対話体小説

対話体小説とは、基本的に地の文を持たず、カギカッコで括られる会話文や間接話法だけによって成立する、あるいは大半がそのような体裁をもつ形式の小説である。マヌエル・プイグは、この手法をよく用いるが、それは彼が映画監督や脚本家を目指していた人だからであり、映画的な手法であると言われる。たしかに、対話体小説は、戯曲、レーゼドラマ、レーゼシナリオと言われるものに近い。ただし、﹃蜘蛛女のキス﹄などは、一人の台詞がかなり長いので、その部分だけで独白体の短編小説のような趣がある。なお、口語体で書かれる点で、書簡体小説と異なる。

具体例

マヌエル・プイグの諸作品

『蜘蛛女のキス』（脚本形式、報告書形式などの部分も多少ある）
『このページを読む者に永遠の呪いあれ』
『南国に日は落ちて』（終盤は書簡体になる）

その他の作家の作品

『英雄が語るトロイア戦争』(フラウィウス・ピロストラトゥス)
『閉じた本』(ギルバート・アデア)
『一一一一一』(福永信)
『Q&A』(恩田陸)
『りすん』(諏訪哲史)
『至福の超現実数』(ドナルド・クヌース)
『もしもし』（ニコルソン・ベイカー）
『J R』(ウィリアム・ギャディス)
『こことあそこ』(デヴィッド・フォスター・ウォレス)
『数学者とアンドレイ・セミョーノヴィチ』(ダニイル・ハルムス)
『イカロスの飛行』(レーモン・クノー)
『メイスン＆ディクスン』(トマス・ピンチョン)
『ホワイト・ノイズ』(ドン・デリーロ)
『ブーガンヴィル航海記補遺』『ラモーの甥』（ディドロ）
『ステラ・マリス』(コーマック・マッカーシー)
『WORLD WAR Z』(マックス・ブルックス)
『子供時代』(ナタリー・サロート)
『閨房哲学』（マルキ・ド・サド）
『ベルゼバブの孫への話』(ゲオルギイ・グルジエフ)
『ここだけの話』(ジュリアン・バーンズ)
『指輪』（江戸川乱歩）
『悪人と善良な市民』（星新一）
『トゥルー・クライム・ストーリー』(ジョセフ・ノックス)
『しゃべくり探偵シリーズ』（黒崎緑）
『コネティカットのひょこひょこおじさん』(J・D・サリンジャー)
『アベル・サンチェス』^[1](ミゲル・デ・ウナムーノ)
『ネクロ』『シリーズ/シリアル』　(ハロルド・ジェフィ)
『蜜のあわれ』（室生犀星）
『マテーシス』『心言集』（高橋昌久）
『晩餐会』（クロード・モーリアック）

脚注

[脚注の使い方]

^ 各章の末尾は登場人物の日記の分析になる。)

具体例

脚注

関連項目