20人展
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20人展︵にじゅうにんてん、フランス語: Les XX︵レ・ヴァン︶︶とは、1883年にベルギーの画家、デザイナー、彫刻家たち20人を会員として発足したグループである。ブリュッセルの法律家、出版業者であり起業家であるオクターヴ・モースが主導して結成された。
10年間にわたり、毎年展覧会を開催し、そこには国内外からの20人の画家たちも招待された。招待された画家には、カミーユ・ピサロ︵1887年、89年、91年︶、クロード・モネ︵1886年、89年︶、ジョルジュ・スーラ︵1887年、89年、91年、1892年︶、ポール・ゴーギャン︵1889年、91年︶、ポール・セザンヌ︵1890年︶、フィンセント・ファン・ゴッホ︵1890年、91年︶などがいる。
その前身といえるのがエソール展であったが、ジェームズ・アンソールの﹁牡蠣を食べる人﹂︵1883年︶がアントウェルペン・サロンで却下された後にエソール展でも却下されたことが、20人展結成に至るきっかけの一つであった。
1893年、20人展は自由美学展に改組された。
クロード・モネ﹁La Manneporte à Étretat﹂
最初の展覧会は、1884年2月2日に開催された[4]。
20人展会員のほかに、アドリアーン・ジョセフ・ヘイマンス、ヤン・ストバーツ、オーギュスト・ロダン、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、マックス・リーバーマンらが出展した[10]。
カチュール・マンデスがリヒャルト・ワーグナーについての評論を行った[11]。
沿革[編集]
20人展のグループは、1883年10月28日、ブリュッセルで、官立サロンやエソール展︵﹁上昇﹂展︶の保守的な運営方針に不満を持つ画家たちによって設立された。エソール展もまたサロンに反対の立場から設立されたが、20人の画家から成る理事会の運営方針は硬直的であった。 20人展では、理事会は11人の画家によって構成されたが、法律家、ジャーナリスト、美術評論家でもあるオクターヴ・モースが事務局長を務め、硬直的な規則から自由な立場で行動することが可能であった。1884年から1893年にかけて、毎年、通常1月から3月までの時期に展覧会を開催した。その展覧会の運営は、ローテーションで構成される3人の委員会が担当した。20人の構成員に加え、国内外から20人の画家も招待され、作品を展示することとされた。展覧会の開催中は、文学の講座や討論会が行われたり、1888年からはヴァンサン・ダンディ作曲による音楽の演奏会が開かれたりもした[1]。 1881年には、オクターヴ・モース、エドモン・ピカール、エミール・ヴェルハーレンが主導して評論集﹃現代美術﹄を発刊するなど、20人展においては美術、音楽、文学の間の強い結びつきが意識されていた。会員[編集]
11人の創立メンバー[編集]
●ジェームズ・アンソール︵1893年まで会員︶[2] ●テオ・ファン・レイセルベルヘ︵1893年まで会員︶[3] ●フェルナン・クノップフ︵1893年まで会員︶[2] ●アルフレッド・ウィリアム・フィンチ[3] ●フランツ・シャルレ[3] ●ポール・デュ・ブワ︵ベルギーの彫刻家︶[3] ●シャルル・ゴータルス [3] ●ダリオ・デ・レゴヨス (スペイン出身)[3] ●ウィリー・シュロバッハ [3] ●ギヨーム・ヴァン・ストリドンク[3] ●ロドルフ・ウィッツマン[3]9人の被招待メンバー[編集]
●ギヨーム・ヴォーゲルス ●Achille Chainaye ●ジャン・デルヴァン[4] ●ジェフ・ランボー (en)[4] ●ペリクレス・パンタジス︵ギリシャ人︶[4] ●Frans Simons ●ギュスターヴ・ヴァネーズ ●ピート・フェルハート (en) ●テオドール・フェルストラーテ設立後招待された12人のメンバー[編集]
●フェリシアン・ロップス ●ジョルジュ・レメン︵1888年より会員︶[5] ●ジョルジュ・ミンヌ ●アンナ・ボック︵1885年-93年会員。唯一の女性メンバー︶[6] ●アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデ︵1888年より会員︶[7] ●ギヨーム・シャルリエ ●アンリ・ド・グルー ●Robert Picard ●ヤン・トーロップ︵オランダ人︶[8] ●オディロン・ルドン︵フランス人︶ ●ポール・シニャック︵フランス人︶[2] ●イジドール・ヴェルヘイデン︵1884年-88年会員︶[6]年次展覧会[編集]
1884年、85年、86年の展覧会は、ブリュッセル美術センターで、その後の展覧会は全てブリュッセルのベルギー王立美術館で開催された[9]。1884年[編集]
1885年[編集]
グザヴィエ・メルリ[4]およびヤン・トーロップ[8]が出展した。1886年[編集]
ピエール=オーギュスト・ルノワール[2]、オディロン・ルドン[12]が出展。またクロード・モネがLe pont d'ArgenteuilやLa Manneporte à Étretatなどを出展[11]。 セザール・フランクの﹁ヴァイオリン・ソナタ﹂を初演[13]。1887年[編集]
ウォルター・シッカート[14]、ピサロ、ベルト・モリゾ、ジョルジュ・スーラが出展し、冒頭、スーラとシニャックがプレゼンテーションを行った[2]。この展覧会での目玉はスーラのグランド・ジャット島の日曜日の午後であった[3]。 同年7月、20人展グループはオランダのアムステルダムで展覧会を実施した[9]。1888年[編集]
アルベール・デュボワ=ピエ[15]、アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレック、アンリ=エドモン・クロス、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー[1]、シニャック、ルドン[2]が出展した。 ヴァンサン・ダンディの﹁山の詩﹂︵Poème des Montagnes︶が初演された[13]。 作家オーギュスト・ヴィリエ・ド・リラダンも招かれた[11]。1889年[編集]
