未来派（読み）ミライハ

…　しかし，この間に，のちの〈ネオレアリズモ〉の源流とみなされるニーノ･マルトリオ監督の《闇に落ちた人々》(1914)が作られ，そのリアリズムの流れがすぐさまグスターボ･セレナ監督《アッスンタ･スピーナ》(1915)などにも受け継がれた。また他方では，20年代後半のフランスの〈アバンギャルド〉映画の前ぶれとなった非商業的な未来派の映画運動があり，アントン･ジュリオ･ブラガリアの《不実な魅力》(1917)，ルチオ･ダンブラの《王と塔と旗手》(1917)等々といった意欲的な〈芸術的実験作〉が作られた。しかし，22年，ファシスト党を率いたムッソリーニの〈ローマへの進軍〉がイタリア映画の衰退にとどめの一撃を加えた。…

…　20世紀に入ると，イタリアの演劇界はF.T.マリネッティたちの始めた未来主義運動によって衝撃を与えられる。〈未来派futurismo〉は演劇の革命をうたい，因襲的なドラマトゥルギーとは無縁な数々の短い劇作品を世に送り出した。多くは戯曲であることよりパフォーマンスを目ざしたものであった。…

…ここに，19～20世紀初頭のイタリア美術が，地方的画派となり終わった原因がある。　イタリアがバロック以後に生み出した，最初の世界的な芸術運動である〈未来派〉は，まずイタリアの過去のあらゆるモニュメントの破壊(観念上の，また事実上の)をその目的としたが，これは，ようやく20世紀にいたって，過去の栄光から脱し，自己否定による革命を行おうとする，きわめてイタリア的なアバンギャルドの方向を示している。　ところで，イタリア文化の西欧における優位性がこれほどに永く保たれてきたのは，西欧文明の中心思想である人間中心主義と合理主義とが，イタリアの伝統的芸術において最も典型的に表現されていたためである。…

…機械や科学技術の産物であるがゆえに映画を芸術ではないとする考えが強固に存在する一方，逆にそれゆえに機械と芸術を結びつけようとする〈20世紀〉の芸術運動に，映画は合流することになる。11年，イタリアのA.ブラガリアはその著《未来派のフォトダイナミックス》でこう述べている。〈映画美学の最初の理論は，本来，アバンギャルド映画に向かわねばならぬ多くの技術手段を考慮に入れていた。…

…〈パフォーミング･アーツ〉(舞台芸術，上演芸術)から区別された意味での〈パフォーマンス･アート〉は，1950～60年代の〈ハプニング〉や〈イベント〉の延長線上にあり，今日ではこれらを含めて〈パフォーマンス〉ないしは〈パフォーマンス･アート〉と呼ぶことが多い。ハプニングやイベントは，既成の様式やジャンルを解体する〈反芸術〉であり，1910年代のイタリアの未来派やダダの影響を受けている。そこでは，まず，演劇，音楽，美術といった固定したジャンルが成立せず，〈芸術〉と〈非芸術〉(日常)との間に引かれていた一線も撤去される。…

…イタリア未来派の画家，彫刻家。イタリア最南部，レッジョ･ディ･カラブリア生れ。…

…1905年にミラノで《ポエジーアPoesia》誌を創刊，〈自由詩〉を導入した。09年2月20日，パリの《フィガロ》紙上に《未来派宣言》を発表(イタリア語版は翌日ミラノで発表)，いっさいの伝統的価値の破壊，新しい文化の創造を提唱した。第一作の小説《未来主義者マファルカ》(1910)は女の性を必要とせずに子どもを生む男の物語である。…