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== 批判と分析 ==
== 批判と分析 ==
{ { q u o t e b o x | q u o t e = イ デ オ ロ ギ ー 的 に い え ば 、 ﹁ ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク ﹂ は 、 1 9 6 0 年 代 半 ば の ロ ッ ク の 登 場 と い う 、 音 楽 の 歴 史 の 特 定 の 時 期 と 、 そ れ に 付 随 し た 様 々 な 価 値 や 実 践 、 つ ま り ラ イ ブ 演 奏 、 自 己 表 出 、 正 統 性 や 、 創 造 的 単 位 集 団 と し て の 音 楽 グ ル ー プ 、 カ リ ス マ 的 な リ ー ド ・ シ ン ガ ー の 鍵 を 握 る 役 回 り 、 主 要 な 楽 器 と し て の ギ タ ー な ど に 優 越 し た 地 位 を 認 め る 表 現 と し て 機 能 す る 。 こ れ は 、 芸 術 や 美 学 に 起 源 を 持 つ イ デ オ ロ ギ ー で あ る 古 典 的 な [ [ ロ マ ン 主 義 ] ] の 一 変 種 で あ る 。 | s o u r c e = — ロ イ ・ シ ュ ー カ ー ( R o y S h u k e r ) < r e f n a m e = " S h u k e r " / > | w i d t h = 1 6 % | a l i g n = r i g h t | s t y l e = p a d d i n g : 8 p x ; | b o r d e r = 2 p x } }
{ { q u o t e b o x | q u o t e = イ デ オ ロ ギ ー 的 に い え ば 、 ﹁ ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク ﹂ は 、 1 9 6 0 年 代 半 ば の ロ ッ ク の 登 場 と い う 、 音 楽 の 歴 史 の 特 定 の 時 期 と 、 そ れ に 付 随 し た 様 々 な 価 値 や 実 践 、 つ ま り ラ イ ブ 演 奏 、 自 己 表 出 、 正 統 性 や 、 創 造 的 単 位 集 団 と し て の 音 楽 グ ル ー プ 、 カ リ ス マ 的 な リ ー ド ・ シ ン ガ ー の 鍵 を 握 る 役 回 り 、 主 要 な 楽 器 と し て の ギ タ ー な ど に 優 越 し た 地 位 を 認 め る 表 現 と し て 機 能 す る 。 こ れ は 、 芸 術 や 美 学 に 起 源 を 持 つ イ デ オ ロ ギ ー で あ る 古 典 的 な [ [ ロ マ ン 主 義 ] ] の 一 変 種 で あ る 。 | s o u r c e = — ロ イ ・ シ ュ ー カ ー ( R o y S h u k e r ) < r e f n a m e = " S h u k e r " / > | w i d t h = 1 6 % | a l i g n = r i g h t | s t y l e = p a d d i n g : 8 p x ; | b o r d e r = 2 p x } }
[[音楽学者]]の{{仮リンク|ジョン・ストラットン|en|Jon Stratton}}は、クラシック・ロックの起源を[[クラシック・ロック|クラシック・ロックのカノン]]の出現まで遡って跡付けた<ref>{{cite book|last=Stratton|first=Jon|authorlink=:en:Jon Stratton|page=110|title=Britpop and the English Music Tradition|year=2016|publisher=[[:en:Routledge|Routledge]]|isbn=1317171225}}</ref>。カノンとされるものの一部は、{{仮リンク|音楽ジャーナリズム|en|Music journalism}}が生み出したものであり、最も優れたものとしてランキングされたアルバムなり楽曲が、集団的ないし公共的記憶の中で再強化されることになる<ref name="Strong"/>。[[ロバート・クリストガウ]]は、クラシック・ロックという概念がロック音楽を「時の試練に耐えた芸術としてのロックという神話 (myth of rock as art-that-stands-the-test-of-time)」に一変させたと指摘し、批評家や大手メディア、さらに[[ロックの殿堂]]のような音楽業界の組織が、特的のロック・アーティストやバンドをカノン化していくことは避けられないと考えられると述べた<ref name="Christgau"/>。メディア研究者のロイ・シューカー (Roy Shuker) は、クラシック・ロック局の編成担当者たちが「すでに評価が確立された (tried and proven)」過去のヒット曲を「聴取者がよく知っていて、何をかけているのか分かる (high listener recognition and identification)」という判断に基づいて選曲していると述べ、その選曲の重点は、[[ビートルズ]]の『[[サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド (アルバム)|サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド]]』の時代から1970年代末に至る白人男性によるロックに置かれているとした<ref name="Shuker"/>。キャサリン・ストロング (Catherine Strong) の見解では、クラシック・ロックの楽曲は、一般的に[[アメリカ合衆国]]ないし[[イギリス]]の白人男性たちによって演奏されており、「4分の4拍子で、4分を超えることは滅多になく、演奏するミュージシャンたち自身によって自作され、[[英語]]で歌われ、「クラシカル」なロックの編成（ドラムス、ベース、ギター、キーボード）で、メジャー・レーベルから[[1964年]]以降にリリースされている」という<ref name="Strong">{{cite book|last=Strong|first=Catherine|chapter=Shaping the Past of Popular Music: Memory, Forgetting and Documenting|page=423|editor1-last=Bennett|editor1-first=Andy|editor2-last=Waksman|editor2-first=Steve|title=The SAGE Handbook of Popular Music|publisher=[[:en:SAGE Publications|SAGE]]|year=2015|isbn=1473910994}}</ref>
