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ソ ナ タ 形 式 ︵ ソ ナ タ け い し き 、 英 : s o n a t a f o r m 、 独 : S o n a t e n f o r m ︶ と は 、 楽 曲 の 形 式 の 一 つ [ 1 ] で 、 構 成 は 基 本 的 に 、 序 奏 ・ 提 示 部 ・ 展 開 部 ・ 再 現 部 ・ 結 尾 部 か ら な り 、 二 つ の 主 題 が 提 示 部 ・ 再 現 部 に 現 れ る 。 古 典 派 の 時 代 に 大 き く 発 展 し た 。
こ の 形 式 が 、 古 典 派 ソ ナ タ ︵ 交 響 曲 、 独 奏 協 奏 曲 、 弦 楽 四 重 奏 曲 、 ピ ア ノ ソ ナ タ な ど ︶ の 第 1 楽 章 ︵ お よ び 終 楽 章 ︶ に 多 く 用 い ら れ た こ と か ら 、 ﹁ ソ ナ タ 形 式 ﹂ と 呼 ば れ て い る [ 注 1 ] 。
ソ ナ タ 形 式 は 、 基 本 的 に 次 の よ う な 形 式 を し て い る 。
序奏
提示部
展開部
再現部
終奏(coda)
第一主題
第二主題
第一主題
第二主題
主調
属調、平行調等
主調
主調、同主調
ソ ナ タ 形 式 は 大 ま か に 提 示 部 ︵ A ︶ - 展 開 部 ︵ B ︶ - 再 現 部 ︵ A ’ ︶ と も 考 え ら れ る た め 、 三 部 形 式 の 一 種 で も あ る 。
・ ソ ナ タ 形 式 の 発 生 は 複 雑 で 、 さ ま ざ ま な 形 式 原 理 が 関 わ っ て い る が 、 大 き な 影 響 を 与 え た も の の 一 つ は バ ロ ッ ク 期 の 舞 曲 に よ く 用 い ら れ た 二 部 形 式 だ っ た [ 注 2 ] 。 こ れ は 、 第 一 部 が 主 調 で 始 ま っ て 属 調 な ど の 新 し い 調 で 終 止 し 、 そ の 終 止 を 引 き 継 ぐ 第 二 部 が や が て 主 調 に 戻 っ て 終 わ る も の だ っ た [ 4 ] 。 の ち に 主 調 へ の 復 帰 を 準 備 す る 第 二 部 前 半 の 割 合 が 大 き く な り 、 ︵ 関 係 調 で の ︶ 終 止 で 区 切 ら れ る こ と が 増 え た 。 ま た 、 主 調 へ の 復 帰 と と も に 冒 頭 の 楽 想 が 再 現 さ れ る 例 が 現 れ て い る [ 4 ] [ 注 3 ] 。
オ ペ ラ の 序 曲 が 肥 大 化 し た 18 世 紀 、 古 典 派 様 式 の 発 展 に 依 存 す る か た ち で 、 序 曲 と し て の 機 能 を は た し て い な い 管 弦 楽 曲 と し て ソ ナ タ 形 式 は 発 展 し 、 第 一 部 に お け る 主 調 部 分 と 属 調 部 分 の 分 節 や 、 ﹁ 展 開 部 ﹂ の 成 立 と い っ た 変 化 が 平 行 し て 起 こ り 、 多 様 な 形 を 見 せ た 。
・ 1 7 6 5 年 ご ろ に は フ ラ ン ツ ・ ヨ ー ゼ フ ・ ハ イ ド ン な ど の 作 品 に 現 れ る ﹁ 完 全 な ﹂ ソ ナ タ 形 式 が 広 ま り は じ め 、 や が て 規 模 の 大 き い 器 楽 作 品 に お い て 支 配 的 な 存 在 と な る [ 注 4 ] 。 ル ー ト ヴ ィ ヒ ・ ヴ ァ ン ・ ベ ー ト ー ヴ ェ ン は ソ ナ タ 形 式 の 構 築 に お い て 、 三 度 の 調 性 関 係 を し ば し ば 使 い 、 ま た 展 開 部 に お け る 緊 張 感 や 高 揚 を 高 め て 、 そ れ を 受 け 止 め る た め に コ ー ダ を 拡 大 す る と い っ た 変 化 を も た ら し 、 後 世 に 影 響 を 与 え た 。 な お 19 世 紀 初 頭 ま で は [ 注 5 ] 基 本 的 に 、 ソ ナ タ 形 式 は 調 性 の 対 比 を 中 心 に 構 成 さ れ た 、 二 部 分 か ら な る 形 式 と し て と ら え ら れ て い た 。
