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「聖ヴェロニカ」では、[[讃美歌]]136番「[[血しおしたたる]]」({{lang-de|O Haupt voll Blut und Wunden}}、バッハの[[マタイ受難曲]]の中の複数のコラールで利用されたことはよく知られている) が用いられていることと、コラール「血しおしたたる」の少し前にB-A-C-H (変ロ-イ-ハ-ロ) のモティーフが出現することからわかるように、[[ヨハン・セバスチャン・バッハ|バッハ]]を意識していることが明瞭である<ref>『フランツ・リスト Via Crucis、アルヴォ・ペルト 宗教合唱作品』ライナーノーツ</ref>。ここで使われているコラールは自身で和声付けしてバッハも使用しているが、『十字架の道』での和声はリスト自身によるもので、バッハによる和声付けは使われていない<ref name="ondine"/><ref name="hyperion"/>。}}
「聖ヴェロニカ」では、[[讃美歌]]136番「[[血しおしたたる]]」({{lang-de|O Haupt voll Blut und Wunden}}、バッハの『 [[マタイ受難曲]]』 の中の複数のコラールで利用されたことはよく知られている) が用いられていることと、コラール「血しおしたたる」の少し前にB-A-C-H (変ロ-イ-ハ-ロ) のモティーフが出現することからわかるように、[[ヨハン・セバスチャン・バッハ|バッハ]]を意識していることが明瞭である<ref name="ondine" />。ここで使われているコラールは自身で和声付けしてバッハも使用しているが、『十字架の道』での和声はリスト自身によるもので、バッハによる和声付けは使われていない<ref name="ondine"/><ref name="hyperion"/>。}}
8曲目 7留:イエス、再び倒れる
8曲目 7留:イエス、再び倒れる
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13曲目 12留:イエス、十字架上で死す
13曲目 12留:イエス、十字架上で死す
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バリトン独唱による、[[マタイによる福音書]]27章46節にある「エリ、エリ、ラマ、サバクタニ」で曲は始まる。これはイエスの最期の言葉だが、その直後にはオルガンに十字架の動機が現れる<ref name="ondine"/>。
この後、オルガン独奏による大規模な幻想曲が展開される。この部分は十字架の音型を基本動機としている<ref name="ondine"/>。
曲の最後には、ルター派のコラール「いつの日かわれ去り逝くとき」({{lang-de|Wenn ich einmal soll scheiden}}、バッハの『マタイ受難曲』で、イエスの最期の言葉が[[レチタティーヴォ]]で歌われた後に現れるコラール) が混声合唱で歌われる<ref name="hyperion"/>。}}
14曲目 13留:イエス、十字架から降ろされる
14曲目 13留:イエス、十字架から降ろされる
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オルガン独奏。変形されているが、ヒムヌス「スターバト・マーテル」や4留の聖母マリアの音楽が引用されている。聖母マリアに関係する音楽が現れるのは、[[ピエタ]]の慣習によって、この場面ではイエスが聖母マリアの腕の中に抱きかかえられているシーンとして描かれているからである<ref name="hyperion"/>。}}
15曲目 14留:イエス、墓に安置される
15曲目 14留:イエス、墓に安置される
