「オテロ (ヴェルディ)」の版間の差分
John Hakater (会話 | 投稿記録) |
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[[1871年]]に『[[アイーダ]]』の初演をみてから、ヴェルディは[[1874年]]に文豪[[アレッサンドロ・マンゾーニ|マンゾーニ]]を追悼する『[[レクイエム (ヴェルディ)|レクイエム]]』を完成させたのみで、活動が停滞していた。理由については、老化にともなう作曲意欲の停滞、楽譜出版社[[リコルディ]]社との契約トラブルなどが考えられているが、新作が万が一にでも不成功に終わることがあれば晩節を汚す、とヴェルディが題材選択にこれまで以上に慎重になっていた面も大きかったのだろう。 |
[[1871年]]に『[[アイーダ]]』の初演をみてから、ヴェルディは[[1874年]]に文豪[[アレッサンドロ・マンゾーニ|マンゾーニ]]を追悼する『[[レクイエム (ヴェルディ)|レクイエム]]』を完成させたのみで、活動が停滞していた。理由については、老化にともなう作曲意欲の停滞、楽譜出版社[[リコルディ]]社との契約トラブルなどが考えられているが、新作が万が一にでも不成功に終わることがあれば晩節を汚す、とヴェルディが題材選択にこれまで以上に慎重になっていた面も大きかったのだろう。 |
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しかし、リコルディ社総帥[[リコルディ#ジュリオの時代|ジューリオ・リコルディ]]は、ヴェルディの新たな創作、それも[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の﹁[[オセロ (シェイクスピア)|オセロ]]﹂のオペラ化を願っていた。慎重でありまた頑固なヴェルディの気質を熟知していたジューリオは、ヴェルディに直接提案するのでなく、まず外堀を埋める作戦に出た。彼はまず[[アッリーゴ・ボーイト]]に対して[[1879年]]3月より以前には台本化の依頼を行っていたとみられる。情報漏洩を恐れて、またオセロの肌の色にかけた一種のジョークとして、この計画は﹁チョコレート﹂と呼ばれていた。1879年7月初め、ジューリオ、[[フランコ・ファッチョ]]︵著名な指揮者、作曲家でありボーイトの親友︶、ヴェルディ夫妻がテーブルを囲んだ夕食の席で、ファッチ |
しかし、リコルディ社総帥[[リコルディ#ジュリオの時代|ジューリオ・リコルディ]]は、ヴェルディの新たな創作、それも[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の﹁[[オセロ (シェイクスピア)|オセロ]]﹂のオペラ化を願っていた。慎重でありまた頑固なヴェルディの気質を熟知していたジューリオは、ヴェルディに直接提案するのでなく、まず外堀を埋める作戦に出た。彼はまず[[アッリーゴ・ボーイト]]に対して[[1879年]]3月より以前には台本化の依頼を行っていたとみられる。情報漏洩を恐れて、またオセロの肌の色にかけた一種のジョークとして、この計画は﹁チョコレート﹂と呼ばれていた。1879年7月初め、ジューリオ、[[フランコ・ファッチョ]]︵著名な指揮者、作曲家でありボーイトの親友︶、ヴェルディ夫妻がテーブルを囲んだ夕食の席で、ファッチョが初めてヴェルディに、ボーイトが﹃オセロ﹄に基づいてオペラ台本を作成中だと告げた。興味を惹かれたヴェルディは、数日後には梗概を持参したボーイトと面会し、同年末ボーイトは彼の最初の完成稿をヴェルディに渡している。
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もっともヴェルディは相変わらず腰が重く、作曲作業に取り掛かる気配がなかったため、ジューリオ・リコルディはまず、[[1857年]]初演の『[[シモン・ボッカネグラ]]』の改訂をヴェルディ、ボーイトの共同で行うことを提案した。[[1881年]]に改訂初演されたこのオペラの成功で、ヴェルディもようやく作曲に対する情熱の再燃と、ボーイトに対する全面的な信頼を得たらしく、その後この両者は5年以上にわたる頻繁な意見交換を行いながら、オペラの完成をみたのだった。ヴェルディのボーイト宛の書簡によれば、ヴェルディの脱稿は[[1886年]]12月18日である。 |
もっともヴェルディは相変わらず腰が重く、作曲作業に取り掛かる気配がなかったため、ジューリオ・リコルディはまず、[[1857年]]初演の『[[シモン・ボッカネグラ]]』の改訂をヴェルディ、ボーイトの共同で行うことを提案した。[[1881年]]に改訂初演されたこのオペラの成功で、ヴェルディもようやく作曲に対する情熱の再燃と、ボーイトに対する全面的な信頼を得たらしく、その後この両者は5年以上にわたる頻繁な意見交換を行いながら、オペラの完成をみたのだった。ヴェルディのボーイト宛の書簡によれば、ヴェルディの脱稿は[[1886年]]12月18日である。 |
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* 登場人物中、ヴェルディが最初に惹かれたのは悪役ヤーゴであった。1882年頃までは、作曲中のこのオペラを彼はしばしば﹃ヤーゴ﹄''Jago''と称している。彼が﹃オテロ﹄と呼ぶことに消極的だったもう1つの理由として、[[ジョアキーノ・ロッシーニ|ロッシーニ]]が既に[[オテロ (ロッシーニ)|同名の作品]]を発表していた︵[[1816年]]︶こともある。ヴェルディはロッシーニをオペラ作曲の大先輩として深く敬愛していた。
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* 登場人物中、ヴェルディが最初に惹かれたのは悪役ヤーゴであった。1882年頃までは、作曲中のこのオペラを彼はしばしば﹃ヤーゴ﹄''Jago''と称している。彼が﹃オテロ﹄と呼ぶことに消極的だったもう1つの理由として、[[ジョアキーノ・ロッシーニ|ロッシーニ]]が既に[[オテロ (ロッシーニ)|同名の作品]]を発表していた︵[[1816年]]︶こともある。ヴェルディはロッシーニをオペラ作曲の大先輩として深く敬愛していた。
