「空気系」を編集中

'''空気系'''（くうきけい）若しくは'''日常系'''（にちじょうけい）{{Sfn|前島|2010|p=233}}とは、2000年代中頃以降に見られる特定のアニメ作品群{{Sfn|広瀬|2013a|p=7}}{{Sfn|禧美|p=80}}。登場人物、とりわけ若い女性キャラクター達の会話を軸に、大きな事件や出来事を伴わない何気ない日常を淡々と描写している点が特徴とされる{{Sfn|広瀬|2013a|p=7}}{{Sfn|禧美|p=80}}。

2006年頃から[[インターネット]]上で使われ始めた用語である{{Sfn|前島|2010|p=235}}。発祥元は[[ブログ]]とされ、その作品世界での「[[場の空気|空気]]」を描いていることから空気系といわれる<ref name="otaku">金田一「乙」彦 『オタク語事典<span class="ltr">2</span>』 [[美術出版社]]、2009年、<span class="ltr">18</span>頁。ISBN 978-4568221336。</ref>。

後述の通り「空気系」と「日常系」の区別は明確にされておらず、本項では特に両者の区別はしないものとする。海外では特にCGDCT（Cute Girls Doing Cute Things：かわいい女の子たちがかわいいことをする）と言われる<ref>[https://eow.alc.co.jp/search?q=cgdct CGDCT：英辞郎]アルク</ref>。

==ジャンルへの論評==
「空気系」「日常系」は、主にアニメと漫画を対象とした言葉で「'''若い女の子たちのまったりとした日常を延々と描くタイプの作品'''」{{Sfn|『本格ミステリー・ワールド2012』|loc=§二〇一一年テレビアニメ作品とミステリの並行関係|p=234}}とまとめられるが、下記のように明確な定義は示されずに、解釈や論評が行われている。

[[セカイ系]]の解説書である[[前島賢]]の『セカイ系とは何か』で、空気系（ないし日常系）と呼ばれる作品についても言及している。「萌え<span class="ltr">4</span>コマ」と呼ばれる作品の例として『[[らき☆すた]]』、『[[けいおん<span class="ltr">!</span>]]』、さらに同ジャンルのヒット作『あずまんが大王』を挙げて論評している{{Sfn|前島|2010|p=233-235}}。『[[らき☆すた]]』と『[[けいおん<span class="ltr">!</span>]]』は、セカイ系作品のヒット作を手掛けた京都アニメーションによってそれぞれ2007年と2009年にアニメ化されている。<span class="ltr">4</span>コマ漫画を原作とするそれらの作品には明確な物語が無く、セカイ系に見られるような男性キャラクターが少ないことが特徴とされる。こうした作品が<span class="ltr">4</span>コマ漫画以外にも広がり、ライトノベル『[[生徒会の一存]]』などのヒットに繋がったと述べている。<!--出典で前島は『ラノベ部』『僕は友達が少ない』も挙げている-->

ミステリー作家の[[小森健太朗]]は、「二〇一一年テレビアニメ作品とミステリの並行関係」と題した文章の中で{{Sfn|『本格ミステリー・ワールド2012』|loc=§二〇一一年テレビアニメ作品とミステリの並行関係|p=234}}、『[[あずまんが大王]]』『[[苺ましまろ]]』『[[ひだまりスケッチ]]』『[[みなみけ]]』『[[らき☆すた]]』『[[<span class="ltr">A</span>チャンネル]]』『[[ゆるゆり]]』『[[けいおん<span class="ltr">!</span>]]』を空気系作品の例として挙げ、より多くの作品に目を向けた評論を行った。未成年の女子を中心としていることなど、おおまかに<span class="ltr">5</span>種類の共通性を述べたうえで、これらの特徴を恋愛・目標・進学といった時間を感じさせる要素がないことにまとめ、「時間の排除」と表現した。小森は、物語が卒業によって終了する作品の存在にも触れ、大学進学以降も続いた『けいおん<span class="ltr">!</span>』『らき☆すた』の原作については作風が空気系から変化していると評価した。

評論家の[[宇野常寛]]も著書『ゼロ年代の想像力』（2008年）など複数の文章で空気系（日常系）について論じている。宇野は[[北田暁大]]の「[[つながりの社会性]]」という言葉を用いて、コミュニケーションそれ自体が自己目的化した物語形式を規定し、その代表として日本映画『[[ウォーターボーイズ]]』（2001年）のヒットに始まる青春作品群（特に[[矢口史靖]]監督・[[アルタミラピクチャーズ]]制作のもの）を挙げた。宇野はこれらの作品について、（広義の）部活動を題材としながら、競技成績などの成果ではなく「青春」それ自体を目的化して描いているものと分析している。この論を踏まえ、『[[らき☆すた]]』等の「空気系」と呼ばれる萌え<span class="ltr">4</span>コマの作品群についても、恋愛等の物語的な要素を忌避し、美少女キャラクターのコミュニケーションそのものを描くという点において、前出の実写作品と同じ物語形式のものとした。そしてこれらを<span class="ltr">90</span>年代末に支持されたセカイ系に対するゼロ年代の後継であると評価した<ref>{{Cite journal |和書 |author=[[宇野常寛]] |title=ポスト・ゼロ年代の想像力－ハイブリッド化と祝祭モデルについて |journal=[[#{{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}}|思想地図〈vol.4〉]] |page=319-320}}</ref>。宇野はのちにアニメ・漫画と前出の実写作品はそれぞれ相互に影響がないものとしながらも、「空気系」の対象を広げ、前出の日本映画・ドラマ作品もまとめて空気系として紹介している<ref name="宇野2018">宇野常寛
[http://wakusei2nd.com/archives/series/%E5%AE%87%E9%87%8E%E5%B8%B8%E5%AF%9B%E3%80%8E%E6%AF%8D%E6%80%A7%E3%81%AE%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%B9%E3%83%88%E3%83%94%E3%82%A2-extra%E3%80%8F%E7%AC%AC4%E5%9B%9E%E3%80%8C%E7%A9%BA%E6%B0%97%E7%B3%BB 「第<span class="ltr">4</span>回「空気系」と疑似同性愛的コミュニケーション（<span class="ltr">1</span>）」]『母性のディストピア EXTRA』(出典箇所は有料。初出は2011年[[集英社WEB文芸RENZABURO]])</ref>。

一方で、宇野は漫画、アニメの「空気系」作品と実写作品との違いとして、前者は男性キャラクターが排除されている（[[ホモソーシャル]]である）ことに着目し、「萌え」という事実上の[[ポルノグラフィ]]要素が付加されていると指摘した<ref name="uno">{{Cite journal |和書 |author=[[宇野常寛]] |title=ポスト・ゼロ年代の想像力－ハイブリッド化と祝祭モデルについて |journal=[[#{{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}}|思想地図〈vol.4〉]] |page=333頁（注釈<span class="ltr">10</span>）}}</ref>。『[[らき☆すた]]』の時点で脱物語という可能性を評価しながらも、「男性ユーザーの所有欲」が保証される範囲のものでしかない、「萌え」サプリメント、との言及もしていた{{Sfn|『ゼロ年代の想像力』ハードカバー版|p=298}}。

なお宇野は「空気系に物語がない」という言説について、この場合の「物語」とは狭義のものであり、自己目的化されたコミュニケーションを愛して狭義の物語性を決定的に排除するという態度は、一見すると物語性がないようでありつつもイデオロギッシュな物語とも言える、とも述べている<ref name="宇野2011.11.26" />。<!--出典未確認だが2018年<span class="ltr">11</span>月記事改訂時に改訂前の記述を残した-->

上記のように実写作品も対象として挙げる批評家がいるほか、動物を登場キャラクターとした漫画『[[ぼのぼの]]』のような作品を空気系としているものもある<ref name="otaku" />。

