帝王韻律

帝王韻律︵ていおういんりつ、帝王韻、帝王韻詩、Rime RoyalorRhyme royal, ライム・ロイヤル︶は、ジェフリー・チョーサーが英文学に持ち込んだ押韻したスタンザ︵詩節、連︶の形式。

形式[編集]

通常、帝王韻律のスタンザは7行で、通常、iambic pentameter︵弱強五歩格︶で書かれる。押韻構成は﹁a-b-a-b-b-c-c﹂である。実際には、7行のスタンザは、1つの三行連と2つの二行連︵﹁a-b-a﹂﹁b-b﹂﹁c-c﹂︶、もしくは1つの四行連と1つの三行連︵﹁a-b-a-b﹂﹁b-c-c﹂︶のどちらかで作られているのかも知れない。このことは大変多くの多様性を認めることで、とくに長い物語詩の中で二行連と一緒にこの形式を使う時、中世後期の標準的な物語体の韻律であるからである。

歴史[編集]

このスタンザ形式は、14世紀、チョーサーが長詩﹃トロイラスとクリセイデ﹄︵en:Troilus and Criseyde︶および﹃百鳥の集い︵鳥たちの集会︶﹄︵en:Parlement of Foules︶の中で最初に使用した。さらにチョーサーは﹃カンタベリー物語﹄の中の﹃尼寺の長の話﹄や短い抒情詩などで用いた。チョーサーはこのスタンザ形式を、フランス文学のバラードのスタンザやイタリア文学のオッターヴァ・リーマから、第5行を省いて作ったのかも知れない。 15世紀になって、スコットランド王ジェームズ1世はチョーサー風の詩﹃The Kingis Quair︵王の本︶﹄︵en:The Kingis Quair︶でこのスタンザ形式を使った。﹁帝王﹂という言葉はそこから由来したものと信じられている。イングランドやスコットランドの詩人たちはチョーサーの死後、その影響を多大に受け、少なくともいくつかの作品で帝王韻律を利用した。ジョン・リドゲイト︵en:John Lydgate︶は時折作る恋愛詩の多くで帝王韻律を使った。ロバート・ヘンリスン︵en:Robert Henryson︶の﹃イソップ寓話﹄の翻訳および﹃クレセイドの遺言﹄︵en:The Testament of Cresseid︶、作者不詳の﹃The Flower and the Leaf﹄も帝王韻律を採択した初期の作品である。 16世紀には、トマス・ワイアットが詩﹃They flee from me that sometime did me seek﹄で、トーマス・サックヴィル︵en:Thomas Sackville, 1st Earl of Dorset︶が﹃Mirror for Magistrates﹄の導入部で、アレクサンダー・バークレー︵en:Alexander Barclay︶が﹃Ship of Fools﹄で、スティーヴン・ホーズ︵en:Stephen Hawes︶は﹃Pastime of Pleasure﹄で帝王韻律を使用した。エリザベス朝︵1558年 - 1603年︶になると、七行連のスタンザは時代遅れのものになったが、ジョン・デイヴィス︵John Davys︶が﹃Orchestra﹄で、ウィリアム・シェイクスピアが﹃ルークリース凌辱﹄で帝王韻律を用いた。エドマンド・スペンサーも﹃Hymn of Heavenly Beauty﹄で使ったが、帝王韻律を部分的に変更して、﹁a-b-a-b-b-c-b-c-c﹂という押韻構成を持ったスペンサー詩体︵スペンサー連︶も派生させた。多くのスタンザ形式同様、王政復古期、帝王韻律は完全に時代遅れのものとなり、それ以後広く使われることはなくなった。とはいえ、20世紀になっても帝王韻律を使った詩が書かれた。その中でも、W・H・オーデンの﹃Letter to Lord Byron︵バイロン卿への手紙︶﹄︵さらに﹃The Shield of Achilles︵アキレスの盾︶﹄の一部のスタンザも︶、ウィリアム・バトラー・イェイツの﹃A Bronze Head﹄が有名である。

例[編集]

The double sorwe of Troilus to tellen, - (a)

That was the king Priamus sone of Troye, - (b)

In lovinge, how his aventures fellen - (a)

Fro wo to wele, and after out of Ioye, - (b)

My purpos is, er that I parte fro ye, - (b)

Thesiphone, thou help me for tendyte - (c)

Thise woful vers, that wepen as I wryt - (c)

（チョーサー『トロイラスとクリセイデ』の冒頭のスタンザ）

外部リンク[編集]