「藤本真澄」を編集中

[[File:The-Nihon-Eiiga-1953-September-1.jpg|thumb|200px|藤本真澄（1953年）]]
{{読み仮名|'''藤本 真澄'''|ふじもと さねずみ|[[1910年]]（[[明治]]43年）[[<span class="ltr">7</span>月<span class="ltr">15</span>日]]{{R|全史538}} - [[1979年]]（[[昭和]]54年）[[<span class="ltr">5</span>月<span class="ltr">2</span>日]]{{R|全史538}}{{efn|書籍『平成ゴジラ大全』では、「<span class="ltr">5</span>月<span class="ltr">8</span>日」と記述している{{R|平成ゴジラ大全}}。}}}}は、日本の[[映画プロデューサー]]。元[[東宝]]副社長、[[TOHOスタジオ|東宝映画]]初代社長。日本映画黄金期のヒット作を多数手掛けた東宝の看板プロデューサーである{{R|平成ゴジラ大全}}。

== 経歴 ==
[[満州|旧満州]][[旅順]]生まれ<ref>[http://kotobank.jp/word/%E8%97%A4%E6%9C%AC%E7%9C%9F%E6%BE%84 藤本真澄 - コトバンク]</ref>{{efn|資料によっては、「山口県出身」と記述している{{R|全史538}}。}}。[[大日本帝国海軍|海軍]][[軍医]]だった父の転任に伴い、[[長崎県]][[佐世保市]]、[[対馬]]、[[広島県]][[呉市]]、[[神奈川県]][[横須賀市]]、[[京都府]][[京都市]]、[[広島市]]で育ち[[1928年]]、[[山口県立山口高等学校|県立山口中学校]]<!---書籍には県立山口中学校とあるが山口県立山口高等学校なのかは不明。五年制の旧制中学と思われる。---->卒業後二年浪人。少年期から映画に熱を上げ映画館に通いつめ「塚本靖」名で『[[キネマ旬報]]』に映画批評を投稿したりした。「塚本靖」名では東宝の新人時代、アイデアを出した数本の映画に原作者としてのクレジットがある。[[1934年]][[慶應義塾高等部]]<!---書籍には慶應義塾大学の四年制の高等部とあるが慶應義塾普通部なのかは不明---->在学中に三映社でアルバイトをして映画の宣伝を担当、[[ルネ・クレール]]の『[[巴里の屋根の下]]』(1930年)や[[レニ・リーフェンシュタール|リーフェンシュタール]]の『青の光』(1932年)などを手掛けた{{R|山口瞳}}。慶應卒業後は[[明治 (企業)|明治製菓]]で<span class="ltr">3</span>年間宣伝の仕事を担当{{R|全史538}}。そこで明治製菓とタイアップしていた[[松竹蒲田撮影所]]に出入りして[[五所平之助]]や[[成瀬巳喜男]]と知り合う。宣伝映画を頼んだ成瀬とその映画に出演した[[松竹大船撮影所|松竹大船]]の[[子役]]だった[[高峰秀子]]と親しくなり後に引き抜くこととなる。成瀬・高峰とはその後、盟友として多くの名作を生み出し、また終生の友人として付き合った。藤本が明治製菓を辞めた後に入ったのが[[戸板康二]]{{R|山口瞳}}。[[1937年]]、森岩雄に誘われて[[東宝]]の前身である[[P.C.L.映画製作所]]に入社{{R|全史538}}。

[[1940年]][[助監督 (映画スタッフ)|助監督]]となるが、関連会社の[[南旺映画]]に出向して撮った[[1941年]]の『結婚の生態』（原作[[石川達三]]、監督[[今井正]]、主演[[原節子]]）を初プロデュースして製作に転じた。終戦までに成瀬巳喜男監督の『[[秀子の車掌さん]]』や[[島津保次郎]]監督の『母の地図』、[[今井正]]監督の『望楼の決死隊』、[[山本薩夫]]監督の『翼の凱歌』などをプロデュースした{{R|全史538}}。