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冒頭の「王の御旗」の音楽で始まる。歌詞は別物に、音楽もやや明るく穏やかな調子に変えられており、形式も一種のアンティフォナに変わっている。メゾ・ソプラノの独唱が「王の御旗」の旋律の一部を歌ったあと、同じ旋律を合唱が繰り返し、最後まで「王の御旗」を歌い終わると、続いて、オルガンで聖母マリアの音楽が[[ニ長調]]で再現される。その間、合唱はゆっくりとAve, ave, crux! を繰り返す。
最期に、ピアニッシモでオルガンの低音に十字架の音型が現れて曲を終える。}}
== 編成 ==
== 編成 ==
2021年6月12日 (土) 14:10時点における版
﹁ 十 字 架 の 道 ( ま た は 十 字 架 の 道 行 き ) ﹂ は 、 ヨ ー ロ ッ パ の 多 く の 教 会 に 古 く か ら 見 ら れ る 絵 画 で 、 イ エ ス の 受 難 を 14 の 場 面 に 分 け て 描 い て い る 。 ﹁ 十 字 架 の 道 ﹂ は 身 廊 ( ネ ー ヴ ) の 壁 に 絵 が 飾 ら れ て い た り ( 多 く の 場 合 は 片 面 に 7 枚 ず つ ) 四 旬 節 の 期 間 、 教 会 内 に 特 別 に 展 示 さ れ た り し て い る [ 5 ] 。
リ ス ト の ﹃ 十 字 架 の 道 ﹄ は こ の 絵 画 を 音 で 表 現 し た 宗 教 音 楽 で 、 バ ッ ハ の 音 楽 、 特 に ﹃ マ タ イ 受 難 曲 ﹄ を 意 識 し て 作 ら れ た 箇 所 が い く つ か あ る 。
伴 奏 は オ ル ガ ン 版 と ピ ア ノ 版 で 大 体 に お い て 同 じ だ が 、 部 分 的 に は か な り 異 な る 個 所 も あ る 。
グ レ ゴ リ オ 聖 歌 か ら の 影 響 が 強 く 、 晩 年 の リ ス ト に 典 型 的 な 単 純 化 さ れ 簡 潔 な 旋 律 や 和 声 と 、 半 音 階 的 で 不 安 定 な 音 楽 が 特 徴 的 で 、 中 世 ヨ ー ロ ッ パ の 教 会 音 楽 、 ド イ ツ の 古 風 な 音 楽 、 19 世 紀 ド イ ツ ・ ロ マ ン 派 の 和 声 、 半 音 階 的 で 調 性 感 の 希 薄 な 音 楽 が 並 存 す る ユ ニ ー ク な 曲 で あ る 。
全 部 で 15 曲 か ら な る 。 1 曲 目 の ﹁ 王 の 御 旗 ﹂ は 1 種 の 前 奏 曲 で 、 続 く 14 曲 が 伝 統 的 な ﹁ 十 字 架 の 道 行 き ﹂ を 音 楽 的 に 表 現 し て い る 。
15 曲 の う ち 、 ﹁ イ エ ス 、 聖 母 マ リ ア に 会 う ﹂ ﹁ キ レ ネ の シ モ ン 、 十 字 架 を 背 負 う イ エ ス を 手 伝 う ﹂ ﹁ イ エ ス 、 衣 を 剥 が れ る ﹂ ﹁ イ エ ス 、 十 字 架 か ら 降 ろ さ れ る ﹂ の 4 曲 に は 声 楽 が 入 ら ず 、 オ ル ガ ン ( ま た は ハ ー モ ニ ウ ム 、 ま た は ピ ア ノ ) の み の 演 奏 で あ る 。
1 曲 目 王 の 御 旗 ( ラ テ ン 語 : V e x i l l a r e g i s )
ア ン ダ ン テ ・ マ エ ス ト ー ゾ 、 ニ 短 調 、 2 分 の 3 拍 子