空気系というジャンル分類において、「物語性の排除」を強調してきたことに対しては異論もある{{Sfn|禧美|p=81}}。空気系は物語性を持たず登場人物の成長や時間変化が描かれない作品であり、女の子のキャラクターをコンテンツとして消費することに特化した作品と分析する『“日常系アニメ”ヒットの法則』といった一般書籍や[[宇野常寛]]、[[東浩紀]]らの解釈に対し、日本文学研究者の[[広瀬正浩]]や禧美智章は、空気系の代表作とされてきた『けいおん<span class="ltr">!</span>』を例にとり、同作は物語を持たないのではなく、既存の作劇法に当てはまらない表現構成によって登場人物の成長や人間関係の広がりが描かれているとの分析を示し{{Sfn|広瀬|2013b|pp=283-310|ps=-初出: {{Harvnb|広瀬|2013a|pp=7-22}}}}{{Sfn|禧美|pp=80-90}}、空気系というジャンル規定そのものに疑問を呈した{{Sfn|広瀬|2013b|pp=283-310|ps=-初出: {{Harvnb|広瀬|2013a|pp=7-22}}}}{{Sfn|禧美|pp=80-90}}。

『[[まんがタイムきらら]]』編集長の小林宏之は同誌で連載するのは「魅力的な女の子の軽妙な日常」で、読者の日常との何らかの繋がりができたとき、キャラや物語にリアリティや魅力を感じさせる真の日常系となり、それは様々だがその<span class="ltr">1</span>つは学校を舞台にして多くの人が体験する生活を丁寧に描写することで受け手の共感が得られるのを接点として読者の興味や理想を具現化するという<ref>{{Cite news |title=『ごちうさ』『桜Trick』 きらら編集長に聞く“日常系”の人気の秘密とは? |newspaper=ダ・ヴィンチニュース |date=2014-06-06 |url=https://ddnavi.com/interview/196443/a/ |accessdate=2021-03-26 }}</ref>。読者の男女比は9:1程度で、『[[ひだまりスケッチ]]』『[[ドージンワーク]]』でかろうじて8:2程度である。創刊当初は<span class="ltr">20</span>代後半から<span class="ltr">30</span>代が読者層での中心で、「同じ萌え系と括られるものでも、<span class="ltr">10</span>代とかもっと若い人は[[ライトノベル]]のような物語的な方向に行く。つまり、年齢が上がると、とにかく何も起こらない話の方がいいらしい」という<ref>[https://web.archive.org/web/20221120060230/http://www.p-tina.net/interview/80.html 【ぷらちな】萌え<span class="ltr">4</span>コマ、いいカンジ？　まんがタイムきらら編集部インタビュー]</ref>。

==代表的作品==
=== 1990年代以前 ===
空気系・日常系の作品として、1999年に連載が開始され大ヒットした[[あずまきよひこ]]の[[<span class="ltr">4</span>コマ漫画]]作品『[[あずまんが大王]]』を挙げる文献が多い。同作は、後年のヒット作である『らき☆すた』や『けいおん<span class="ltr">!</span>』につながる作品として{{Sfn|前島|2010|p=234}}、空気系を完成させたもの{{Sfn|『ゼロ年代の想像力』ハードカバー版|p=237}}、空気系の礎と述べられ{{Sfn|『本格ミステリー・ワールド2012』|loc=§二〇一一年テレビアニメ作品とミステリの並行関係|p=233}}、初期の重要な作品とみなされている。

これより前の作品として、前島賢は『To Heart』をはじめとする、日常のやり取りに重点を置いた1990年代後半以降の（成人向け）[[美少女ゲーム]]を、空気系作品につながるものとして紹介している{{Sfn|前島|2010|pp=70-73}}。<!--あずまきよひこ個人がToHeartの影響下にあることは疑う余地がないのだが、なぜかそれを述べた文献は見当たらない-->

小森健太朗は空気系作品が無時間的であることについて、<span class="ltr">8</span>年超の連載期間を通じて主人公の高校<span class="ltr">2</span>年生時を繰り返し描いた『[[うる星やつら]]』がハーレムものの原型であると同時に空気系の原型でもある可能性を指摘する{{Sfn|『本格ミステリー・ワールド2012』|loc=§二〇一一年テレビアニメ作品とミステリの並行関係|p=234}}。宇野常寛も空気系は高橋留美子と同様の方向性を男性ユーザー向けに最適化したものとして関連付けて述べているが、『あずまんが大王』が『うる星やつら』のような時間描写のループを用いず自然な時間経過で描かれている点を対比させている{{Sfn|『ゼロ年代の想像力』ハードカバー版|p=237}}。

=== 2000年代 ===
[[芳文社]]の<span class="ltr">4</span>コマ漫画雑誌『[[まんがタイム]]』の姉妹誌として、オタク系の男性読者が好む女性キャラクターを<span class="ltr">4</span>コマ漫画に取り入れた「萌え<span class="ltr">4</span>コマ漫画」を専門に扱う『[[まんがタイムきらら]]』が2002年に創刊、その後の<span class="ltr">10</span>年間で同種の作品形態は人気を拡大し、漫画市場における<span class="ltr">1</span>つのジャンルとして定着していった<ref name="宇野2018" />。そして後年、それら萌え<span class="ltr">4</span>コマ漫画のアニメ化が空気系ブームの流れへと繋がってゆく<ref name="宇野2018" />。

2003年から連載の始まった[[谷川流]]の[[ライトノベル]]シリーズ『[[涼宮ハルヒシリーズ]]』はセカイ系の作品例として挙げられることが多いが、評論家の[[宇野常寛]]は空気系としての性質も合わせ持った作風と評価し、2006年に『[[涼宮ハルヒの憂鬱 (アニメ)|涼宮ハルヒの憂鬱]]』として[[京都アニメーション]]によってアニメ化された際には空気系のテイストが強調されたと述べている<ref name="post">{{Cite journal |和書 |author=[[宇野常寛]] |title=ポスト・ゼロ年代の想像力－ハイブリッド化と祝祭モデルについて |journal=[[#{{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}}|思想地図〈vol.4〉]] |page=320}}</ref><ref group="注">宇野がここで言う「空気系」は実写作品の話題も含む。別の文でもアニメ版に『[[リンダ リンダ リンダ]]』のオマージュがあったことなど、『涼宮ハルヒの憂鬱』と実写作品との対比に言及している（『ゼロ年代の想像力』ハードカバー版304頁）。</ref>。その後、京都アニメーションは『[[らき☆すた]]』『[[けいおん<span class="ltr">!</span>]]』といった空気系作品のアニメ化を積極的に行った<ref name="post">{{Cite journal |和書 |author=[[宇野常寛]] |title=ポスト・ゼロ年代の想像力－ハイブリッド化と祝祭モデルについて |journal=[[#{{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}}|思想地図〈vol.4〉]] |page=320}}</ref>。

