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概要[編集]

1957年 1月26日に、ミラノ・スカラ座にて初演され、成功をおさめた。ニーノ・サンツォーニョが指揮を担当し、この時はイタリア語で歌われた。フランス語版初演は同年6月21日に、パリ・オペラ座にて行われ、指揮はピエール・デルヴォーであった。本作が最初にイタリアでイタリア語によって上演された理由は、このオペラの依頼者である楽譜出版会社リコルディとの契約によるものである^[1]。プーランクの他のオペラはコミカルな﹃ティレジアスの乳房﹄︵1947年︶、ソプラノ一人によるモノオペラ﹃人間の声﹄︵1958年︶の2作がある。このオペラは19世紀に多く作られた恋愛を中心としたロマンティックな愛憎劇とは全く異なり、シリアスな内容となっている。既に世界的に高い評価を得ているが、﹃オペラ名曲百科﹄の著者永竹由幸は﹁恐ろしいほど冴えきった名曲。現代フランス・オペラでは最高峰であろう﹂と評している^[2]。

リブレット[編集]

ゲルトルート・フォン・ル・フォール

20世紀のドイツのカトリック文学を代表する女流作家ゲルトルート・フォン・ル・フォール︵英語版︶が1931年に発表した小説﹃断頭台下の最後の女︵ドイツ語版︶﹄を、ジョルジュ・ベルナノスが台本化した^[3]。リブレットの起源は﹁コンピエーニュの16修道女殉教者﹂︵英語︶というカルメル会修道女の処刑という史実のなかで、生き残ったマザー・マリーが書き残した﹃証言︵報告︶﹄が1906年に出版され、ル・フォールがこの実話に基づいて小説化した。レジスタンス運動で活躍したオーストリアの神父ブルックベルガー︵英語版︶がこれを映画化しようということで、当時のカトリック文学の重鎮ベルナノスが指名され、映画のシナリオが作成された。なお、末期癌と闘っていたベルナノスはこれを書き上げた直後に死亡してしまい、原稿は死後彼の書斎で発見された。このシナリオは当初映画には不向きとされ、戯曲として舞台上演された。映画製作にはさらに時間がかかり、オペラ化のほうが先行することになった。プーランクはこのリブレットを読み、すぐに気に入りオペラ化できる確信を持つに至った。主役にはドゥニーズ・デュヴァルを想定して作曲を進めた。なお、映画自体はフィリップ・アゴスティニ︵英語版︶監督とブルックベルガーにより1960年に﹃ Le Dialogue des carmélites︵英語︶﹄として、ジャンヌ・モロー、アリダ・ヴァリ、ピエール・ブラッスールらの配役で完成している^[4^]。

楽曲[編集]

エリン・ロンボ、2011年のストックホルムでの上演

﹃ラルース世界音楽事典﹄によれば﹁本作は稀に見る完全に宗教的なオペラであり、基本的には、女声のために書かれているため、男声はたまに補助的にしか出てこない。ジャン・コクトーの台本による﹃人間の声﹄と同じくオーケストラは旋律線を演奏しないだけに、女声は自由になっている。この作品はプーランクの亡き母の思い出に捧げられており、その声楽様式はレシタティーボとアリアの混合である。女声合唱は2度に亘って無伴奏で2曲の宗教曲、第2幕の﹁アヴェ・マリア﹂と殉教者が断頭台に上がるおり﹁サルヴェ・レジーナ﹂を歌う。この2つの歌は、カトリックの伝統音楽からとったものではなく、プーランクによって特に書き直されたものである。このオペラの慎みとスペクタクル的効果の欠如、そして内密さは管弦楽法の透明さと共に高く評価されている﹂^[^1]。プーランクは﹁ベルナノスの情感あふれる台詞を管弦楽でかき消すことを避けるため、モンテヴェルディのように器楽を抑制して、歌唱の効果を最大限に生かす方法を心掛け、繊細で抑制の利いたオーケストレーションを実現している﹂^[5]。また、ドラマの進行に関しては、全体に内省的な雰囲気を保ち、人物の内面の心理に重点を置いたドラマを構築している点では、明らかにドビュッシーの﹃ペレアスとメリザンド﹄の影響が見られる。また、和声進行やオスティナートの多さにはムソルグスキーの﹃ボリス・ゴドゥノフ﹄の影響が窺える^[5]。このオペラでは﹁20ほどのモチーフが音楽の基本を作っているが、その表現はベルナノスの宗教観と密接に結びついている。例えば、新修道院長が修道女たちに抱く愛を歌うとき、そこに流れるのはブランシュが兄に向って歌う時の音楽である。こうした音楽素材の共有により、恩寵の転移や苦悩の可換性が感得される素地ができる^[6]。﹃新グローヴオペラ事典﹄では﹁このオペラはプーランクの後期の作品の中でもとりわけ、1930～40年ごろ彼が到達した宗教的、音楽的境地を統合したものになっている。この時期、友人の不慮の死が彼に新たな成熟をもたらし、彼はカトリックの信仰を再発見した。技法的、形式的に高いレベルに達しているにもかかわらず、しばしば調性のある旧式の音楽様式を採用したと弁明していた﹂と解説している^[7]。また、本作はプーランクの音楽の集大成と言える内容となっており、作曲者本人の過去の作品からの部分的引用が多く使われている。具体的には、ミサ曲ト長調︵英語版︶、オルガン、弦楽とティンパニのための協奏曲ト短調、ピアノ協奏曲嬰ハ短調、﹃夜想曲﹄第1番、歌曲集﹃冷気と火﹄︵第3曲全ては消え去り︶、﹃小象ババールの物語﹄、﹃2つのクラリネットのためのソナタ﹄などである^[8]。

初演後[編集]