調 性 記 号 は ニ 短 調 だ が 、 教 会 旋 法 に よ る 中 世 の ヒ ム ヌ ス ﹃ 王 の 御 旗 ︵ 英 語 版 ︶ ﹄ を 用 い て い る の で あ ま り 意 味 は な い 。 フ ォ ル テ で 、 3 オ ク タ ー ブ の ユ ニ ゾ ン に よ る オ ル ガ ン の 短 い 前 奏 の あ と 、 同 じ く ユ ニ ゾ ン の 合 唱 に よ る ヒ ム ヌ ス が 歌 わ れ る 。 こ の 冒 頭 の 3 音 ( D - F - G ) は ﹃ 十 字 架 の 道 ﹄ の 中 で は 十 字 架 を 象 徴 す る 音 型 と し て 用 い ら れ て お り 、 以 後 移 調 ・ 転 回 ・ 変 形 さ れ て 頻 繁 に 現 れ る [ 5 ] 。 ユ ニ ゾ ン の 合 唱 の 後 、 簡 単 な オ ル ガ ン に よ る 後 奏 と 、 4 声 の ソ ロ に よ る 演 奏 で 終 わ る 。 4 声 の ソ ロ に は 後 半 、 簡 単 な オ ル ガ ン の 伴 奏 が つ い て い る 。
ヒ ム ヌ ス ﹃ 王 の 御 旗 ﹄ は 8 節 か ら な っ て い る が 、 こ こ で 歌 わ れ る の は 第 1 節 と 第 3 節 の み で あ る [ 6 ] 。 使 わ れ て い る 歌 詞 は 中 世 の オ リ ジ ナ ル の も の で は な く 、 17 世 紀 に 改 訂 さ れ た 方 の 歌 詞 を 使 っ て い る 。
な お 、 リ ス ト は ヒ ム ヌ ス ﹃ 王 の 御 旗 ﹄ を ﹃ 十 字 架 の 道 ﹄ 以 前 に 1 8 6 4 年 作 曲 の ピ ア ノ の た め の 小 品 ﹃ 王 の 旗 は 先 立 ち ﹄ ( ラ テ ン 語 : V e x i l l a r e g i s p r o d e u n t ) [ 注 4 ] の 中 で 既 に 利 用 し て い る 。
2 曲 目 1 留 : イ エ ス 、 死 刑 を 宣 告 さ れ る
テ ン ポ 指 定 ・ 調 性 記 号 な し 、 4 分 の 3 拍 子
フ ォ ル テ ィ ッ シ モ 、 3 オ ク タ ー ブ の ユ ニ ゾ ン の オ ル ガ ン に よ る 劇 的 な 独 奏 で 始 ま る 。 音 楽 の ほ と ん ど は オ ル ガ ン 独 奏 で 、 最 期 に 短 く 、 無 伴 奏 の バ ス 独 唱 に よ り 、 ピ ラ ト の モ ノ ロ ー グ が 歌 わ れ る 。
3 曲 目 2 留 : イ エ ス 、 十 字 架 を 背 負 う
レ ン ト 、 調 性 記 号 な し 、 4 分 の 3 拍 子
半 音 階 的 に 動 き 調 性 感 の ま っ た く な い オ ル ガ ン 独 奏 が 続 き 、 途 中 に 無 伴 奏 の バ リ ト ン 独 唱 で 短 く 、 A v e , a v e , c r u x ! と 歌 わ れ た 後 、 再 び 半 音 階 的 な オ ル ガ ン の 独 奏 ( メ ノ ・ レ ン ト 、 4 分 の 4 拍 子 ) に な る 。
4 曲 目 3 留 : イ エ ス 、 初 め て 倒 れ る
レ ン ト 、 調 性 記 号 な し 、 4 分 の 3 拍 子
テ ノ ー ル 合 唱 と バ ス 合 唱 に よ っ て ﹁ イ エ ス は 倒 れ た ﹂ と 短 く 歌 わ れ た 後 、 2 部 に 分 か れ た ソ プ ラ ノ 合 唱 と ア ル ト 合 唱 に よ っ て 無 伴 奏 で ヒ ム ヌ ス ﹁ ス タ ー バ ト ・ マ ー テ ル ﹂ が 静 か に 歌 わ れ る 。 ﹁ ス タ ー バ ト ・ マ ー テ ル ﹂ は 第 1 節 だ け が 歌 わ れ る [ 6 ] 5 曲 目 4 留 : イ エ ス 、 聖 母 マ リ ア に 出 会 う
レ ン ト 、 調 性 記 号 な し 、 4 分 の 4 拍 子
オ ル ガ ン 独 奏 の 曲 で 声 楽 は 入 ら な い 。 半 音 階 的 な 動 き が 多 く 、 調 性 感 は ほ と ん ど な い 。
6 曲 目 5 留 : キ レ ネ の シ モ ン 、 十 字 架 を 背 負 う イ エ ス を 手 伝 う