ゼロ年代後半は、空気系が一種のブームとなった<ref name="asahi20111205">[[#CITEREF朝日新聞2011年<span class="ltr">12</span>月<span class="ltr">5</span>日|朝日新聞2011年<span class="ltr">12</span>月<span class="ltr">5</span>日]]</ref>。
2007年より[[蒼樹うめ]]原作『ひだまりスケッチ』のテレビアニメ放送が開始され、テレビシリーズ<span class="ltr">4</span>期、特別編<span class="ltr">2</span>作品にわたる人気作となった<ref name="宇野2018" /><ref name="Hidamari">トライワークス[https://moviewalker.jp/news/article/26166/ 「この作品がなければ「まどマギ」は誕生しなかった<span class="ltr">!?</span>日常系人気アニメとの関係は？」]『Movie Walker』2011年<span class="ltr">12</span>月<span class="ltr">2</span>日（2018年<span class="ltr">12</span>月<span class="ltr">2</span>日閲覧）。<br />
[https://mediaarts-db.artmuseums.go.jp/collection/search?q=%E3%81%B2%E3%81%A0%E3%81%BE%E3%82%8A%E3%82%B9%E3%82%B1%E3%83%83%E3%83%81&cTemplateIds=co503&cTemplateIds=co504&cTemplateIds=co505&cTemplateIds=co506&cTemplateIds=cm104&cTemplateIds=cm106&cTemplateIds=cm105&cTemplateIds=cm107&cTemplateIds=an207&cTemplateIds=an208&cTemplateIds=an209&cTemplateIds=an210&cTemplateIds=an211&cTemplateIds=gm306&cTemplateIds=gm305&cTemplateIds=ma408&cTemplateIds=ma409 『メディア芸術データベース』（アニメーション「ひだまりスケッチ」）]2007年<span class="ltr">1</span>月 - 2013年<span class="ltr">11</span>月（2018年<span class="ltr">12</span>月<span class="ltr">2</span>日閲覧）</ref>。
初期のテレビシリーズでは、パースを潰した平面的デザインの背景画など、[[シャフト (アニメ制作会社)|シャフト]]制作作品で[[新房昭之]]監督が従来から多用している映像的特徴が顕著だったが、これについて新房は、本作の作風に関しては映像の独自性よりも<span class="ltr">4</span>コマ漫画のテイストをアニメ表現として試行錯誤した結果であると述べている<ref name="Shinbou">小黒祐一郎「新房昭之<span class="ltr">3</span>万字インタビュー」『アニメスタイル003』2013年、p.68。</ref>。また、新房は劇中で事件らしい事件が起こらないのにヒットした『[[ARIA_(アニメ)|ARIA The ANIMATION]]』に衝撃を受けたと語っており、「『物語の中で何も事件がおきない』タイプの作品」{{Sfn|『新房語』|p=129}}である『ひだまりスケッチ』もその影響があるという{{Sfn|『新房語』|p=90}}{{Sfn|『新房語』|p=99}}。

同年、[[美水かがみ]]原作の『らき☆すた』が京都アニメーションによりテレビアニメ化<ref name="宇野2018" />。[[黒瀬陽平]]は同作について、セカイ系の流行が過ぎ去って「物語の語りにくさ」が指摘される中で、物語を持たない作品の[[二次創作]]が行われ、魅力的なキャラクターの人気によって支持を得たと述べている<ref>{{Cite journal |和書 |author=[[黒瀬陽平]] |title=新しい「風景」の誕生 |journal=[[#{{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}}|思想地図〈vol.4〉]] |page=131}}</ref>。『涼宮ハルヒの憂鬱』や『[[らき☆すた (アニメ)|らき☆すた]]』の制作に関わった[[山本寛 (アニメ演出家)|山本寛]]は2009年時の発言で、（『らき☆すた』のような）ネタ消費型アニメはその場しのぎのものと考えていて、今後は「物語の復権」の方法を模索する方向を目指したいと述べた<ref>{{Cite journal |和書 |author=[[東浩紀]] |author2=[[宇野常寛]] |author3=[[黒瀬陽平]] |author4=[[氷川竜介]] |author5=[[山本寛 (アニメ演出家)|山本寛]] |title=物語とアニメーションの未来 |journal=[[#{{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}}|思想地図〈vol.4〉]] |page=208}}</ref>。この作品のヒットをきっかけに、空気系の作風はライトノベルの分野に伝播し、作品舞台を学校の生徒会室の内部のみにほぼ限定した[[葵せきな]]の『[[生徒会の一存]]』といった作品が登場した{{Sfn|前島|2010|pp=234-235}}。

2009年には、空気系の代表的作品のひとつである[[かきふらい]]原作の『[[けいおん<span class="ltr">!</span>]]』がアニメ化、深夜帯の放送ながらシリーズ最高視聴率4.5%を記録し、関連商品を含む市場規模が150億円に達する大ヒット作品となった<ref name="Nikkei Entertainment!-pp16-18">金井真紀「『けいおん<span class="ltr">!</span>』現象の〈解〉」『日系エンタテインメント<span class="ltr">!</span>』2011年<span class="ltr">12</span>月号、日経<span class="ltr">BP</span>社、pp.16-18。</ref>。
本作が初監督作品となる[[山田尚子]]をはじめ、シリーズ構成の[[吉田玲子]]、キャラクターデザインの[[堀口悠紀子]]など中心スタッフを女性で固めた。過度なセックスアピールを排したことで、性別や世代を問わず幅広い視聴層の支持を獲得したという見解もある<ref name="Nikkei Entertainment!-pp16-18" />。
アニメ評論家の[[小黒祐一郎]]は、ネガティブなドラマの排除と高度なリアリティ表現を両立している点が同作の特徴であり、劇中のキャラクター描写を通じて高校生の放課後を追体験するような視聴感覚が作品の魅力であると評した<ref name="animestyle_No.5">小黒祐一郎「『けいおん<span class="ltr">!</span>』は（実は）とんでもないアニメだ<span class="ltr">!</span>」『アニメスタイル』第<span class="ltr">5</span>号、2011年、pp.12-15。</ref>。
ドラマチックな[[カタルシス]]などを前提とした[[ドラマツルギー (社会学)|ドラマツルギー]]を廃し、青春ものとしてごく普通のありふれた高校生活の描写に主眼を置いた作風に対して、シリーズ開始当初は「ドラマがない」とする批評も多かった<ref name="animestyle_No.5" />。
アニメ評論家の[[氷川竜介]]は、同作がヒットした理由として、コンフリクトの不在、男性キャラクターの排除が徹底的であった点を挙げた<ref>{{Cite journal |和書 |author=[[東浩紀]] |author2=[[宇野常寛]] |author3=[[黒瀬陽平]] |author4=[[氷川竜介]] |author5=[[山本寛 (アニメ演出家)|山本寛]] |title=物語とアニメーションの未来 |journal=[[#{{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}}|思想地図〈vol.4〉]] |pages=198-199}}</ref>。
他方、[[TBSテレビ|TBS]]のプロデューサーとして『けいおん<span class="ltr">!</span>』シリーズなどのアニメ作品を手がける[[中山佳久]]は<ref name="Nikkei Entertainment!-pp16-18" />、同作が現実同様の学校生活の営みを描いた成長譚であると述べ、物語の希薄さを指摘する批評に対して「作品を短絡的に見ているだけなのではないか」と反論している{{Sfn|広瀬|2013a|p=16}}{{Sfn|『“日常系アニメ”ヒットの法則』|p=181}}。
黒瀬陽平はこの作品を空気系の到達点であると評したが<ref>「CYZO×PLANETS CROSS REVIEW 【ANIME】」『CYZO×PLANETS SPECIAL PRELUDE2011』第二次惑星開発委員会、2010年、<span class="ltr">86</span>頁、ISBN 978-4905325017。</ref>、
広瀬は同作を空気系の先入観によってカテゴリ化することに否定的な見解を示した<ref name="あいち国際女性映画祭">2013年「あいち国際女性映画祭」で開催されたシンポジウム「男なんていらない！？」に関する記事中での論説（小原篤[https://www.asahi.com/showbiz/column/animagedon/TKY201209160102.html 「『けいおん！』愛される理由」『朝日新聞DIGITAL』]（2012年<span class="ltr">9</span>月<span class="ltr">17</span>日）2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧）。</ref>。
漫画評論家の[[藤本由香里]]は、広瀬の主張を受け、同作の緻密な演出や描写の密度はゆるい日常系アニメのステレオタイプとは一線を画していると述べた<ref name="あいち国際女性映画祭" />。[[朝日新聞]]記者の小原篤は、男性登場人物の少ない本作が性別を問わず人気を得た理由として、類型化されたアニメ的な美少女キャラクターとは異なる女性からみた女の子のかわいらしさが描写されていることに加え、男女それぞれの立場で恋愛の煩わしさを敬遠する社会の風潮が背景にあると指摘している<ref name="あいち国際女性映画祭" />。
<!-- （以下の記述は専門外の新聞記者による作品紹介記事しか出典がなく、当該の作品群（日常、ぱにぽに、はるみねーしょん！、WORKING!!、男子高校生の日常）が本記事の主要出典で扱われる「日常系」「空気系」の定義に該当するか不明なので、精度と特筆性の疑義から一旦コメントアウトしました）