ロ マ ン 派 音 楽 に お い て 作 曲 家 た ち は ソ ナ タ 形 式 の モ デ ル を ベ ー ト ー ヴ ェ ン に 負 い 、 ま た 、 印 象 的 な 主 題 素 材 を 聴 か せ る た め の 媒 体 と し て の 扱 い を み せ て い る 。 調 性 が 拡 大 さ れ る と と も に 、 歌 謡 的 で 自 立 し た 第 二 主 題 の 重 要 性 が 増 し 、 ま た 提 示 部 の 繰 り 返 し は 省 略 さ れ る 場 合 が 増 え た 。 再 現 部 の 構 造 的 な 重 要 性 は 減 じ る 傾 向 に あ り 、 ク ラ イ マ ッ ク ス は し ば し ば コ ー ダ に 設 定 さ れ た 。 フ ラ ン ツ ・ リ ス ト の ピ ア ノ ソ ナ タ や 交 響 詩 群 の よ う な 、 ソ ナ タ 形 式 の 大 規 模 な 展 開 も 現 れ て い る 。
こ の よ う な 創 作 と 平 行 し 、 19 世 紀 半 ば に は ソ ナ タ 形 式 を 定 式 化 し よ う と す る 試 み が お こ な わ れ た [ 注 6 ] 。 一 つ の 楽 章 の 構 成 に つ い て 歴 史 上 は じ め て ﹁ ソ ナ タ 形 式 ﹂ と い う 言 葉 を 用 い た ︵ 1 8 2 4 年 ︶ ア ド ル フ ・ ベ ル ン ハ ル ト ・ マ ル ク ス は 、 1 8 4 5 年 に ﹃ 作 曲 学 教 程 ﹄ ( " D i e L e h r e v o n d e r m u s i k a l i s c h e n K o m p o s i t i o n " ) 第 3 巻 を 出 版 し 、 二 つ の 主 題 を 中 心 に 、 三 部 分 構 成 と す る 、 ソ ナ タ 形 式 に つ い て の 後 年 の 一 般 的 な 説 明 に 大 き な 影 響 を 与 え た [ 1 1 ] [ 1 2 ] 。 だ が 、 マ ル ク ス の 説 明 や 図 式 化 は 、 実 例 に 対 応 し な い 場 合 が 多 い と 発 表 当 時 か ら 批 判 が あ る [ 1 1 ] [ 1 2 ] [ 注 7 ] 。 古 典 的 な ソ ナ タ 形 式 の さ ま ざ ま な 類 型 に つ い て 細 か な 研 究 が お こ な わ れ る よ う に な っ た の は 20 世 紀 後 半 以 降 で あ る 。
20 世 紀 に 入 っ て も 、 か な り の 数 の 作 曲 家 が ソ ナ タ 形 式 を 用 い て い る 。 た だ し そ の 用 法 は 作 曲 家 に よ り さ ま ざ ま で 、 拡 張 を 加 え な が ら も 調 性 に も と づ く も の を は じ め と し て 、 イ ー ゴ リ ・ ス ト ラ ヴ ィ ン ス キ ー や バ ル ト ー ク ・ ベ ー ラ の よ う に 古 典 的 な ソ ナ タ 形 式 に お け る 調 性 の 対 比 構 造 を 再 解 釈 す る 例 も あ り 、 新 ウ ィ ー ン 楽 派 に 代 表 さ れ る 、 構 成 と 楽 想 の 展 開 の み に よ っ て 形 作 ら れ る 無 調 の ソ ナ タ 形 式 も 存 在 す る 。
特 に 大 規 模 な ソ ナ タ 形 式 の 作 品 で は し ば し ば 序 奏 を 伴 う 。 こ の 序 奏 は 、 主 部 の 動 機 、 主 題 等 を 用 い た も の や 、 あ る い は 主 部 と は ま っ た く 関 係 な く 、 気 分 的 な 準 備 を 行 う も の ま で さ ま ざ ま で あ る 。 主 部 の 動 機 を 十 全 に 用 い た も の で は た と え ば ブ ラ ー ム ス の 交 響 曲 第 1 番 の 第 1 楽 章 の 序 奏 な ど が あ る 。 気 分 的 な 序 奏 の 例 と し て は 、 ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 交 響 曲 第 7 番 の 第 1 楽 章 の も の が あ げ ら れ る 。 ま た 、 序 奏 は 主 部 と 同 じ テ ン ポ か 、 そ れ よ り も 遅 い テ ン ポ を と る 場 合 が 多 い 。