[ [ 音 楽 学 者 ] ] の { { 仮 リ ン ク | ジ ョ ン ・ ス ト ラ ッ ト ン | e n | J o n S t r a t t o n } } は 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク の 起 源 を [ [ ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク | ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク の カ ノ ン ] ] の 出 現 ま で 遡 っ て 跡 付 け た < r e f > { { c i t e b o o k | l a s t = S t r a t t o n | f i r s t = J o n | a u t h o r l i n k = : e n : J o n S t r a t t o n | p a g e = 1 1 0 | t i t l e = B r i t p o p a n d t h e E n g l i s h M u s i c T r a d i t i o n | y e a r = 2 0 1 6 | p u b l i s h e r = [ [ : e n : R o u t l e d g e | R o u t l e d g e ] ] | i s b n = 1 3 1 7 1 7 1 2 2 5 } } < / r e f > 。 カ ノ ン と さ れ る も の の 一 部 は 、 { { 仮 リ ン ク | 音 楽 ジ ャ ー ナ リ ズ ム | e n | M u s i c j o u r n a l i s m } } が 生 み 出 し た も の で あ り 、 最 も 優 れ た も の と し て ラ ン キ ン グ さ れ た ア ル バ ム な り 楽 曲 が 、 集 団 的 な い し 公 共 的 記 憶 の 中 で 再 強 化 さ れ る こ と に な る < r e f n a m e = " S t r o n g " / > 。 [ [ ロ バ ー ト ・ ク リ ス ト ガ ウ ] ] は 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク と い う 概 念 が ロ ッ ク 音 楽 を ﹁ 時 の 試 練 に 耐 え た 芸 術 と し て の ロ ッ ク と い う 神 話 ( m y t h o f r o c k a s a r t - t h a t - s t a n d s - t h e - t e s t - o f - t i m e ) ﹂ に 一 変 さ せ た と 指 摘 し 、 批 評 家 や 大 手 メ デ ィ ア 、 さ ら に [ [ ロ ッ ク の 殿 堂 ] ] の よ う な 音 楽 業 界 の 組 織 が 、 特 的 の ロ ッ ク ・ ア ー テ ィ ス ト や バ ン ド を カ ノ ン 化 し て い く こ と は 避 け ら れ な い と 考 え ら れ る と 述 べ た < r e f n a m e = " C h r i s t g a u " / > 。 メ デ ィ ア 研 究 者 の ロ イ ・ シ ュ ー カ ー ( R o y S h u k e r ) は 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク 局 の 編 成 担 当 者 た ち が ﹁ す で に 評 価 が 確 立 さ れ た ( t r i e d a n d p r o v e n ) ﹂ 過 去 の ヒ ッ ト 曲 を ﹁ 聴 取 者 が よ く 知 っ て い て 、 何 を か け て い る の か 分 か る ( h i g h l i s t e n e r r e c o g n i t i o n a n d i d e n t i f i c a t i o n ) ﹂ と い う 判 断 に 基 づ い て 選 曲 し て い る と 述 べ 、 そ の 選 曲 の 重 点 は 、 [ [ ビ ー ト ル ズ ] ] の ﹃ [ [ サ ー ジ ェ ン ト ・ ペ パ ー ズ ・ ロ ン リ ー ・ ハ ー ツ ・ ク ラ ブ ・ バ ン ド ( 代 表 的 な ト ピ ッ ク ) | サ ー ジ ェ ン ト ・ ペ パ ー ズ ・ ロ ン リ ー ・ ハ ー ツ ・ ク ラ ブ ・ バ ン ド ] ] < ! - - ﹁ W P : C A R M E N ﹂ に 基 づ く 内 部 リ ン ク の 設 定 で す の で 、 変 更 し な い で く だ さ い 。 - - > ﹄ の 時 代 か ら 1 9 7 0 年 代 末 に 至 る 白 人 男 性 に よ る ロ ッ ク に 置 か れ て い る と し た < r e f n a m e = " S h u k e r " / > 。 キ ャ サ リ ン ・ ス ト ロ ン グ ( C a t h e r i n e S t r o n g ) の 見 解 で は 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク の 楽 曲 は 、 一 般 的 に [ [ ア メ リ カ 合 衆 国 ] ] な い し [ [ イ ギ リ ス ] ] の 白 人 男 性 た ち に よ っ て 演 奏 さ れ て お り 、 ﹁ 4 分 の 4 拍 子 で 、 4 分 を 超 え る こ と は 滅 多 に な く 、 演 奏 す る ミ ュ ー ジ シ ャ ン た ち 自 身 に よ っ て 自 作 さ れ 、 [ [ 英 語 ] ] で 歌 わ れ 、 ﹁ ク ラ シ カ ル ﹂ な ロ ッ ク の 編 成 ︵ ド ラ ム ス 、 ベ ー ス 、 ギ タ ー 、 キ ー ボ ー ド ︶ で 、 メ ジ ャ ー ・ レ ー ベ ル か ら [ [ 