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精選版 日本国語大辞典 「著作権」の意味・読み・例文・類語
ちょさく‐けん【著作権】
著作権の語誌
英語 copyright の訳語として、明治初期には﹁版権﹂が用いられていたが、明治三二年︵一八九九︶に発布された﹁著作権法﹂によって﹁著作権﹂と改められた。しかし、一般にはまだ﹁版権﹂が用いられており、明治三八年に﹁日米間著作権保護に関する条約﹂が結ばれ、翌年条約が公表された時に新聞記事が﹁著作権﹂を用いるようになってから一般にも広まるようになったと思われる。
日本大百科全書(ニッポニカ) 「著作権」の意味・わかりやすい解説
著作権
ちょさくけん
copyright
著作物を排他的に支配しうる権利のことで、特許権、実用新案権などの工業所有権︵産業財産権︶と並んで、無体財産権︵知的財産権︶の一種である。コピーライトともいう。ここにいう著作物とは、思想または感情を創作的に表現したものであって、文芸、学術、美術または音楽の範囲に属するものを指し、具体的には小説・脚本・講演その他の言語の著作物、音楽の著作物、舞踊または無言劇の著作物、絵画・版画・彫刻その他の美術の著作物、建築の著作物、地図または学術的な性質を有する図面・図表・模型その他の図形の著作物、映画の著作物、写真の著作物、プログラムの著作物などがこれにあたる。
他人の著作物を利用しようとする者は著作権者の許諾を受けなければならず、無断で利用するときは著作権の侵害となり、罰則の適用を受けるほか、著作権者から差止請求や損害賠償請求を受けることになる。
﹇半田正夫 2019年12月13日﹈
沿革
日本の著作権制度は、1899年（明治32）に制定された著作権法（旧法）にその起源を求めることができる。これは水野錬太郎(れんたろう)の起草にかかるもので、直接にはベルヌ条約（1886）加盟の準備工作として制定されたものであるため、内容的にはベルヌ条約と多くの点で符合しており、当時としてはきわめて斬新(ざんしん)なものであった。この旧法は、その後ベルヌ条約の相次ぐ改正に応じて数次にわたる部分的修正を施して、第二次世界大戦後に至るまでその命脈を保ってきた。しかし、戦後の機械技術の急速な進歩は著作物の利用方法に著しい変化をもたらし、他方、日本の著作権制度の基調となっているベルヌ条約もその後何度も改正されている。そのため、これらの情勢に対処するためにはもはや部分的修正では足りず、根本的な再検討が必要となった。こうして生まれたのが現行の著作権法（昭和45年法律第48号）であり、1971年（昭和46）1月1日に施行されている。この法律は、制定後、貸しレコード問題、コンピュータ・プログラムやデータベースの保護などデジタル化時代に対応するため頻繁に部分改正を加え、今日に至っている。
［半田正夫 2019年12月13日］
著作権の成立
著作権がいつ成立するかについては、二つの考え方の対立がある。一つは、著作物が創作された時点でただちに著作権が成立するという考え方であり、これを無方式主義とよんでいる。もう一つは、著作物が成立するだけでは著作権は発生せず、免許、登録、納本、届出などのなんらかの方式または手続をとることによって初めて著作権が成立するという考え方であり、これを方式主義とよんでいる。著作権制度の歴史を振り返れば、最初はどこの国でも方式主義でスタートしたが、やがて無方式主義に転換するようになってきている。著作権保護に関しての国際的規制であるベルヌ条約が無方式主義を採用したこともあり、現在ではアメリカやヨーロッパの各国をはじめ、世界の大多数の国が無方式主義を採用している。日本では旧法以来、一貫して無方式主義がとられている。
ベルヌ条約と並んで著作権を国際的に保護するための条約として万国著作権条約がある。この条約に基づく著作権所有を表す国際的記号として©（丸C）の記号がある。
［半田正夫 2019年12月13日］
著作権の性質と法体系上の位置づけ
著作権︵著作者の権利︶に関する世界の法体系は、フランス、ドイツを中心とする大陸法体系と、イギリス、アメリカを中心とするアングロ・アメリカ法体系に二分される。大陸法体系では、著作者の権利は、著作者とその著作物の精神的な関係を保護する著作者人格権と、財産的権利としての著作権によって構成されているのに対し、アングロ・アメリカ法体系では、著作権︵コピーライト︶は財産権として構成されている。前者は、文化の創造者である創作者︵著作者︶を保護する権利であるという認識が強いのに対し、後者は、もっぱら経済的利益を生み出す権利であるという認識が強いといえる。情報社会においてその違いが顕著となっている。伝統や文化を重んじるヨーロッパ法、産業の発達を重視するアメリカ法、それぞれの思想や価値観が著作者の権利の法律構成に反映されている。
日本の著作権は、著作者人格権と著作権︵財産権︶で構成されており、法体系としては大陸法系であるといえるが、近年の立法や解釈では産業政策的な考え方が強くなっている。
また、国際法上、著作者の権利は人権として位置づけられている。1948年の世界人権宣言において、より具体的には1966年に採択された国際人権規約の一つ﹁経済的、社会的及び文化的権利に関する国際規約︵A規約︶﹂において、学術的、文学的および芸術的作品により生ずる精神的・経済的利益について保護を受ける権利︵著作権︶が定められている。
﹇三浦正広 2019年12月13日﹈
著作者の権利
広く著作者の権利というとき、そこには著作者の財産的利益を保護する権利と、著作者の人格的利益を保護する権利とが包含されている。現行法はこのうち前者を著作権、後者を著作者人格権とよび、両者ともこれを承認している。だが両者はその性格を異にし、前者は純粋に財産権として取り扱われるのに対し、後者は人格権の一種として一身専属性が認められ、その譲渡が禁止されている。
