「ビクトル・エリセ」の版間の差分
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1940年、[[バスク地方]]の[[ビスカヤ県]]カランサに生まれた。幼少時に一家で[[ギプスコア県]][[サン・セバスティアン]]に引っ越し、そこで17年間暮らした。6歳の時に初めて観た映画は、ロイ・ウィリアム・ニール監督のアメリカ映画『緋色の爪<small>([[:en:The Scarlet Claw|英語版]])</small>』である<ref name=cannnes>[http://www.festival-cannes.fr/jp/theDailyArticle/57588.html ビクトル エリセ独占インタビュー]カンヌ国際映画祭公式サイト, 2010年5月17日</ref>。少年時代には[[ジョン・フォード]]、[[ハワード・ホークス]]、[[マイケル・カーティス]]、[[ヴィクター・フレミング]]などのアメリカ人俳優の映画を好んで観た<ref name=cannnes/>。中等教育を終えると首都[[マドリード]]に定住し、マドリード大学（現[[マドリード・コンプルテンセ大学]]）では[[政治学]]と[[法学]]を専攻した。1960年にスペイン国立映画学校に入学して映画製作を学び、在学中にはクアデルノス・デ・アルテ・イ・ペンサミエント（芸術と思想）誌やヌエストロ・シネ（われらの映画）誌で映画評論を行っている。1963年に『失われた日々』で監督資格を得た。アンチョン・エセイサ<small>([[:en:Antonio Eceiza|英語版]])</small>監督やミゲル・ピカソ<small>([[:en:Miguel Picazo|英語版]])</small>監督と共同で脚本を執筆。1969年にはオムニバス作品『挑戦』の最終章を担当し、監督としてデビューした。 |
1940年、[[バスク地方]]の[[ビスカヤ県]]カランサに生まれた。幼少時に一家で[[ギプスコア県]][[サン・セバスティアン]]に引っ越し、そこで17年間暮らした。6歳の時に初めて観た映画は、ロイ・ウィリアム・ニール監督のアメリカ映画『緋色の爪<small>([[:en:The Scarlet Claw|英語版]])</small>』である<ref name=cannnes>[http://www.festival-cannes.fr/jp/theDailyArticle/57588.html ビクトル エリセ独占インタビュー]カンヌ国際映画祭公式サイト, 2010年5月17日</ref>。少年時代には[[ジョン・フォード]]、[[ハワード・ホークス]]、[[マイケル・カーティス]]、[[ヴィクター・フレミング]]などのアメリカ人俳優の映画を好んで観た<ref name=cannnes/>。中等教育を終えると首都[[マドリード]]に定住し、マドリード大学（現[[マドリード・コンプルテンセ大学]]）では[[政治学]]と[[法学]]を専攻した。1960年にスペイン国立映画学校に入学して映画製作を学び、在学中にはクアデルノス・デ・アルテ・イ・ペンサミエント（芸術と思想）誌やヌエストロ・シネ（われらの映画）誌で映画評論を行っている。1963年に『失われた日々』で監督資格を得た。アンチョン・エセイサ<small>([[:en:Antonio Eceiza|英語版]])</small>監督やミゲル・ピカソ<small>([[:en:Miguel Picazo|英語版]])</small>監督と共同で脚本を執筆。1969年にはオムニバス作品『挑戦』の最終章を担当し、監督としてデビューした。 |
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1973年には長編第一作『[[ミツバチのささやき]]』を撮り、同年の[[サン・セバスティアン国際映画祭]]でグランプリに輝いた。この映画は[[スペイン内戦]]終結直後（1940年代）のスペインの農村部の精神状況を的確に表現しており<ref>乾(1992)、p.79</ref>、批評家のトニー・ラインズは『みつばちのささやき』を「忘れられない気持ちの作品」と表現した。その後はコマーシャル映像を手掛け、なかなか第二作を撮らなかった。1983年にはアデライダ・ガルシア・モラレスの短編を原作とする、長編第二作『[[エル・スール]]』の脚本と監督を務めた。前作同様に少女の成長をテーマとしたが、プロデューサーの[[エリアス・ケレヘタ]]は物語の後半部1/3をカットした。[[カンヌ国際映画祭]]で高評価 |
1973年には長編第一作『[[ミツバチのささやき]]』を撮り、同年の[[サン・セバスティアン国際映画祭]]でグランプリに輝いた。この映画は[[スペイン内戦]]終結直後（1940年代）のスペインの農村部の精神状況を的確に表現しており<ref>乾(1992)、p.79</ref>、批評家のトニー・ラインズは『みつばちのささやき』を「忘れられない気持ちの作品」と表現した。その後はコマーシャル映像を手掛け、なかなか第二作を撮らなかった。1983年にはアデライダ・ガルシア・モラレスの短編を原作とする、長編第二作『[[エル・スール]]』の脚本と監督を務めた。前作同様に少女の成長をテーマとしたが、プロデューサーの[[エリアス・ケレヘタ]]は物語の後半部1/3をカットした。[[カンヌ国際映画祭]]で高評価されるも、最高賞に当たる[[パルム・ドール]]は[[今村昌平]]監督の『[[楢山節考 (1983年の映画)|楢山節考]]』が受賞した。 |
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| ⚫ | 1992年の長編第三作『[[マルメロの陽光]]』は画家の[[アントニオ・ロペス・ガルシア]]についてのドキュメンタリーであり、[[カンヌ国際映画祭]]では[[カンヌ国際映画祭 審査員賞|審査員賞]]と[[FIPRESCI|国際映画批評家連盟賞]]を受賞した。2002年には、数人の監督がそれぞれ10分の短編を監督したオムニバス映画『[[10ミニッツ・オールダー 人生のメビウス]]』に参加。ジェフ・アンドリューはTime Out Film Guide誌で、『10ミニッツ・オールダー』におけるエリセの作品を「実に見事である」と称賛し、「もっと頻繁に作品を撮ってくれるといいんだが」と付け加えた。スペイン国内外でのエリセの作品の評価は、ほぼ全会一致で熱狂的である。2007年にはマドリードのポンピドゥーセンターで、[[アッバス・キアロスタミ]]監督との映像による往復書簡『ビクトル･エリセ/アッバス･キアロスタミ、書簡』展が開催された。2010年にはカンヌ国際映画祭の長編部門審査員を務め、初めて映画を審査する側に回った<ref name=cannnes/>。 |