このほかゼロ年後半以降には、空気系らしい舞台設定ながらもタイトルに反した奇怪な設定の多い『[[日常 (漫画)|日常]]』や（空気系作品でよく描かれる女子高生ではなく）男子高校生の描写を中心にすえた『[[男子高校生の日常]]』といったように、空気系の定型を少し外した作品が登場している<ref>「[https://web.archive.org/web/20111203080434/http://www.yomiuri.co.jp/book/news/20111129-OYT8T00833.htm 「日常系マンガ」が人気…現実離れのステキ空間]」[[YOMIURI ONLINE]]（2011年<span class="ltr">11</span>月<span class="ltr">30</span>日）</ref>。-->

=== 2010年代 ===
2010年代の人気については、沈静化した、定着化した、日常系の要素を持った別ジャンルへ移行した、などの意見がみられる。

2011年に発生した[[東日本大震災]]の影響について、宇野常寛は、悲惨な災害の反動から短期的には空気系の流行が続くだろうとの予測を示した{{Sfn|『ゼロ年代の想像力』文庫版|pp=426,450|loc=ゼロ年代の想像力、その後}}。
一方、[[社会学者]]の[[宮台真司]]は、2011年<span class="ltr">1</span>月よりテレビ放送された『[[魔法少女まどか☆マギカ]]』が新たな人気の受け皿となった可能性があると述べ、気楽な日常ドラマが同震災後に支持を維持することは難しいと予想した<ref>宮台真司「[https://nikkan-spa.jp/37231 「まどか☆マギカ」とは「セカイ系」を超越する絆の物語である]」『[[SPA!]]』2011年<span class="ltr">7</span>月<span class="ltr">19</span>日号、<span class="ltr">55</span>頁、2011年<span class="ltr">9</span>月<span class="ltr">12</span>日閲覧。</ref>。同作は『ひだまりスケッチ』の[[蒼樹うめ]]と新房昭之が関わっているが作風は真逆で、従来の「魔法少女もの」の設定を逆用したといわれるハードな作風で大きな反響を呼び、第<span class="ltr">15</span>回[[文化庁メディア芸術祭]] 、第<span class="ltr">11</span>回[[東京アニメアワード]] 、第<span class="ltr">16</span>回[[アニメーション神戸|アニメーション神戸賞]] 、第<span class="ltr">43</span>回[[星雲賞]]など多数の賞を受賞した<ref>[http://archive.j-mediaarts.jp/festival/2011/animation/works/15an_PUELLA_MAGI_MADOKA_MAGICA/ 「第<span class="ltr">15</span>回2011年（アニメーション部門 大賞）」『文化庁メディア芸術祭 歴代受賞作品』]2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧。<br>
[https://mantan-web.jp/article/20120216dog00m200033000c.html 「東京アニメアワード ： 「コクリコ坂から」が最高賞 「まどマギ」「タイバニ」も<span class="ltr">3</span>冠」『MANTANWEB（まんたんウェブ）毎日新聞デジタル』]（2012年<span class="ltr">2</span>月<span class="ltr">16</span>日）2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧。<br>
[http://www.anime-kobe.jp/archive/2011/anime-kobe/ 「第<span class="ltr">16</span>回アニメーション神戸賞 受賞者・受賞作品」『アニメーション神戸』]2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧。<br>
[http://www.sf-fan.gr.jp/awards/2012result.html 『2012年 第<span class="ltr">43</span>回星雲賞』]2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧。</ref>。[[新海誠]]は、映画『[[星を追う子ども]]』の監督を手がけた際に、震災によって衣食住がままならない現実を差し置いてアニメという娯楽表現を作ること自体に思い悩んだ結果、困難なときに様々な作品が心の助けとなった自身の経験を思い返し、迷いを振り切ったと述べている<ref>映画『星を追う子ども』公開初日舞台あいさつでのコメント（肥沼和之[https://www.cinematoday.jp/news/N0032102 「新海誠監督、東日本大震災の後にアニメ製作の理由を見失いかけたことを告白-『星を追う子ども』初日舞台あいさつ」『シネマトゥデイ』]（2011年<span class="ltr">5</span>月<span class="ltr">7</span>日）2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧）。</ref>。

一方2011年夏には、「[[百合 (ジャンル)|百合]]」と呼ばれる女性同士の恋愛ものを扱う漫画雑誌『[[コミック百合姫]]』に連載中の<span class="ltr">4</span>コマ漫画『[[ゆるゆり]]』がアニメ化、テレビ放映された<ref>[http://www.anime-kobe.jp/archive/2012/anime-kobe/ 「第<span class="ltr">17</span>回アニメーション神戸賞 受賞者・受賞作品（「ゆるゆり」作品概要）」『アニメーション神戸』]2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧</ref>。
アニメ愛好家のブログなどを通じて話題が拡散する形で徐々に人気が拡大<ref name="anime-kobe-Yuruyuri">[http://www.anime-kobe.jp/archive/2012/anime-kobe/ 吉岡勇「第<span class="ltr">17</span>回アニメーション神戸賞 受賞者・受賞作品（「ゆるゆり」授賞理由）」『アニメーション神戸』]2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧</ref>、日常系の要素も備えた百合作品として百合ブームの端緒となった<ref name="ダヴィンチ">波多野公美「[https://ddnavi.com/interview/420470/a/ きっかけは『ゆるゆり』<span class="ltr">!</span>ブレイクする「百合」の魅力を専門誌編集長に聞いてみた。]」『ダビンチニュース』2017年<span class="ltr">12</span>月<span class="ltr">6</span>日（2018年<span class="ltr">1</span>月<span class="ltr">8</span>日閲覧）。</ref>。
特に男性ファンの増加が顕著で、同作がアニメ化された2011年頃を機に、それまで女性ファン中心だった百合ジャンル全体における漫画読者層の男女比を逆転させた<ref name="ダヴィンチ" /><ref group="注">百合専門誌『コミック百合姫』読者の2017年末時点での男女比はおよそ6:4。</ref>。