1 9 6 4 年 ] ] 以 降 に リ リ ー ス さ れ て い る ﹂ と い う < r e f n a m e = " S t r o n g " > { { c i t e b o o k | l a s t = S t r o n g | f i r s t = C a t h e r i n e | c h a p t e r = S h a p i n g t h e P a s t o f P o p u l a r M u s i c : M e m o r y , F o r g e t t i n g a n d D o c u m e n t i n g | p a g e = 4 2 3 | e d i t o r 1 - l a s t = B e n n e t t | e d i t o r 1 - f i r s t = A n d y | e d i t o r 2 - l a s t = W a k s m a n | e d i t o r 2 - f i r s t = S t e v e | t i t l e = T h e S A G E H a n d b o o k o f P o p u l a r M u s i c | p u b l i s h e r = [ [ : e n : S A G E P u b l i c a t i o n s | S A G E ] ] | y e a r = 2 0 1 5 | i s b n = 1 4 7 3 9 1 0 9 9 4 } } < / r e f >
クラシック・ロックという考えを支えているのは、クリストガウによれば、政治的反動だという。彼によれば、こうした音楽は、知性に欠けた、[[ヴィクトリア朝]]の[[ロマン主義]]に根ざした伝統的な美意識を好んで、皮肉めいた機智を避け、例えば人種問題、[[ブラックミュージック|アフロ・アメリカ音楽]]、政治、{{仮リンク|アート・ポップ|label=芸術的なポップ|en|Art pop}}など、1960年代[[カウンターカルチャー]]のよりラディカルな側面は、大きく扱われなくなるのだという。クリストガウは、[[1991年]]に『''[[:en:Details (magazine)|Details]]''』誌に寄稿した記事で、「クラシック・ロックは、そのインスピレーションとヒーローたちの多くを1960年代に求めているにもかかわらず、当然ながら1970年代に構築されたものである」と述べている。「これは、1960年代の文化の全面的に商品化を果たすには、まず再構成が、つまり脅威となるようなことがないよう選択的に歪曲されることが必要だということを承知していた、パンク以前、ディスコ以前のラジオ編成者たちの発明であった ... 公的なロックの神殿において、[[ドアーズ]]や[[レッド・ツェッペリン]]は偉大なアーティストであるが、[[チャック・ベリー]]や[[リトル・リチャード]]は原初的な先祖であり、[[ジェームス・ブラウン]]や[[スライ・ストーン]]は何か別物 (Something Else) なのである<ref name="Christgau"/>。」 クラシック・ロックの発展について、クリストガウは、アメリカ合衆国における経済的繁栄を享受したベビーブーマー世代が支えた初期のロックを受け継ぐ、1970年代以降の新たな世代の聴取者の間に生じた、妥協された社会経済的安定と、{{仮リンク|集合意識|en|Collective consciousness}}の消失を指摘して、次のように述べている。「クラシック・ロックが、ドアーズの秘儀めいた{{仮リンク|ミドルブロウ|en|Middlebrow}}な逃避主義や、レッド・ゼップの威勢のいい誇大妄想的壮大さを持ち上げるのは、理由なくそうしているわけではない。日常生活に何の要求も生じさせない修辞的な自己強化は、まさしく時代が求めていたものであった<ref name="Christgau">{{cite magazine|last=Christgau|first=Robert|authorlink=Robert Christgau|date=July 1991|url=https://www.robertchristgau.com/xg/music/60s-det.php|title=Classic Rock|magazine=[[:en:Details (magazine)|Details]]|accessdate=2017-03-29}}</ref>。」 シューカーは、クラシック・ロック・ラジオの興隆が、部分的には「年齢を重ねた戦後「ベビーブーマー」の消費購買力によっており、この層がラジオに出稿する広告主たちに訴求力をもつことによる」としている。彼の見解では、クラシック・ロックは、「ロック音楽に関するもののみならず、ポピュラー音楽全般についての言説を支配し続けている、「ミュージシャンシップにおける男性の[[ホモソーシャル]]なパラダイム」を称賛し、ロック音楽のイデオロギーやこの音楽についての議論を「ひどくジェンダー化された (heavily gendered)」ものにしているのである<ref name="Shuker">{{cite book|last=Shuker|first=Roy|pages=141–2|title=Understanding Popular Music Culture|publisher=[[:en:Routledge|Routledge]]|year=2016|isbn=1317440897|edition=5th}}</ref>。
クラシック・ロックという考えを支えているのは、クリストガウによれば、政治的反動だという。彼によれば、こうした音楽は、知性に欠けた、[[ヴィクトリア朝]]の[[ロマン主義]]に根ざした伝統的な美意識を好んで、皮肉めいた機智を避け、例えば人種問題、[[ブラックミュージック|アフロ・アメリカ音楽]]、政治、{{仮リンク|アート・ポップ|label=芸術的なポップ|en|Art pop}}など、1960年代[[カウンターカルチャー]]のよりラディカルな側面は、大きく扱われなくなるのだという。クリストガウは、[[1991年]]に『''[[:en:Details (magazine)|Details]]''』誌に寄稿した記事で、「クラシック・ロックは、そのインスピレーションとヒーローたちの多くを1960年代に求めているにもかかわらず、当然ながら1970年代に構築されたものである」と述べている。