文学座（読み）ブンガクザ

…それらは日本語で書かれた，西欧的意味でもっとも洗練された作品である。他方築地小劇場と対立する立場に立って新劇運動にも加わり，《現代演劇論》(1936)に収められるエッセーを著したばかりでなく，37年には文学座を創設した。またベストセラーとなった《暖流》(1938)のほか《由利旗江》(1929‐30)，《双面神》(1936)など社会的視野をもった独特な新聞小説も書いている。…

…しかし，29年(昭和4)，前年来の中心的メンバーであった小山内薫の急死を契機に築地小劇場は分裂，解散した。以後の戦前新劇は，〈新築地劇団〉〈新協劇団〉〈築地座〉の3劇団を中核に展開したが，40年夏に，左翼的傾向を持つ新築地劇団，新協劇団は強制解散を命じられ，築地座の発展である〈文学座〉(1937創立)のみが戦時中の活動を許され，42年には佐々木隆らにより〈文化座〉が結成された。　45年の敗戦後は，前記2劇団のほか，戦時中に弾圧されていた新劇人たちが一斉に戦前新劇を復興させる旺盛な劇団活動を展開した。…

…また同じころ(1931‐36)，金杉惇郎･長岡輝子夫妻の主宰する〈テアトル･コメディ〉もフランス近代心理劇を上演し，飯沢匡(1909‐94)らの劇作家を生みだした。　築地座は1936年2月に解散にいたるが，それが母体となって翌37年9月，〈文学座〉が結成される。この文学座は，戦前の日本新劇史における一方の潮流の到達点であるが，当時の政治状況下にあって，新協劇団や新築地劇団のような直接的な反体制的活動は行わずに，もっぱら市民生活者の心情を心理主義的写実性によって描くことにより，単独劇団としては唯一，弾圧を免れ，戦時中もその活動を許されていたのであった。…

…なお，19世紀の作品では，《シラノ･ド･ベルジュラック》(辰野隆･鈴木信太郎訳ほか)はよく親しまれた作品であり，例外的な存在となっている。また，20世紀の作家については，その時々の新風の紹介ということもあって，岩田豊雄らによる文学座での両大戦間近代劇の上演，芥川比呂志，加藤道夫らによる戦後演劇(サルトル，カミュ，アヌイ)の実験的紹介･上演から，劇団四季のジロードゥー，アヌイの上演に至る系譜を形づくっており，それは政治あるいはイデオロギー偏重の新劇界で，〈文学的〉という名の下での脱政治･脱イデオロギー的選択に照応している。逆に，俳優座衛星劇団の若手演劇人たちがサルトルにひかれたのは当然であった。…