劇場アニメでは2011年<span class="ltr">12</span>月に『映画けいおん<span class="ltr">!</span>』が公開され、リアリティのある日常描写が幅広い層の支持を得た<ref name="K-ON!">[https://www.japan-academy-prize.jp/prizes/?t=35 「第<span class="ltr">35</span>回に本アカデミー賞優秀作品」『日本アカデミー賞』]（2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧）。<br>
櫻井孝昌（審査委員・コンテンツメディアプロデューサー）[http://www.anime-kobe.jp/archive/2012/anime-kobe/ 「第<span class="ltr">17</span>回アニメーション神戸賞 受賞者・受賞作品（映画「けいおん<span class="ltr">!</span>」授賞理由）」『アニメーション神戸』]2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧。<br>
[http://www.eiren.org/toukei/ 『一般社団法人日本映画製作者連盟』][http://www.eiren.org/toukei/img/2013.pdf 「2012年 (平成<span class="ltr">24</span>年) 全国映画概況」]（2013年<span class="ltr">6</span>月<span class="ltr">1</span>日閲覧）。<br>
{{Cite news |date=2012-11-27 |url=https://animeanime.jp/article/2012/11/27/12193.html |title=「偽物語」第一巻 アニメ部門年間ランキング<span class="ltr">1</span>位 HMV ONLINEで |work=アニメ<span class="ltr">!</span>アニメ! |publisher=アニメアニメジャパン |accessdate=2012-12-25 }}。<br>
{{Cite news |date=2012-03-07 |author=福田麗 |url=https://www.cinematoday.jp/news/N0040087 |title=『映画「けいおん<span class="ltr">!</span>」』がアニメーション映画として破格の興収<span class="ltr">17</span>億円突破の大ヒット! |work=シネマトゥデイ |publisher=ウエルバ |accessdate=2012-04-03 }}。</ref>。
同年の第<span class="ltr">35</span>回[[日本アカデミー賞]]にて優秀アニメーション作品賞を受賞、興行収入が<span class="ltr">19</span>億円に達するなど商業的にも成功を収めた<ref name="K-ON!" />。映画というメディアの性質上、作品にスケール感を加味するという要請からロンドンを舞台としたエピソードが盛り込まれたが、放課後の部活動風景をはじめ些細な日常の中の青春譚を描くテレビシリーズの作風を踏襲し、「ファンタジーになることは避けた」と山田尚子監督は述べている<ref>金井真紀「『けいおん<span class="ltr">!</span>』現象の〈解〉」『日系エンタテインメント<span class="ltr">!</span>』2011年<span class="ltr">12</span>月号、日経<span class="ltr">BP</span>社、pp.22-24。<br>
『映画けいおん！』パンフレット、桜高軽音部、2011年<span class="ltr">12</span>月<span class="ltr">3</span>日、pp.20-21。<br>
{{Cite news |date=2011-12-05 |author=福田麗 |url=https://www.cinematoday.jp/news/N0037442 |title=『けいおん！』山田尚子監督、寂しい…と本音チラリ！テレビシリーズ最終回へとつながる劇場版の展開は感動もの！ |work=シネマトゥデイ |publisher=ウエルバ |accessdate=2012-05-11 }}</ref>。

中山佳久は空気系作品の長期的な動向について、日常の幸せをテーマとする作品は今後も支持されてゆくだろうと2011年時点の発言で述べている<ref name="asahi20111205" />。
一方、文芸批評家の[[坂上秋成]]は、空気系が震災後すぐに廃れることはないとしつつも、大震災の影響や世界経済の不安定さから『魔法少女まどか☆マギカ』のようなストーリー性の強い作品の需要が高まってゆく可能性を示唆した<ref name="asahi20111205" />。
宇野は、空気系が一過性のブームを経て長期的には定番ジャンルのひとつに収束してゆくとの見通しを示しつつ{{Sfn|『ゼロ年代の想像力』文庫版|pp=426,450|loc=ゼロ年代の想像力、その後}}、この一連の空気系作品のブームは、虚構の中の日常が強靱で魅力的なことの証明でもあると指摘した<ref name="宇野2011.11.26" />。

2015年に[[さやわか]]は人気のピークは2000年代後半で次第に落ち着いていったと言い、オタク系コンテンツでは2010年代になると萌えタッチで描かれる『[[ラブライブ<span class="ltr">!</span>]]』『[[ガールズ&パンツァー]]』のように学園舞台の[[スポ根]]要素を取り入れた作品が人気を得た<ref>{{Cite news |title=『ラブライブ<span class="ltr">!</span>』映画はなぜロングヒットした<span class="ltr">?</span>さやわかが作品の構造から分析 |newspaper=リアルサウンド映画部 |date=2015-08-07 |url=https://realsound.jp/movie/2015/08/post-23.html |accessdate=2021-03-26 }}</ref>。同年代には[[異世界 (ジャンル)|異世界]]を舞台とした作品（[[なろう系]]）が多数メディアミックス、これについて[[中西新太郎]]は「ほのぼのした日常が憧れだったが、現実の日常は窮屈になりすぎてもはやリアリティーがなくなった。異世界で冒険ではなくスローライフを送る作品が多く、ほのぼの日常を現実ではなく異世界に求めている」<ref>{{Cite news|title=「異世界で大モテ」異例の大モテ 漫画やノベルス出版<span class="ltr">5</span>年で<span class="ltr">50</span>倍| date=2019-07-02|newspaper=朝日新聞 朝刊|publisher=朝日新聞社|page= 24}}</ref>、津田彷徨は「異世界日記」とも呼ばれるなろう系は言い得て妙なるもので現実味を感じる程度の過剰すぎないギリギリの幸福が続き、ストーリーが緩やかに上昇していくことが読者を満足させる最適解の<span class="ltr">1</span>つで、なろう系が日常系の延長線上にもあるとしている<ref>{{Cite news |title=なぜ「異世界転生」は若者にウケ続けるのか?(4/4) |newspaper=現代ビジネス |date=2019-04-19 |author=津田彷徨 |url=https://gendai.media/articles/-/64174?page=4 |accessdate=2021-03-26 }}</ref>。

2010年代には『[[ご注文はうさぎですか<span class="ltr">?</span>]]』『[[きんいろモザイク]]』『[[がっこうぐらし<span class="ltr">!</span>]]』『[[NEW GAME! (アニメ)|NEW GAME!]]』『[[ゆるキャン△ (アニメ)|ゆるキャン△]]』とアニメ化が続き、きらら系列の作品のクロスオーバーゲーム『[[きららファンタジア]]』の存在のように、2019年時点では<span class="ltr">1</span>ジャンルとして認識されたとの見方もある<ref>{{Cite news |title=アニメ『けいおん<span class="ltr">!</span>』が与えた影響とは何だったのか 放送<span class="ltr">10</span>周年を機に改めて考察 |newspaper=リアルサウンド |date=2019-06-30 |author=草野虹 |url=https://realsound.jp/2019/06/post-382423_2.html |accessdate=2021-03-26 }}</ref>。多くは漫画やアニメを指していたが同年代には実写作品についても日常系との言及があり、漫画原作のテレビドラマ『[[女子高生の無駄づかい]]』『ゆるキャン△』<ref>{{Cite news |title=女子高生の「日常系」がアニメに続きドラマでも流行<span class="ltr">?</span>『ゆるキャン△』『女子無駄』から考察 |newspaper=リアルサウンド映画部 |date=2020-02-06 |author=田幸和歌子 |url=https://realsound.jp/movie/2020/02/post-497173.html |accessdate=2021-03-26 }}</ref>『[[サ道]]』、それ以外では『[[架空<span class="ltr">OL</span>日記]]』『[[セミオトコ]]』『[[俺の話は長い]]』『[[ひとりキャンプで食って寝る]]』などがあり、成馬零一はYouTubeで芸能人がキャンプする様子を淡々と見せたり生活を延々と見せる動画の人気から来ているとみている<ref>{{Cite news |title=安達奈緒子の<span class="ltr">3</span>作品が高評価! “日常系”が増え始めた2019年を振り返るドラマ評論家座談会【前編】（1/3）
 |newspaper=リアルサウンド映画部 |date=2019-12-30 |url=https://realsound.jp/movie/2019/12/post-470403.html |accessdate=2021-03-26 }}</ref><ref>{{Cite news |title=安達奈緒子の<span class="ltr">3</span>作品が高評価! “日常系”が増え始めた2019年を振り返るドラマ評論家座談会【前編】（2/3）
 |newspaper=リアルサウンド映画部 |date=2019-12-30 |url=https://realsound.jp/movie/2019/12/post-470403_2.html |accessdate=2021-03-26 }}</ref>。成馬は『[[あさが来た]]』のヒットも『けいおん<span class="ltr">!</span>』のように対立や不快な要素を排除して物語を後退させ、主人公の家族を中心とした登場人物たちの楽しいやりとりがなされ、その代表として田村宜のように彼女は将来についての葛藤はあっても物語を持っていないマスコット的な存在で、この人物ほど徹底されていれば余計な物語は不必要とも思えてくるが、同作が後の朝ドラに大きな影響を与えることも考えられ、物語性の後退を懸念した<ref>{{Cite news |title=『あさが来た』はなぜ成功したのか? “鬱展開”を排除した作りと、キャラクターの魅力 |newspaper=リアルサウンド映画部 |date=2016-04-04 |author=成馬零一 |url=https://realsound.jp/movie/2016/04/post-1360_2.html |accessdate=2021-03-26 }}</ref>。『がっこうぐらし<span class="ltr">!</span>』や2017年の『[[けものフレンズ]]』では、一見すると日常系だが、実はシリアスという手法が行われた<ref>{{Cite web |title=だまされた！中身はまさかの…！？新日常アニメ「がっこうぐらし」！ {{!}} 歌詞検索サイト【UtaTen】ふりがな付 |url=https://utaten.com/specialArticle/index/4135 |website=UtaTen |access-date=2024-06-04 |language=ja}}</ref><ref>{{Cite web |title=「けものフレンズ」流行の軌跡 たーのしー！フレンズ急増の背景｜シネマトゥデイ |url=https://www.cinematoday.jp/news/N0090590 |website=シネマトゥデイ |date=2017-03-28 |access-date=2024-06-04 |language=ja}}</ref>。