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* 1887年2月5日、[[ミラノ]]・スカラ座での初演はヨーロッパ音楽界を挙げての一大イヴェント化した観があった。観客の中には、イタリアの作曲家[[フランチェスコ・パオロ・トスティ]]、[[ウィーン]]の著名な音楽評論家[[エドゥアルト・ハンスリック]]などの姿もあった。 |
* 1887年2月5日、[[ミラノ]]・スカラ座での初演はヨーロッパ音楽界を挙げての一大イヴェント化した観があった。観客の中には、イタリアの作曲家[[フランチェスコ・パオロ・トスティ]]、[[ウィーン]]の著名な音楽評論家[[エドゥアルト・ハンスリック]]などの姿もあった。 |
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* 初演指揮者は、このオペラ制作に﹁チョコレート計画﹂の当初から関与したフランコ・ファッチ |
* 初演指揮者は、このオペラ制作に﹁チョコレート計画﹂の当初から関与したフランコ・ファッチョ。オテロ役には﹁スカラ座の遥か遠くまで声が響く﹂と評された[[フランチェスコ・タマーニョ]]、ヤーゴ役には、フランス人ながらヴェルディのお気に入りで、﹃シモン・ボッカネグラ︵改訂版︶﹄、﹃[[ファルスタッフ]]﹄でも初演に加わった[[ヴィクトル・モレル]]が参加した。また、スカラ座の第2チェロ・パートには、当時まだ20歳前の[[アルトゥーロ・トスカニーニ]]もいた。
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2023年4月29日 (土) 11:43時点における版
音楽・音声外部リンク | |
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オテロ(全曲) | |
![]() マリオ・デル・モナコ(オテロ)、レナータ・テバルディ(デズデーモナ)、アルド・プロッティ(イヤーゴ)、ネッロ・ロマナート(Nello Romanato、カッシオ)、トム・クラウゼ(モンターノ)、アナ・ラケル・サトレ(エミーリア)他 ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団・ウィーン国立歌劇場合唱団 |
- 原語曲名:Otello
- 原作:ウィリアム・シェイクスピアの悲劇『オセロ』 (Othello)
- 台本:アッリーゴ・ボーイト
作曲の経緯
舞台構成
編成
主な登場人物
- オテロ - ムーア人で、ヴェネツィア領キプロスの総督(テノール)
- イヤーゴ - オテロの旗手(バリトン)
- カッシオ - オテロの副官(テノール)
- ロデリーゴ - ヴェネツィアの貴族(テノール)
- ロドヴィーコ - ヴェネツィアからの使者(バス)
- モンターノ - キプロスの前総督(バス)
- デズデーモナ - オテロの妻(ソプラノ)
- エミーリア - イヤーゴの妻で、デズデーモナの女中(メゾソプラノ)
- 合唱
楽器編成
あらすじ
時は15世紀末、場所はキプロス島の港町。
第1幕
第2幕
第3幕
第4幕
備考
音楽・音声外部リンク | |
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『オテロ』序曲 (通常の上演では使用されない) | |
![]() リッカルド・シャイー指揮ミラノ・ジュゼッペ・ヴェルディ交響楽団の演奏、Universal Music提供のYouTubeアートトラック。 |
映画
オテロ | |
---|---|
Otello | |
監督 | フランコ・ゼフィレッリ |
脚本 | フランコ・ゼフィレッリ |
原作 |
ウィリアム・シェイクスピア ジュゼッペ・ヴェルディ |
製作 | メナヘム・ゴーラン |
製作総指揮 |
ヨーラム・グローバス ジョン・トンプソン |
出演者 | プラシド・ドミンゴ |
音楽 | ジュゼッペ・ヴェルディ |
撮影 | エンニオ・グァルニエリ |
編集 | ピーター・テイラー |
製作会社 | キャノン・フィルムズ |
公開 |
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上映時間 | 122分 |
製作国 |
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言語 | イタリア語 |
1987年にフランコ・ゼフィレッリ監督、プラシド・ドミンゴ主演で映画化された(Otello)。
第58回ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 外国語映画賞受賞(1987年)[2]。
- キャスト
- オテロ:プラシド・ドミンゴ
- デズデーモナ:カティア・リッチャレッリ
- イヤーゴ:フスティーノ・ディアス
- エミーリア:ペトラ・マラコヴァ
- カッシオ:ウルバノ・バルベリーニ
- ロドヴィーコ:マッシモ・フォッシ
- モンターノ:エドウィン・フランシス
- ロデリーゴ:セルジオ・ニコライ
脚注
- ^ "Verdi Discoveries", Decca B0001090-02, 2003.
- ^ National Board of Review of Motion Pictures :: Awards for 1986
参考文献
- Julian Budden, "The Operas of Verdi (Volume 3)", Cassell, (ISBN 0-3043-1060-3)
- Marcello Conati & Mario Medici (Ed.), William Weaver (Tr.), "The Verdi-Boito Correspondence", University of Chicago Press (ISBN 0-2268-5304-7)
- 永竹由幸「ヴェルディのオペラ――全作品の魅力を探る」 音楽之友社 (ISBN 4-2762-1046-1)
- 福尾芳昭「二百年の師弟――ヴェルディとシェイクスピア」 音楽之友社 (ISBN 4-2762-1561-7)
外部リンク
- オテロの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト