イタリア式コメディ
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イタリア式コメディ︵伊: Commedia all'italiana、英: Italian Comedy Style︶は、イタリアの映画ジャンルである。マリオ・モニチェッリ監督の﹃いつもの見知らぬ男たち﹄︵1958年︶に始まり、ピエトロ・ジェルミ監督の﹃イタリア式離婚狂想曲﹄︵原題 Divorzio all'italiana, 1961年︶からその名称をいただいたとされる。長い間この言葉は、軽蔑的な意図で使われていた。
略歴・概要
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1940年代から第二次世界大戦後にかけて、イタリアでは﹁ネオレアリズモ﹂のムーヴメントが起こる。
1950年代後半から1960年代にかけて、この﹁ネオレアリズモ﹂に衝撃を受けた世界中の若者たちが、イギリスではロンドンのフリー・シネマからブリティッシュ・ニュー・ウェイヴへの動きを生み、フランスではパリのヌーヴェルヴァーグが生まれ、ジュネーヴを中心としたスイスではヌーヴォー・シネマ・スイスが、ポルトガルではリスボンのノヴォ・シネマが、ドイツではオーバーハウゼン・マニフェストからニュー・ジャーマン・シネマが、ポーランドではワルシャワのポーランド派が、チェコスロヴァキアではプラハのチェコ・ヌーヴェルヴァーグが、大西洋を隔てたアメリカではニューヨークでニューヨーク派︵オフ・ハリウッド︶が、ブラジルではサンパウロとリオデジャネイロでシネマ・ノーヴォが、そして遥か日本でも、東京で日本ヌーヴェルヴァーグが起きるという、ただならぬ状態になっていた。
しかし、イタリアでは1950年代に入ると、官能味を帯びた﹁ネオレアリズモ・ローザ﹂︵伊語Neorealismo rosa、﹁桃色ネオレアリズモ﹂の意︶と呼ばれる作品群が生まれはじめる。それまで脚本家だった20代、30代の若手がつぎつぎに映画監督となり、艶笑ものの他愛のないコメディ、ショートコント集、オムニバス映画が量産されていくのである。その流れのなかで1950年代後半に生まれたのがこの﹁イタリア式コメディ﹂なのである。
やがて1960年代中盤以降になると、ヨーロッパは、艶笑オムニバスの合作など、このコメディの新しいムーヴメントに巻き込まれていくことになる。
代表的スター
[編集]![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/76/War_and_peace5.jpg/250px-War_and_peace5.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/22/Mastroianni_divorzio_italiana.jpg/250px-Mastroianni_divorzio_italiana.jpg)
ヴィットリオ・ガスマン、ウーゴ・トニャッツィ、アルベルト・ソルディ、ニーノ・マンフレディが1960年代、1970年代の﹁イタリア式コメディ﹂の4大トップ・スターであり、ステファニア・サンドレッリ、モニカ・ヴィッティ、ジャンカルロ・ジャンニーニ、マリアンジェラ・メラート、カトリーヌ・スパークらニューカマーがそれを追った。あるいは、ドラマティックなスターがコミカルな役を演じた例に、マルチェロ・マストロヤンニやクラウディア・カルディナーレがいる。
作家と作品
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1961年にディーノ・リージは、現在ではカルトムービーとなった﹃追い越し野郎﹄を撮り、その後﹃困難な人生﹄︵1962年、日本未公開︶、﹃怪物たち﹄︵1963年、日本未公開︶、﹃イタリア人民の名において﹄︵In nome del Popolo Italiano, 1971年、日本未公開︶、﹃女の香り﹄︵Profumo di donna, 1974年、日本未公開︶を監督した。
モニチェリの作品には、﹃戦争・はだかの兵隊﹄︵La grande guerra, 1959年︶、﹃明日に生きる﹄︵I compagni, 1963年︶、L'armata Brancaleone ︵1966年、日本未公開︶、Vogliamo i colonnelli ︵1973年、日本未公開︶、﹃人気小説﹄︵Romanzo popolare, 1974年、日本未公開︶、そして﹃私の友だち﹄︵Amici miei, 1975年、日本未公開︶がある。
同ジャンルにおける有名な映画作家には、エットーレ・スコラ、ルイジ・コメンチーニ、ステーノ︵ステファノ・ヴァンツィーナ︶、アントニオ・ピエトランジェリ、ナンニ・ロイ、あるいはリナ・ウェルトミューラーがいる。
脚本家には、アージェ=スカルペッリ、レオ・ベンヴェヌーティ、ピエロ・デ・ベルナルディ、ロドルフォ・ソネゴ、スーゾ・チェッキ・ダミーコ、セルジオ・アミディらが該当する。イタリア特有の集団的脚本執筆の方式から生まれた監督も多く、監督としてのデビュー前に脚本を量産した例にディーノ・リージ、エットーレ・スコラがいる。
また、劇伴音楽にすぐれたものが多く、作曲家も多く生まれた。また現在日本においても﹁イタリア式コメディ﹂作品のサウンドトラックは、映画そのものが未公開作品であっても人気である。作曲家の固有名詞については下記作品リストを参照のこと。
イタリア語版リスト
[編集]![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/26/Soliti_ignoti_lezione_casseforti.jpg/250px-Soliti_ignoti_lezione_casseforti.jpg)
関連事項
[編集]- ネオレアリズモ
- ネオレアリズモ・ローザ (it:Neorealismo rosa)
- it:Commedia erotica all'italiana
- 第67回ヴェネツィア国際映画祭#イタリアコメディ回顧展
- マリアンジェラ・メラート (en:Mariangela Melato)
- ピエロ・ウミリアーニ (en:Piero Umiliani)
- アンジェロ・フランチェスコ・ラヴァニーノ (en:Angelo Francesco Lavagnino)
- テオ・ウズエリ (it:Teo Usuelli)
- カルロ・サヴィーナ (it:Carlo Savina)
- アージェ=スカルペッリ - アジェノーレ・インクロッチ(en:Agenore Incrocci)、フリオ・スカルペッリ(en:Furio Scarpelli)
参考文献
[編集]- 『イタリア映画史入門 1905 - 2003』 : ジャン・ピエロ・ブルネッタ、訳川本英明、鳥影社、2008年7月 ISBN 4862651445
註
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(一)^ 同作自体は﹁イタリア式コメディ﹂とみなされる作品ではない。
(二)^ it:Commedia all'italiana#Alcune opere rappresentativeから。
(三)^ en:Commedia all'italiana#Notable filmsを参照。