ア ン ダ ン テ 、 調 性 記 号 な し 、 2 分 の 3 拍 子
再 び 、 オ ル ガ ン 独 奏 の 曲 。 半 音 階 的 な 動 き が 多 い が 、 途 中 変 イ 長 調 に 転 調 し て 一 時 的 に 調 性 感 が 戻 る 。 し か し 、 コ メ プ リ マ ( メ ノ ・ レ ン ト ) に な っ て 再 度
調 性 感 は 希 薄 に な る 。
7 曲 目 6 留 : 聖 ヴ ェ ロ ニ カ ア ン ダ ン テ 、 調 性 記 号 な し 、 4 分 の 4 拍 子
﹁ 聖 ヴ ェ ロ ニ カ ﹂ で は 、 讃 美 歌 1 3 6 番 ﹁ 血 し お し た た る ﹂ ( ド イ ツ 語 : O H a u p t v o l l B l u t u n d W u n d e n 、 バ ッ ハ の ﹃ マ タ イ 受 難 曲 ﹄ の 中 の 複 数 の コ ラ ー ル で 利 用 さ れ た こ と は よ く 知 ら れ て い る ) が 用 い ら れ て い る こ と と 、 コ ラ ー ル ﹁ 血 し お し た た る ﹂ の 少 し 前 に B - A - C - H ( 変 ロ - イ - ハ - ロ ) の モ テ ィ ー フ が 出 現 す る こ と か ら わ か る よ う に 、 バ ッ ハ を 意 識 し て い る こ と が 明 瞭 で あ る [ 5 ] 。 こ こ で 使 わ れ て い る コ ラ ー ル は 自 身 で 和 声 付 け し て バ ッ ハ も 使 用 し て い る が 、 ﹃ 十 字 架 の 道 ﹄ で の 和 声 は リ ス ト 自 身 に よ る も の で 、 バ ッ ハ に よ る 和 声 付 け は 使 わ れ て い な い [ 5 ] [ 6 ] 。
8 曲 目 7 留 : イ エ ス 、 再 び 倒 れ る
速 度 指 定 ・ 調 性 記 号 な し 、 4 分 の 3 拍 子
移 調 さ れ て い る が 、 3 留 と 同 じ 音 楽 。
9 曲 目 8 留 : エ ル サ レ ム の 女 た ち 、 イ エ ス の た め に 涙 を 流 す
ア ン ダ ン テ ・ マ ・ ポ コ ・ モ ッ ソ 、 調 性 記 号 な し 、 4 分 の 4 拍 子
半 音 階 的 に 動 く オ ル ガ ン 独 奏 の あ と 、 バ リ ト ン 独 唱 を 挟 ん で 、 再 び 冒 頭 の 音 楽 が オ ル ガ ン に 現 れ る 。 最 後 に 、 ア レ グ ロ ・ マ ル ツ ィ ア ー レ 4 分 の 4 拍 子 に 変 わ り 、 ト ラ ン ペ ッ ト を 模 し た オ ル ガ ン に よ る フ ォ ル テ ィ ッ シ モ の フ ァ ン フ ァ ー レ が 演 奏 さ れ て 終 わ る 。 こ の 部 分 に は 、 オ ル ガ ン の レ ジ ス ト レ ー シ ョ ン [ 注 5 ] に 関 し て 曲 中 で 唯 一 指 示 が あ り 、 T r o m p [ 注 6 ] と 指 定 さ れ て い る 。
前 半 の オ ル ガ ン 独 奏 の 箇 所 で は 、 ご く 1 部 が 用 い ら れ て い る だ け だ が 、 楽 劇 ﹃ ト リ ス タ ン と イ ゾ ル デ ﹄ の 第 1 幕 へ の 前 奏 曲 と 同 じ 旋 律 が 部 分 的 に 表 れ る [ 7 ] 。
10 曲 目 9 留 : イ エ ス 、 三 た び 倒 れ る
レ ン ト 、 ニ 短 調 、 4 分 の 3 拍 子
移 調 さ れ て い る が 、 3 留 と 同 じ 音 楽 で あ る 。
11 曲 目 10 留 : イ エ ス 、 衣 を 剥 が れ る
レ ン ト 、 ヘ 短 調 、 4 分 の 4 拍 子