著作権は、出版・放送などの著作物利用の態様に応じて著作者に与えられる権利の総体をいい、この権利から派生的に生ずる権利として、法は、複製権、上演権、演奏権、公衆送信権、口述権、上映権、頒布権︵映画著作物のみ︶、譲渡権︵映画著作物を除く︶、貸与権︵映画著作物を除く︶、展示権︵美術および写真の著作物のみ︶、翻訳権、編曲権、映画化権、翻案権などの権利を承認している。これらの権利のなかでもっとも基本的で重要な権利は複製権である。複製権とは、印刷、写真、録音、録画などの方法によって著作物を形のあるものにそのまま再製する権利をいい、小説を印刷したり、絵を写真に撮ったり、音楽をテープやCDに録音したりする行為に及ぶ権利のことである。著作物を著作権者に無断で複製すると複製権の侵害、ひいては著作権の侵害となり、刑事罰の適用を受けるほか、著作権者から損害賠償の請求を受けたり、使用の差止請求を受けたりする。したがって適法に著作物を複製しようとする者は権利者から複製の許諾を受けることが必要であり、権利者は許諾と引換えに一定の許諾料あるいは著作物使用料を徴収するのが普通である。これは複製権以外の権利の場合も同様である。このようなことから、著作権は財産権としての性質をもっているといえる。
一方、著作者人格権としては、公表権︵著作物を公表するか否か、公表するとした場合にその方法および条件をどうするかについて決定する権利︶、氏名表示権︵著作者の氏名の表示をどのようにするかを決定する権利︶、同一性保持権︵著作物の内容や題号をかってに変えたり、削ったりさせない権利︶の3種を承認している。これらの権利は著作者の名誉など人格を保護するために認められた権利であるところから、人格権の一種と考えられる。
﹇半田正夫 2019年12月13日﹈
創作者主義の原則と例外
著作者の権利は、著作物の創作により、創作者である著作者に原始的に帰属する︵創作者主義︶。人格権としての性質を有する著作者人格権は、一身専属的な権利であるから、著作者のもとから離れることはないが、著作権は譲渡性を有する財産権として構成されているので、他者に移転することが可能であり、著作者︵創作者︶から著作権の移転を受けた者が著作権者となる︵著作権二元論︶。ちなみに、著作権一元論では、著作者の権利は譲渡することができないものと構成されることとなり、著作者のもとから著作権が離れることはなく、つねに著作者のもとにとどまる。
日本の著作権法は、この創作者主義が徹底されておらず、大きな例外が規定されている。その一つが職務著作である。法人︵企業︶等の業務に従事する者によって職務上作成される著作物が、法人等の発意に基づくものであり、法人等の著作名義で公表される場合、その法人が著作者となる︵法人著作︶。ただし、契約や勤務規則により別段の定めがある場合はこの限りではない。これにより、法人が著作者であるとみなされ、著作者人格権を含めて、著作者の権利は法人に原始的に帰属することとなる。
二つ目の例外は、映画の著作権についてである。著作権法が想定している劇場用映画は、多数のスタッフが製作に関与するため、創作者である著作者を特定することが容易ではなく、また、複数の著作者が権利を共有することとなると、映画の流通に支障をきたすおそれがあることから、映画の著作権は﹁映画製作者﹂に帰属することが定められている。映画については、流通の保護に重点が置かれている。
﹇三浦正広 2019年12月13日﹈
二次的著作物
既存の著作物に基づいて創作される新たな著作物を二次的著作物という。たとえば、外国語の小説を日本語に翻訳する場合や、原作小説を映画化したり、漫画をテレビドラマ化したりする場合︵翻案︶のように、先行する著作物︵原著作物︶を改変して創作される著作物は二次的著作物として保護を受ける。
先行著作物の著作者は、翻訳権、翻案権等を有しているので、二次的著作物を作成する場合には著作者︵著作権者︶の許諾が必要である。原著作物の著作者は、二次的著作物の著作者が有する権利と同一の権利を有することとなっているので、二次的著作物を利用する者は、二次的著作物の著作権者の利用許諾に加えて、原著作物の著作権者の利用許諾も必要となる。
文字や文章で表現されている小説と、俳優の実演を映像として表現する映画とでは、その表現形式は著しく異なっているが、原著作物をベースとして創作されている場合は二次的著作物となる。著作物の創作に際して、既存の著作物から創作のアイデアやヒントを得ているにすぎないと判断される場合、それは別個独立した新たな著作物となる。
﹇三浦正広 2019年12月13日﹈
著作権の制限
著作物は、それを作成した著作者個人のものであると同時に、国民共通の文化財産としての一面を有するものであるから、一定の範囲内での自由利用を国民に認めることは、その国の文化の発展にぜひとも必要なことであるし、また著作者は著作物の作成にあたってなんらかの形で先人の文化遺産を摂取しているのが普通であるから、新たに作成された著作物も、一定の時期以後は国民すべてに開放され、後世の人々の利用に供されなければならない義務が当然に課せられているとみるべきである。このような著作物のもつ宿命を一般に著作権の社会性とよんでおり、各国とも著作権の保護に一定の制限を加えている。日本の場合もその例外ではなく、次の二つの面から制限を加えている。
(1)著作物の自由利用 著作物を利用しようとする者は著作権者から使用の許諾を受けるのを原則とするが、一定の場合には著作権者に無断で利用することが法によって認められている。これには、私的使用のための複製、図書館における複製、引用、教科書への掲載、試験問題としての複製、視覚障害者のための複製、営利を目的としない上演、放送のための一時的な録音・録画、美術著作物の所有者による展示、時事問題に関する論説の転載、政治上の演説などの利用、時事の事件の報道のための利用などがあり、その多くの場合に利用者に対して出所明示の義務が課せられている。