1957年の初演の後、同年9月20日にアメリカ初演はサンフランシスコ歌劇場にて行われた。英語で歌われ、出演はドロシー・カーステン、レオンティン・プライス、クララメイ・ターナーら、指揮はエーリヒ・ラインスドルフであった^[9]。イギリス初演は1958年 1月16日にロンドンのコヴェント・ガーデンロイヤル・オペラ・ハウスにて行われた。出演はモリソン、ジョーン・サザーランド、ワトソンら、指揮はラファエル・クーベリックであった^[10]。日本初演は1990年に日本オペラ振興会オペラ歌手育成部により日本都市センターホールにて行われた^[11]。

登場人物[編集]

人物名	声域	役	ミラノ世界初演時の配役 (1957年1月26日) 指揮：ニーノ・サンツォーニョ	フランス初演時の配役 (1957年6月21日) 指揮：ピエール・デルヴォー
ブランシュ・ド・ラ・フォルス	ソプラノ	架空の侯爵家フォルス家の令嬢カルメル会修道院に入る。	ヴィルジニア・ゼアーニ	ドゥニーズ・デュヴァル
ド・ラ・フォルス侯爵	バリトン	ブランシュの父妻が民衆の暴動に巻き込まれ命を落とした。	スキーピオ・コロンボ	グザヴィエ・ドプラ
騎士フォルス	テノール	ブランシュの兄ブランシュの身を案じる。	ニコラ・フィラクリーディ	ジャン・ジロドー
コンスタンス	ソプラノ	明るい性格の修道女ブランシュの友人	エウジェニア・ラティ	リリアーヌ・ベルトン
クロワシー夫人	コントラルト	現修道院長ブランシュに修道院の何たるかを教える。	ジアンナ・ペデルチーニ	ドゥニーズ・シャルレィ
リドワーヌ夫人	ソプラノ	次期修道院長	レイラ・ジェンチェル	レジーヌ・クレスパン（英語版）
マザー・マリー	メゾソプラノ	副修道院長	ジリオーラ・フラッツォーニ	リタ・ゴール
マザー・ジャンヌ	コントラルト	修道女長	ヴィットリア・パロンビーニ	ジャニーヌ・フーリエ
シスター・マチルド	ソプラノ	修道女	フィオレンツァ・コッソット	ジゼル・デムティール
礼拝堂神父	テノール	－	アルヴィーノ・マネッリ	ミシェル・フォレル
将校	バリトン	－	ミケーレ・カッツァート	ジャック・マルス

合唱：その他の修道女たち、将校、囚人、民衆、教徒、その他

楽器編成[編集]

木管楽器:フルート2、ピッコロ、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット2、バス･クラリネット、ファゴット2、コントラファゴット
金管楽器:ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、チューバ、
打楽器:ティンパニ（4個）、小太鼓、ムチ、ウッドブロック、クロテイル、トライアングル、シンバル、タムタム、大太鼓、シロフォン、チェレスタ、グロッケンシュピール、鐘）
その他:弦5部、ハープ2、ピアノ

演奏時間[編集]

約2時間45分︵70分、50分、45分︶。

あらすじ[編集]

第1幕[編集]

第1場ド・ラ・フォルス侯爵の書斎。書斎でうたた寝していたド・ラ・フォルス侯爵は、騎士ド・ラ・フォルスから、ブランシュの乗る馬車が群衆に取り囲まれて身動きできないとの知らせを聞き、ブランシュの身を案じていた。程なくしてブランシュは戻り侯爵は安堵するが、ブランシュはコンピエーニュの修道院へ入りたいと言い出す。第2場カルメル会修道院の応接間。数週間後、ブランシュは、修道院長のクロワシー夫人に修道院へ入れて欲しいと頼む。修道院長は、修道院は世俗の危険から逃れるために入るものではないと咎めるが、ついにはブランシュを受け入れることにした。第3場修道院内。ブランシュは、いつも明るい修道女コンスタンスに対し、修道院長が病身なのに不謹慎だと責める。コンスタンスは、修道院長のためならこの身を捧げても良いと返し、さらに、自分とブランシュが若くして同じ日に死ぬ夢を見たと語った。第4場修道院の病室。死に瀕した修道院長は修道女長マリーを呼び、ブランシュを支えるよう頼んだ。入ってきたブランシュにも直接諭すが、ブランシュが退出した直後、修道院長は病の苦痛に耐えきれず錯乱する。ブランシュが再び入ってきたとき、修道院長は正気を取り戻し、そのまま亡くなっていった。

第2幕[編集]

コンピエーニュの殉教者︵1907年︶

第1場礼拝堂。ブランシュとコンスタンスは修道院長の棺の守番をしていた。時間が来て、コンスタンスは交代を呼びに礼拝堂を離れる。ブランシュは怖くなって扉へ向かうが、出くわしたマリーに棺から離れないよう咎められた。幕前劇修道院の庭。ブランシュとコンスタンスは、修道院長の墓を花で飾り付けながら、次の修道院長に誰がなるか話をしていた。続けて、コンスタンスは、修道院長がなぜあんなに苦しんで亡くなったのか思案し、おそらく修道院長は他人の苦しみを身代わりに引き受けたのだろうと結論した。第2場参事会室。リドワーヌ夫人が新しい修道院長に選ばれた。新修道院長は就任の挨拶をし、今後も神に祈りを捧げ続けるよう修道女らに語った。幕前劇修道院の廊下。騎士ド・ラ・フォルスが、ブランシュを連れて国外へ逃げるために修道院を訪れた。修道院長はマリーの立ち会いの下、面会を許可した。第3場面会室。騎士ド・ラ・フォルスは、父も心配していると告げてブランシュを連れ出そうと説得するが、ブランシュは、修道院に留まることを選んだ。騎士ド・ラ・フォルスが去った後、ブランシュは弱音を口にし、マリーの励ましを受けた。第4場聖具室。政府によって聖務は禁じられた。修道院でミサを取り仕切った司祭は、修道院から離れ身を隠すことにした。修道女らは不遇を嘆き、マリーは殉教こそが国に信仰を取り戻す道と語るが、修道女長は殉教すべきでないと説く。司祭が群衆に追われて修道院に戻ってきた。群衆は、修道院の門を開けるよう叫び声を上げる。修道女たちはこれを防ごうとするが、結局門を開けることとなった。群衆とともに修道院へ入ってきた役人は、修道院を解散させ建物を接収するとの命令を告げた。