芳文社ではもともと<span class="ltr">4</span>コマ漫画に多様性を出そうとして創刊した『まんがタイムきらら』だったが、『ひだまりスケッチ』『けいおん<span class="ltr">!</span>』『[[<span class="ltr">GA</span>芸術科アートデザインクラス]]』がアニメ化され、同誌のイメージが<span class="ltr">4</span>、<span class="ltr">5</span>人の女子高生の学園ものだと制作側が思っていた以上に強くなり、いつの間にか多様性のなさがシンボルとなったことで、それを打破するために2011年に『[[まんがタイムきららミラク]]』を創刊したものの、2017年に休刊した<ref name="WHAT's IN">{{Cite news |title=芳文社創立<span class="ltr">70</span>周年を迎えて。「まんがタイムきらら」編集長が考える“これからの日常系”の形 |newspaper=WHAT's IN? tokyo |date=2020-08-28 |url=https://web.archive.org/web/20200828115128/https://tokyo.whatsin.jp/607080 |accessdate=2021-03-26 }}</ref>。

=== 2020年代 ===
[[新型コロナウイルス感染症の世界的流行 (2019年-)|新型コロナウイルス感染症の流行]]による新しい生活様式の中では少女たちとの密接な関係性を描いた作品が変化するのかとの問いに、小林宏之はきららのような人間関係が否定されたわけではなく、むしろ再認識した人も多いのではないかとしている<ref name="WHAT's IN" />。新型コロナを気にせず作ればいいとの考えもあるが[[藤津亮太]]は2021年に受け手が違和感を持つような日常系は難しくなるとの見方もあることに言及、藤津は新型コロナと関係のないファンタジー世界が舞台の日常系がアニメで増える可能性を指摘した<ref>{{Cite news |title=アニメにおける「映画とは何か」という問い 2020年を振り返るアニメ評論家座談会【後編】 |newspaper=リアルサウンド映画部 |date=2021-01-31 |url=https://realsound.jp/movie/2021/01/post-699600_5.html |accessdate=2021-03-26 }}</ref>。

== 他の作品類型との関係 ==
; [[セカイ系]]
: さまざまな文献で空気系・日常系を「セカイ系」と対比した記述がみられる。
: セカイ系というジャンルの定義については、評論家の[[前島賢]]は「セカイ系」は[[バズワード]]（明確な定義がない）であるとまとめており{{Sfn|前島|2010|pp=9,184}}明確でないが、「セカイ系」が流行を終えてサブジャンルとして定着したものとする前島は、新しいオタク文化での想像力（ポスト・セカイ系）のひとつとして、空気系（日常系）も挙げた{{Sfn|前島|2010|pp=226,233-234}}。<!--ただ前島はセカイ系と関係深いものとして挙げているのだが、本を通して読んでもToHeart以外の接点が書かれていないように見える…-->
: セカイ系の批判書として挙げられる宇野常寛の『ゼロ年代の想像力』<ref>『セカイ系とは何か』184頁以降でセカイ系に対する批判として言及。</ref>は、『[[涼宮ハルヒの憂鬱]]』を（宇野の定義における）狭義のセカイ系の最終形態としながらも、ハルヒ自身の求めているものが宇宙人や未来人や超能力者ではなく「日常の中のロマン」「青春」であると指摘し、脱セカイ系の作品として評価した<!--編者の言い訳：前島が批判的に述べている宇野の定義する「セカイ系」については省略しました…-->{{Sfn|『ゼロ年代の想像力』ハードカバー版|p=293-296}}。宇野は本作を空気系の特徴を持った作品と位置付け<ref name="post">{{Cite journal |和書 |author=[[宇野常寛]] |title=ポスト・ゼロ年代の想像力－ハイブリッド化と祝祭モデルについて |journal=[[#{{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}}|思想地図〈vol.4〉]] |page=320}}</ref>、のちに同一スタッフがアニメ化を手掛けた『[[らき☆すた]]』も交えて、セカイ系から空気系への流れを解説した。宇野の論は実写の映像作品の分野における（『[[世界の中心で、愛をさけぶ]]』などの）[[純愛]]ブームからアルタミラピクチャーズらの青春映画へ移行していったことについて、オタク文化における[[セカイ系]]から空気系への移行と対応させている<ref name="post"/>。
: またセカイ系が[[ポストモダン]]化の進行した現代社会の構造の比喩になっているのに対し、空気系はそのような社会の「肌感覚を上手に切り取ったもの」であるため根本的にアプローチの仕方が異なっているという{{Sfn|『ゼロ年代の想像力』文庫版|pp=431-432|loc=ゼロ年代の想像力、その後}}。
: 『ライトノベル研究序説』では、セカイ系が主人公とヒロインが「引き裂かれる」ことにリアリティを見出すのに対し、日常系（空気系）は「引き裂かれることのない」日常空間にリアリティを見出すものとして対比している{{Sfn|『ライトノベル研究序説』|loc=§「セカイ系と日常系」|pp=150-151}}。
:小森健太朗は、セカイ系を論じた評論集である『社会は存在しない』<ref group="注">限界小説研究会編『社会は存在しない――セカイ系文化論』[[南雲堂]]のこと。小森自身も参加している。2009年。ISBN 978-4523264842。</ref>のタイトルを空気系に対比させ、時間的要素が排除されていることを「時間は存在しない」と表現した{{Sfn|『本格ミステリー・ワールド2012』|loc=§二〇一一年テレビアニメ作品とミステリの並行関係|p=234}}。
<!--: 『[[けいおん<span class="ltr">!</span>]]』はセカイ系の図式において中景だけでなく遠景までをも消去し、近景しか存在しないという構造をつくっている作品として言及されたことがある<ref>{{Cite journal |和書 |author=[[東浩紀]] |author2=[[宇野常寛]] |author3=[[黒瀬陽平]] |author4=[[氷川竜介]] |author5=[[山本寛 (アニメ演出家)|山本寛]] |title=物語とアニメーションの未来 |journal=[[#{{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}}|思想地図〈vol.4〉]] |page=204}}</ref>。←該当部分は山本が「中景」をセカイ系用語だと気づいていない可能性？はどっちでも意味が通じるので問題ないが、さておき該当箇所はけいおん名指しの言及であり空気系論として使えるか微妙。微妙なのでやめておく-->