オ ル ガ ン 独 奏 に よ る 。 ほ と ん ど 常 に 半 音 階 的 に 動 い て お り 、 調 性 感 は ほ ぼ な い 。
12 曲 目 11 留 : イ エ ス 、 十 字 架 に は り つ け ら れ る
ア ン ダ ン テ 、 調 性 記 号 な し 、 4 分 の 4 拍 子
テ ノ ー ル 合 唱 と バ ス 合 唱 が フ ォ ル テ で ﹁ 十 字 架 に は り つ け よ ﹂ と ひ た す ら 繰 り 返 す 。
13 曲 目 12 留 : イ エ ス 、 十 字 架 上 で 死 す
速 度 指 示 ・ 調 性 記 号 な し 、 4 分 の 4 拍 子
バ リ ト ン 独 唱 に よ る 、 マ タ イ に よ る 福 音 書 27 章 46 節 に あ る ﹁ エ リ 、 エ リ 、 ラ マ 、 サ バ ク タ ニ ﹂ で 曲 は 始 ま る 。 こ れ は イ エ ス の 最 期 の 言 葉 だ が 、 そ の 直 後 に は オ ル ガ ン に 十 字 架 の 動 機 が 現 れ る [ 5 ] 。
こ の 後 、 オ ル ガ ン 独 奏 に よ る 大 規 模 な 幻 想 曲 が 展 開 さ れ る 。 こ の 部 分 は 十 字 架 の 音 型 を 基 本 動 機 と し て い る [ 5 ] 。
曲 の 最 後 に は 、 ル タ ー 派 の コ ラ ー ル ﹁ い つ の 日 か わ れ 去 り 逝 く と き ﹂ ( ド イ ツ 語 : W e n n i c h e i n m a l s o l l s c h e i d e n 、 バ ッ ハ の ﹃ マ タ イ 受 難 曲 ﹄ で 、 イ エ ス の 最 期 の 言 葉 が レ チ タ テ ィ ー ヴ ォ で 歌 わ れ た 後 に 現 れ る コ ラ ー ル ) が 混 声 合 唱 で 歌 わ れ る [ 6 ] 。
14 曲 目 13 留 : イ エ ス 、 十 字 架 か ら 降 ろ さ れ る
ア ン ダ ン テ ・ モ デ ラ ー ト 、 ニ 短 調 、 4 分 の 3 拍 子
オ ル ガ ン 独 奏 。 変 形 さ れ て い る が 、 ヒ ム ヌ ス ﹁ ス タ ー バ ト ・ マ ー テ ル ﹂ や 4 留 の 聖 母 マ リ ア の 音 楽 が 引 用 さ れ て い る 。 聖 母 マ リ ア に 関 係 す る 音 楽 が 現 れ る の は 、 ピ エ タ の 慣 習 に よ っ て 、 こ の 場 面 で は イ エ ス が 聖 母 マ リ ア の 腕 の 中 に 抱 き か か え ら れ て い る シ ー ン と し て 描 か れ て い る か ら で あ る [ 6 ] 。
15 曲 目 14 留 : イ エ ス 、 墓 に 安 置 さ れ る
ア ン ダ ン テ 、 ニ 短 調 、 2 分 の 3 拍 子
冒 頭 の ﹁ 王 の 御 旗 ﹂ の 音 楽 で 始 ま る 。 歌 詞 は 別 物 に 、 音 楽 も や や 明 る く 穏 や か な 調 子 に 変 え ら れ て お り 、 形 式 も 一 種 の ア ン テ ィ フ ォ ナ に 変 わ っ て い る 。 メ ゾ ・ ソ プ ラ ノ の 独 唱 が ﹁ 王 の 御 旗 ﹂ の 旋 律 の 一 部 を 歌 っ た あ と 、 同 じ 旋 律 を 合 唱 が 繰 り 返 し 、 最 後 ま で ﹁ 王 の 御 旗 ﹂ を 歌 い 終 わ る と 、 続 い て 、 オ ル ガ ン で 聖 母 マ リ ア の 音 楽 が ニ 長 調 で 再 現 さ れ る 。 そ の 間 、 合 唱 は ゆ っ く り と A v e , a v e , c r u x ! を 繰 り 返 す 。
最 期 に 、 ピ ア ニ ッ シ モ で オ ル ガ ン の 低 音 に 十 字 架 の 音 型 が 現 れ て 曲 を 終 え る 。