(2)著作権の保護期間 日本が加盟している著作権の国際的保護条約としてのベルヌ条約は、当初、保護期間を著作者の死後30年としていたため、日本もこれに従い著作者の死後30年としていた。しかし、同条約は1948年の改正により著作者の死後50年を保護の最低期間としたため、日本もこれにあわせ、著作物の創作時から著作者の生存期間およびその死後50年を保護期間とし、以後、著作権は消滅し、だれでも無料で自由に利用できるものとした。また、映画著作物の保護期間については、2003年︵平成15︶に従来の公表後50年から公表後70年に延長された。さらに、2018年12月、環太平洋経済連携協定︵TPP︶の発効と同時に、保護期間を延長する改正著作権法が施行された。これにより、日本の著作権の保護期間は、EU加盟国やアメリカと同様に、原則として著作者の死後70年まで保護されることとなっている。
﹇半田正夫・三浦正広 2019年12月13日﹈
著作隣接権
著作物の創作者ではないが、著作物を公衆に伝達する役割を果たしている実演家、レコード製作者、放送事業者および有線放送事業者は、著作者の権利に準じた排他的な権利︵著作隣接権︶が付与され、著作権法上の保護を受けている。これは、1961年︵昭和36︶に成立した実演家等保護条約の保護基準をみたすものである。著作隣接権は、権利の発生については著作者の権利と同様に無方式主義が採用され、実演、レコードへの最初の録音、放送および有線放送がそれぞれ行われたときに権利が発生し、実演、レコードは70年、放送は50年間存続する︵保護期間︶。
実演家とは、俳優、演奏家、歌手などのように、著作物の上演、演奏、歌唱などの行為︵実演︶を行う者をいう。実演には、著作物を演じるものでなくても芸能的な性質を有するもの︵曲芸、手品など︶も含まれる。実演家には録音権、録画権、放送権、有線放送権等の権利が認められている。実演家の権利行使については、いわゆる﹁ワンチャンス主義﹂という考え方が採用され、録音物・録画物の円滑な流通を確保するために、実演の放送や公衆への伝達、実演の録音・録画およびその複製には実演家の許諾を必要とするが、いったん実演家の許諾を得て作成された複製物の利用については、原則として実演家の権利は及ばない。実演家は、商業用レコードが放送において使用される場合に、放送事業者に対する請求権を有している。さらに、実演家は、自己の実演について実演家人格権︵氏名表示権・同一性保持権︶を有する。
音楽、映画や動画などさまざまな著作物が行き交うインターネット時代において、著作者だけではなく、実演家の権利が侵害される機会が著しく増加していることから、とりわけヨーロッパでは、その法的地位の保護強化に向けた制度改革が行われている。
レコード製作者とは、実演家による歌唱や演奏をマスターテープに録音するなどして最初にレコード原盤を作成した者をいう。レコード製作者は、著作隣接権として複製権、送信可能化権等の権利を有する。放送事業者とは、NHKや民間放送などの放送機関をいう。放送事業者の権利による保護の対象は、著作物の放送という行為自体ではなく、録音・録画の対象となる放送における音声および映像である。1986年の著作権法改正により有線放送事業者が新たに加えられた。放送事業者および有線放送事業者は、著作隣接権として複製権、送信可能化権等の権利を有する。
﹇三浦正広 2019年12月13日﹈
新たな問題への対応
貸しレコード・レンタルCD対策
1980年︵昭和55︶に出現した貸しレコード店は、若年層の支持を得て急成長し、数年後には全国で千数百店にまで達する勢いとなった。︵その後1982年にCDが登場、プレーヤーが低価格になり生産枚数がレコードを上回った1980年代後半以降、貸しレコード店はレンタルCD店になっていった。著作権法上は、﹁レコード﹂を蓄音機用音盤、録音テープ、LPレコード、CDなど﹁音を固定したもの﹂と定義し、それらを貸し出す業種を﹁貸しレコード業﹂としている︶。貸しレコード業は、著作権法上、その利用者によるレコードのテープ録音については私的使用のための複製︵著作権法第30条︶として適法であり、また、貸しレコード店も自ら複製しているわけではないので複製権の侵害とならず、どこにも著作権法の侵害行為は存在しないという法の盲点をついた商売であったところに特徴があった。貸しレコード業の発展はレコードの売上げの大幅な減少という結果を招来し、そのため権利者側団体は貸しレコード対策のための立法化を強く希望した。これを受けて1984年の著作権法一部改正により、著作権から派生する権利の一つとして新たに貸与権が認められるに至った。この結果として、以後貸しレコード︵レンタルCD︶業を行う者は、著作権者の許諾を得なければレコードやCDなどの貸与をすることはできなくなった。ただし、図書館、視聴覚ライブラリーにおける貸与のような非営利かつ無料の貸与は、許諾を得る必要はない。また書籍・雑誌の貸与については、貸本業が長年自由に行われてきたという経緯から適用除外とされてきたが、コミック貸本業の拡大により、現在では有償の貸本業には貸与権が及ぶこととなっている。
﹇半田正夫・三浦正広 2019年12月13日﹈
デジタル化時代と著作権
近年におけるコンピュータ技術の改良普及は実に目覚ましいものがある。とくにその中核となるコンピュータ・プログラムは、従来コンピュータの付属物として扱われていたが、現在ではコンピュータから分離独立した高い価値をもった創作物として扱われるようになった。このような状況に対応して、コンピュータ・プログラムを法的に保護することの重要性がしだいに認識されるようになり、諸外国においてはこれを著作権法によって保護する方向が大勢となっている。そこで、このような国際的動向を踏まえて、1985年の著作権法の一部改正により、コンピュータ・プログラムは著作権法で保護されることになった。ここでは、まずプログラムの定義を明らかにするとともに、著作物の例示にプログラムを加え、ついで、プログラムの特質を考慮して、法人著作の要件の緩和、同一性保持権の適用除外の明記、プログラム著作物の創作年月日の登録制度の新設などを規定し、さらに一定のプログラムの使用を著作権侵害とみなす旨を定めている。