「これは、1960年代の文化の全面的に商品化を果たすには、まず再構成が、つまり脅威となるようなことがないよう選択的に歪曲されることが必要だということを承知していた、パンク以前、ディスコ以前のラジオ編成者たちの発明であった ... 公的なロックの神殿において、[[ドアーズ]]や[[レッド・ツェッペリン]]は偉大なアーティストであるが、[[チャック・ベリー]]や[[リトル・リチャード]]は原初的な先祖であり、[[ジェームス・ブラウン]]や[[スライ・ストーン]]は何か別物 (Something Else) なのである<ref name="Christgau"/>。」 クラシック・ロックの発展について、クリストガウは、アメリカ合衆国における経済的繁栄を享受したベビーブーマー世代が支えた初期のロックを受け継ぐ、1970年代以降の新たな世代の聴取者の間に生じた、妥協された社会経済的安定と、{{仮リンク|集合意識|en|Collective consciousness}}の消失を指摘して、次のように述べている。「クラシック・ロックが、ドアーズの秘儀めいた{{仮リンク|ミドルブロウ|en|Middlebrow}}な逃避主義や、レッド・ゼップの威勢のいい誇大妄想的壮大さを持ち上げるのは、理由なくそうしているわけではない。日常生活に何の要求も生じさせない修辞的な自己強化は、まさしく時代が求めていたものであった<ref name="Christgau">{{cite magazine|last=Christgau|first=Robert|authorlink=Robert Christgau|date=July 1991|url=https://www.robertchristgau.com/xg/music/60s-det.php|title=Classic Rock|magazine=[[:en:Details (magazine)|Details]]|accessdate=2017-03-29}}</ref>。」 シューカーは、クラシック・ロック・ラジオの興隆が、部分的には「年齢を重ねた戦後「ベビーブーマー」の消費購買力によっており、この層がラジオに出稿する広告主たちに訴求力をもつことによる」としている。彼の見解では、クラシック・ロックは、「ロック音楽に関するもののみならず、ポピュラー音楽全般についての言説を支配し続けている、「ミュージシャンシップにおける男性の[[ホモソーシャル]]なパラダイム」を称賛し、ロック音楽のイデオロギーやこの音楽についての議論を「ひどくジェンダー化された (heavily gendered)」ものにしているのである<ref name="Shuker">{{cite book|last=Shuker|first=Roy|pages=141–2|title=Understanding Popular Music Culture|publisher=[[:en:Routledge|Routledge]]|year=2016|isbn=1317440897|edition=5th}}</ref>。
2021年9月29日 (水) 10:06時点における版
ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク ・ フ ォ ー マ ッ ト は 、 現 在 の ヒ ッ ト 曲 に 加 え て 過 去 の 馴 染 み の あ る 曲 を 流 す こ と に よ っ て 比 較 的 年 齢 の 高 い 聴 取 者 に 訴 求 し よ う と し て い た A O R ラ ジ オ 局 か ら 発 展 し た [ 5 ] 。 1 9 8 0 年 、 A O R ラ ジ オ 局 と し て 1 9 6 0 年 代 半 ば か ら 当 時 ま で の 様 々 な ロ ッ ク を ミ ッ ク ス し て 流 し て い た オ ハ イ オ 州 ク リ ー ブ ラ ン ド の M 1 0 5 が 、 ﹁ C l e v e l a n d ' s C l a s s i c R o c k ︵ ク リ ー ブ ラ ン ド の ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク ︶ ﹂ を 自 称 し 始 め た [ 6 ] 。 同 様 に 、 W M E T は 、 1 9 8 1 年 か ら ﹁ C h i c a g o ' s C l a s s i c R o c k ︵ シ カ ゴ の ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク ︶ ﹂ を 自 称 す る よ う に な っ た [ 7 ] 。 1 9 8 2 年 に は 、 ラ ジ オ ・ コ ン サ ル タ ン ト の リ ー ・ エ イ ブ ラ ム ス ︵ 英 語 版 ︶ が 、 当 時 の A O R に 加 え て 、 1 9 5 0 年 代 、 1 9 7 0 年 代 の ヒ ッ ト 曲 を 盛 り 込 ん だ ﹁ タ イ ム レ ス ・ ロ ッ ク ( T i m e l e s s R o c k ) ﹂ と 称 す る フ ォ ー マ ッ ト を 生 み 出 し た [ 8 ] 。
テ キ サ ス 州 ヒ ュ ー ス ト ン の K R B E ( AM ) も 、 初 期 の ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク 局 の ひ と つ で あ っ た 。 1 9 8 3 年 、 番 組 デ ィ レ ク タ ー だ っ た ポ ー ル ・ ク リ ス テ ィ ( P a u l C h r i s t y ) は 、 最 新 の 音 楽 や ト ッ プ 40 の ヒ ッ ト 曲 な ど を い っ さ い 流 さ な い 、 1 9 5 0 年 代 か ら 1 9 7 0 年 代 前 半 の 初 期 の ア ル バ ム ・ ロ ッ ク だ け を 流 す フ ォ ー マ ッ ト を 設 計 し た 。 K R B E は 、 放 送 の 中 で ﹁ ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク ﹂ と い う 言 葉 を 用 い た 最 初 の 局 で あ っ た [ 9 ] 。 程 な く し て 、 こ の フ ォ ー マ ッ ト を 指 す 言 葉 と し て 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク が 広 く 用 い ら れ る よ う に な り 、 一 般 の 人 々 の 間 で も 、 初 期 の ア ル バ ム ・ ロ ッ ク の 音 楽 を 、 こ の 言 葉 で 呼 ぶ こ と が 広 ま っ て い っ た 。