戦後[[1947年]]、[[東宝争議]]で製作責任者となり、翌年の警官隊導入の責任をとって東宝を退社する。[[1949年]]独立プロ・「藤本プロダクション」を設立して各社の製作を請け負う{{R|全史538}}。東宝が争議後の混乱で自主製作能力がなく、東宝で製作を中絶されていた『[[青い山脈 (映画)|青い山脈]]』を引き受け大ヒットを記録する。あまりにも有名な主題歌を監督の[[今井正]]は嫌で嫌で仕方なかったというが、喧嘩して今井が[[映像編集|編集]]室から飛び出した間に藤本が助監督に指示して入れさせ、ラストシーンに延々と流し続けた、というエピソードが残っている。明治製菓の元宣伝マンという経験から主題歌を作ることで、映画の宣伝効果が格段に上がることを知っていた。[[出版社]]・[[新聞社]]にも顔が広く原作物の映画化権を次々獲得、作家が小説を書き始める前に映画化権を獲得したといわれる。特に慶應の先輩・[[石坂洋次郎]]作品の映画化権を独占した。

[[1951年]]、東宝に復帰{{R|全史538}}。この年サラリーマン小説第<span class="ltr">1</span>号・[[源氏鶏太]]原作「ホープさん」を映画化し翌年の『三等重役』を契機としてサラリーマン喜劇を多く製作、これが[[1956年]]からの『[[社長シリーズ]]』につながる。これは[[高度経済成長]]期を背景として大ヒットした。同年製作した『[[めし]]』は成瀬が長いスランプから脱出した作品。大ヒットし成瀬は一気に巨匠の<span class="ltr">1</span>人となった。[[1953年]]には「藤本プロダクション」を置いた[[銀座]]に有志として[[株主]]を集め、[[名画座]]「'''並木座'''」（映画上映1953年<span class="ltr">10</span>月-1998年<span class="ltr">9</span>月）をオープンさせた。[[1955年]]に東宝の[[取締役]]製作本部長となる。

[[1950年代]]の日本映画黄金時代では次々にヒット作を量産した。同じ東宝プロデューサーの[[田中友幸]]が[[アクション映画]]、[[東宝特撮]]、[[時代劇]]などを得意としたのに対して、藤本は『社長シリーズ』などのサラリーマン喜劇、『[[若大将シリーズ]]』『お姐ちゃんシリーズ』などの青春もの、セクシー・コメディ、成瀬巳喜男監督作品などの文芸作品を主として製作し、共にドル箱路線を確立したふたりは東宝映画の両輪として会社を支えた{{R|全史538|田中友幸とその時代}}。[[稲垣浩]]監督『[[日本誕生]]』『忠臣蔵 花の巻・雪の巻』、[[松林宗恵]]監督『[[世界大戦争]]』、[[岡本喜八]]監督『[[日本のいちばん長い日]]』など、東宝が社を挙げて大作映画を製作する時は、藤本と田中が共同でプロデュースに当たった。藤本と田中は同学年だが、田中が演劇活動を経て映画界入りが遅かった上に、吸収合併組の大宝を経由して東宝入りしたため、その時藤本は既に第一線で活躍中だった。このため田中は藤本の助手をした経験があり、藤本が兄貴分という関係となる{{R|田中友幸とその時代}}。この懸隔は生涯変わらず、藤本が引退したころには既に<span class="ltr">60</span>台半ばだった田中は結局東宝本体の役員には就いていない(もっとも、これが幸いして田中は非オーナー型では世界でも稀な現役プロデューサーを<span class="ltr">80</span>代まで貫く生涯が送れた)。藤本の製作した作品数は227本{{efn|田中文雄著『神(ゴジラ)を放った男―映画製作者・田中友幸とその時代』では277本（p132）。}}、田中は240本にも及ぶ。東宝には田中、藤本の他、[[佐藤一郎 (映画プロデューサー)|佐藤一郎]]、[[森田信義]]と、<span class="ltr">4</span>人のプロデューサーがいたが、その中で、藤本が一番力があり、企画のゴーサインは藤本が実権を持っていたという{{R|tohoeiga100}}。森岩雄が導入したアメリカのプロデューサー中心のシステムを実践した人物で、徹底したディレクター・システムの松竹と対極にあった。

予算や撮影日数をオーバーする監督を信用しないと著書で述べている。そのためか[[1958年]]の[[黒澤明]]監督『[[隠し砦の三悪人]]』で大幅な予算・日数超過が出て以降、黒澤作品のプロデュースは行っていない。また、[[豊田四郎]]監督にも不信を抱いて、東宝の重役になってからは一度も一緒に仕事をしなかった。