また一方、多様な情報が大量に供給される現代においては、データベースのもつ意義がきわめて大きくなりつつある。そしてこれらデータベースの構築、活用の促進などを図るにあたっては、データベース作成者を法律上保護するとともに、その円滑な利用を可能にすることが不可欠となってきた。このような情勢を踏まえて、1986年に著作権法の一部が改正され、新たにデータベースが著作物として保護されることになり、それに伴う規定の整備が行われている。
また、インターネットによる情報の伝達が活発になるに伴い、これに対処するため1996年︵平成8︶に従来の放送権と有線送信権を統合し、さらにこれに加えサーバーコンピュータにアップロードし、自動的に公衆に送信できる送信可能化権を追加し、新たに公衆送信権を創設してネットワーク化の時代要請にこたえている。
1990年代後半ごろから、MP3︵聴覚上の音質を劣化させずにデータを10分の1に圧縮する技術︶によって圧縮された音楽データがインターネットによって配信されるケース︵音楽配信サービス︶が増えてきたが、配信のため音楽データを複製する際に複製権が働くことはもちろん、これをサーバにアップロードすることについても送信可能化権が働くことになるので、権利者の事前許諾が必要であることに注意しなければならない。
﹇半田正夫 2019年12月13日﹈
私的録音・録画に対する補償金制度の導入
日本の著作権法では、家庭内における著作物の複製は自由とされているため、自己所有の録音・録画機器を使用してCDやビデオなどを録音・録画することは著作権の侵害とはならない。しかし、音質や画質の劣化しない優れた録音・録画機器が登場するにつれ、CDレンタル店の利用や放送番組の録音・録画などの方法によって、利用者は容易に著作物を私的に利用できるようになった。その結果として、CDなどの売上げの大幅な減少により大きな経済上の不利益が権利者側に生ずるようになってきた。このような現象に対処し、権利者側の不利益を救済するため、1992年（平成4）の法改正で、新たにデジタル方式の特定機器による録音・録画を行う者は権利者に対して一定の補償金を支払う義務を負うこととなった。これを私的録音録画補償金制度という。具体的には、権利者側の団体が録音・録画機器および機材（録音テープなど）のメーカーに対して一定の補償金を請求し、メーカーは支払った分を機器や機材の販売価格に上乗せしてこれの購入者に転嫁する方式が採用されている。この方式は多くの国でもすでに採用されており、日本もこの例にならったものである。
［半田正夫 2019年12月13日］
著作権の仲介業務
著作物の利用方法が多岐にわたるにつれ、著作物利用者も従来の出版者に加えて、レコード製作者、放送事業者、社交場経営者など広範な業種に及ぶようになった。こうなると、著作権者が多くの利用者と個別的に著作物利用契約を結ぶことは実際上不可能となり、また利用者側にしても著作権者をいちいち探し当てて契約を結ぶことは煩瑣(はんさ)であって、とくに急ぎの場合にはまにあわないという不便さが目だって多くなってきた。このような事態を解決する最良の方法は、著作権者と利用者との中間にあって、多数の著作権者から著作権行使の委託を受けてこれを集中的に管理し、利用者側との個別交渉に応ずるという機関の登場である。このようにして各国では相次いで仲介業務機関が成立するに至った。かつて日本でも、﹁著作権ニ関スル仲介業務ニ関スル法律︵仲介業務法︶﹂︵昭和14年法律第67号︶により、小説・脚本・音楽についてのみ仲介業務を行う者は文化庁長官の許可を受けなければならないことになっていた。その結果、音楽については日本音楽著作権協会、文芸については日本文芸著作権保護同盟、シナリオについては日本脚本家連盟と日本シナリオ作家協会がそれぞれ文化庁長官の許可を受けて活動していた。このようにこれまでは、前記4団体が著作権仲介業務をいわば独占していたが、ここに競争原理を導入することのほうがデジタル化、ネットワーク化の現在、市場の活性化にとって望ましいとの声があがるようになり、2000年︵平成12︶11月、前記の仲介業務法を廃止し、新たに﹁著作権等管理事業法﹂︵平成12年法律第131号︶が成立するに至った︵2001年10月より施行︶。この法律では、新規参入を促すために管理業務を行う者を従来の許可制から登録制に切り換え、使用料金の認可制を届け出制に変更するなどの改正を行っている。
﹇半田正夫 2019年12月13日﹈
技術的保護手段の回避の規制
近年の急速な技術の進展に伴い、大量かつ高品質な複製が可能となっているため、ビデオソフトなどの複製物には無断複製を防止するためコピープロテクション（コピーガード）をつけている場合が多いが、これを回避する装置を製作して販売する者が現れ、無断複製を助長するに至っている。そこで1999年（平成11）の著作権法改正でこのような行為を行った者に対して罰則の適用を認めることになった。
［半田正夫 2019年12月13日］
権利管理情報の除去等の規制
ネットワーク技術の進展により、著作物に権利管理情報を付して、これによって利用状況の把握や権利処理を行うことができるようになっているが、このような権利管理情報が故意に除去されたり、改竄(かいざん)されたりしないよう、1999年の法改正では罰則を科するなどの規制を加えることとした。
［半田正夫 2019年12月13日］
違法複製物のダウンロード