1 9 8 0 年 代 半 ば に は 、 ワ シ ン ト ン D . C . の W C X R で フ レ ッ ド ・ ジ ェ イ コ ブ ス ( F r e d J a c o b s ) が 率 い る ジ ェ イ コ ブ ス ・ メ デ ィ ア ( J a c o b s M e d i a ) や 、 ボ ス ト ン の W Z L X で ゲ イ リ ー ・ ガ ス リ ー ( G a r y G u t h r i e ) の エ デ ィ ン バ ラ ・ ラ ン ド ( E d i n b o r o u g h R a n d ) が 成 功 を 収 め た の を 追 う よ う に し て 、 こ の フ ォ ー マ ッ ト の 局 は 各 地 に 広 ま っ て 数 も 増 え て い っ た 。 ガ ス リ ー と ジ ェ イ コ ブ ス は 、 数 年 間 の う ち に 、 主 要 都 市 を 市 場 と す る 合 わ せ て 40 以 上 の ラ ジ オ 局 を 、 そ れ ぞ れ の ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク の ブ ラ ン ド に 置 き 換 え て い っ た [ 1 0 ] 。
﹃ ビ ル ボ ー ド ﹄ 誌 の キ ム ・ フ リ ー マ ン ( K i m F r e e m a n ) は 、 ﹁ ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク の 起 源 は よ り 以 前 に 遡 る こ と が で き る も の だ が 、 一 般 的 に は 1 9 8 6 年 が 、 そ の 誕 生 の 年 と さ れ る ﹂ と 述 べ て い る [ 1 1 ] 。 1 9 8 6 年 に は 、 こ の フ ォ ー マ ッ ト の 成 功 に よ っ て 、 ア ル バ ム ・ ロ ッ ク 局 で 流 れ る 曲 の 6 割 か ら 8 割 を 過 去 の 楽 曲 が 占 め ら れ る ほ ど に な っ て い た 。 [ 1 2 ] 。 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク は 、 も と も と A O R か ら 発 展 し た ニ ッ チ 市 場 向 け の フ ォ ー マ ッ ト で あ っ た が 、 2 0 0 1 年 に は ア メ リ カ 合 衆 国 の 全 国 市 場 に お け る 市 場 占 拠 率 に お い て 、 ア ル バ ム ・ ロ ッ ク よ り も 大 き な 比 率 を 占 め る よ う に な っ た [ 1 3 ] 。
1 9 8 0 年 代 半 ば の ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク ・ フ ォ ー マ ッ ト は 、 お も に 25 歳 か ら 34 歳 の 成 人 男 性 層 を 狙 っ て 編 成 さ れ て い た が 、 こ の 年 齢 階 層 は 1 9 9 0 年 代 半 ば ま で 最 も 分 厚 い 層 で あ り 続 け た [ 1 4 ] 。 こ の フ ォ ー マ ッ ト の 聴 取 者 が 年 齢 を 重 ね る に つ れ て 、 聴 取 者 層 は さ ら に 高 齢 者 へ と 移 っ て い っ た 。 2 0 0 6 年 に は 、 35 歳 - 4 4 歳 の 層 が こ の フ ォ ー マ ッ ト の 最 大 の 聴 取 層 と な っ て お り [ 1 5 ] 、 2 0 1 4 年 に は 45 歳 - 5 4 歳 の 層 が 最 大 と な っ て い た [ 1 6 ] 。
典 型 的 な ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク 局 は 、 1 9 6 0 年 代 半 ば か ら 1 9 8 0 年 代 に か け て の ロ ッ ク の 楽 曲 を 流 し て い る 。 そ の 一 部 は 、 オ ー ル デ ィ ー ズ 局 が 取 り 上 げ る も の と 重 複 し て い る が 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク 局 は 、 ハ ー ド ロ ッ ク や ヘ ヴ ィ メ タ ル の バ ン ド や ア ー テ ィ ス ト に 重 点 が 置 か れ て お り 、 そ う し た 素 材 に は 必 ず し も ラ ジ オ 向 け と は い え な い 部 分 も あ り 、 通 常 は オ ー ル デ ィ ー ズ 局 で は 取 り 上 げ ら れ な い 。 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク 局 は 、 ス タ イ ル の 大 き な 違 い が 理 由 の 一 つ と な っ て 、 オ ル タ ナ テ ィ ヴ ・ ロ ッ ク や グ ラ ン ジ な ど 1 9 9 0 年 代 の ロ ッ ク を 取 り 上 げ る こ と を 躊 躇 し て き た 歴 史 が あ る が 、 2 0 1 0 年 代 は じ め に は 少 数 の ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク 局 が 1 9 9 0 年 代 の 音 楽 も 流 す よ う に な っ た ︵ こ れ は 、 同 じ よ う に 1 9 9 0 年 代 に 大 き な 分 断 が 生 じ た ク ラ シ ッ ク ・ カ ン ト リ ー ( c l a s s i c c o u n t r y ) の フ ォ ー マ ッ ト に お け る ト レ ン ド を 反 映 し た も の で あ っ た ︶ [ 1 7 ] 。 ア ル バ ム 収 録 曲 で あ れ ば 何 で も 流 す A O R 局 と は 異 な り 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク 局 は 、 チ ャ ー ト 入 り し た シ ン グ ル や 人 気 の 高 い ア ル バ ム 収 録 曲 に 限 っ て 放 送 す る 曲 を 選 ん で い る 。