第3幕[編集]

ノーフォークのクイデナムにある教会のステンドグラスに描かれたカルメル山の聖母

第1場廃墟となった礼拝堂。修道院長がパリへ行っている間、マリーの提案で殉教すべきか否かが無記名投票にかけられることとなった。反対票が1票だけあり、修道女たちはブランシュが投じたものと推測するが、意外なことに、反対票を投じたのはコンスタンスだった。しかし、コンスタンスは反対票を撤回すると宣言し、修道女たちは殉教することとなった。この間に、ブランシュは怖くなって修道院から逃げ出した。幕前劇修道院の外の通り。戻ってきた修道院長以下、修道女たちは平服に着替える。役人からは、市民は常に見張っているとの警告を受けた。第2場旧ド・ラ・フォルス侯邸の書斎。ブランシュは、群衆に占拠されたかつての自宅で、メイドとして働いていた。ある日マリーがやってきて、もっと安全な場所があると教え、ブランシュに住所を伝えるが、ブランシュは、ここが一番安全だと主張して、動こうとしなかった。幕前劇バスティーユ近くの路上。ブランシュは、コンピエーニュのカルメル会修道院の修道女たちが逮捕されたという噂を耳にした。第3場コンシェルジュリ監獄。修道女たちは、牢獄で過ごす初めての夜を迎えていた。修道院長は、何者も信仰を奪うことはできないと説き、また、自分も殉教の誓いに加わると宣言する。コンスタンスは、ブランシュが牢獄にいないことに気づくが、最後には必ずやってくると確信していた。役人が牢獄に入ってきて、修道女たちが革命を転覆する企てをしたとして、その全員を死刑にすると宣告した。幕前劇バスティーユ近くの路上。マリーは、修道女たちが死刑になると司祭から聞き、自分も殉教すべく刑場へ向かおうとするが、司祭から、あなたは命を長らえることが神の思し召しに従う道だと説かれる。第4場革命広場。修道女たちは、﹁サルヴェ・レジーナ﹂を歌いながら処刑台へ向かい、一人ずつギロチンにかけられる。コンスタンスが最後の一人として処刑台に立ったとき、ブランシュが刑場に現れた。ブランシュは、コンスタンスがギロチンにかけられて途絶えた歌を引き継ぎ、﹁来たり給え、創造主なる聖霊よ﹂を歌いながら、コンスタンスと同じ日に命を喪った。

音楽[編集]

劇中で用いられる聖歌 ●墓よりラザロを蘇らせし御方‥第2幕第1場。 ●アヴェ・マリア‥第2幕第2場。 ●アヴェ・ヴェルム・コルプス‥第2幕第4場。 ●サルヴェ・レジーナ‥第3幕第4場。 ●来たり給え、創造主なる聖霊よ︵en:Veni Creator Spiritus︶‥第3幕第4場。

主な全曲録音・録画[編集]

年	配役ブランシュ・ド・ラ・フォルスコンスタンスリドワーヌ夫人クロワシー夫人マリー	指揮者、管弦楽団および合唱団	レーベル
1958	ドゥニーズ・デュヴァルリリアーヌ・ベルトンレジーヌ・クレスパン（英語版）ドゥニーズ・シャーリィリタ・ゴール	ピエール・デルヴォーパリ・オペラ座管弦楽団パリ・オペラ座合唱団	CD: EMI ASIN: B0001O3YBW
1990	カトリーヌ・デュボスクブリジット・フルニエラシェル・ヤカールリタ・ゴールマルティーヌ・デュピュイ	ケント・ナガノリヨン歌劇場管弦楽団リヨン歌劇場合唱団	CD: Virgin B000FVR5FW
1999	アンヌ=ソフィー・シュミットパトリシア・プティボンナディーヌ・ドゥニーズヴァレリー・ミローヘトヴィヒ・ファスベンダー	ジャン・レイサム＝ケーニックストラスブール・フィルハーモニー管弦楽団ラン歌劇場（フランス語版）合唱団演出：マルト・ケラー	DVD: ArteHouse ASIN: B000053GTD
2004	ダグマー・シェレンベルガーローラ・エイキングヴィン・ゲイヤーアニャ・シリヤバーバラ・ディヴァー	リッカルド・ムーティミラノ・スカラ座管弦楽団ミラノ・スカラ座合唱団演出：ロバート・カーセン	DVD: ArteHouse ASIN: B000TJBNOE
2008	アレクシア・ヴルガリドゥヤーナ・ビュヒナーアン・シュヴァネウィルムキャスリン・ハリーズガブリエーレ・シュナウト	シモーネ・ヤングハンブルク国立歌劇場管弦楽団ハンブルク国立歌劇場合唱団演出：ニコラス・レーンホフ	DVD: ArteHouse ASIN: B003RS7QRC
2010	スーザン・グリットンエーレヌ・ギルメットソイレ・イソコスキシルヴィー・ブリュネスサネ・レースマーク	ケント・ナガノバイエルン国立管弦楽団バイエルン国立歌劇場合唱団演出：ディミトリ・チェルニャコフ	DVD: Bel Air ASIN: B01I05LVJ0
2011	サリー・マシューズヘンドリッケ・ファン・ケルクホーフデボラ・ポラスキ（英語版）ハイディ・ブルンナーミケーレ・ブリート	ベルトラン・ド・ビリーウィーン放送交響楽団アルノルト・シェーンベルク合唱団	CD: Oehms Classics ASIN: B0069TWD9C
2013	パトリシア・プティボンサンドリーヌ・ピオーヴェロニク・ジャンスロザリンド・プロウライトソフィー・コッシュ	ジェレミー・ロレールフィルハーモニア管弦楽団シャンゼリゼ劇場合唱団演出：オリヴィエ・ピィ	DVD: Erato ASIN: B00NT2NFPI