監督やスタッフ・俳優の売り出しは数多い。三人一組の[[アイドル]]の元祖・[[美空ひばり]]・[[江利チエミ]]・[[雪村いづみ]]の〈[[元祖三人娘|三人娘]]〉の生みの親{{R|市川}}。[[越路吹雪]]、[[久慈あさみ]]、[[新珠三千代]]などの[[タカラジェンヌ]]を映画女優としてスター化{{R|kinejun}}。くすぶっていた[[森繁久彌]]を『三等重役』で大スターにし河村黎吉、[[三木のり平]]らを抜擢した{{R|kinejun}}。『三等重役』は"三等○○"という[[流行語]]が出来る程大ヒットした。[[大映]]でこれもくすぶっていた[[小林桂樹]]を移籍させ「ホープさん」で売り出し、全盛期を過ぎた[[上原謙]]を成瀬作品に起用し演技派として成功させた。[[加東大介]]を[[大番 (小説)|大番シリーズ]]に抜擢。堀江史朗に命じ『女殺し油地獄』で[[坂田藤十郎 (<span class="ltr">4</span>代目)|中村扇雀]]を売った。他に[[加山雄三]]、[[田中邦衛]]、[[池部良]]、[[若山セツ子]]、[[司葉子]]、[[団令子]]、[[杉葉子]]、[[島崎雪子]]、[[角梨枝子]]、[[宝田明]]、[[尤敏]]、[[小泉博]]ら{{R|kinejun}}。島崎雪子は『[[青い山脈 (映画)|青い山脈]]』で[[原節子]]がやった芸名を藤本が付けた<ref>『山口瞳対談集<span class="ltr">3</span>』、p288</ref>。加山を売り出した『[[若大将シリーズ]]』は、戦前[[松竹]]で製作された「若旦那シリーズ」の主演、[[上原謙]]、[[佐分利信]]、[[佐野周二]]の三人を一人にして焼き直した藤本のアイデア<ref>『東宝映画100発100中<span class="ltr">!</span>映画監督 福田純』p58</ref>。加山が「若大将」と呼ばれる切っ掛けとなったシリーズ第<span class="ltr">1</span>作『[[大学の若大将]]』のタイトルは、藤本が[[週刊誌]]で見た[[黒岩重吾]]を「北浜の若大将」と書いた記事から連想したもの。加山は藤本を「僕を育ててくれた恩人」と述べている<ref>[[加山雄三]]『若大将の履歴書』[[日本経済新聞出版社]]、2010年、p177―178</ref>。[[星由里子]]は[[宝塚歌劇団|宝塚]]ファンを対象にしたコンテストに出場してきた星をスカウトしたもの<ref>[[週刊朝日]]1977年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">3</span>日号p48</ref>。[[1951年]]当時[[新東宝]]にいた[[市川崑]]を東宝に戻す<ref>『時代の証言者①日本を描く―平山郁夫&市川崑』[[読売新聞社]]、2005年、p48</ref>。[[1958年]]、[[三橋達也]]を[[東京映画]]から東宝に移籍させた<ref>[http://home.raidway.ne.jp/~k-tessen/KAWASHIMA/04_club/06_interview/interview26.html 三橋達也氏インタビュー　<span class="ltr">26</span>]</ref>。また大御所・[[栗島すみ子]]を[[1956年]]の『[[流れる]]』で<span class="ltr">18</span>年ぶりに映画出演させたり、森、田中、[[川喜多長政]]と共に[[三船プロダクション]]設立に尽力、[[三船敏郎]]に命令し三船プロの第<span class="ltr">1</span>回作品『[[五十万人の遺産]]』の監督をさせた。[[石原慎太郎]]を[[石原裕次郎]]より俳優に向いていると初主演（『日蝕の夏』）、初監督（『若い獣』）に抜擢した。当時は異業種の監督というのは在り得ない時代で、助監督の経験のない石原をいきなり監督に起用した事で揉めに揉めたが、結果として[[岡本喜八]]、[[恩地日出夫]]ら自社の新人監督の他、各社から新人監督が世に出た。なお石原裕次郎を最初に石原慎太郎から紹介されたのは藤本というが、タイプでないと断ったという。[[1958年]]の『[[裸の大将 (映画)|裸の大将]]』は[[山下清]]の半生を初めて映像化、[[仲代達矢]]を主演に抜擢した[[1959年]]の『[[野獣死すべし]]』は[[大藪春彦]]が流行作家となる切っ掛けとなった。[[1961年]]の『[[みな殺しの歌より 拳銃よさらば<span class="ltr">!</span>]]』は、まだ若い歌人だった[[寺山修司]]が初めて映画（脚本）に関わった作品、クレジットには無いが森岩雄が酷評した寺山脚本を藤本が強引に映画化した。監督では[[堀川弘通]]、[[松林宗恵]]、[[松山善三]]、[[須川栄三]]、[[岩内克己]]ら{{R|kinejun}}。プロデューサーでは[[金子正且]]ら。[[脚本家]]では[[井出俊郎]]、[[水木洋子]]、[[笠原良三]]、[[田波靖男]]、[[星川清司]]ら。[[渡辺晋]]が本格的に映画製作に乗り出すのは、藤本が晋と[[渡辺美佐 (芸能事務所社長)|渡辺美佐]]のふたりを契約プロデューサーに招いたことが切っ掛け<ref>野地秩嘉『芸能ビジネスを創った男-渡辺プロとその時代』[[新潮社]]、2006年、p101</ref>。[[1969年]]に手掛けた『[[御用金 (映画)|御用金]]』は、日本初のテレビ局（[[フジテレビジョン|フジテレビ]]）との共同製作で、近年隆盛を極めるテレビ局製作による劇場用映画の最初のもの。売り出しとは違うが、1961年の[[小津安二郎]]唯一の東宝（製作は[[宝塚映画]]）監督作品『[[小早川家の秋]]』は、小津の大ファンだった藤本が酒の席で小津を口説き、[[1979年]]の[[黒澤明]]監督『[[影武者 (映画)|影武者]]』は藤本の企画で、黒澤と[[勝新太郎]]の橋渡しをしたのも藤本といわれる{{R|市川}}。[[影武者 (映画)#キャストとスタッフ|勝の降板]]は、[[ビデオカメラ]]の持ち込みといった些末な事ではなく、藤本の急逝によって黒沢と勝のパイプ役がいなくなってしまったのが原因という見方もある{{R|市川}}<ref>[https://gendai.media/articles/-/34597 第十八回　勝新太郎（その三）]</ref>。