提 示 部 [ 編 集 ] 提 示 部 ︵ て い じ ぶ 、 英 ・ 独 : E x p o s i t i o n ︶ で は 、 二 つ の 主 題 が 提 示 さ れ る 。 一 つ 目 の 主 題 を 第 一 主 題 と い い 、 こ れ は 主 調 で 書 か れ る 。 二 つ 目 の 主 題 を 第 二 主 題 と い い 、 第 一 主 題 が 長 調 の 場 合 は 属 調 、 短 調 の 時 に は 平 行 調 で 書 か れ て い る の が 一 般 的 で あ る 。
特 に 規 模 の 大 き な ソ ナ タ で は 第 一 主 題 か ら 第 二 主 題 に 向 か う 間 に 、 第 二 主 題 へ の 転 調 等 を 行 う 移 行 部 ︵ 推 移 部 ︶ が 存 在 す る こ と も 多 い ︵ 特 に モ ー ツ ァ ル ト は こ の 移 行 部 に も 新 た な 素 材 を 導 入 し 、 一 見 主 題 が 三 つ あ る か の よ う な 提 示 部 を 書 い て い る こ と も 多 い 。 ま た 、 ベ ー ト ー ヴ ェ ン の ソ ナ タ で も 多 く 見 ら れ 、 こ の 主 題 を 推 移 主 題 と よ ば れ る ︶ 。 こ の 移 行 部 に よ っ て 第 二 主 題 の 準 備 が な さ れ る 。
さ ら に 、 第 二 主 題 の 後 に 終 結 部 ( c o d e t t a ) が 置 か れ る こ と も 多 い 。 こ こ で ま た 新 た に 終 結 主 題 が 提 示 さ れ る こ と が 多 い 。 そ し て 属 調 の ま ま 提 示 部 の 終 結 に 向 か う 。
第 二 主 題 は 第 一 主 題 に 対 し て 調 を 変 え る の み な ら ず 、 そ の 主 題 と し て の 性 格 を 対 照 さ せ て い る こ と が 多 い 。 第 一 主 題 が 快 活 な い し 激 し い 性 格 が 多 く 、 第 二 主 題 は 穏 や か な 曲 調 の も の が 多 い 。 ま た 、 第 一 主 題 と 第 二 主 題 の 間 に 動 機 的 関 連 を 持 た せ る も の も 多 い ︵ ハ イ ド ン に 至 っ て は 、 単 一 の 主 題 を 移 調 ・ 変 化 さ せ て 用 い た 例 も み ら れ る ︶ 。
第 一 主 題 と 第 二 主 題 は ﹁ 主 要 主 題 ︵ 独 : H a u p t s a t z ︶ ﹂ と ﹁ 副 主 題 ︵ 独 : S e i t e n s a t z ︶ ﹂ と も 呼 び 、 第 二 主 題 は 19 世 紀 に は ﹁ 歌 謡 主 題 ︵ 独 : G e s a n g s t h e m a ︶ ﹂ と も 呼 ば れ て い た [ 1 4 ] 。 ブ ル ッ ク ナ ー は 、 大 規 模 な 楽 章 の 第 二 主 題 群 の こ と を 生 涯 一 貫 し て ﹁ 歌 唱 楽 想 群 ︵ 独 : G e s a n g s g r u p p e ︶ ﹂ や ﹁ 歌 唱 楽 段 ︵ 独 : G e s a n g s p e r i o d e ︶ ﹂ と 呼 ん で い た [ 1 5 ] 。 こ れ は 単 に 呼 び 方 の 問 題 だ け で は な く 、 そ の 主 題 の 性 格 も 表 し て い る 。
独 奏 協 奏 曲 で は ︵ # 協 奏 ソ ナ タ 形 式 ︶ 、 特 に 初 期 の も の で 、 提 示 部 の 繰 り 返 し が 1 回 目 と 2 回 目 で 異 な り ︵ 当 然 反 復 記 号 は 使 わ れ な い ) 、 1 回 目 は オ ー ケ ス ト ラ だ け で 演 奏 さ れ 第 二 主 題 も 主 調 で 奏 さ れ る よ う に な っ て い る も の が あ る ︵ 2 回 目 は 独 奏 楽 器 が 入 り 、 通 常 の 提 示 部 と な る ︶ 。