脚注[編集]

[脚注の使い方]

^ ^a ^b 『ラルース世界音楽事典』P435
^ 『オペラ名曲百科上増補版イタリア・フランス・スペイン・ブラジル編』P498
^ 『オペラ鑑賞辞典』P364
^ 『新グローヴオペラ事典』P233
^ ^a ^b 『プーランクを探して』P299
^ 『フランス・オペラの魅惑舞台芸術論のための覚え書き』P232
^ 『新グローヴオペラ事典』P235
^ 『プーランクを探して』P300
^ September 20 1957, San Francisco Opera Association
^ 『オックスフォードオペラ大事典』P178
^ 外国オペラ作品322の日本初演記録

参考文献[編集]

『新グローヴオペラ事典』白水社（ISBN 978-4560026632）
『プーランクを探して』春秋社（ISBN 978-4393935736）
『フランス・オペラの魅惑舞台芸術論のための覚え書き』澤田肇 (著)、出版社: ぎょうせい　（ISBN 978-4324094037）
『オペラ鑑賞辞典』（東京堂出版）(ISBN: 978-4490102710)
『オペラ名曲百科上増補版イタリア・フランス・スペイン・ブラジル編』永竹由幸著、音楽之友社（ISBN 4-276-00311-3）
『ラルース世界音楽事典』福武書店
『オックスフォードオペラ大事典』ジョン・ウォラック、ユアン・ウエスト（編集）、大崎滋生、西原稔（翻訳）、平凡社（ISBN 978-4582125214）
『パリ・オペラ座－フランス音楽史を飾る栄光と変遷－』竹原正三著、芸術現代社（ISBN 978-4874631188）

外部リンク[編集]