[[1953年]]の[[五社協定]]では推進のリーダーであった。顔の広さからテレビの台頭による俳優の出演問題の対策や、五社の映画をテレビ局に提供する規定の確立、[[1954年]]の[[日本映画製作者協会]]（現・日本映画テレビプロデューサー協会）の発足、[[1958年]]の[[映倫]]の規定改正、同年の「[[映画の日]]」制度発足、新[[著作権法]]施行による原作者に関わる各団体との折衝などにも奔走。[[税制]]改変や[[補助金]]などの折衝では[[国会 (日本)|国会]]への陳情活動にも尽力した。

[[1968年]][[藍綬褒章]]受章、[[映画の日]]特別功労賞受賞。

[[1955年]]9月<span class="ltr">20</span>日に東宝取締役{{R|全史538}}兼[[東宝スタジオ|東宝撮影所]]製作本部長。[[1962年]]9月<span class="ltr">25</span>日に同社専務取締役に就任。

[[1971年]]11月<span class="ltr">8</span>日に[[TOHOスタジオ|東宝映画]]が設立されると初代社長に就任した{{R|全史538}}。[[1974年]]8月<span class="ltr">22</span>日、東宝副社長に就任{{R|全史538}}。[[1975年]]4月、東宝映画社長の座を田中友幸に譲り、東宝取締役に戻る{{R|全史538}}。

1975年<span class="ltr">5</span>月<span class="ltr">22</span>日、[[田中角栄]]の[[田中金脈問題|金脈問題]]を追及し、失脚に追い込んだジャーナリスト[[児玉隆也]]が病死。児玉を主人公にした映画『愛のとこしえ』を畢生の仕事にすると取り組んだが、社命により中止させられた。同年<span class="ltr">10</span>月、藤本は[[江崎真澄]]ら国会議員の強い政治力の介入があったと証言し、東宝副社長を辞した。自ら取締役に降格<ref>{{Cite book|和書|author= [[立花隆]]|year= 1982-8-15|title= 田中角栄研究 全記録（上）|publisher= [[講談社文庫]]|pages = 346-351|ISBN = }}</ref><ref>[[サンデー毎日]]1979年<span class="ltr">5</span>月<span class="ltr">20</span>日p205</ref><ref>春日太一著『仁義なき日本沈没 東宝vs.東映の戦後サバイバル』新潮新書p245-247</ref><ref>{{Cite web|和書|url= https://kokkai.ndl.go.jp/#/detail?minId=107605261X00819751029&current=2 | title= 第<span class="ltr">76</span>回国会　衆議院　予算委員会　第<span class="ltr">8</span>号　昭和<span class="ltr">50</span>年<span class="ltr">10</span>月<span class="ltr">29</span>日 | publisher= 国会会議録検索システム | date=  | accessdate = 2020-7-23 }}</ref>。