著作者（著作権者）は公衆送信権を有しているので、他人の著作物をインターネット上に配信する場合は、原則として著作権者の許諾が必要である。ネット上には、適法なものだけではなく、違法な音楽や映像などさまざまな著作物が流れている。かつては、個人的に利用する場合であれば、これらの著作物をダウンロード（複製）して私的に利用することは許されていたが、2009年の著作権法改正により、違法にアップロードされている著作物であることを知りながらダウンロードする場合は、私的に利用する場合であっても認められなくなった。さらに、2012年の著作権法改正では刑事罰が科されることになった（2年以下の懲役か200万円以下の罰金、またはその両方）。しかし、その後もインターネット上の著作権侵害が深刻化している状況を受けて、現在は音楽、映像等の録音・録画に限定されているダウンロード違法化について、その対象範囲の見直しが検討されている。いわゆる海賊版サイトに対するブロッキングも議論されている。
［三浦正広 2019年12月13日］
映画盗撮防止法
ビデオカメラの小型化、高性能化により、映画館のスクリーンに上映されている映画を撮影し、場合によっては一般公開より前に、その映像をインターネット上に流出させる行為が横行したことを受けて、このような行為を防止し、映画文化の振興および映画産業の健全な発展を目的とする見地から、映画盗撮防止法（平成19年法律第65号）が制定された（2007年8月施行）。それまでは、個人的に利用する場合であれば映画館において上映中の映画を撮影することは禁止されてはいなかったが、映画盗撮防止法では、映画の盗撮は、私的使用のための複製には該当せず、複製権の侵害となる。さらに、最初の上映の日から8か月以内に盗撮を行った者には刑事罰（10年以下の懲役か1000万円以下の罰金、またはその両方）が科されることになっている。
［三浦正広 2019年12月13日］
電子出版権
デジタル・ネットワーク環境の進展に伴い、著作物の電子書籍化がすすむ一方で、それらの違法複製物がインターネット上で流通し、著作権の侵害が増大している。そこで、従来の紙媒体による出版のみを対象とした出版権制度を見直し、電子書籍に対応した出版権の整備を行うという趣旨のもとで2014年に著作権法が改正され、出版権の概念が拡大された。改正前の出版権は、文書または図画として出版する場合を対象としていたが、著作権法改正により、出版権の内容は、記録媒体に記録された電子データとして複製する権利、その複製物をインターネットで送信する権利にも拡大された。出版権は、著作権者（著作者）と出版者の間の出版契約において設定される排他的な権利であり、当事者間の合意があってはじめてその効果が生じる。
［三浦正広 2019年12月13日］
『阿部浩二著『著作権とその周辺』（1983・日本評論社）』▽『美作太郎著『著作権――出版の現場から』（1984・出版ニュース社）』▽『半田正夫・紋谷暢男編『著作権のノウハウ』第5版（1995・有斐閣）』▽『著作権情報センター編『新版著作権事典』改訂版（1999・出版ニュース社）』▽『吉田大輔著『著作権が明解になる10章』（1999／全訂版・2009・出版ニュース社）』▽『田村善之著『著作権法概説』第2版（2001・有斐閣）』▽『作花文雄著『著作権法――基礎と応用』第2版（2005・発明協会）』▽『菊池武・松田政行・早稲田祐美子・齋藤浩貴編著『著作権法の基礎』（2005・経済産業調査会）』▽『半田正夫・松田政行編『著作権法コンメンタール 1～3巻』（2009・勁草書房）』▽『半田正夫著『著作権法概説』第14版（2009・法学書院）』▽『尾崎哲夫著『入門 著作権の教室』（平凡社新書）』▽『福井健策著『著作権とは何か――文化と創造のゆくえ』（集英社新書）』
[参照項目] | | | | | | | | |
改訂新版 世界大百科事典 「著作権」の意味・わかりやすい解説
著作権 (ちょさくけん)
copyright
思想または感情を創作的に表現したもので，文芸，学術，美術，音楽の範囲に属するもの︵著作物︶を排他的に利用︵複製，上演・演奏，公衆送信など︶する権利。
著作権の成立前史
著作物の経済的な利用を法の領域で保護するようになるのはそれほど古いことではない。それは，著作物を複製する技術の開発・普及に対応して進展してきた。古代では著作物がつくり出されてもこれを複製する技術が普及していなかった。せいぜいのところ多くの奴隷が同時に書き写すという程度である。したがって著作物について財産的な権利を認めていこうという思いは生まれなかった。僧侶が書き手の中心になった中世でもその状況に大きな違いは見られない。とはいえ，著作物が無断で改変されること，著作物の純粋性がそこなわれることについては，社会も作者自身も強い関心を抱いていた。 やがて活版印刷術が開発され，新しい時代を迎える。15世紀，ドイツのマインツでヨハン・グーテンベルクの発明した活版印刷術が急速にヨーロッパの各地に広まるにつれ，著作物に関して財産的な権利を認める思想が芽生えてくる。もっとも，当初は，聖書や古典の印刷がふつうであったから，著作物または著作者ではなくて，むしろ出版者を保護するものであった。すなわち，出版者が原本を整理・訂正し，印刷ののち売り出したのはよいが，これを他の者が無断で複製し，売りさばく事態にどう対応するかということで出版者の保護に重きが置かれていた。この種の無断複製にみずからでは対処できないとみた出版者はその保護につき国王や行政機関に請願した。これが受けいれられ，ここに，出版者は，特定の著作物につき，一定の期間，出版・販売をなす地位を与えられる。特許privilegeと呼ばれる制度がそれである。 しかし，出版者を無断複製から保護し，安んじて出版を業とできるようにしたこの制度には，もう一つの面があった。検閲の機能である。特許の申請があると，ただちに特許が付与されるわけではなく，審査のうえ，︿有益なもの﹀についてのみ特許の付与がなされる。特許の制度は出版を規制ないし取り締まる機能をも果たしたのである。出版物という新しいメディアの影響力を知る為政者にしてみれば，その頒布を規制ないし取り締まることは大きな関心事であった。このような動きは日本の江戸期にも見られ，たとえば本屋仲間が重板や類板の防止を幕府に願い出て出版に関し特権を得る一方，幕府のほうも出版の取締りを行った。著作権法の生成