[#1-1] 『ラルース世界音楽事典』P435

[2] 『オペラ名曲百科上増補版イタリア・フランス・スペイン・ブラジル編』P498

[3] 『オペラ鑑賞辞典』P364

[4] 『新グローヴオペラ事典』P233

[#2-5] 『プーランクを探して』P299

[6] 『フランス・オペラの魅惑舞台芸術論のための覚え書き』P232

[7] 『新グローヴオペラ事典』P235

[8] 『プーランクを探して』P300

[9] September 20 1957, San Francisco Opera Association

[10] 『オックスフォードオペラ大事典』P178

[11] 外国オペラ作品322の日本初演記録

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 [[File: CarmélitesComp02.jpg|thumb|upright=1.2|ルイ・ダビドによるコンピエーニュの16人のカルメル派修道女]]
-{{Portal クラシック音楽}}
+{{Portal box|クラシック音楽|舞台芸術}}
-﹃'''カルメル会修道女の対話'''﹄︵カルメルかいしゅうどうじょのたいわ、''Dialogues des carmélites''︶は、[[フランシス・プーランク]]作曲の[[オペラ]]。[[フランス革命]]前後のコンピエーニュの[[カルメル会]][[修道女]]の処刑を題材とする。全3幕。
+﹃'''カルメル会修道女の対話'''﹄︵カルメルかいしゅうどうじょのたいわ、''Dialogues des carmélites''︶は、[[フランシス・プーランク]]作曲の[[オペラ]]。[[フランス革命]]前後の[[コンピエーニュ]]における[[カルメル会]][[修道女]]の処刑を題材とする。全3幕。
 == 概要 ==
-[[1957年]][[1月26日]]に、[[ミラノ]]・[[スカラ座]]にて初演され、成功をおさめた。[[ニーノ・サンツォーニョ]]が指揮を担当し、この時はイタリア語で歌われた。フランス語版初演は同年[[6月21日]]に、[[パリ国立オペラ|パリ・オペラ座]]にて行われ、指揮は[[ピエール・デルヴォー]]であった。本作が最初にイタリアでイタリア語によって上演された理由は、このオペラの依頼者である [[楽譜]]出版会社[[リコルディ]]との契約によるものである<ref>﹃ラルース世界音楽事典﹄P435</ref>。プーランクの他のオペラはコミカルな﹃{{仮リンク|ティレジアスの乳房|en|Les mamelles de Tirésias}}﹄︵1947年︶、ソプラノ一人によるモノオペラ﹃{{仮リンク|人間の声|en|La voix humaine}}﹄︵1958年︶の2作がある。このオペラは19世紀に多く作られた恋愛を中心としたロマンティックな愛憎劇とは全く異なり、シリアスな内容となっている。既に世界的に高い評価を得ているが、﹃オペラ名曲百科﹄の著者[[永竹由幸]]は﹁恐ろしいほど冴えきった名曲。現代フランス・オペラでは最高峰であろう﹂と評している<ref>﹃オペラ名曲百科 上 増補版 イタリア・フランス・スペイン・ブラジル編﹄P498</ref>。
+[[1957年]][[1月26日]]に、[[ミラノ]]・[[スカラ座]]にて初演され、成功をおさめた。[[ニーノ・サンツォーニョ]]が指揮を担当し、この時はイタリア語で歌われた。フランス語版初演は同年[[6月21日]]に、[[パリ国立オペラ|パリ・オペラ座]]にて行われ、指揮は[[ピエール・デルヴォー]]であった。本作が最初にイタリアでイタリア語によって上演された理由は、このオペラの依頼者である[[楽譜]]出版会社[[リコルディ]]との契約によるものである<ref name="#1">﹃ラルース世界音楽事典﹄P435</ref>。プーランクの他のオペラはコミカルな﹃[[ティレジアスの乳房]]﹄︵1947年︶、ソプラノ一人によるモノオペラ﹃[[人間の声]]﹄︵1958年︶の2作がある。このオペラは19世紀に多く作られた恋愛を中心としたロマンティックな愛憎劇とは全く異なり、シリアスな内容となっている。既に世界的に高い評価を得ているが、﹃オペラ名曲百科﹄の著者[[永竹由幸]]は﹁恐ろしいほど冴えきった名曲。現代フランス・オペラでは最高峰であろう﹂と評している<ref>﹃オペラ名曲百科 上 増補版 イタリア・フランス・スペイン・ブラジル編﹄P498</ref>。
 == リブレット ==
 [[File:Gertrud v Le Fort c1935.jpg|thumb|upright=0.8|ゲルトルート・フォン・ル・フォール ]] [[File:Georges-Bernanos.jpg|thumb|upright=0.7|left| [[ジョルジュ・ベルナノス|ベルナノス]]]]
-世紀のドイツのカトリック文学を代表する女流作家{{仮リンク|ゲルトルート・フォン・ル・フォール|en|Gertrud von Le Fort}}が[[1931年]]に発表した小説﹃{{仮リンク|断頭台下の最後の女|de|Die Letzte am Schafott}}﹄を、[[ジョルジュ・ベルナノス]]が台本化した。<ref>﹃オペラ鑑賞辞典﹄P364</ref> [[リブレット (音楽)|リブレット]]の起源は﹁[[コンピエーニュ]]の16修道女殉教者﹂︵[[:en: Martyrs of Compiègne |英語]]︶というカルメル会修道女の処刑という史実のなかで、生き残ったマザー・マリーが書き残した﹃証言︵報告︶﹄が[[1906年]]に出版され、ル・フォールがこの実話に基づいて小説化した。[[レジスタンス]]運動で活躍した[[オーストリア]]の神父{{仮リンク|ブルックベルガー|en| Raymond Leopold Bruckberger }}がこれを映画化しようということで、当時のカトリック文学の重鎮ベルナノスが指名され、映画の[[シナリオ]] が作成された。なお、末期癌と闘っていたベルナノスはこれを書き上げた直後に死亡してしまい、原稿は死後彼の書斎で発見された。このシナリオは当初映画には不向きとされ、戯曲として舞台上演された。映画製作にはさらに時間がかかり、オペラ化のほうが先行することになった。プーランクはこのリブレットを読み、すぐに気に入りオペラ化できる確信を持つに至った。主役には{{仮リンク|ドゥニーズ・デュヴァル|fr|Denise Duval }}を想定して作曲を進めた。なお、映画自体は{{仮リンク|フィリップ・アゴスティニ|en|Philippe Agostini}} 監督とブルックベルガーにより[[1960年]]に﹃[[:en: Dialogue with the Carmelites | Le Dialogue des carmélites︵英語︶]]﹄として、[[ジャンヌ・モロー]]、[[アリダ・ヴァリ]]、[[ピエール・ブラッスール]]らの配役で完成している<ref>﹃新グローヴ オペラ事典﹄P233</ref>。
