ユーミン荒井由実の「ひこうき雲」のコード進行に関して - 夫の正隆氏が、サビの「・・・・・そらを～かけてゆく～」のところが、Gm7⇒B... - Yahoo!知恵袋
要するに､部分的な同主調転調（又は二次ﾄﾞﾐﾅﾝﾄ省略の下属調転調）を同型ｺｰﾄﾞの短3度上行でやったのが絶妙､ということだと思います｡ --- 念のため音源でメロディも確認しました｡ ﾒﾛﾃﾞｨｰﾗｲﾝは「6-5-3-1」でバッチリ長音階だったので､同主調転調説（でもいいと思いますが）よりも二次ドミ省略説をとります｡ 確かに､普通にﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸ･ｺｰﾄﾞを使うと「Gm7⇒B♭7⇒A♭M7｣（Ⅲm7→Ⅴ7→ⅣM7）となります｡素直な進行ですが「Gm7→B♭7」が構成音の変化に乏しく､単調です｡ また､次も「B♭7→A♭M7｣（Ⅴ7→ⅣM7）では､ｸﾗｼｯｸでは禁則ですし､ポピラーでもあまり使われません（但し同型の「G7→F7」や「G→F」は使われますが）｡ こうゆう時は「E♭7→A♭7」にすると動きがスムーズになります｡ E♭7はA♭M7に対する二次ドミ（Ⅰ7）で､この進行で3全音が半
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