; [[ループもの]]
: 物語がある一定の期間を反復するような[[タイムトラベル]]系の[[サイエンス・フィクション|SF]]ジャンルであるが、日本のオタク文化では空気系の作風のような延々と繰り返される日常（[[宮台真司]]のいう「終わりなき日常」）の比喩として使用されている面がある<ref>宇野常寛・黒瀬陽平・石岡良治・坂上秋成 「誌上ニコ生PLANETS 魔法少女まどか☆マギカ」『PLANETS SPECIAL 2011 夏休みの終わりに』 第二次惑星開発委員会、2011年、<span class="ltr">96</span>頁。ISBN 978-4905325024。</ref>。作家の[[桜坂洋]]によれば、終わりが規定された限定的な日常であるからこそ読者は安心して作品から「萌え」を享受できるのであり、この事象（作中の時間経過に対して読者が自覚的であること）自体は非萌え系作品でもみられるという{{Sfn|『<span class="ltr">3</span>・<span class="ltr">11</span>の未来』|p=309|loc=§フロム・ゼロ・トゥ・201X}}。
<!--ToHeartから分化した先のものはあまり関係がないのでは？ということで一旦カット。
; [[泣きゲー]]
: 1990年代の終わり頃から広まった美少女ゲームのジャンルの一つに、キャラクターの言動に共感させ涙を流させるための作劇に特化した「[[泣きゲー]]」と呼ばれるものがある。このようなジャンルの作品でも、物語前半において主人公とヒロインのたわいもない会話や日常生活がたっぷりと時間をかけて描かれるが、これはヒロインをかけがえのない存在として印象付けることで、物語後半で発生するドラマチックな悲劇を際立たせるための布石である<ref name="涼元2006_pp177-180">{{Cite book|和書 |author=涼元悠一|authorlink=涼元悠一 |title=ノベルゲームのシナリオ作成技法 |edition=第<span class="ltr">1</span>版 |date=2006-08-05 |publisher=[[秀和システム]] |isbn=4-7980-1399-4 |pages=177-180 |chapter=第<span class="ltr">8</span>章<span class="ltr">4</span>節 『感動系』と『泣きゲー』の正体 }}</ref>。永遠に続くかのように思われた日常は事件によって暗転し、主人公とヒロインは引き裂かれ、プレイヤーは圧し掛かる重度のストレスの中、失われた平穏な日々に対するノスタルジーと現在の苦境との落差によって涙することになる<ref name="涼元2006_pp177-180" />。これらのジャンルは、空気系（日常系）と同じく1997年の美少女ゲーム『To Heart』の流れを汲んだ作品群であるが、「泣き」「感動」といった物語性を積極的に取り入れているという点に空気系（日常系）との差異がある{{Sfn|『“日常系アニメ”ヒットの法則』|pp=57-59}}。
: なお、前述の葵せきなによるライトノベル『生徒会の一存』ではこうした約束事の順序を逆転させ、事件が起こった後で、取り戻したかった価値ある日常が続いていくという構図を描くことが試みられている<ref>{{Cite book|和書 |title=このライトノベルがすごい! 2009 |date=2008-12-06 |publisher=[[宝島社]] |isbn=978-4-7966-6695-4 |chapter='09 クローズアップ<span class="ltr">!</span>「生徒会の一存」シリーズ 葵せきなインタビュー |page=89 }}</ref>。 -->
; [[日常の謎]]
: [[推理小説]]のサブジャンルに、日常生活の中にあるちょっとした謎を解く過程を描く「日常の謎」と呼ばれるジャンルがあるが、小森健太朗は、日常もののアニメと「日常の謎」系のミステリには日常描写の中になんらかのギャップ・意外性を織り込まなければならない点を共通性として挙げる。ここで小森はアニメ『[[日常 (漫画)|日常]]』が具体的に空気系の特徴を持ちながら印象がまるで異なること、オチとなるギャップのなさを指摘し、近年の「日常の謎」ジャンルに見られる謎と解明のギャップの弱い作品を対比あせ、時代相を反映した並走関係にあると評した{{Sfn|『本格ミステリー・ワールド2012』|loc=§二〇一一年テレビアニメ作品とミステリの並行関係|p=233-236}}。

==ジャンル名について==
前島賢の『セカイ系とは何か』（2010年）によると、「空気系」という言葉は2006年に[[インターネット]]上で生じたものだとという。本書は「日常系」という言葉も併記しているが、特に違いは述べていない{{Sfn|前島|2010|p=235}}。「日常系」については『ライトノベル研究序説』（2009年）でもインターネット由来の用語として紹介しており、まだ定着していない概念としたうえで、こちらは別の呼び方として「空気系」を挙げている{{Sfn|『ライトノベル研究序説』|loc=§セカイ系と日常系|p=150}}<ref group="注">「日常系」の初出時期は不明。遅くとも2006年にはネット上に存在。<!--確認できる記事[https://sirouto2.hatenadiary.org/entry/20060909/p3]--></ref>。

このほか、
*宇野常寛の評論では『ゼロ年代の想像力』（2008年）{{Sfn|『ゼロ年代の想像力』ハードカバー版|p=237}}や『思想地図〈vol.4〉』の記事（2009年）<ref>{{Cite journal |和書 |author=[[宇野常寛]] |title=ポスト・ゼロ年代の想像力－ハイブリッド化と祝祭モデルについて |journal=[[#{{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}}|思想地図〈vol.4〉]] |page=320}}</ref>では「空気系」のみを書いているが、後の著書『リトル・ピープルの時代』（2011年）{{Sfn|『リトル・ピープルの時代』|p=297}}で「空気系（日常系）」として紹介している。<!--その後宇野は「日常系」に変化してるらしく加筆の余地がある-->
*『“日常系アニメ”ヒットの法則』（2011年）は「日常系」を主題とした本だが「空気系」という言葉も紹介し、区別されることがあると記述しているものの、差は述べず同じものとする立場を取っている{{Sfn|『“日常系アニメ”ヒットの法則』|p=12}}。
*上記の「空気系」論を対象とした批評である広瀬正浩、禧美智章の前出の論においても「日常系」を同じものとしており、意味の違いには言及していない。
*ネット上の記事でも同じものとして解説しているものが複数<ref>{{Cite web |author=[[虚構新聞|虚構新聞・社主<span class="ltr">UK</span>]] |date=2013-10-18 |url=https://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1310/18/news008.html |title=このマンガを読んで人生で初めてファンレターを書きました 第<span class="ltr">6</span>回「ひまわりさん」 |work=[[ITmedia|ねとらぼ]] |publisher=ITmedia |accessdate=2018-01-11 }}</ref><ref>{{Cite web |author=ロペ子 |date=2013-11-02 |url=https://otapol.com/2013/11/post-112.html |title=実は“空気系アニメ”だった<span class="ltr">!?</span>可愛い女の子を愛でるべき『ガリレイドンナ』 |work=おたぽる |publisher=[[サイゾー]] |accessdate=2018-01-11 }}</ref><ref>{{Cite web |author=織作亜樹良 |date=2014-09-24 |url=https://www.cyzo.com/2014/09/post_18782_entry.html |title=日常系なのに登山は本格志向！ 第<span class="ltr">2</span>期シリーズから一気に化けた『ヤマノススメ』 |work=日刊サイゾー |publisher=[[サイゾー]] |accessdate=2018-01-11 }}</ref><ref name="excite20151010_p4">{{Cite web |author=飯田一史 |coauthors=[[藤田直哉]] |date=2015-10-10 |url=https://www.excite.co.jp/news/article/E1444294179265/?p=4 |title=「ご注文はうさぎですか？」は禅である 見ていると無の境地になれる |work=エキサイトレビュー |publisher=[[エキサイト]] |accessdate=2018-01-11 |page=4 }}</ref>。

上記の通り、空気系と日常系は同じもの、あるいは空気系の新しい呼び名が日常系であるとして扱われることが多く、上記文献に使い分けを説明したものはない。

[[アニプレックス]]プロデューサーの[[高橋祐馬]]は2010年に「『ARIA』があって、『らき☆すた』があって。日常系なんて呼び方が共通語になった感じ」と述べ{{Sfn|『新房語』|p=129}}、同じくアニプレックスプロデューサーの[[岩上敦宏]]も「日常系」の語を用いており{{Sfn|『新房語』|p=99}}、この時点で製作側にも「日常系」の呼び名が浸透していることが分かる。2010年代以降、評論以外の分野では作品、出版社の紹介などで「日常系」というジャンルを称することが増えたほか、タイトルに「日常」や「日常系」を含むもの（『[[日常_(漫画)#テレビアニメ|日常]]』、『[[男子高校生の日常]]』、『[[異能バトルは日常系のなかで]]』<ref group="注">ただし本作自体は日常系というジャンルで呼ばれる内容ではない。</ref>等）も多数登場している。