+世紀のドイツのカトリック文学を代表する女流作家{{仮リンク|ゲルトルート・フォン・ル・フォール|en|Gertrud von Le Fort}}が[[1931年]]に発表した小説『{{仮リンク|断頭台下の最後の女|de|Die Letzte am Schafott}}』を、[[ジョルジュ・ベルナノス]]が台本化した<ref>『オペラ鑑賞辞典』P364</ref>。[[リブレット (音楽)|リブレット]]の起源は「[[コンピエーニュ]]の16修道女殉教者」（[[:en: Martyrs of Compiègne |英語]]）というカルメル会修道女の処刑という史実のなかで、生き残ったマザー・マリーが書き残した『証言（報告）』が[[1906年]]に出版され、ル・フォールがこの実話に基づいて小説化した。[[レジスタンス]]運動で活躍した[[オーストリア]]の神父{{仮リンク|ブルックベルガー|en| Raymond Leopold Bruckberger }}がこれを映画化しようということで、当時のカトリック文学の重鎮ベルナノスが指名され、映画の[[シナリオ]] が作成された。なお、末期癌と闘っていたベルナノスはこれを書き上げた直後に死亡してしまい、原稿は死後彼の書斎で発見された。このシナリオは当初映画には不向きとされ、戯曲として舞台上演された。映画製作にはさらに時間がかかり、オペラ化のほうが先行することになった。プーランクはこのリブレットを読み、すぐに気に入りオペラ化できる確信を持つに至った。主役には[[ドゥニーズ・デュヴァル]]を想定して作曲を進めた。なお、映画自体は{{仮リンク|フィリップ・アゴスティニ|en|Philippe Agostini}} 監督とブルックベルガーにより[[1960年]]に『[[:en: Dialogue with the Carmelites | Le Dialogue des carmélites（英語）]]』として、[[ジャンヌ・モロー]]、[[アリダ・ヴァリ]]、[[ピエール・ブラッスール]]らの配役で完成している<ref>『新グローヴ オペラ事典』P233</ref>。
 == 楽曲 ==
 [[File:Elin Rombo as Sister Blanche in Dialogues of the Carmelites 2011.jpg|thumb|upright=1.2|エリン・ロンボ、2011年のストックホルムでの上演]]
-﹃ラルース世界音楽事典﹄によれば﹁本作は稀に見る完全に宗教的なオペラであり、基本的には、女声のために書かれているため、男声はたまに補助的にしか出てこない。[[ジャン・コクトー]]の台本による﹃{{仮リンク|人間の声|en|La voix humaine}}﹄と同じくオーケストラは旋律線を演奏しないだけに、女声は自由になっている。この作品はプーランクの亡き母の思い出に捧げられており、その声楽様式は[[レシタティーボ]]とアリアの混合である。女声合唱は2度に亘って無伴奏で2曲の宗教曲、第2幕の﹁[[アヴェ・マリア]]﹂と殉教者が断頭台に上がるおり﹁[[サルヴェ・レジーナ]]﹂を歌う。この2つの歌は、カトリックの伝統音楽からとったものではなく、プーランクによって特に書き直されたものである。このオペラの慎みとスペクタクル的効果の欠如、そして内密さは管弦楽法の透明さと共に高く評価されている﹂<ref>﹃ラルース世界音楽事典﹄P435</ref>。プーランクは﹁ベルナノスの情感あふれる台詞を管弦楽でかき消すことを避けるため、[[クラウディオ・モンテヴェルディ|モンテヴェルディ]]のように器楽を抑制して、歌唱の効果を最大限に生かす方法を心掛け、繊細で抑制の利いたオーケストレーションを実現している﹂<ref>﹃プーランクを探して﹄P299</ref>。また、ドラマの進行に関しては、全体に内省的な雰囲気を保ち、人物の内面の心理に重点を置いたドラマを構築している点では、明らかに[[クロード・ドビュッシー|ドビュッシー]]の﹃[[ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)|ペレアスとメリザンド]]﹄の影響が見られる。また、和声進行や[[オスティナート]]の多さには[[モデスト・ムソルグスキー|ムソルグスキー]]の﹃[[ボリス・ゴドゥノフ]]﹄の影響が窺える<ref>﹃プーランクを探して﹄P299</ref>。このオペラでは﹁20ほどのモチーフが音楽の基本を作っているが、その表現はベルナノスの宗教観と密接に結びついている。例えば、新修道院長が修道女たちに抱く愛を歌うとき、そこに流れるのはブランシュが兄に向って歌う時の音楽である。こうした音楽素材の共有により、恩寵の転移や苦悩の可換性が感得される素地ができる<ref>﹃フランス・オペラの魅惑 舞台芸術論のための覚え書き﹄P232</ref>。
+﹃ラルース世界音楽事典﹄によれば﹁本作は稀に見る完全に宗教的なオペラであり、基本的には、女声のために書かれているため、男声はたまに補助的にしか出てこない。[[ジャン・コクトー]]の台本による﹃[[人間の声]]﹄と同じくオーケストラは旋律線を演奏しないだけに、女声は自由になっている。この作品はプーランクの亡き母の思い出に捧げられており、その声楽様式は[[レシタティーボ]]とアリアの混合である。女声合唱は2度に亘って無伴奏で2曲の宗教曲、第2幕の﹁[[アヴェ・マリア]]﹂と殉教者が断頭台に上がるおり﹁[[サルヴェ・レジーナ]]﹂を歌う。この2つの歌は、カトリックの伝統音楽からとったものではなく、プーランクによって特に書き直されたものである。このオペラの慎みとスペクタクル的効果の欠如、そして内密さは管弦楽法の透明さと共に高く評価されている﹂<ref name="#1"/>。プーランクは﹁ベルナノスの情感あふれる台詞を管弦楽でかき消すことを避けるため、[[クラウディオ・モンテヴェルディ|モンテヴェルディ]]のように器楽を抑制して、歌唱の効果を最大限に生かす方法を心掛け、繊細で抑制の利いたオーケストレーションを実現している﹂<ref name="#2">﹃プーランクを探して﹄P299</ref>。また、ドラマの進行に関しては、全体に内省的な雰囲気を保ち、人物の内面の心理に重点を置いたドラマを構築している点では、明らかに[[クロード・ドビュッシー|ドビュッシー]]の﹃[[ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)|ペレアスとメリザンド]]﹄の影響が見られる。また、和声進行や[[オスティナート]]の多さには[[モデスト・ムソルグスキー|ムソルグスキー]]の﹃[[ボリス・ゴドゥノフ]]﹄の影響が窺える<ref name="#2"/>。このオペラでは﹁20ほどのモチーフが音楽の基本を作っているが、その表現はベルナノスの宗教観と密接に結びついている。例えば、新修道院長が修道女たちに抱く愛を歌うとき、そこに流れるのはブランシュが兄に向って歌う時の音楽である。こうした音楽素材の共有により、恩寵の転移や苦悩の可換性が感得される素地ができる<ref>﹃フランス・オペラの魅惑 舞台芸術論のための覚え書き﹄P232</ref>。﹃新グローヴ オペラ事典﹄では﹁このオペラはプーランクの後期の作品の中でもとりわけ、1930～40年ごろ彼が到達した宗教的、音楽的境地を統合したものになっている。この時期、友人の不慮の死が彼に新たな成熟をもたらし、彼はカトリックの信仰を再発見した。技法的、形式的に高いレベルに達しているにもかかわらず、しばしば調性のある旧式の音楽様式を採用したと弁明していた﹂と解説している<ref>﹃新グローヴ オペラ事典﹄P235</ref>。また、本作はプーランクの音楽の集大成と言える内容となっており、作曲者本人の過去の作品からの部分的引用が多く使われている。具体的には、