[[1978年]]から始まった[[日本アカデミー賞]]の第<span class="ltr">1</span>回総合プロデューサーを務めたのち、1979年逝去。死後[[位階|正四位]][[勲等|勲三等]][[旭日中綬章]]が贈られた。

全生涯を映画の製作に捧げた藤本の功績を讃え、東宝は藤本の死後'''[[藤本賞]]'''を設立{{R|平成ゴジラ大全}}。1981年より、毎年功績著しい活躍をした映画製作者に対して同賞を授与している。映画界において唯一プロデューサーを顕彰する賞である。

生涯独身を通したが、寂しがり屋な性格で豪酒でもあり、藤本プロ以来の盟友でもある[[越路吹雪]]や前記のスタッフ・俳優のほか[[福岡ソフトバンクホークス|南海ホークス]]のファンで[[鶴岡一人]]ら、気の合った仲間と毎晩飲み食い歩いていたという[[源氏鶏太]]の小説「東京一の淋しい男」は藤本がモデルといわれる<ref>『山口瞳対談集<span class="ltr">3</span>』、p283</ref>（1964年『裸の重役』として映画化）。

== 逸話 ==
* 1951年、[[朝日新聞]]に[[林芙美子]]作「[[めし]]」の連載が始まった。作品に着目した藤本はさっそく[[下落合 (新宿区)|下落合]]の林宅を訪ね、映画化の交渉を行う。林の「主人公の夫婦を誰がやるのか」という問いに藤本が「上原謙と原節子でやりたい」と言うと「それは会社の命令か」と言う。藤本は、映画はプロデューサーがつくるものという持論なので「会社の命令<span class="ltr">?</span>会社の命令なんか聞きませんよ」と返事する。しかし林は「上原謙と原節子なんて、そんな美人夫婦では駄目。原節子なんて絶対違う。たとえば[[中北千枝子]]のような人がいい」と言う。藤本としては、理解も示しつつ「二時間もの間を引っ張れるような魅力のある人でないと作品がもたない」と言うと、林は「それなら、せめて譲って[[京マチ子]]」と提案。しかし当時京マチ子は[[大映]]の専属女優だったため、東宝作品に招くのは事実上不可能であり、また藤本は、京が関西出身でこの役には向かないと考え、結局その場で映画化について林からの許可は得られなかった。その後も二、三回交渉したが、林が意見を変えず、交渉は進展しなかった。そのうちに林は急逝、朝日新聞の連載も中絶した。小説は未完だが映画化しないのは心惜しいと、藤本は諦めずに林の夫と交渉を続け、ようやく映画化の同意を得た。原作が未完のため、映画後半は独自に書き下ろすことになるが、林の知人であった[[田中澄江]]に脚本を依頼した。監督は千葉泰樹に決めたが病気で倒れたため、代わって成瀬巳喜男に依頼する。しかしせっかく仕上がった田中の脚本が藤本も成瀬も気にいらず、結局井出俊郎に脚本直しを依頼、満足のいく脚本となったが、今度は営業関係から、脚本が淡々過ぎて千葉ならともかく、成瀬では淡い作品になってしまい、興行的に危ない、注意願いたい、と書かれた手紙が届いた。藤本はこの手紙を参考にするよう成瀬に渡し「とにかくドラマティックに撮ってくれ」と頼んだ。作品が完成すると成瀬は「あの手紙はもらっておく」と返してくれなかったと言う。本作は興行的にも大ヒットし成瀬や原節子、上原謙、[[玉井正夫]]らにとっても重要作となった。また藤本にとっても原作者と揉めたものの、原節子で行ける、と初志を貫いて成功した作品となった<ref>尾崎秀樹編著『プロデューサー人生 ― 藤本真澄映画に賭ける』東宝出版事業部、p217、218</ref>。