出版者の保護と検閲が表裏一体となった制度ではいまだ著作者の保護は十分とはいえなかった。やがて著作者自身の保護に焦点を合わせる法律思潮が生じ，1709年世界最初の著作権法であるアン法がイギリスに登場した。そして今や，多くの国々が近代的な著作権法を有するに至り，公法ないし政治的要素から離れて，著作者の私権を保護する制度が確立している。 しかし，著作者の私権の保護に焦点を合わせた法制も，それがスムーズに機能するためには適切な︿脇役﹀も必要となる。著作者の作成した著作物が世に出て多くの人々にアクセスされ，そこから著作者が対価を得るわけだが，そこには重要な役割を果たすさまざまな者がいる。とくに，現代のように著作物の利用態様が多様化・細分化されてくれば著作者がみずからの権利を管理することはますます困難になってきており，著作権管理団体の存在理由がいちだんと強まっている。また，リテラリー・エージェントの役割も看過できない。このエージェントは欧米において古くから存在し，著作者の側に立つヨーロッパ型と出版者の側に立つアメリカ型という2種類のエージェントを見ることができるが，それぞれその活動の範囲を広めてきている。作家などの著作者は概して商取引の実務にはうとい。みずからの著作物を売り込み，有利な条件で出版契約を結ぶ才覚を持ち合わせた著作者はそう多くはいない。したがって，著作者の側に立って出版者側と話し合い，著作者のためにより有利な条件を導き出すエージェントは著作者にとっては大いに頼りになる存在なのである。同じようなことは出版者についてもいえる。出版者はこのエージェントの適切な助言を得ながら出版企画を立てることができ，国外の出版者との交渉，国外の出版物の輸入などにもエージェントはその力を発揮する。エージェントが著作物のスムーズな流通に果たす役割は大きく，出版者によってはそれに依存する度合も高くなっている。しかし，著作物を利用する媒体は出版物に限らない。映画をはじめ，これからもさまざまな媒体が著作物の利用に用いられよう。また，著作物が多国間に流通する機会もますます多くなろう。それに応じてリテラリー・エージェントの活躍の場もますます広がることだろう。それに，著作物の流通については，データベースのディストリビューター，ディジタル送信に際してのサービス・プロバイダーなどの果たす役割も注目に値しよう。著作権法制の調和
著作権法制が著作者などの私権を保護するものである限り，世界の国々で妥当する著作権法制も調和したものになる。著作物の作成や利用は，国の別を問わず，人類に普遍的なことであって，意見を自由に表明でき，あるいは，著作物に自由にアクセスできる権利が保障されている限り，著作物を保護するしかたにもさほどの違いは生じない。著作物の利用技術は，時間的なずれはあるにせよ，国境を越えて普及する。新しい利用技術により著作物の利用形態に変化が生ずるとすれば，それは一国のみにとどまらない。そして，この新しい利用形態に対応した新しい制度の模索も，これまた一国にとどまらず，諸国が積極的に取り組むことになる。古くは活動写真，レコード，ラジオ，近くは録音・録画機器，複写機器，コンピューター，データベース，有線放送，貸しレコード，宇宙衛星，ディジタル送信など，次々と開発され普及する技術を前にして世界各国はその対応に努めてきた。また著作権法制の調和には条約の機能も看過できない。 著作権法制に関しては，︿文学的及び美術的著作物の保護に関するベルヌ条約﹀︿万国著作権条約﹀︵著作権の発生に登録等の方式を必要としない無方式主義の国の著作物でも，その複製物に©︵マルシー︶の記号，著作権者名，最初の発行年を表示すれば，方式主義の国でも保護を受けられるとしている︶，いわゆる︿レコード保護条約﹀︿隣接権条約＝実演家等保護条約﹀︿TRIPS協定︵知的所有権の貿易関連の側面に関する協定︶﹀︿WIPO著作権条約﹀︿WIPO実演・レコード条約﹀などがある︵後三者については︿世界知的所有権機関︵WIPO︶﹀の項目参照︶。日本における著作権法制
日本で著作権法が制定されたのは1899年のことである。それは，日本が近代的な法治国家の確立に意を致していた時代である。それから半世紀余りは若干の改正を経るにすぎなかった著作権法は1970年に全面改正された。この1970年法︵現行法︶は，レコード・レンタル店の出現，コンピューター・プログラムの普及，データベースとオンライン送信，有線放送事業の普及，私的使用のための複製，海賊版の頒布目的での所持，写真や著作隣接権の保護強化，それに，レコード保護条約，実演家等保護条約，WTO︵世界貿易機関︶協定の締結に対応して，改正がなされた。著作物
