赤西蠣太（読み）アカニシカキタ

…10年間に22本の映画を撮ったが，すべて自作のシナリオによる。〈日本のルネ･クレール〉などと呼ばれたその〈知性の映像〉，内面のペシミズムとうらはらの軽妙洒脱（しやだつ）な語り口は，彼の映画のプリントとして現存している3本のうちの1本(しかも前半のほぼ1巻分が欠けているといわれる)《赤西蠣太》(1936)と《伊丹万作全集》第3巻所収の〈映画シナリオ集〉にわずかに片鱗がうかがえるのみで，名作といわれる《国士無双》(1932)もトーキー第1作の《忠次売出す》(1935)も現存していない(《赤西蠣太》のほかに現存するのは，戦国時代の経済破壊工作を描く奇抜なアイディアの《気まぐれ冠者》(1935)と，ビクトル･ユゴーの《レ･ミゼラブル》(1862)を翻案した《巨人伝》(1938))。　本名，池内義豊。…

…
［小市民映画と鳴滝組］
　世界大恐慌による不景気，戦争への歩みといった暗い世相の中，映画はサイレントからトーキーへと移り変わり，一方に検閲の強化もあって，時代劇は大きく変貌していく。その渦の一つの中心となったのは片岡千恵蔵プロダクションで，伊丹万作監督が《逃げ行く小伝次》《花火》などを経て，ほんものの剣聖がにせものに敗れるという話の《国士無双》(1932)で諧謔（かいぎやく）と風刺の精神を明朗かつ知的に打ち出し，《闇討渡世》(1932)では同じ姿勢で平手造酒の孤独を描いて，伊達騒動を背景にした《赤西蠣太》(1936)でその知的散文精神に基づく映画づくりを完成させる一方，稲垣浩監督《瞼の母》《一本刀土俵入り》(ともに1931)，《弥太郎笠》(1932)などが，哀愁と明朗さに満ちた股旅もの映画のスタイルをつくり出した。いずれも片岡千恵蔵主演作品である。…