブルッヘのシオンのカルメル会尼僧院から謝礼なしで描いたという﹃聖母子と聖女たち﹄は、現在ルーアン美術館にある。

ほんの数作だけがブルッヘに残る。﹃カンビュセスの審判﹄、﹃シサムネスの強奪﹄、﹃キリストの洗礼﹄がグルーニング美術館にある。聖母教会には﹃キリストの変容﹄がある。残りは世界中に散らばり、これが彼の名前を忘れさせ歴史に埋もれさせることとなった。彼の作品中には、美の全てと精髄が注ぎ込まれている。彼は芸術史に何も刷新を加えなかった。彼の最高の作品でさえ、彼は先駆者や同時代の画家の芸術に新たな多様性を与えたのみである。彼の絵画のかなりの数が、初期フランドル画家の展示のため1902年にブルッヘに集められた。

伝承


ダヴィトが死んだ当時、ブルッヘの栄光と画家の隆盛は衰えつつあった。アントウェルペンが、それに代わって政治的・商業中心地であると同様に、芸術の牽引役となった。ブルッヘでのダヴィトの弟子はアドリアーン・イセンブラント、アルベルト・コルネリウス、アンブロシウス・ベンソンのみが重要と記録される。その他のフランドル画家、ヨアヒム・パティニール、ヤン・ホッサールトは彼によりいくらかの影響を受けた。

ギャラリー

外部リンク

ウィキメディア・コモンズには、ヘラルト・ダヴィトに関連するカテゴリがあります。

参照

  1. ^ Weale, Gerard David, Painter and Illuminator 1895; the Virgo inter Virgines appears in a 1527 inventory of the Carmelite convent of Sion at Bruges.

参考文献

  •  この記事にはアメリカ合衆国内で著作権が消滅した次の百科事典本文を含む: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "David, Gerard". Encyclopædia Britannica (英語). Vol. 7 (11th ed.). Cambridge University Press. p. 861.
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