ピサロ[3]、マクシミリアン・リュス[3]、アンリ=エドモン・クロス、ギュスターヴ・カイユボット[1]、セザンヌ[15]、アルベール・デュボワ=ピエ[15]、ゴーギャン、スーラが出展した[2]。その一つがゴーギャンの﹁説教の後の光景﹂であった[8]。 1つ目のコンサートでは、セザール・フランク、Pierre de Bréville、エルネスト・ショーソン、ガブリエル・フォーレ、Julien Tiersotが作曲した音楽が演奏された。Quatuor Ysaÿeがその演奏の一部を担当し、それはその後数年間続いた[16]。2つ目のコンサートはフォーレが中心となり、このほかダンディ、Charles Bordes、アンリ・デュパルクの曲も取り上げられた[16]。 7月には、アムステルダムで展覧会を実施した[9]。1890年[編集]
ルドン[12]、セザンヌ[1]、シニャック、トゥールーズ=ロートレック[5]、アルフレッド・シスレー、ゴーギャン、フィンセント・ファン・ゴッホ[11]が出展した。 コンサートは3回開かれ、第1回はAuguste Dupont、Léon Soubre、Joseph Jaco、Paul Gilson、Gustave Hubertiといったベルギーの作曲家たちが取り上げられた[16]。第2回と第3回はフランスの作曲家たちで、第2回ではフォーレ、フランク、ダンディ、Castillonの曲が演奏された。第3回ではダンディが自作のフランスの山人の歌による交響曲︵別名セヴェンヌ交響曲Symphonie Cévenole︶を演奏した[17]。このほか、フォーレ、フランク、Bréville、Bordes、エルネスト・ショーソン、アルベリク・マニャール、ポール・ヴィダルの作品も演奏された[16]。 ステファヌ・マラルメがオーギュスト・ヴィリエ・ド・リラダンについての講義を行い、エドモン・ピカールがモーリス・メーテルリンク、エミール・ヴェルハーレン、Charles van Lerbergheを論じた[11]。1891年[編集]
スーラ[2]、ピサロ[3]、シスレー[11]、ジュール・シェレ[15]が出展した。 装飾美術の最初の展示が行われ、ウォルター・クレインによるポスターやイラストレーション、アルフレッド・ウィリアム・フィンチの陶芸の試み[18]、ゴーギャンによるゴッホを追憶しての3つの花瓶と像が展示された。カタログの表紙はジョルジュ・レメンが手がけた[19]。 フランクの追悼コンサートと、ダンディの新作を発表するコンサートが開催され[1]、後者にはフランクに従うBordes、デュパルク、Bréville、ショーソン、Tiersot、Vidal、Camille Benoîtの作品も演奏された。フォーレとエマニュエル・シャブリエによる作品も演奏された[16]。3つ目のコンサートは、ピョートル・チャイコフスキー、アレクサンドル・ボロディン、Nicolas de Stcherbatcheff、ニコライ・リムスキー=コルサコフ、アレクサンドル・コプィロフなどロシアの作曲家を取り上げるものであった[16]。1892年[編集]
Auguste Delahercheの陶芸、アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデの刺繍作品が展示された[20]。画家ではマクシミリアン・リュス[3]、レオ・ゴーソン[15]、メアリー・カサット[11]が出展した。 スーラのLa CirqueとLa Paradeを含む18点の作品を展示した回顧特集も行われた[20]。 3夜のコンサートが行われ、第1夜はPaul GilsonのLa Mer、ギヨーム・ルクーのAndromèdeのほか、リムスキー=コルサコフ、アレクサンドル・グラズノフ、Franz Servaisの作品が上演された[21]。第2夜は、アレクシス・ド・カスティヨン、フランク、Bordes、Louis de Serres、エマニュエル・シャブリエの作品であった[16]。最終夜は、ダンディのSuite in D初演、ショーソンのConcert︵ヴァイオリン、ピアノと弦楽四重奏のための協奏曲か︶[13]、フォーレ、Bordes、カミーユ・シュヴィヤール、アルベリク・マニャールなどであった[16]。1893年[編集]
アルフレッド・ウィリアム・フィンチ作のテーブル、ヴェルデの刺繍、アレクサンドル・シャルパンティエのオブジェなど、多くのデザイン作品が出品された[20]。 ポール・ヴェルレーヌが現代詩についての講演を行った[11]。 第1回のコンサートではフランクの作品の上演とショーソンの愛と海の詩︵Poème de l'amour et la mer︶の初演が行われた。第2夜ではダンディ、カスティヨン、フォーレ、シャブリエ、Brévilleの作品が取り上げられた[16]。最終夜はルクーの﹁ヴァイオリン協奏曲﹂プレミア[13]のほか、Charles Smulders、Paul Gilson、Dorson van Reysschoot、カスティヨンの作品が演奏された[21]。脚注[編集]
(一)^ abcdeSchwartz, Manuela (2006). Vincent d'Indy et son temps. Mardaga. pp. 391. ISBN 978-2-87009-888-2 2009年12月23日閲覧。
(二)^ abcdefghWalther, Ingo F.; Suckle, Robert; Wundram, Manfred (2002). Masterpieces of Western Art. 1. Taschen. pp. 760. ISBN 978-3-8228-1825-1 2009年12月22日閲覧。
(三)^ abcdefghijklmnClement, Russell T.; Houzé, Annick (1999). Neo-impressionist painters. Greenwood Publishing Group. pp. 396. ISBN 978-0-313-30382-1 2009年12月22日閲覧。