* 東宝には藤本派と[[田中友幸]]派の二大派閥があって、非常に仲の悪い時期があった。田中派だった[[水野久美]]は、藤本らと海外へ行くとホテルの朝食の時に、藤本は自身は可愛がっていた女優には「あれ食べるかい」「これどうかい」などと親切にするが、水野は完全無視。酷いいじめに遭い、海外で帰るわけにもいかず、それは辛く泣きたくなる程であったという<ref>[[水野久美]]・[[樋口尚文]]共著『女優 水野久美 怪獣・アクション・メロドラマの妖星』[[洋泉社]] 2012年 p188、189</ref>。
* [[黒澤明]]監督の『[[椿三十郎]]』の主役は最初、[[小林桂樹]]だったが藤本がどうしても納得せず[[三船敏郎]]になったという<ref>嵩元友子著『銀座並木座 日本映画とともに歩いた四十五年』[[鳥影社]] p109</ref>。
* 日本映画の黄金時代、量産時代に300本近い作品をプロデュースし、その<span class="ltr">3</span>分の<span class="ltr">2</span>をヒットさせた活動屋。大変な高給取りであり、毎晩[[銀座]]の一流バーで散財していたと伝えられる。しかし生涯独身だったこともあってか、かなりの遺産を残し、[[藤本賞]]は今もその[[遺産]]を基にして運営しているといわれる。藤本の性格は、声が大きく、口角泡を飛ばして怒鳴ってばかり、ガサツ、とてもせっかち、など、共に働いた人からの藤本評は、あまり好意的ではない。[[白川由美]]は「[[原節子]]さんが好きで、結婚を申し込んだようですが、軽くいなされたという話はウワサとして聞いたことがあります。あのおっとりとした原さんとは、合わなかったんじゃないですか」と話している。[[金子正且]]は「あれだけの地位にいて、穏やかないいひとだったら、女性が放っておかなかったんでしょう。藤本さんと噂になったのは水商売の女性ばかり」と述べている。藤本が生涯独身だったのは、一説によると原節子への愛によるものといわれる。1963年にスクリーンを去った原に、藤本は自身が亡くなるまで、女一人生活していけるだけの給料を支払っていた{{R|tohoeiga100}}<ref>[[週刊サンケイ]]1979年<span class="ltr">5</span>月<span class="ltr">24</span>日p32</ref><ref>金子正且・鈴村たけし著『その場所に映画ありて プロデューサー金子正且の仕事』</ref><ref>[http://homepage.mac.com/xiaogang/films/talk/2002/hkCinema2.html 「宝田明 大いに語る」]</ref>。
* 原節子が引退して<span class="ltr">10</span>年たった1974年の[[山口瞳]]との対談では、山口から酒を飲まされ原との仲がどうなのかと誘導尋問的に散々責め立てられるが、頑なに「大恋愛ではない。こちらが一方的に惚れていただけ」との答えに終始している<ref>『山口瞳幇間対談』[[講談社]]、1974年→『山口瞳対談集<span class="ltr">3</span>』[[論創社]]、2009年、p269-271</ref>。
* [[石原慎太郎]]を政界に進出するようアドバイスをした人間といわれている<ref>石原慎太郎「弟」1996年幻冬舎刊{{要ページ番号|date=2022年<span class="ltr">1</span>月}}</ref>

