山田五十鈴（読み）ヤマダイスズ

…その後は，ドイツ表現主義映画を模倣した《夜》《血と霊》(ともに1923)，左翼イデオロギーを盛った〈傾向映画〉の流行にのった《都会交響楽》(1929)，《しかも彼等は行く》(1931)，テナー歌手･藤原義江を主演にしたトーキー試作(日活ミナトーキー第1回作品であった)《ふるさと》(1930)，また溝口の〈芸道三部作〉とよばれる《残菊物語》(1939)，《浪花女》(1940)，《芸道一代男》(1941)，あるいはまた晩年に挑戦したカラー作品《楊貴妃》《新･平家物語》(ともに1955)等々の意欲作を作るが，これらの間に数多く作られた〈下町情緒とフェミニズム〉(滝沢一評)に貫かれた一連の〈女性映画〉こそが，溝口作品の世界をきわだたせることになる。　初期の田中栄三脚本，梅村蓉子主演の《紙人形春の囁き》と川口松太郎脚本，酒井米子主演の《狂恋の女師匠》(ともに1926)のあと，溝口作品のヒロインを演じて，その〈女性映画〉のイメージを作り上げた女優たちをあげれば，《滝の白糸》(1933)の入江たか子，《浪華悲歌（なにわえれじい）》《祇園の姉妹》(ともに1936)の山田五十鈴(1917‐　)，《浪花女》から《夜の女たち》(1948)，《お遊さま》(1951)，《西鶴一代女》(1952)，《雨月物語》(1953)等々をへて《山椒太夫》《噂の女》(ともに1954)に至る円熟期の溝口作品の田中絹代，《雪夫人絵図》(1950)，《祇園囃子》(1953)の木暮実千代，それに若尾文子(《祇園囃子》，《赤線地帯》1956)，京マチ子(《楊貴妃》1955，《赤線地帯》)らがいる。《西鶴一代女》《雨月物語》《山椒太夫》がいずれもベネチア映画祭で受賞して世界の注目を浴び，フランスの〈ヌーベル･バーグ〉の監督たち(ゴダール，トリュフォー，ジャック･リベット等々)からはとくに信奉された。…