+{{仮リンク|ミサ曲ト長調|en|Mass in G major (Poulenc) }}、[[オルガン協奏曲 (プーランク)|オルガン、弦楽とティンパニのための協奏曲 ト短調]]、[[ピアノ協奏曲 (プーランク)|ピアノ協奏曲 嬰ハ短調]]、『夜想曲』第1番、歌曲集『冷気と火』（第3曲 全ては消え去り）、『[[小象ババールの物語]]』、『[[2つのクラリネットのためのソナタ]]』などである<ref>『プーランクを探して』P300</ref>。
-﹃新グローヴ オペラ事典﹄では﹁このオペラはプーランクの後期の作品の中でもとりわけ、1930～40年ごろ彼が到達した宗教的、音楽的境地を統合したものになっている。この時期、友人の不慮の死が彼に新たな成熟をもたらし、彼はカトリックの信仰を再発見した。技法的、形式的に高いレベルに達しているにもかかわらず、しばしば調性のある旧式の音楽様式を採用したと弁明していた﹂と解説している<ref>﹃新グローヴ オペラ事典﹄P235</ref>。また、本作はプーランクの音楽の集大成と言える内容となっており、作曲者本人の過去の作品からの部分的引用が多く使われている。具体的には、
-{{仮リンク|ミサ曲ト長調|en|Mass in G major (Poulenc) }}、[[オルガン協奏曲 (プーランク)|オルガン、弦楽とティンパニのための協奏曲 ト短調]]、[[ピアノ協奏曲 (プーランク)|ピアノ協奏曲 嬰ハ短調]]、﹃夜想曲﹄第1番、歌曲集﹃冷気と火﹄︵第3曲 全ては消え去り︶、﹃[[小象ババールの物語]]﹄、﹃{{仮リンク|2つのクラリネットのためのソナタ|en|Sonata for two clarinets}}﹄などである<ref>﹃プーランクを探して﹄P300</ref>。
 == 初演後 ==
-年の初演の後、同年[[9月20日]]に[[アメリカ]]初演は{{仮リンク|サンフランシスコ歌劇場|en|San Francisco Opera}}にて行われた。英語で歌われ、出演は[[ドロシー・カーステン]]、[[レオンティン・プライス]]、[[クララメイ・ターナー]]ら、指揮は[[エーリヒ・ラインスドルフ]]であった<ref>[http://archive.sfopera.com/reports/rptOpera-id1705.pdf September 20 1957, San Francisco Opera Association]</ref>。[[イギリス]]初演は[[1958年]][[1月16日]]に[[ロンドン]]の[[コヴェント・ガーデン]][[ロイヤル・オペラ・ハウス]]にて行われた。出演はモリソン、[[ジョーン・サザーランド]]、ワトソンら、指揮は[[ラファエル・クーベリック]]であった<ref>﹃オックスフォードオペラ大事典﹄P178</ref>。日本初演は[[1990年]]に[[日本オペラ振興会]]オペラ歌手育成部により[[日本都市センターホール]]にて行われた<ref>[http://tc5810.fc2web.com/operat/100.htm　外国オペラ作品322の日本初演記録]</ref>。
+年の初演の後、同年[[9月20日]]に[[アメリカ]]初演は[[サンフランシスコ歌劇場]]にて行われた。英語で歌われ、出演は[[ドロシー・カーステン]]、[[レオンティン・プライス]]、[[クララメイ・ターナー]]ら、指揮は[[エーリヒ・ラインスドルフ]]であった<ref>[http://archive.sfopera.com/reports/rptOpera-id1705.pdf September 20 1957, San Francisco Opera Association]</ref>。[[イギリス]]初演は[[1958年]][[1月16日]]に[[ロンドン]]の[[コヴェント・ガーデン]][[ロイヤル・オペラ・ハウス]]にて行われた。出演はモリソン、[[ジョーン・サザーランド]]、ワトソンら、指揮は[[ラファエル・クーベリック]]であった<ref>﹃オックスフォードオペラ大事典﹄P178</ref>。日本初演は[[1990年]]に[[日本オペラ振興会]]オペラ歌手育成部により[[日本都市センターホール]]にて行われた<ref>[http://tc5810.fc2web.com/operat/100.htm　外国オペラ作品322の日本初演記録]</ref>。
 ==登場人物==
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-| ブランシュ・ド・ラ・フォルス ||[[ソプラノ]]||架空の侯爵家フォルス家の令嬢<br>カルメル会修道院に入る。||[[ヴィルジニア・ゼアーニ]]|| {{仮リンク|ドゥニーズ・デュヴァル|en|Denise Duval }}
+| ブランシュ・ド・ラ・フォルス ||[[ソプラノ]]||架空の侯爵家フォルス家の令嬢<br>カルメル会修道院に入る。||[[ヴィルジニア・ゼアーニ]]|| [[ドゥニーズ・デュヴァル]]
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-|ド・ラ・フォルス侯爵|| [[バリトン]] ||ブランシュの父<br>妻が民衆の暴動に巻き込まれ<br>命を落とした。||スチーピオ・コロンボ||グザヴィエ・ドプラ
+|ド・ラ・フォルス侯爵|| [[バリトン]] ||ブランシュの父<br>妻が民衆の暴動に巻き込まれ<br>命を落とした。||スキーピオ・コロンボ||グザヴィエ・ドプラ
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 |騎士フォルス|| [[テノール]] || ブランシュの兄<br>ブランシュの身を案じる。||ニコラ・フィラクリーディ||ジャン・ジロドー
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-|コンスタンス|| [[ソプラノ]]||明るい性格の修道女<br>ブランシュの友人||ユージェニア・ラティ||リリアーヌ・ベルトン
+|コンスタンス|| [[ソプラノ]]||明るい性格の修道女<br>ブランシュの友人||エウジェニア・ラティ||リリアーヌ・ベルトン
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 |クロワシー夫人||[[コントラルト]]|| 現修道院長<br>ブランシュに修道院の<br>何たるかを教える。||ジアンナ・ペデルチーニ||ドゥニーズ・シャルレィ
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 |リドワーヌ夫人|| [[ソプラノ]] ||次期修道院長|| [[レイラ・ジェンチェル]]||{{仮リンク|レジーヌ・クレスパン|en|Régine Crespin }}
