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アレクサンドル・ニコライェヴィチ・セローフ︵Алекса́ндр Никола́евич Серо́в, 1820年1月23日 - 1871年2月1日︶はロシアの作曲家、音楽評論家。批評活動のほかにオペラを作曲し、主な作品として﹃ユディト﹄︵1863年初演︶、﹃ログネーダ﹄︵1865年初演︶、﹃悪魔の力﹄︵1871年初演︶がある。画家のヴァレンティン・セローフは息子である。
サンクトペテルブルクの法律学校で学ぶ。卒業後は法務省の検事として勤務するかたわら音楽批評を始め、1851年に官職を辞して音楽の道に専念する。ロシア大公妃エレナ・パヴロヴナの支援を得て、サンクトペテルブルク音楽界の重鎮として活動した[1]。
作曲家としても、1861年から1865年にかけて二つのオペラ﹃ユディト﹄および﹃ログネーダ﹄の上演を成功させ、名声を獲得した[2]。
後述するように、セローフの評論活動はロシア国内で多くの敵を作り、その結果、彼自身の作品も常に辛辣な批判にさらされることになった。モデスト・ムソルグスキーは風刺歌曲﹃ラヨーク﹄︵1870年︶において、セローフを名指しし、西欧の作曲家への盲従姿勢を揶揄している。とはいえ、ピョートル・チャイコフスキーやニコライ・リムスキー=コルサコフのように、セローフの音楽的着想から多くを学んだ作曲家もいた[1]。
ルビンシテイン、バラキレフらとの関係[編集]
1860年代以降、ロシア音楽界の潮流がアントン・ルビンシテインをはじめとする﹁西欧派﹂とミリイ・バラキレフら﹁ロシア国民楽派﹂に二分されるなかで、セローフは﹁第三の陣営﹂といえる立場であった[2]。
セローフはルビンシテインに対して、指揮者としての経験に欠け、作曲家と見なし得ないと批判した。また、ルビンシテインが設立したロシア音楽協会(RMO)のレパートリーを﹁ドイツ的で、保守的で、流行遅れ﹂と呼び、同じくサンクトペテルブルク音楽院に対しては、音楽院は外国人のペテン師を援助しており、アカデミックな訓練からは偉大な芸術は生まれないと主張した。
こうしたセローフのルビンシテインへの敵対心には、ルビンシテインがロシア音楽のディレッタンティズム︵アマチュア︶の風潮を批判しており、それをセローフが自分に向けられたもののように感じていたことがある。また、ロシア音楽協会の委員会や音楽院の教授にセローフが招かれなかったことへのわだかまりや、バラキレフ同様の排外的な反ユダヤ・反ドイツ的悪意も含まれていた。
1863年にリヒャルト・ワーグナーがサンクトペテルブルクを訪れたとき、セローフがルビンシテインをあまりにも険しく攻撃するのに面食らった。このとき、セローフはワーグナーに﹁私は彼が嫌いで、どんな譲歩もできないのです。﹂と答えたという[2]。
一方、バラキレフに対しては、セローフは当初熱狂的に支持していたが、バラキレフのグループを支援する評論家ウラディーミル・スターソフとの反目や、セローフ自身のワーグナーへの傾倒からバラキレフから離れていった。セローフとスターソフは法律学校で出会って以来の友人であり、親交を通じて音楽への理解を深め合った仲だったが、ミハイル・グリンカの二つのオペラ﹃皇帝に捧げた命﹄と﹃ルスランとリュドミラ﹄の優劣をめぐる意見の不一致がもとで争い始め、たもとを分かつことになったのである。
さらにセローフのオペラ﹃ユディト﹄をバラキレフ・グループが攻撃したことで、両者の不和は決定的となった。﹁力強い一団︵ロシア5人組︶﹂という表現を茶化し、バラキレフ・グループの蔑視的な呼称として用いて広めたのはセローフである[2]。
ロシア初のワーグナー支持者[編集]
当時のロシアでは、ワーグナーは新奇な理論を振りかざす亡命者、あるいは危険な政治犯として論じられることはあっても、音楽そのものは知られておらず、帝室支配下の劇場での斬新なオペラ上演は問題外だった[3]。
セローフは1858年にドレスデンでワーグナーのオペラ﹃タンホイザー﹄の上演に接して以来、ワーグナーの擁護者となる[4]。
すでに述べたように、1863年のワーグナーのサンクトペテルブルク訪問時をはじめ、1868年にはワーグナーのオペラ﹃ローエングリン﹄を上演[5]するなど、ワーグナー作品のロシアでの普及に尽力した[1]。
- ^ a b c ロシア音楽事典 p.189
- ^ a b c d マース pp.70-75
- ^ ロシア音楽事典 p.32
- ^ マース p.102
- ^ マース p.76
- ^ ロシア音楽事典 p.369
- ^ ロシア音楽事典 p.399
- ^ ロシア音楽事典 p.6
参考文献[編集]