東京、選択、反射――『天気の子』感想 - boogyman's memo
新海誠最新作﹃天気の子﹄は身も蓋もなく言えば、﹁東京﹂の映画だ。﹁東京﹂と﹁新海誠﹂の関係は過去の作品群を振り返っても明らか。時に憧憬として、時に焦燥として、そして交差する場所として扱われている。もしかしたら、新海誠という人を映す鏡のような場所なのかもしれない。 ﹃天気の子﹄の始まり方で印象的だったのも、じつはそれだ。アバンタイトル、病室で母親の横に座る陽菜が雨に濡れた窓ガラスに映り込み、その奥には東京の街と海、雨雲が広がる。 反射／映り込みをファーストシーンに持ってくる演出は、新海作品ではお馴染みと言える。﹃秒速5センチメートル﹄や入口を同じにした﹃言の葉の庭﹄、また﹃雲のむこう、約束の場所﹄にも同様のカットがあり、いずれも﹁東京﹂を舞台に"反射"している。 そこに映っているものはそれぞれの﹁東京﹂を象徴するものといっていい。だから予告︵予報︶にもあった陽菜のカットがアバンで使われている