イ デ オ ロ ギ ー 的 に い え ば 、 ﹁ ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク ﹂ は 、 1 9 6 0 年 代 半 ば の ロ ッ ク の 登 場 と い う 、 音 楽 の 歴 史 の 特 定 の 時 期 と 、 そ れ に 付 随 し た 様 々 な 価 値 や 実 践 、 つ ま り ラ イ ブ 演 奏 、 自 己 表 出 、 正 統 性 や 、 創 造 的 単 位 集 団 と し て の 音 楽 グ ル ー プ 、 カ リ ス マ 的 な リ ー ド ・ シ ン ガ ー の 鍵 を 握 る 役 回 り 、 主 要 な 楽 器 と し て の ギ タ ー な ど に 優 越 し た 地 位 を 認 め る 表 現 と し て 機 能 す る 。 こ れ は 、 芸 術 や 美 学 に 起 源 を 持 つ イ デ オ ロ ギ ー で あ る 古 典 的 な ロ マ ン 主 義 の 一 変 種 で あ る 。
—ロイ・シューカー (Roy Shuker)[18]
音 楽 学 者 の ジ ョ ン ・ ス ト ラ ッ ト ン ︵ 英 語 版 ︶ は 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク の 起 源 を ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク の カ ノ ン の 出 現 ま で 遡 っ て 跡 付 け た [ 1 9 ] 。 カ ノ ン と さ れ る も の の 一 部 は 、 音 楽 ジ ャ ー ナ リ ズ ム ︵ 英 語 版 ︶ が 生 み 出 し た も の で あ り 、 最 も 優 れ た も の と し て ラ ン キ ン グ さ れ た ア ル バ ム な り 楽 曲 が 、 集 団 的 な い し 公 共 的 記 憶 の 中 で 再 強 化 さ れ る こ と に な る [ 2 0 ] 。 ロ バ ー ト ・ ク リ ス ト ガ ウ は 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク と い う 概 念 が ロ ッ ク 音 楽 を ﹁ 時 の 試 練 に 耐 え た 芸 術 と し て の ロ ッ ク と い う 神 話 ( m y t h o f r o c k a s a r t - t h a t - s t a n d s - t h e - t e s t - o f - t i m e ) ﹂ に 一 変 さ せ た と 指 摘 し 、 批 評 家 や 大 手 メ デ ィ ア 、 さ ら に ロ ッ ク の 殿 堂 の よ う な 音 楽 業 界 の 組 織 が 、 特 的 の ロ ッ ク ・ ア ー テ ィ ス ト や バ ン ド を カ ノ ン 化 し て い く こ と は 避 け ら れ な い と 考 え ら れ る と 述 べ た [ 2 1 ] 。 メ デ ィ ア 研 究 者 の ロ イ ・ シ ュ ー カ ー ( R o y S h u k e r ) は 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク 局 の 編 成 担 当 者 た ち が ﹁ す で に 評 価 が 確 立 さ れ た ( t r i e d a n d p r o v e n ) ﹂ 過 去 の ヒ ッ ト 曲 を ﹁ 聴 取 者 が よ く 知 っ て い て 、 何 を か け て い る の か 分 か る ( h i g h l i s t e n e r r e c o g n i t i o n a n d i d e n t i f i c a t i o n ) ﹂ と い う 判 断 に 基 づ い て 選 曲 し て い る と 述 べ 、 そ の 選 曲 の 重 点 は 、 ビ ー ト ル ズ の ﹃ サ ー ジ ェ ン ト ・ ペ パ ー ズ ・ ロ ン リ ー ・ ハ ー ツ ・ ク ラ ブ ・ バ ン ド ﹄ の 時 代 か ら 1 9 7 0 年 代 末 に 至 る 白 人 男 性 に よ る ロ ッ ク に 置 か れ て い る と し た [ 1 8 ] 。 キ ャ サ リ ン ・ ス ト ロ ン グ ( C a t h e r i n e S t r o n g ) の 見 解 で は 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク の 楽 曲 は 、 一 般 的 に ア メ リ カ 合 衆 国 な い し イ ギ リ ス の 白 人 男 性 た ち に よ っ て 演 奏 さ れ て お り 、 ﹁ 4 分 の 4 拍 子 で 、 4 分 を 超 え る こ と は 滅 多 に な く 、 演 奏 す る ミ ュ ー ジ シ ャ ン た ち 自 身 に よ っ て 自 作 さ れ 、 英 語 で 歌 わ れ 、 ﹁ ク ラ シ カ ル ﹂ な ロ ッ ク の 編 成 ︵ ド ラ ム ス 、 ベ ー ス 、 ギ タ ー 、 キ ー ボ ー ド ︶ で 、 メ ジ ャ ー ・ レ ー ベ ル か ら 1 9 6 4 年 以 降 に リ リ ー ス さ れ て い る ﹂ と い う [ 2 0 ]
ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク と い う 考 え を 支 え て い る の は 、 ク リ ス ト ガ ウ に よ れ ば 、 政 治 的 反 動 だ と い う 。 彼 に よ れ ば 、 こ う し た 音 楽 は 、 知 性 に 欠 け た 、 ヴ ィ ク ト リ ア 朝 の ロ マ ン 主 義 に 根 ざ し た 伝 統 的 な 美 意 識 を 好 ん で 、 皮 肉 め い た 機 智 を 避 け 、 例 え ば 人 種 問 題 、 ア フ ロ ・ ア メ リ カ 音 楽 、 政 治 、 芸 術 的 な ポ ッ プ な ど 、 1 9 6 0 年 代 カ ウ ン タ ー カ ル チ ャ ー の よ り ラ デ ィ カ ル な 側 面 は 、 大 き く 扱 わ れ な く な る の だ と い う 。 ク リ ス ト ガ ウ は 、 1 9 9 1 年 に ﹃ D e t a i l s ﹄ 誌 に 寄 稿 し た 記 事 で 、 ﹁ ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク は 、 そ の イ ン ス ピ レ ー シ ョ ン と ヒ ー ロ ー た ち の 多 く を 1 9 6 0 年 代 に 求 め て い る に も か か わ ら ず 、 当 然 な が ら 1 9 7 0 年 代 に 構 築 さ れ た も の で あ る ﹂ と 述 べ て い る 。 ﹁ こ れ は 、 1 9 6 0 年 代 の 文 化 の 全 面 的 に 商 品 化 を 果 た す に は 、 ま ず 再 構 成 が 、 つ ま り 脅 威 と な る よ う な こ と が な い よ う 選 択 的 に 歪 曲 さ れ る こ と が 必 要 だ と い う こ と を 承 知 し て い た 、 パ ン ク 以 前 、 デ ィ ス コ 以 前 の ラ ジ オ 編 成 者 た ち の 発 明 で あ っ た . . . 公 的 な ロ ッ ク の 神 殿 に お い て 、 ド ア ー ズ や レ ッ ド ・ ツ ェ ッ ペ リ ン は 偉 大 な ア ー テ ィ ス ト で あ る が 、 チ ャ ッ ク ・ ベ リ ー や リ ト ル ・ リ チ ャ ー ド は 原 初 的 な 先 祖 で あ り 、 ジ ェ ー ム ス ・ ブ ラ ウ ン や ス ラ イ ・ ス ト ー ン は 何 か 別 物 ( S o m e t h i n g E l s e ) な の で あ る [ 2 1 ] 。 ﹂ ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク の 発 展 に つ い て 、 ク リ ス ト ガ ウ は 、 ア メ リ カ 合 衆 国 に お け る 経 済 的 繁 栄 を 享 受 し た ベ ビ ー ブ ー マ ー 世 代 が 支 え た 初 期 の ロ ッ ク を 受 け 継 ぐ 、 1 9 7 0 年 代 以 降 の 新 た な 世 代 の 聴 取 者 の 間 に 生 じ た 、 妥 協 さ れ た 社 会 経 済 的 安 定 と 、 集 合 意 識 の 消 失 を 指 摘 し て 、 次 の よ う に 述 べ て い る 。 ﹁ ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク が 、 ド ア ー ズ の 秘 儀 め い た ミ ド ル ブ ロ ウ ︵ 英 語 版 ︶ な 逃 避 主 義 や 、 レ ッ ド ・ ゼ ッ プ の 威 勢 の い い 誇 大 妄 想 的 壮 大 さ を 持 ち 上 げ る の は 、 理 由 な く そ う し て い る わ け で は な い 。 日 常 生 活 に 何 の 要 求 も 生 じ さ せ な い 修 辞 的 な 自 己 強 化 は 、 ま さ し く 時 代 が 求 め て い た も の で あ っ た [ 2 1 ] 。 ﹂ シ ュ ー カ ー は 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク ・ ラ ジ オ の 興 隆 が 、 部 分 的 に は ﹁ 年 齢 を 重 ね た 戦 後 ﹁ ベ ビ ー ブ ー マ ー ﹂ の 消 費 購 買 力 に よ っ て お り 、 こ の 層 が ラ ジ オ に 出 稿 す る 広 告 主 た ち に 訴 求 力 を も つ こ と に よ る ﹂ と し て い る 。 彼 の 見 解 で は 、 ク ラ シ ッ ク ・ ロ ッ ク は 、 ﹁ ロ ッ ク 音 楽 に 関 す る も の の み な ら ず 、 ポ ピ ュ ラ ー 音 楽 全 般 に つ い て の 言 説 を 支 配 し 続 け て い る 、 ﹁ ミ ュ ー ジ シ ャ ン シ ッ プ に お け る 男 性 の ホ モ ソ ー シ ャ ル な パ ラ ダ イ ム ﹂ を 称 賛 し 、 ロ ッ ク 音 楽 の イ デ オ ロ ギ ー や こ の 音 楽 に つ い て の 議 論 を ﹁ ひ ど く ジ ェ ン ダ ー 化 さ れ た ( h e a v i l y g e n d e r e d ) ﹂ も の に し て い る の で あ る [ 1 8 ] 。
(一) ^ P a r e l e s , J o n . " O l d i e s o n R i s e i n A l b u m - R o c k R a d i o " N e w Y o r k T i m e s J u n e 1 8 , 1 9 8 6 : C 2 6 (二) ^ L e i g h , F r e d e r i c A . ( 2 0 1 1 ) . “ C l a s s i c R o c k F o r m a t ” . I n S t e r l i n g , C h r i s t o p h e r H . ; O ' D e l l , C a r y . T h e C o n c i s e E n c y c l o p e d i a o f A m e r i c a n R a d i o . R o u t l e d g e . p . 1 5 3 . I S B N 1 1 3 5 1 7 6 8 4 1 . https://books.google.com/books?id=dmmLAgAAQBAJ&pg=PA153 2 0 1 5 年 8 月 2 日 閲 覧 。 (三) ^ K i d s a r e l i s t e n i n g t o t h e i r p a r e n t s - T h e i r p a r e n t s ' m u s i c , t h a t i s U S A T o d a y M a r c h 3 0 , 2 0 0 4 (四) ^ " N e w Y o r k R a d i o G u i d e : R a d i o F o r m a t G u i d e " , N Y R a d i o G u i d e . c o m , 2 0 0 9 - 0 1 - 1 2 , w e b p a g e : N Y R a d i o - f o r m a t s . A r c h i v e d 2 0 0 6 - 0 3 - 2 7 a t t h e W a y b a c k M a c h i n e . (五) ^ H i l l , D o u g l a s . " A O R N e a r s C r u c i a l C r o s s r o a d s : D e m o g r a p h i c s , A d P r e s s u r e s M y F o r c e F r a g m e n t a t i o n " B i l l b o a r d M a y 2 2 , 