近 代 で は 第 二 主 題 に 加 え て 、 第 三 主 題 が 加 わ る 場 合 も あ る ︵ 古 典 派 に も そ の 例 は 見 ら れ る ︶ 。 そ し て 調 も 平 行 調 の 属 調 や 半 音 下 の 調 の よ う に 自 由 な 調 で 表 現 さ れ て い る 。
展 開 部 [ 編 集 ] 展 開 部 ︵ て ん か い ぶ 、 英 : D e v e l o p m e n t 、 独 : D u r c h f ü h r u n g ︶ で は 、 提 示 部 で 提 示 さ れ た 主 題 ︵ 提 示 さ れ た 複 数 の 主 題 を 扱 う 場 合 も あ れ ば 、 も っ ぱ ら ひ と つ の 主 題 の み を 展 開 さ せ る 場 合 も あ る ︶ を さ ま ざ ま に 変 形 、 変 奏 さ せ る 。 激 し い 転 調 を 伴 う 場 合 が 多 く 、 全 曲 中 き わ め て 緊 張 感 が 高 ま る 部 分 で あ る 。 展 開 部 の 入 り 方 は 、 反 復 進 行 ︵ 英 : シ ー ク エ ン ス s e q u e n c e , 独 : ゼ ク エ ン ツ S e q u e n z . 音 高 を 変 え な が ら 同 じ 音 形 を 繰 り 返 す ︶ を 行 い な が ら 転 調 し て 始 ま る 、 提 示 部 や 序 奏 の 冒 頭 を 用 い る な ど の 方 法 が 一 般 的 で あ る 。 展 開 の 仕 方 の 代 表 的 な 例 で は 、 ま ず 主 題 を さ ま ざ ま に 転 調 し 、 次 い で フ ー ガ 風 ・ ポ リ フ ォ ニ ッ ク に 重 ね た 後 、 展 開 部 の 最 後 に は 属 音 を 保 続 し ︵ 英 : オ ル ガ ン ポ イ ン ト o r g a n p o i n t , 独 : オ ル ゲ ル プ ン ク ト O r g e l p u n k t , 仏 : ポ ワ ン ド ル グ p o i n t d ' o r g u e ︶ 、 音 響 的 に 頂 点 を 築 い た 後 、 再 現 部 の 冒 頭 で 和 声 的 な 解 決 へ と 導 く 、 と い う の が 展 開 部 の 構 成 と し て 一 般 的 で あ る 。
モ ー ツ ァ ル ト は 晩 年 の ﹁ 戴 冠 式 協 奏 曲 ﹂ 、 ﹁ ピ ア ノ ソ ナ タ 第 16 番 ﹂ で 提 示 部 終 結 部 ︵ コ デ ッ タ ︶ の 主 題 を 徹 底 的 に 展 開 さ せ て い る 。 ハ イ ド ン は 、 交 響 曲 の 多 く で 展 開 部 の 途 中 に 第 一 主 題 を 一 時 的 に 主 調 で 再 現 す る ﹁ 擬 似 再 現 部 ﹂ を 用 い て い る 。
再 現 部 [ 編 集 ] 再 現 部 ︵ さ い げ ん ぶ 、 英 : r e c a p i t u l a t i o n 、 独 : R e p r i s e ︶ で は 、 二 つ の 主 題 が 再 現 さ れ る 。 通 常 、 第 一 主 題 、 第 二 主 題 と も に 主 調 で 再 現 さ れ 、 こ れ に よ っ て 両 主 題 の 対 照 が 解 消 さ れ る ︵ 第 二 主 題 は 主 調 が 短 調 の 場 合 に は 主 調 の 同 主 調 と な る こ と も 多 い 。 な お 、 第 一 主 題 は 、 主 調 で な く て も よ い [ 注 8 ] ︶ 。 よ っ て 、 再 現 部 で は 、 緊 張 は お お む ね 低 い 。 そ し て コ ー ダ に 入 る も の も あ る 。
こ の 、 提 示 部 で は 主 調 以 外 で 現 れ 緊 張 が 高 か っ た 第 二 主 題 が 、 再 現 部 で は 主 調 ま た は 同 主 調 で 演 奏 さ れ て 緊 張 が 低 く な り 調 性 が 解 決 さ れ る と い う 対 比 こ そ が 、 ソ ナ タ 形 式 の 一 番 大 切 な 部 分 で あ る と い え る 。