== 主な製作映画（企画も含む） ==
* [[秀子の車掌さん]]（[[成瀬巳喜男]]監督、[[1941年]]）
* [[青い山脈 (映画)#1949年版|青い山脈]]（[[今井正]]監督、[[1949年]]）
* [[めし]]（成瀬巳喜男監督、[[1951年]]）
* 若人の歌（[[千葉泰樹]]監督、[[1951年]]）
* ホープさん サラリーマン虎の巻（[[山本嘉次郎]]監督、[[1951年]]）
* 三等重役（[[春原政久]]監督、[[1952年]]）
* [[プーサン]]（[[市川崑]]監督、[[1953年]]）
* [[山の音]]（成瀬巳喜男監督、[[1954年]]）
* [[晩菊]]（成瀬巳喜男監督、[[1954年]]）
* [[浮雲 (映画)|浮雲]]（成瀬巳喜男監督、[[1955年]]）
* [[社長シリーズ]]（[[1956年]] - [[1970年]]）
* [[驟雨 (映画)|驟雨]]（成瀬巳喜男監督、1956年）
* [[流れる]]（成瀬巳喜男監督、1956年）
* [[大番 (小説)|大番シリーズ]]（千葉泰樹監督、[[1957年]] - [[1958年]]）
* [[隠し砦の三悪人]]（[[黒澤明]]監督、1958年）
* 若い獣（[[石原慎太郎]]監督、1958年）
* [[裸の大将 (映画)|裸の大将]]（[[堀川弘通]]監督、1958年）
* お姐ちゃんシリーズ（[[1959年]]-[[1963年]]）
* [[孫悟空 (1959年の映画)|孫悟空]]（[[山本嘉次郎]]監督、[[1959年]]）
* [[野獣死すべし]]（[[須川栄三]]監督、1959年）
* [[戦国群盗伝]] (1959年)
* [[私は貝になりたい]]（[[橋本忍]]監督、1959年）
* [[日本誕生]]（[[稲垣浩]]監督、1959年）
* [[がんばれ<span class="ltr">!</span>盤嶽]] (1960年)
* [[名もなく貧しく美しく]]（[[松山善三]]監督、[[1961年]]）
* [[特急にっぽん]]（[[川島雄三]]監督、1961年）
* [[大学の若大将]]（[[杉江敏男]]監督、1961年）
* [[世界大戦争]]（[[松林宗恵]]監督、1961年）
* [[小早川家の秋]]（[[小津安二郎]]監督、1961年）
* [[放浪記#1962年版|放浪記]]（成瀬巳喜男監督、[[1962年]]）
* [[箱根山 (映画)|箱根山]] (1962年)
* [[ぶらりぶらぶら物語]]（1962年)
* [[五十万人の遺産]]（[[三船敏郎]]監督、[[1963年]]）
* [[海底軍艦 (映画)|海底軍艦]]（[[本多猪四郎]]監督、1963年〔企画のみ〕）
* [[江分利満氏の優雅な生活]]（[[岡本喜八]]監督、1963年）
* [[乱れる]]（成瀬巳喜男監督、[[1964年]]）
* [[君も出世ができる]]（須川栄三監督、1964年）
* [[海の若大将]]（[[古澤憲吾]]監督、[[1965年]]）
* [[大冒険]]（[[クレージーキャッツ]]結成<span class="ltr">10</span>周年記念、古澤憲吾監督、1965年）
* [[けものみち (松本清張)#映画|けものみち]]（須川栄三監督、1965年）
* [[エレキの若大将]]（[[岩内克己]]監督、1965年）
* [[クレージーの無責任清水港]]（[[坪島孝]]監督、[[1966年]]）
* [[女の中にいる他人]]（成瀬巳喜男監督、[[1966年]]）
* [[アルプスの若大将]]（古澤憲吾監督、1966年）
* [[日本のいちばん長い日]]（岡本喜八監督、[[1967年]]）
* [[乱れ雲]]（成瀬巳喜男監督、1967年）
* [[怪獣総進撃]]（本多猪四郎監督、[[1968年]]〔企画のみ〕）
* [[御用金]]（[[五社英雄]]監督、[[1969年]]）
* [[緯度0大作戦]]（本多猪四郎監督、1969年〔企画のみ〕）
* [[激動の昭和史 軍閥]]（[[堀川弘通]]監督、[[1970年]]）
* [[激動の昭和史 沖縄決戦]]（岡本喜八監督、[[1971年]]）
* [[野獣狩り]]（須川栄三監督、[[1973年]]）
* [[日本沈没]]（[[森谷司郎]]監督、[[1973年]]）
*[[青春の門]]（[[浦山桐郎]]監督、[[1975年]]）
* [[燃える秋]]（[[小林正樹]]監督、[[1978年]]）{{efn|遺作{{R|平成ゴジラ大全}}。}}

==演じた俳優==
* [[神田正輝]] （[[2004年]]「[[弟 (テレビドラマ)|弟]]」[[テレビ朝日]]系列）
* [[風間杜夫]] （[[2005年]]「[[女の一代記]]シリーズ 「[[越路吹雪]] 愛の生涯〜この命燃えつきるまで私は歌う〜」[[テレビ朝日|フジテレビ]]系列）
* [[デビット伊東]] （[[2018年]] [[帯ドラマ劇場]]「[[越路吹雪物語]]」テレビ朝日系列）

