Comme Giulio, d'autres membres de sa famille sont également peintres, VincenzoetAntonio (mais Bernardino Campi, qui collabore avec eux, n'est pas de leur famille). Ils sont les représentants majeurs du maniérisme lombard aux temps de Charles Borromée.
Le Père de l'artiste Giulio Campi, 1535 Musée des Offices
Il reçoit sa formation dans l'atelier de son père, avec qui il collabore pour quelques œuvres inspirées du style du Pordenone.
Il travaille à Milan assez tôt, où il obtint des commandes importantes comme LaVierge de miséricorde, datée de 1534, conservée à l'archevêché. À Crémone, en collaboration avec d'autres artistes, il est chargé de la décoration de San Sigismondo. Il y travaille jusqu'en 1567.
Avec son frère Antonio, il travaille encore à Crémone et à Brescia vers le milieu du siècle. C'est à cette époque qu'il se rendit probablement à Rome.
La Crucifixion, peinte pour Santa Maria della Passione à Milan date de 1560, et Le Baptême et le repos pendant la fuite en Égypte, exécutés pour San Paolo Converso, également à Milan, remontent aux années 1570.
De sa période tardive, il restedes œuvres à Alba, à Piacenza et surtout à Crémone où il laisse inachevée la grande Assomption pour Sant'Abbondio[1].
Il est également architecte associé des projets de Francesco et Giuseppe Dattaro, quoique subordonné.
Sa peinture, généralement orientée vers l'art sacré, suit les préceptes de la réforme catholique sur l'art pictural dictés au Concile de Trente. Sa peinture est influencée par la présence, en Lombardie, de grands maîtres comme Giulio Romano, élève et collaborateur de Raphaël.
↑Raffaella Bentovoglio Ravasio, « Biographies », dans Mina Gregori, Le Musée des Offices et le Palais Pitti, Paris, Editions Place des Victoires, (ISBN2-84459-006-3), p. 637
↑ aetbMina Gregori (trad. de l'italien), Le Musée des Offices et le Palais Pitti : La Peinture à Florence, Paris, Editions Place des Victoires, , 685 p. (ISBN2-84459-006-3), p.292
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