(四)^ abcdeState, Paul F. (2004). Historical dictionary of Brussels. Scarecrow Press. pp. 409. ISBN 978-0-8108-5075-0 2009年12月22日閲覧。
(五)^ abPloegaerts, Léon; Puttemans, Pierre (1987) (フランス語). L'œuvre architecturale de Henry van de Velde. Presses Université Laval. pp. 462. ISBN 978-2-7637-7112-0 2009年12月23日閲覧。
(六)^ abGaze, Delia (1997). Dictionary of women artists, Volume 1. Taylor & Francis. pp. 1512. ISBN 978-1-884964-21-3 2009年12月22日閲覧。
(七)^ James, Kathleen (2006). Bauhaus culture: from Weimar to the Cold War. University of Minnesota Press. pp. 246. ISBN 978-0-8166-4688-3 2009年12月22日閲覧。
(八)^ abcFrijhoff, Willem; Spies (2004). Dutch Culture in a European Perspective. 3. Marijke. Van Gorcum. pp. 598. ISBN 978-90-232-3965-9 2009年12月22日閲覧。
(九)^ abcFeltkamp, Ronald (2003). Théo van Rysselberghe, 1862-1926: monographie et catalogue raisonné. Lannoo. pp. 535. ISBN 978-2-85917-389-0 2009年12月22日閲覧。
(十)^ Giedion, Sigfried (2007) (ドイツ語). Raum, Zeit, Architektur: Die Entstehung einer neuen Tradition. Springer. pp. 536. ISBN 978-3-7643-5407-7 2009年12月23日閲覧。
(11)^ abcdefghLegrand, Francine-Claire (1999) (フランス語). James Ensor. Renaissance Du Livre. pp. 144. ISBN 978-2-8046-0295-6 2009年12月22日閲覧。
(12)^ abClement, Russell T. (1996). Four French symbolists. Greenwood Publishing Group. pp. 583. ISBN 978-0-313-29752-6 2009年12月22日閲覧。
(13)^ abcdLangham Smith, Richard; Potter, Caroline (2006). French music since Berlioz. Ashgate Publishing. pp. 363. ISBN 978-0-7546-0282-8 2009年12月22日閲覧。
(14)^ Baron, Wendy (2006). Sickert: paintings and drawings. Yale University Press. pp. 586. ISBN 978-0-300-11129-3 2009年12月22日閲覧。
(15)^ abcdeTurner, Jane (2000). The Grove dictionary of art. Oxford University Press US. pp. 434. ISBN 978-0-312-22971-9 2009年12月22日閲覧。
(16)^ abcdefghiStockhem, Michel (1990) (フランス語). Eugène Ysaÿe et la musique de chambre. Mardaga. pp. 270. ISBN 978-2-87009-399-3 2009年12月23日閲覧。
(17)^ Thomson, Andrew (1996). Vincent D'Indy and his world. Oxford University Press. pp. 234. ISBN 978-0-19-816220-9 2009年12月23日閲覧。
(18)^ Howard, Jeremy (1996). Art nouveau: international and national styles in Europe. Manchester University Press. pp. 240. ISBN 978-0-7190-4161-7 2009年12月22日閲覧。
(19)^ Weisberg, Gabriël P.; Dixon, Laurinda S.; Lemke, Antje Bultmann (1987). The Documented image: visions in art history. Syracuse University Press. pp. 375. ISBN 978-0-8156-2410-3
(20)^ abcTschudi-Madsen, Stephan (2002). The art nouveau style. Courier Dover. pp. 488. ISBN 978-0-486-41794-3 2009年12月23日閲覧。
(21)^ abLekeu, Guillaume (1993). Verdebout, Luc. ed. Correspondance. Mardaga. pp. 496. ISBN 978-2-87009-557-7 2009年12月23日閲覧。