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Notelist}}
=== 出典 ===
{{Reflist|3
|refs=
<ref name="全史538">{{Harvnb|東宝特撮映画全史|1983|pp=538-539|loc=「特撮映画スタッフ名鑑」}}</ref>
<ref name="田中友幸とその時代">田中文雄『神(ゴジラ)を放った男―映画製作者・田中友幸とその時代』[[キネマ旬報社]]、1993年、p130-138</ref>
<ref name="市川">[[#市川|市川]]、p82-84</ref>
<ref name="平成ゴジラ大全">{{Cite book|和書|others=編著 [[白石雅彦]]、スーパーバイザー [[富山省吾]]|date=2003-01-20<!--奥付表記-->|title=平成ゴジラ大全 1984-1995|publisher=[[双葉社]]|series=双葉社の大全シリーズ<!--表紙そでより-->|page=56|chapter=序之弐 復活『ゴジラ』|isbn=4-575-29505-1}}</ref>
<ref name="山口瞳">[[山口瞳]]他『山口瞳対談集<span class="ltr">3</span>』[[論創社]]、2009年、p271</ref>
<ref name="tohoeiga100">[[福田純]]・染谷勝樹共著 『東宝映画100発100中<span class="ltr">!</span>映画監督 福田純』p89</ref>
<ref name="kinejun">『[[キネマ旬報]]』1979年<span class="ltr">6</span>月下旬号、p130。「追悼ー藤本真澄」谷村錦一。</ref>
}}

== 参考文献 ==
* 尾崎秀樹編著『プロデューサー人生 ― 藤本真澄映画に賭ける』（東宝出版事業部、1981年<span class="ltr">12</span>月）
* {{Cite book|和書|title=東宝特撮映画全史|others=監修 [[田中友幸]]|date=1983-12-10|publisher=[[東宝]]出版事業室|isbn=4-924609-00-5|ref={{SfnRef|東宝特撮映画全史|1983}}}}
* 黒井和男著『映像の仕掛け人たち』（キネマ旬報社、1986年<span class="ltr">7</span>月）
* 小林桂樹・草壁久四郎著『演技者-小林桂樹の全仕事』（ワイズ出版、1996年<span class="ltr">12</span>月）ISBN 4-9487-3560-4
* {{Cite book|和書|author = 市山隆一著|date = 1998年<span class="ltr">5</span>月）|title = 私論・勝新太郎―「勝新語録」とその背景|publisher = （[[講談社]]|isbn = |ref = 市川}}
* 福田純・染谷勝樹共著 『東宝映画100発100中<span class="ltr">!</span>映画監督 福田純』（ワイズ出版、2001年<span class="ltr">1</span>月） 
* 金子正且・鈴村たけし著『その場所に映画ありて プロデューサー金子正且の仕事』（ワイズ出版、2004年<span class="ltr">11</span>月）ISBN 4898301789
* 嵩元友子著『銀座並木座 日本映画とともに歩いた四十五年』（[[鳥影社]]、2006年<span class="ltr">1</span>月）ISBN 4886299628
* [復刻版]銀座並木座ウィークリー編集委員会編 『[復刻版]銀座並木座ウィークリー』（[[三交社]]、2007年<span class="ltr">9</span>月）

== 関連項目 ==
* [[丹波哲郎]]
* [[岡田茂 (東映)|岡田茂]]
* [[石坂洋次郎]]
* [[田村道美]]

== 外部リンク ==
* {{allcinema name|116258|藤本真澄}}
* {{Kinejun name|98562|藤本真澄}}
* {{jmdb name|0311340|藤本真澄}}
* {{Japanese-cinema-db name|staff}}
* {{IMDb name|0297772|Sanezumi Fujimoto}}

{{先代次代|[[TOHOスタジオ|株式会社東宝映画]]社長|初代（1971年 - 1975年）||[[田中友幸]]}}
{{若大将}}
{{Normdaten}}

{{DEFAULTSORT:ふしもと さねすみ}}
[[Category:日本の映画プロデューサー]]
[[Category:20世紀日本の実業家]]
[[Category:東宝の人物]]
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[[Category:勲三等旭日中綬章受章者]]
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[[Category:1979年没]]