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-|マザー・マリー|| [[メゾソプラノ]] ||副修道院長||ジリオラ・フラッツォーニ||リタ・ゴール
+|マザー・マリー|| [[メゾソプラノ]] ||副修道院長||[[ジリオーラ・フラッツォーニ]]||リタ・ゴール
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 |マザー・ジャンヌ|| [[コントラルト]] ||修道女長||ヴィットリア・パロンビーニ||ジャニーヌ・フーリエ
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 |将校|| [[バリトン]]||－||ミケーレ・カッツァート||ジャック・マルス
-|-
 |}
 *合唱：その他の修道女たち、将校、囚人、民衆、教徒、その他
 ==楽器編成==
-[[File:Denise Scharley, "Carmen".jpg|thumb|upright=0.7|フランス初演でクロワシー夫人を演じたドゥニーズ・シャルレィ]]
-[[フルート]]2、[[ピッコロ]]、[[オーボエ]]2、[[コーラングレ]]、[[クラリネット]]2、[[バスクラリネット|バス･クラリネット]]、[[ファゴット]]2、[[コントラファゴット]]、[[ホルン]]4、[[トランペット]]3、[[トロンボーン]]3、[[チューバ]]、[[ティンパニ]]（4個）、打楽器（[[小太鼓]]、[[ムチ]]、[[ウッドブロック]]、[[クロテイル]]、[[トライアングル]]、[[シンバル]]、[[タムタム]]、[[大太鼓]]、[[シロフォン]]、[[チェレスタ]]、[[グロッケンシュピール]]、[[鐘]]）、[[ハープ]]2、[[ピアノ]]、弦5部
+*木管楽器:[[フルート]]2、[[ピッコロ]]、[[オーボエ]]2、[[コーラングレ]]、[[クラリネット]]2、[[バスクラリネット|バス･クラリネット]]、[[ファゴット]]2、[[コントラファゴット]]
+*金管楽器:[[ホルン]]4、[[トランペット]]3、[[トロンボーン]]3、[[チューバ]]、
+*打楽器:[[ティンパニ]]（4個）、[[小太鼓]]、[[ムチ]]、[[ウッドブロック]]、[[クロテイル]]、[[トライアングル]]、[[シンバル]]、[[タムタム]]、[[大太鼓]]、[[シロフォン]]、[[チェレスタ]]、[[グロッケンシュピール]]、[[鐘]]）
+*その他:弦5部、[[ハープ]]2、[[ピアノ]]
 ==演奏時間==
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 |-
 |1958
-|{{仮リンク|ドゥニーズ・デュヴァル|en|Denise Duval }}<br>リリアーヌ・ベルトン<br>{{仮リンク|レジーヌ・クレスパン|en|Régine Crespin }} <br>ドゥニーズ・シャーリィ<br>リタ・ゴール
+|[[ドゥニーズ・デュヴァル]]<br>リリアーヌ・ベルトン<br>{{仮リンク|レジーヌ・クレスパン|en|Régine Crespin}} <br>ドゥニーズ・シャーリィ<br>リタ・ゴール
 |[[ピエール・デルヴォー]]<br>[[パリ・オペラ座管弦楽団]]<br>パリ・オペラ座合唱団
 | CD: EMI <br> ASIN: B0001O3YBW
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 |-
 |2004
-|ダグマー・シェレンベルガー<br>ローラ・エイキン<br>グヴィン・ゲイヤー<br>アニヤ・シリア<br>バーバラ・ディヴァー
+|ダグマー・シェレンベルガー<br>ローラ・エイキン<br>グヴィン・ゲイヤー<br>[[アニャ・シリヤ]]<br>バーバラ・ディヴァー
 |[[リッカルド・ムーティ]]<br>[[ミラノ・スカラ座管弦楽団]]<br>ミラノ・スカラ座合唱団<br>演出：[[ロバート・カーセン]]
 |DVD: ArteHouse<br>ASIN: B000TJBNOE
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 |-
 |2011
-|サリー・マシューズ<br>ヘンドリッケ・ファン・ケルクホーフ<br>{{仮リンク|デボラ・ポラスキ|en|DEBORAH POLASKI }} <br>ハイディ・ブルンナー<br>ミケーレ・ブリート
+|サリー・マシューズ<br>ヘンドリッケ・ファン・ケルクホーフ<br>{{仮リンク|デボラ・ポラスキ|en|Deborah Polaski}} <br>ハイディ・ブルンナー<br>ミケーレ・ブリート
 |[[ベルトラン・ド・ビリー]]<br>[[ウィーン放送交響楽団]]<br>アルノルト・シェーンベルク合唱団
 |CD: Oehms Classics<br>ASIN: B0069TWD9C
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 == 脚注 ==
+{{脚注ヘルプ}}
-<references />
+{{Reflist|2}}
 == 参考文献 ==
@@ 195行目: / 197行目: @@
 * {{IMSLP|id= Poulenc, Francis }}
+{{Normdaten}}
+{{カルメル会}}
 {{DEFAULTSORT:かるめるはしゆうとうしよのたいわ}}
-[[Category:オペラ作品]]
+[[Category:プーランクのオペラ]]
-[[Category:20世紀のオペラ]]
+[[Category:1950年代のオペラ]]
-[[Category:フランス語のオペラ]]
 [[Category:小説を原作とするオペラ]]
 [[Category:1957年の音楽]]
-[[Category:プーランクの楽曲]]
 [[Category:フランス革命を題材とした作品]]
-[[Category:パリを舞台とした作品]]
+[[Category:パリを舞台とした舞台作品]]
-[[Category:宗教・聖典を題材とした作品]]
+[[Category:キリスト教を題材とした作品]]
 [[Category:宗教施設を舞台とした作品]]
 [[Category:カルメル会|作品]]
+[[Category:修道女を主人公にした作品]]

表話編歴カルメル会
カルメル会士	アビラのテレサ十字架のヨハネリジューのテレーズ井上洋治エーディト・シュタイン奥村一郎オットー・ブルンフェルスカミーユ・ド・ソワイエクール三位一体のエリザベトジョルジュ・ティエリ・ダルジャンリューティトゥス・ブランズマテレーザ・マルゲリータ・レディバルブ・アカリーフランシスコ・パラウフランソワーズ・ダンボワーズヘルマン・コーエンホアキナ・デ・ベドゥルナマリー＝ウジェーヌ・ド・ランファン・ジェジュ森一弘御復活のラウレンシオラファエル・カリノフスキールイーズ・ド・ラ・ヴァリエールルイーズ・マリー・ド・フランスルシア・ドス・サントスロス・アンデスのテレサ
カルメル会関連人物	マルタン夫妻
伝道施設	カルモ修道院カトリック上野毛教会
カルメル会系列	愛徳カルメル修道会カルメル宣教修道女会ノートルダム・ド・ヴィ