日本の著作権法︵1970公布︶によると，著作物とは，︿思想又は感情を創作的に表現したものであって，文芸，学術，美術又は音楽の範囲に属するもの﹀である︵2条1項1号︶。その質は問わず，玄人の作であろうと素人のそれであろうと，子供の稚拙なものであっても，さきの要件を満たしている限り，著作物となる。著作権法が著作物として例示するところによると，小説，脚本，論文，講演など言語によって表現された著作物をはじめ，音楽の著作物，舞踊または無言劇の著作物，美術の著作物，建築の著作物，図形の著作物，映画の著作物，写真の著作物，コンピューター・プログラムの著作物がある︵10条1項︶。このほか，他の著作物に新たな価値を付加するかたちで創作される派生的な著作物，すなわち，二次的著作物もある︵2条1項11号︶。そのような創作行為として，翻訳がある。小説や論文など，原著作物の内容や雰囲気を保ちつつ，適切な訳語を選び，みずからの文体を構築していくことは翻訳者の創作的な精神作業である。クラシックの楽曲を軽音楽化するなど，既存の楽曲に依拠しつつも，これを変形する編曲も二次的著作物の作成に該当する。絵画を彫刻にしたり，彫刻を絵画のかたちで表すなど，既存の著作物を他の表現形式をもって表す変形も，既存の著作物を脚色したり，映画化するなどの翻案も二次的著作物の作成となる。文語体で表された著作物を口語体に改めたり，大人向きの著作物を子供向きに書き換えることも，学術書などのダイジェストを作成することも翻案となる。 百科事典，新聞，雑誌，名曲集，美術全集などのように，素材の選択または配列に創作性の見られるものは編集著作物である︵12条1項︶。データベースも，その情報の選択または体系的な構成に創作性を有するものは，著作物として保護される︵12条の2︶。 著作物は一人によって作成されるとは限らない。2人以上の人間が共同して創作することもあろう。複数の者が一つの著作物の作成に創作的に，すなわち，それぞれが著作者として︵補助者としてでなく︶寄与し，その各人の寄与が個々に分離できないほど一体となっているときは，その創作物を共同著作物と呼ぶ︵2条1項12号︶。歌謡曲は一見すると歌詞と楽曲が一体となっているようであるが，両者はそれぞれ分離して，歌の詞集やカラオケ用テープにおいて利用できるところから，共同著作物とはいえず，結合著作物と呼ばれる。 なお，著作物のなかには，公表に際して著作者名を表示しないもの，あるいは，雅号などの表示にとどめているものがある。これは，無名著作物ないし変名著作物と呼ばれ，保護期間の計算方法が記名ないし実名著作物と違う。著作権
著作権は著作物の支配を目的とする排他的な権利であり，著作物の利用から生ずる経済的な利益の保護を目的とする財産権である。特許権や商標権などと同じく無体財産権ないしは知的所有権の一つである。この著作権を考えるのに，ドイツのように，人格権的な要素を含める立法例もあるが，日本の著作権法は著作権をもって財産権と定め，著作者人格権は別個の独立した権利と定めている︵具体的には以下の権利をさす。︵1︶未公表の著作物を公表する権利，︵2︶著作物の原作品に著作者として名前を表示しまたは表示しない権利，︵3︶著作物およびその題号の同一性を保持する権利︶。また，著作権は，著作物の作成がなされればただちに発生し︵51条1項︶，著作者が著作権を享有するに際して登録や納本など格別の方式を必要としない︵17条2項︶。創作と同時に著作者が著作権を取得するというとき，一つだけ例外がある。すなわち，映画の著作物については，その著作者が映画製作者に対してその製作に参加することを約束しているときは，その著作権は映画製作者に帰属することになる︵29条1項︶。もちろん，他の著作物についても，いったん著作者に発生した著作権が譲渡や相続によって他に移転されるときは，著作者と著作権の担い手が分化する。 著作権が著作物の利用から生ずる経済的な利益を保護するものであるとすれば，著作権の内容も，著作物のさまざまな利用形態に対応したものになる。こうして著作権法は，著作権の内容をなす権利として，複製権︵21条︶，上演権および演奏権︵22条︶，公衆送信権︵放送権，有線放送権を含む︶︵23条1項︶，伝達権︵23条2項︶，口述権︵24条︶，展示権︵25条︶，上映権および頒布権︵26条︶，貸与権︵26条の2︶，翻訳権，編曲権，変形権，翻案権︵27条︶，二次的著作物の利用に関する原著作者の権利︵28条︶を列挙している。 日本では著作権の内容を定めるのに︿列挙主義﹀を採用しているのに対して1965年のドイツの著作権法は，それまでの︿列挙主義﹀を廃し，︿例示主義﹀に切り換えた。これは，著作物の利用形態が新技術の開発により変化していくのに対応したものであるが，著作権という排他性のある強い権利については，規定上明示されているにこしたことはなく，著作物の新しい利用形態が現れるごとに法改正をすることで，︿列挙主義﹀の硬直さを緩和することができるであろう。それに，現に日本の著作権法も著作物の新たな利用形態に対応して小刻みの改正がなされてきた。著作権の制限
著作権が排他性のある強い権利であるだけに，ときにはこれを制限し，著作物の利用を確保しなければならないことになる。そこで，著作権法は30条以下において著作権を敢えて制限している。すなわち，︿個人的に又は家庭内その他これに準ずる限られた範囲内において使用することを目的とする場合﹀における保護著作物の複製︵30条︶，図書館等における複製︵31条︶，引用︵32条︶，教育目的のための複製︵33～35条︶，試験問題としての複製︵36条︶，点字による複製等︵37条︶，営利を目的としない上演等︵38条︶，時事問題に関する論説の転載等︵39条︶，政治上の演説等の利用︵40条︶，時事の事件の報道のための利用︵41条︶，司法・立法・行政目的のための複製︵42条︶，翻訳，翻案等による利用︵43条︶，放送事業者等による一時的固定︵44条︶，美術の著作物等の利用︵45～47条︶，コンピューター・プログラムの複製物を所有する者による複製等︵47条の2︶に際しては著作権が制限され，著作物の自由な利用が確保されている。もっとも，自由な利用といっても，著作権者の許諾を得ることなく，しかも無償で利用できる場合もあれば，許諾を得る必要はないものの，補償金の支払を要する場合もあり，著作者に利用を通知しなければならないときもある。また，同じく有償といっても，たとえば営利を目的として試験問題を作成するときのように︿通常の使用料﹀に見合う額の場合もあれば，私的使用のためにディジタル方式の録音・録画を行うときのように︿相当な額﹀の場合もある。 このように，著作権の制限のしかたにも段階があるが，総じて著作物が自由に利用できる範囲は広い。著作権の保護期間
