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「ボザール様式」を編集中

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またこの書によれば、快楽の重複的経験における重要な要素は、デザインの「一体性」、組織体がもつ「一体性」の認識、自己充足しよく秩序立てられた視覚的構成や軸ないしは直線によってつなぎ合わされた[[敷地]][[デザイン]]のみが達成できるものとし、この構成をなす複数の要素－形状、色彩、展開、均衡、反復といったデザイン原理に従って構造が与えられ、こうした一体化の中でも特定の性格が、「様式」として知られる表現形態を形成させている。様式はそのほとんどを「理想」－プロトタイプとしての事例、あるいは秀でた一体性を証明する対象物一群の「合成写真」に負っていて、1人の[[デザイナー]]として[[プロジェクト]]に何かうとき、最初に発する問いは、「私の理想とは何か？」、どのプロトタイプのイメージを用いればよいか、であったのであるが、示された庭園などは、その理想形のほとんどを18、17世紀のヨーロッパ庭園に求めている。これこそ、歴史的先例を現代に適合させる方法に完全に依存しているデザインアプローチの典型な事例である。

またこの書によれば、快楽の重複的経験における重要な要素は、デザインの「一体性」、組織体がもつ「一体性」の認識、自己充足しよく秩序立てられた視覚的構成や軸ないしは直線によってつなぎ合わされた[[敷地]][[デザイン]]のみが達成できるものとし、この構成をなす複数の要素－形状、色彩、展開、均衡、反復といったデザイン原理に従って構造が与えられ、こうした一体化の中でも特定の性格が、「様式」として知られる表現形態を形成させている。様式はそのほとんどを「理想」－プロトタイプとしての事例、あるいは秀でた一体性を証明する対象物一群の「合成写真」に負っていて、1人の[[デザイナー]]として[[プロジェクト]]に何かうとき、最初に発する問いは、「私の理想とは何か？」、どのプロトタイプのイメージを用いればよいか、であったのであるが、示された庭園などは、その理想形のほとんどを18、17世紀のヨーロッパ庭園に求めている。これこそ、歴史的先例を現代に適合させる方法に完全に依存しているデザインアプローチの典型な事例である。



また、[[ランドスケープアーキテクチュア]]の歴史は、﹁人工的なもの﹂ないしは﹁整形式﹂と、﹁自然的なもの﹂ないしは﹁非整形式﹂という主に2つの様式に[[抽象化]]することができると主張、整形様式は、人間の自然界に対する制御を表現し、多くの場合空間の軸構成を用いることによって、慎重に順序立てられた幾何学形態が関係性の調声を奏で、非整形様式は自然の秩序の発見とそれに対する人間の理解、そこから引き出される快楽を表現しているとした。自然界の複雑な形態を採用し、伝統的整形様式の純粋な[[ユークリッド幾何学]]と空間の軸構成は嫌い、この2つの様式相方をうまく使い分けるべきで、時には一つのデザインの中で結合させなければならないと議論を進めていた。整形様式が[[テラス]]、[[庭園|ガーデン]]、[[エントリーコート]]を邸宅平面と一体化している一方、敷地周辺は18世紀の[[イギリス]]の[[パーク]]を思わせる非整形な形に扱われて、この2つを仲介するものが芝生の広がり、といった具合である。非整形様式のほうを﹁より高尚な芸術﹂人間生活を秩序立った自然界の過程に近いイメージにもちこんで豊かにしてくれるさり気なさ、として暗示しているように思わせているが、学生が﹁整形式﹂デザインと﹁非整形式﹂デザインのどちらかを選ぶようにいわれたり、[[ヴィスタ]]にあわせて作品を構成するように指導されることが、今でもしばしば設計演習の中で繰り返されている。

また、[[ランドスケープアーキテクチュア]]の歴史は、﹁人工的なもの﹂ないしは﹁整形式﹂と、﹁自然的なもの﹂ないしは﹁非整形式﹂という主に2つの様式に[[抽象化]]することができると主張、整形様式は、人間の自然界に対する制御を表現し、多くの場合空間の軸構成を用いることによって、慎重に順序立てられた幾何学形態が関係性の調声を奏で、非整形様式は自然の秩序の発見とそれに対する人間の理解、そこから引き出される快楽を表現しているとした。自然界の複雑な形態を採用し、伝統的整形様式の純粋な[[ユークリッド幾何学]]と空間の軸構成は嫌い、この2つの様式相方をうまく使い分けるべきで、時には一つのデザインの中で結合させなければならないと議論を進めていた。整形様式が[[テラス]]、[[ガーデン]]、[[エントリーコート]]を邸宅平面と一体化している一方、敷地周辺は18世紀の[[イギリス]]の[[パーク]]を思わせる非整形な形に扱われて、この2つを仲介するものが芝生の広がり、といった具合である。非整形様式のほうを﹁より高尚な芸術﹂人間生活を秩序立った自然界の過程に近いイメージにもちこんで豊かにしてくれるさり気なさ、として暗示しているように思わせているが、学生が﹁整形式﹂デザインと﹁非整形式﹂デザインのどちらかを選ぶようにいわれたり、[[ヴィスタ]]にあわせて作品を構成するように指導されることが、今でもしばしば設計演習の中で繰り返されている。


こうしてハバードとキンブルは、自らの美学の基本的教義を明らかにした上で、さまざまな工法と素材の用い方とその計画の仕方について、設計者に指標を与える一連のデザイン原理の概要を述べ、さらに進んで多種にわたるプロジェクト、庭園、住宅、住区、自然保全区など－の設計に関する事細かなガイドラインをゆるぎのない信念のもとに提示してゆく。我々はここでの分析を住宅レベルの庭に限定しているが、こうしたガイドラインをつくり出す彼らの美学的見地が、他のプロジェクトタイプまですべてを含んでいる。公園の設計であれ、住居地域の設計であれ、プロジェクトは調整された景観によって構造化され、整形様式と非整形様式のどちらか、あるいはその2つの混成によって形づくられなければならないのであるとしていた。

こうしてハバードとキンブルは、自らの美学の基本的教義を明らかにした上で、さまざまな工法と素材の用い方とその計画の仕方について、設計者に指標を与える一連のデザイン原理の概要を述べ、さらに進んで多種にわたるプロジェクト、庭園、住宅、住区、自然保全区など－の設計に関する事細かなガイドラインをゆるぎのない信念のもとに提示してゆく。我々はここでの分析を住宅レベルの庭に限定しているが、こうしたガイドラインをつくり出す彼らの美学的見地が、他のプロジェクトタイプまですべてを含んでいる。公園の設計であれ、住居地域の設計であれ、プロジェクトは調整された景観によって構造化され、整形様式と非整形様式のどちらか、あるいはその2つの混成によって形づくられなければならないのであるとしていた。

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