終 結 部 [ 編 集 ] 大 規 模 な ソ ナ タ に は し ば し ば 終 結 部 ( C o d a ) が つ く 。 こ れ は こ れ ま で の 主 題 を 中 心 に 、 楽 章 を 終 止 に 持 っ て ゆ く た め の 部 分 で 、 ベ ー ト ー ヴ ェ ン 以 降 は き わ め て 規 模 の 大 き い 、 第 二 の 展 開 部 と も 呼 べ る 結 尾 が 作 曲 さ れ る こ と も あ る 。
習 慣 的 な 反 復 記 号 [ 編 集 ] ソ ナ タ 形 式 楽 曲 の 演 奏 に お い て は 、 主 題 の 曲 調 を 印 象 づ け る こ と が 展 開 部 や 再 現 部 を よ り 強 く 聴 衆 に 印 象 づ け る こ と に な る た め 、 ソ ナ タ 形 式 に よ る 作 曲 法 が 全 盛 で あ っ た 1 8 - 1 9 世 紀 に は 、 提 示 部 は 反 復 記 号 に よ り 繰 り 返 し 演 奏 が 行 わ れ て き た 。 そ の た め 、 提 示 部 に は 習 慣 的 な 反 復 記 号 が 付 け ら れ て い る も の が 多 い 。 ま た 短 い ソ ナ タ 形 式 の 楽 曲 で は 、 特 に 古 い も の に 、 展 開 部 ・ 再 現 部 を ま と め て 習 慣 的 な 反 復 記 号 を 付 け て い る も の も あ る 。 こ れ ら は 二 部 形 式 の 名 残 で あ る 。 こ の よ う な 反 復 記 号 は 、 ブ ラ ー ム ス の 時 代 に は 廃 止 さ れ る 方 向 に あ っ た 。
(序奏)
提示部
展開部
再現部
(コーダ)
(序奏)
提示部
展開部
再現部
(コーダ)
し か し な が ら 、 レ コ ー ド な ど の 録 音 媒 体 が 普 及 し 始 め た こ ろ に な る と 、 録 音 時 間 の 制 限 も あ り 、 反 復 が 行 わ れ な い 録 音 が 普 通 と な っ た 。 ま た そ の 録 音 媒 体 の 普 及 の た め 反 復 が 行 わ れ な い 演 奏 が 普 及 す る と 、 繰 り 返 し 演 奏 が か え っ て 冗 長 に 感 じ ら れ る 場 合 が 多 く な り 反 復 が 行 わ れ な い こ と が 多 か っ た 。 し か し 近 年 に な っ て 作 曲 者 の 意 思 を 重 視 す る と い う 風 潮 か ら 、 再 び 反 復 が 行 わ れ る こ と が 増 え て い る 。 と り わ け オ リ ジ ナ ル 楽 器 を 用 い た 演 奏 の 場 合 、 往 時 の 演 奏 の 忠 実 な 再 生 を 意 図 す る 立 場 か ら 反 復 が 行 わ れ る こ と が 通 常 で あ る 。
旧 来 よ り 反 復 さ れ て き た 作 品 は ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 交 響 曲 第 5 番 の 第 1 楽 章 , 交 響 曲 第 8 番 の 第 1 楽 章 な ど が あ げ ら れ る 。
19 世 紀 後 半 の 例 で は 、 タ ネ ー エ フ が 交 響 曲 第 4 番 第 1 楽 章 に お い て 、 反 復 記 号 の 二 番 括 弧 に お い て 新 た な 主 題 を 用 い て い る 。 つ ま り 、 反 復 す る 場 合 と し な い 場 合 で 、 曲 の 進 行 自 体 が 変 化 す る こ と に な る 。
協 奏 ソ ナ タ 形 式 [ 編 集 ] 古 典 派 の 時 代 に な る と 、 協 奏 曲 に 合 わ せ た ソ ナ タ 形 式 が 開 発 さ れ た 。 こ れ を 協 奏 ソ ナ タ 形 式 と い い 、 特 に 第 1 楽 章 に お い て 用 い ら れ る 。