著作権の保護には時間的な限界づけがなされている。著作権を保護する期間は，原則として，著作物の創作のときに始まり，著作者の死後50年を経過するまでの間存続する︵51条︶。例外もある。それは，著作権の保護期間を公表時より起算する著作物について見られる。すなわち，︵1︶無名・変名の著作物，︵2︶団体名義の著作物，︵3︶映画の著作物の著作権は，それぞれ公表後50年を経過するまでの間存続する︵52～54条︶。著作者の死亡時点が不明であったり，団体のようにそもそも死亡時点のないとき，あるいは，著作物の利用面を重視するなど，その理由づけはさまざまである。救済の方法
著作権をはじめ，著作権法の定める諸権利が侵害され，または，侵害されようとしているときのために，著作権法はいくつかの救済方法を定めている。まず，紛争を斡旋によって解決する方法が示され︵105～111条︶，侵害の停止または予防を請求できること︵112条︶，生じた損害に対しては損害賠償を請求できること︵114条︶，著作者の名誉もしくは声望を回復するために適当な措置を請求できること︵115条︶が定められ，罰則︵119～124条︶も設けられている。 執筆者‥斉藤 博出典 株式会社平凡社「改訂新版 世界大百科事典」改訂新版 世界大百科事典について 情報
百科事典マイペディア 「著作権」の意味・わかりやすい解説
著作権【ちょさくけん】
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ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典 「著作権」の意味・わかりやすい解説
著作権
ちょさくけん
copyright
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図書館情報学用語辞典 第5版 「著作権」の解説
著作権
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知恵蔵 「著作権」の解説
著作権
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産学連携キーワード辞典 「著作権」の解説
著作権
ASCII.jpデジタル用語辞典 「著作権」の解説
著作権
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ブランド用語集 「著作権」の解説
著作権
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世界大百科事典（旧版）内の著作権の言及
【電子情報の知的所有権】より
…コンピュータープログラム，データベース，マルチメディア作品のように電子化された情報に関し，法律によって保証された著作権，工業所有権等の権利の総称。知的所有権は知的財産権と同義語であり，無体財産権ともいう。…
【電子図書館】より
… インターネットを背景に成長してきた電子図書館の特徴は，所蔵する貴重なコレクションを電子化することによって〈いつでも･だれでも･どこからでも〉閲覧することができるだけではなく，完備された書誌目録によって探索する文献やデータの所在情報を容易に入手することができ，さらには，電子出版の形態で公表されている情報に的確にアクセスできることにある。 しかし，生涯学習教育･遠隔教育や情報格差の解消などの目標を掲げて推進されている電子図書館であるが，複製や改変が容易な電子情報を扱っているために，著作権をいかにして保護するか，あるいは，図書館利用者に対して課金することができるのか，また，有料のネットワーク出版を行っている商業出版社の利益を損なうことはないかなど，運営上の問題をさまざま抱えている。そのため現状では，多くの図書館では著作権の保護期間の過ぎた情報の電子化と利用者へのオープンな提供を行うにとどまっている。…
【版権】より
…著作権の旧称で，1899年日本ではじめて法律に定められるまで，明治初期には版権という用語が用いられた。1875年に改正された出版条例において〈図書ヲ著作シ，又ハ外国ノ図書ヲ翻訳シテ出版スルトキハ三十年間専売ノ権ヲ与フヘシ，此専売ノ権ヲ版権ト云フ〉(2条)と版権が規定された。…
【万国著作権条約】より
…アメリカが中心となり，1952年に成立した著作権保護に関する国際条約。所管はユネスコ。…
【本】より
…印刷業者と印刷工との間に賃金の取り決めが協約された最も古い例は，1785年のロンドンにみられる。
﹇著作権，出版者﹈
著作物について著者ならびにその相続者に与えられる版権，および複製権の原則が確立したのは，フランス国民公会が1793年の7月に定めた法律によってである。フランスでは1838年に，ユゴー，デュマその他の作家たちが，文学者の利益を守るために文芸家協会を作り，その会の発起で，78年，国際文学会議が組織され，やがてそれが86年の会議で︿文学，科学および美術著作物の保護に関するベルヌ条約﹀(いわゆるベルヌ条約)に結実し，著作権の国際的保護が規定された。…
【翻訳権】より
…著作物を翻訳する権利。原著作物が存在して初めて発生し，それ自体別の保護を受ける二次著作権の一つ。ここでいう翻訳とは，ある言語の著作物を系統の違う他の言語によって正しく表現し直すことで，現代語訳あるいは点字訳，速記の反訳は含まないとされている。…
※「著作権」について言及している用語解説の一部を掲載しています。
出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」
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