聖金曜日 に戸外で演奏することを想定して作曲されているためオルガンかハーモニウムを伴奏にしている[5]
リストの存命中には演奏されず、作曲されてから半世紀たった1929年 の聖金曜日にブダペスト で初演された[7] リスト音楽院 教会音楽科教授) の指揮による[6]
ハイペリオン CDA67199、コリドン・シンガース、マシュー・ベスト (指揮)、トーマス・トロッター (オルガン)、2000年録音
Liszt Via Crucis, Philips 416 649-2、ラインベルト・デ・レーウ （英語版 ） オランダ室内合唱団 （英語版 ）
Franz Liszt Via Crucis, Salve Regina, Vater Unser, Ave Verum Corpus, Alpha Classics ALPHA 390, ラインベルト・デ=レーウ (指揮・ピアノ)、コレギウム・ヴォカーレ・ゲント （英語版 ）
『フランツ・リスト Via Crucis、アルヴォ・ペルト 宗教合唱作品』Ondine ODE 1337-2、2019年、Kaspars Putniņš (指揮)、エストニア・フィルハーモニック室内合唱団、Kalle Randalu (ピアノ)
(一) ^ よ り 正 確 に 言 う と 、 オ ル ガ ン 伴 奏 版 が S . 5 3 、 ピ ア ノ 伴 奏 版 が S . 5 3 a [ 1 ] 。 (二) ^ リ ス ト の 自 筆 譜 の タ イ ト ル は 、 正 確 に は ﹁ V i a c r u c i s . L e s 1 4 S t a t i o n s d e l a C r o i x : p o u r C h o e u r , S o l i , a v e c a c c o m p a g n e m e n t d ' o r g u e ( o u P i a n o f o r t e ) c o m p o s é e s p a r F . L i s z t ﹂ で あ る [ 3 ] 。 (三) ^ 1 8 7 8 年 の 夏 、 エ ス テ 荘 で 完 成 と 書 く 資 料 も あ る が [ 6 ] 、 リ ス ト の 旧 全 集 で は 、 1 8 7 8 年 の 9 月 か ら 10 月 に か け て エ ス テ 荘 で 作 曲 さ れ た が 、 最 終 的 に は 1 8 7 9 年 に ブ ダ ペ ス ト で 完 成 し た ら し い 、 と 書 か れ て い る 。 厳 密 な 完 成 時 期 は 今 一 つ は っ き り し な い が 、 リ ス ト に よ る 校 正 の 手 が 入 っ た 筆 写 譜 ( 合 唱 版 、 ピ ア ノ 独 奏 版 、 オ ル ガ ン 独 奏 版 の 3 種 ) に は 、 リ ス ト の 自 筆 で ﹁ F . リ ス ト ' 7 9 年 2 月 26 日 ブ ダ ペ ス ト ﹂ の 書 き 込 み が あ る [ 3 ] [ 6 ] 。 リ ス ト の 新 全 集 を 公 刊 中 の エ デ ィ ツ ィ オ ・ ム ジ カ ・ ブ ダ ペ ス ト で は 、 1 8 7 9 年 2 月 26 日 に ブ ダ ペ ス ト で 完 成 、 と し て い る [ 8 ] 。 (四) ^ サ ー ル 番 号 は S . 1 8 5 、 オ ー ケ ス ト ラ 編 曲 版 は S . 3 5 5 (五) ^ オ ル ガ ン の ス ト ッ プ に 関 す る 指 定 の こ と 。 (六) ^ ト ラ ン ペ ッ ト 。 リ ー ド 管 の 種 類 の 1 つ (七) ^ 33 巻 ま で 出 版 し た と こ ろ で 途 絶 し て し ま い 、 不 完 全 な 全 集 に し か な ら な か っ た [ 9 ] 。