本ジャンルに該当する作品を多数連載する芳文社の「きらら」とつく漫画雑誌名から「きらら系」、日本国外ではCGDCT（Cute Girls Doing Cute Things、かわいい女の子がかわいいことをする）という呼び名もある<ref>{{Cite news |title=今こそ自宅でキャンプ気分<span class="ltr">!</span>「ゆるキャン△」アニメ&実写をじっくり楽しむ |newspaper=AV Watch |date=2020-04-02 |url=https://av.watch.impress.co.jp/docs/review/review/1244506.html |accessdate=2021-03-26 }}</ref>。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
===注釈===
{{Reflist|group=注}}
===出典===
{{reflist|2|refs=
<ref name="宇野2011.11.26">{{Cite book |和書 |date =2011-11-26 |title=[[ザテレビジョン|別冊ザテレビジョン]] LOVE アニメ<span class="ltr">!</span>「映画けいおん<span class="ltr">!</span>」総力特集&amp;アニメ大集合 |publisher=[[角川マガジンズ]] |series=カドカワムック |isbn=978-4-04-895440-2 |pages=66-67 |author=宇野常寛|authorlink=宇野常寛 |coauthors=佐藤譲 |chapter=何処からきて何処へいくのか“日常系” }}</ref>
}}

== 参考文献 ==
{{Refbegin}}
* {{Cite journal |和書 |journal=[[思想地図]]〈vol.4〉特集・想像力|editor=[[東浩紀]],[[北田暁大]] |date=2009 |publisher=[[日本放送出版協会]] |isbn=978-4140093474 |ref={{SfnRef|『思想地図〈vol.4〉』}} }}
* {{Cite book |和書 |author=宇野常寛|authorlink=宇野常寛|title=ゼロ年代の想像力 |publisher=[[早川書房]] |edition=ハードカバー版 |date=2008 |isbn=978-4152089410 |ref={{SfnRef|『ゼロ年代の想像力』ハードカバー版}} }}
* {{Cite book |和書 |author=宇野常寛|authorlink=宇野常寛|title=ゼロ年代の想像力 |publisher=[[早川書房]] |series=[[ハヤカワ文庫|ハヤカワ文庫<span class="ltr">JA</span>]] |date=2011 |isbn=978-4150310479 |chapter=ゼロ年代の想像力、その後 |ref={{SfnRef|『ゼロ年代の想像力』文庫版}} }}
* {{Cite book |和書 |author=宇野常寛|authorlink=宇野常寛|title=リトル・ピープルの時代 |publisher=[[幻冬舎]] |date=2011 |isbn=978-4344020245 |ref={{SfnRef|『リトル・ピープルの時代』}} }}
* {{Cite book|和書|date=2011-06-03|title=“日常系アニメ”ヒットの法則|editor=キネマ旬報映画総合研究所|publisher=[[キネマ旬報社]]|series=キネ旬総研エンタメ叢書|isbn=978-4-87376-359-0 |ref={{SfnRef|『“日常系アニメ”ヒットの法則』}}}}
* {{Cite book |和書 |author=小森健太朗|authorlink=小森健太朗 |chapter=二〇一一年テレビアニメ作品とミステリの並行関係 |title=本格ミステリー・ワールド2012 |publisher=[[南雲堂]] |date=2011 |isbn=978-4523265030 |ref={{SfnRef|『本格ミステリー・ワールド2012』}} }}
* {{Cite book |和書 |author=桜坂洋|authorlink=桜坂洋 |chapter=フロム・ゼロ・トゥ・201X |title=3・<span class="ltr">11</span>の未来――日本・<span class="ltr">SF</span>・創造力 |publisher=[[作品社]] |date=2011 |isbn=978-4861823473 |ref={{SfnRef|『<span class="ltr">3</span>・<span class="ltr">11</span>の未来』}} }}
* {{Cite book |和書 |author=前島賢|authorlink=前島賢 |title=セカイ系とは何か ポスト・エヴァのオタク史 |publisher=[[ソフトバンククリエイティブ]] |date=2010| isbn=978-4797357165 |ref={{SfnRef|前島|2010}}}}
* {{Cite book |和書 |author=山口直彦 |chapter=セカイ系と日常系| title=ライトノベル研究序説 |publisher=[[青弓社]] |date=2009 |isbn=978-4787291882 |ref={{SfnRef|『ライトノベル研究序説』}}}}
*{{Cite news |author=宮本茂頼 |date=2011-12-05 |title=空気系 物語なき楽園 穏やかな日常描き人気 |newspaper=[[朝日新聞]]朝刊<span class="ltr">13</span>版 |page=30面 |publisher=[[朝日新聞社]] |ref=CITEREF朝日新聞2011年<span class="ltr">12</span>月<span class="ltr">5</span>日 |url=http://www.asahi.com/showbiz/manga/TKY201112060258.html |archivedate=2011-12-07 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20111207193931/http://www.asahi.com/showbiz/manga/TKY201112060258.html |accessdate=2013-01-25 }}
* {{Cite book |和書 |author=新房昭之 | title=新房語 |publisher=[[一迅社]] |date=2012 |isbn=978-4758012591 |ref={{SfnRef|『新房語』}}}}
* {{Cite journal |和書 |journal=[[SCREEN (雑誌)|SCREEN特別版 Screen+]] |date=2011 |volume=29 |publisher=[[近代映画社]] |isbn=978-4-7648-8293-5 |ref={{SfnRef|『Screen+』vol.29}} }}
* {{Cite journal|和書|author=広瀬正浩 |year=2013 |title=「空気系」という名の檻 : アニメ『けいおん！』と性をめぐる想像力 |journal=言語と表現―研究論集― |issue=10 |pages=7-22 |naid=120005991099 |url=http://id.nii.ac.jp/1454/00001918/ |accessdate=2022-02-08 |ref={{SfnRef|広瀬|2013a}} }}
* {{Cite book |和書 |author=広瀬正浩|authorlink=広瀬正浩 |date=2013-09-20 |title=戦後日本の聴覚文化――音楽・物語・身体 |publisher=[[青弓社]] |isbn=978-4-7872-7340-6 |chapter=補論 『空気系』という名の檻 ――アニメ『けいおん<span class="ltr">!</span>』と性をめぐる想像力 |pages=283-310 |ref={{SfnRef|広瀬|2013b}}}}
* {{Cite journal|和書|author=禧美智章 |title=「空気系」と物語 : 『けいおん<span class="ltr">!</span>』にみる成長の物語 |journal=[https://www.ritsumei.ac.jp/acd/cg/lt/rb/index.htm 立命館文學] |ISSN=0287-7015 |publisher=立命館大学人文学会 |year=2017 |month=aug |issue=652 |pages=1216-1227 |naid=40021384972 |url=https://www.ritsumei.ac.jp/acd/cg/lt/rb/652/652PDF/Yoshimi.pdf |format=PDF |accessdate=2022-02-08 |ref={{SfnRef|禧美}} }}
{{Refend}}

== 関連項目 ==
* [[ヌーベルまんが]]
* [[スライス・オブ・ライフ]]
{{デフォルトソート:くうきけい}}
[[Category:アニメのジャンル]]
[[Category:漫画のジャンル]]
[[Category:日本のサブカルチャー]]
[[Category:漫画・アニメの表現]]
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[[Category:ストーリー類型]]