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| ⚫ | 1992年の長編第三作『[[マルメロの陽光]]』は画家の[[アントニオ・ロペス・ガルシア]]についてのドキュメンタリーであり、カンヌ国際映画祭 |
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== 監督作品 == |
== 監督作品 == |
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=== 長編 === |
=== 長編 === |
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2024年6月16日 (日) 15:13時点における版
| ビクトル・エリセ Víctor Erice | |||||||||||
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 写真左 | |||||||||||
| 本名 |
ビクトル・エリセ・アラス Víctor Erice Aras | ||||||||||
| 生年月日 | 1940年6月30日（84歳） | ||||||||||
| 出生地 |
 スペイン、バスク地方ビスカヤ県カランサ | ||||||||||
| 国籍 |
 スペイン | ||||||||||
| 職業 | 映画監督、脚本家 | ||||||||||
| 活動期間 | 1967年 - | ||||||||||
| 主な作品 | |||||||||||
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『ミツバチのささやき』 『マルメロの陽光』 | |||||||||||
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経歴
1940年、バスク地方のビスカヤ県カランサに生まれた。幼少時に一家でギプスコア県サン・セバスティアンに引っ越し、そこで17年間暮らした。6歳の時に初めて観た映画は、ロイ・ウィリアム・ニール監督のアメリカ映画﹃緋色の爪(英語版)﹄である[1]。少年時代にはジョン・フォード、ハワード・ホークス、マイケル・カーティス、ヴィクター・フレミングなどのアメリカ人俳優の映画を好んで観た[1]。中等教育を終えると首都マドリードに定住し、マドリード大学︵現マドリード・コンプルテンセ大学︶では政治学と法学を専攻した。1960年にスペイン国立映画学校に入学して映画製作を学び、在学中にはクアデルノス・デ・アルテ・イ・ペンサミエント︵芸術と思想︶誌やヌエストロ・シネ︵われらの映画︶誌で映画評論を行っている。1963年に﹃失われた日々﹄で監督資格を得た。アンチョン・エセイサ(英語版)監督やミゲル・ピカソ(英語版)監督と共同で脚本を執筆。1969年にはオムニバス作品﹃挑戦﹄の最終章を担当し、監督としてデビューした。 1973年には長編第一作﹃ミツバチのささやき﹄を撮り、同年のサン・セバスティアン国際映画祭でグランプリに輝いた。この映画はスペイン内戦終結直後︵1940年代︶のスペインの農村部の精神状況を的確に表現しており[2]、批評家のトニー・ラインズは﹃みつばちのささやき﹄を﹁忘れられない気持ちの作品﹂と表現した。その後はコマーシャル映像を手掛け、なかなか第二作を撮らなかった。1983年にはアデライダ・ガルシア・モラレスの短編を原作とする、長編第二作﹃エル・スール﹄の脚本と監督を務めた。前作同様に少女の成長をテーマとしたが、プロデューサーのエリアス・ケレヘタは物語の後半部1/3をカットした。カンヌ国際映画祭で高評価されるも、最高賞に当たるパルム・ドールは今村昌平監督の﹃楢山節考﹄が受賞した。 1992年の長編第三作﹃マルメロの陽光﹄は画家のアントニオ・ロペス・ガルシアについてのドキュメンタリーであり、カンヌ国際映画祭では審査員賞と国際映画批評家連盟賞を受賞した。2002年には、数人の監督がそれぞれ10分の短編を監督したオムニバス映画﹃10ミニッツ・オールダー 人生のメビウス﹄に参加。ジェフ・アンドリューはTime Out Film Guide誌で、﹃10ミニッツ・オールダー﹄におけるエリセの作品を﹁実に見事である﹂と称賛し、﹁もっと頻繁に作品を撮ってくれるといいんだが﹂と付け加えた。スペイン国内外でのエリセの作品の評価は、ほぼ全会一致で熱狂的である。2007年にはマドリードのポンピドゥーセンターで、アッバス・キアロスタミ監督との映像による往復書簡﹃ビクトル・エリセ/アッバス・キアロスタミ、書簡﹄展が開催された。2010年にはカンヌ国際映画祭の長編部門審査員を務め、初めて映画を審査する側に回った[1]。監督作品
長編
- ミツバチのささやき El Espiritu de la colmena (1973年)
- エル・スール El Sur (1982年)
- マルメロの陽光 El Sol del membrillo (1992年)
- 瞳をとじて Cerrar los ojos (2023年)
オムニバス
- 挑戦 Los Desafios (1969年)
- 10ミニッツ・オールダー 人生のメビウス/ライフライン Ten Minutes Older: The Trumpet / Lifeline (2002年)
- 3.11 A Sense of Home Films (2011年) - 東日本大震災を受けての短編映画集
- ポルトガル、ここに誕生す〜ギマランイス歴史地区 (2012年)
脚注
- ^ a b c ビクトル エリセ独占インタビューカンヌ国際映画祭公式サイト, 2010年5月17日
- ^ 乾(1992)、p.79