1 9 8 2 : 1 (六) ^ S c o t t , J a n e . " T h e H a p p e n i n g " T h e P l a i n D e a l e r J u n e 1 3 , 1 9 8 0 : F r i d a y 3 0 (七) ^ W M E T 9 5 a n d a H a l f F M ( C o m m e r c i a l , 1 9 8 1 ) - Y o u T u b e (八) ^ " T i m e l e s s R o c k F M F o r m a t I s T a k i n g S h a p e " , B i l l b o a r d N o v e m b e r 6 , 1 9 8 2 : 1 (九) ^ K o j a n , H a r v e y . " K R B E : C l a s s i c P i o n e e r " R a d i o & R e c o r d s J u l y 1 3 , 1 9 9 0 : 4 7 (十) ^ F r e e m a n , K i m . " C l a s s i c R o c k T h r i v e s I n 1 8 M o n t h s " B i l l b o a r d O c t o b e r 2 5 , 1 9 8 6 : 1 0 (11) ^ K i m F r e e m a n . " L a b e l s F i g h t L o s i n g B a t t l e v s . C l a s s i c R o c k " . B i l l b o a r d . V o l . 9 9 , N o . 5 2 . ( D e c e m b e r 2 6 , 1 9 8 7 . ) p . 8 8 . R e t r i e v e d O c t o b e r 1 5 , 2 0 1 5 . I S S N 0 0 0 6 - 2 5 1 0 (12) ^ " O v e r v i e w 1 9 8 6 " B i l l b o a r d D e c e m b e r 2 7 , 1 9 8 6 : Y 4 (13) ^ R o s s , S e a n . " C l a s s i c R o c k O v e r t a k e s A l b u m I n S p r i n g A r b s " B i l l b o a r d S e p t e m b e r 1 5 , 2 0 0 1 : 7 5 (14) ^ S t a r k , P h y l l i s . " K a t z S t u d y C h a r t s C l a s s i c R o c k ' s G r o w t h " B i l l b o a r d J u l y 1 6 , 1 9 9 4 : 8 0 (15) ^ “ W h a t t h e y ' r e l i s t e n i n g t o o n t h e r a d i o ” . s p o r t s b u s i n e s s d a i l y . c o m . A m e r i c a n C i t y B u s i n e s s J o u r n a l s ( 2 0 0 6 年 6 月 26 日 ) . 2 0 1 5 年 9 月 3 日 閲 覧 。 (16) ^ “ W H Y R A D I O F A C T S H E E T ” . r a b . c o m . R a d i o A d v e r t i s i n g B u r e a u ( 2 0 1 4 年 ) . 2 0 1 5 年 9 月 3 日 閲 覧 。 (17) ^ J a s o n H e l l e r ( 2 0 1 1 年 11 月 17 日 ) . “ W h y a r e ’ 9 0 s b a n d s p l a y e d o n c l a s s i c - r o c k r a d i o ? ” . T h e A . V . C l u b . http://www.avclub.com/articles/why-are-90s-bands-played-on-classicrock-radio,65294/ 2 0 1 3 年 1 月 15 日 閲 覧 。 (18) ^ a b c S h u k e r , R o y ( 2 0 1 6 ) . U n d e r s t a n d i n g P o p u l a r M u s i c C u l t u r e ( 5 t h e d . ) . R o u t l e d g e . p p . 1 4 1 – 2 . I S B N 1 3 1 7 4 4 0 8 9 7 (19) ^ S t r a t t o n , J o n ( 2 0 1 6 ) . B r i t p o p a n d t h e E n g l i s h M u s i c T r a d i t i o n . R o u t l e d g e . p . 1 1 0 . I S B N 1 3 1 7 1 7 1 2 2 5 (20) ^ a b S t r o n g , C a t h e r i n e ( 2 0 1 5 ) . “ S h a p i n g t h e P a s t o f P o p u l a r M u s i c : M e m o r y , F o r g e t t i n g a n d D o c u m e n t i n g ” . I n B e n n e t t , A n d y ; W a k s m a n , S t e v e . T h e S A G E H a n d b o o k o f P o p u l a r M u s i c . S A G E . p . 4 2 3 . I S B N 1 4 7 3 9 1 0 9 9 4 (21) ^ a b c C h r i s t g a u , R o b e r t ( J u l y 1 9 9 1 ) . “ C l a s s i c R o c k ” . D e t a i l s . https://www.robertchristgau.com/xg/music/60s-det.php 2 0 1 7 年 3 月 29 日 閲 覧 。 .