ま ず 、 上 記 の よ う に 管 弦 楽 に よ り 2 つ の 主 題 が 同 じ 調 で 提 示 さ れ た 後 、 ア イ ン ガ ン グ ︵ 独 : E i n g a n g ︶ と 呼 ば れ る 導 入 に よ り 独 奏 楽 器 が 演 奏 し 始 め る 。
2 つ の 主 題 が ソ ナ タ 楽 章 本 来 の 調 性 で 改 め て 提 示 さ れ た 後 、 展 開 部 、 再 現 部 を 経 て 、 カ デ ン ツ ァ と 呼 ば れ る 独 奏 楽 器 の み の 演 奏 部 分 に 入 る 。 こ の 部 分 は 本 来 、 演 奏 家 が 即 興 演 奏 す る も の で あ る が 、 ベ ー ト ー ヴ ェ ン の ピ ア ノ 協 奏 曲 第 5 番 で は 作 り 付 け の カ デ ン ツ ァ が 書 き 込 ま れ 、 そ れ 以 降 の 協 奏 曲 の 規 範 に な っ た 。
カ デ ン ツ ァ は 通 常 、 属 和 音 ︵ あ る い は 主 和 音 の 第 二 転 回 形 ︶ で 半 休 止 し て か ら ︵ ト リ ル を 伴 う こ と が 多 い ︶ 、 管 弦 楽 に 引 き 継 が れ て 主 調 で 曲 は 終 結 す る 。
な お 、 モ ー ツ ァ ル ト の ピ ア ノ 協 奏 曲 第 9 番 に お い て は 、 冒 頭 の 主 題 提 示 部 で 短 く は あ る が 独 奏 ピ ア ノ が 登 場 す る 。 そ の 後 、 ベ ー ト ー ヴ ェ ン が ピ ア ノ 協 奏 曲 第 4 番 、 第 5 番 に お い て 冒 頭 で 独 奏 ピ ア ノ を 活 躍 さ せ た 。
そ の 後 、 ロ マ ン 派 に な る と 協 奏 曲 の 形 式 は 自 由 に な り 、 協 奏 ソ ナ タ 形 式 は 次 第 に 使 わ れ な く な っ た 。 だ が 、 ブ ラ ー ム ス は 2 曲 の ピ ア ノ 協 奏 曲 ︵ 第 1 番 、 第 2 番 ︶ 、 ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 、 ヴ ァ イ オ リ ン と チ ェ ロ の た め の 二 重 協 奏 曲 に お い て 自 由 な 協 奏 ソ ナ タ 形 式 を 用 い た 。
ソ ナ チ ネ 形 式 [ 編 集 ] 展 開 部 、 ま た は 再 現 部 の 第 一 主 題 の い ず れ か が 省 略 さ れ る こ と が あ り 、 ソ ナ チ ネ 形 式 と 呼 ぶ こ と が あ る ︵ あ ま り 一 般 的 な 呼 称 で は な い ︶ [ 注 9 ] 。 そ の う ち 特 に 展 開 部 を 省 略 し た ソ ナ タ 形 式 は 、 オ ペ ラ な ど の 序 曲 に 多 く 見 ら れ る の で 、 序 曲 形 式 ︵ じ ょ き ょ く け い し き ︶ と 呼 ぶ こ と が あ る ︵ ﹁ 序 曲 形 式 ﹂ が 、 他 の 形 式 を 指 す こ と も あ る ︶ 。
提示部
展開部
再現部
第一主題
第二主題
第二主題
主調
属調、平行調等
主調、同主調
（序曲形式）
提示部
再現部
第一主題
第二主題
第一主題
第二主題
主調
属調、平行調等
主調
主調、同主調
(一) ^ ︵ 多 楽 章 ︶ ソ ナ タ 全 体 の 形 式 と は 異 な る 。 緩 徐 楽 章 や 中 庸 な テ ン ポ の 楽 章 に も 用 い ら れ る が 、 シ ェ ー ン ベ ル ク ﹃ 作 曲 の 基 礎 技 法 ﹄ に お い て は ﹁ ソ ナ タ 形 式 、 ソ ナ タ ・ ア レ グ ロ 形 式 、 ま た は 第 1 楽 章 形 式 な ど と 、 さ ま ざ ま に 言 わ れ る ﹂ と 前 置 き し た 上 で 、 基 本 的 に ソ ナ タ ・ ア レ グ ロ 形 式 と い う 呼 称 を 採 用 し て い る ︵ 山 県 茂 太 郎 、 鴫 原 真 一 訳 。 2 1 5 - 2 1 6 頁 ︶ 。 (二) ^ ほ か に は ダ ・ カ ー ポ ・ ア リ ア や リ ト ル ネ ッ ロ 形 式 な ど が 関 連 す る 。 (三) ^ 一 般 に は ﹁ 回 帰 ﹂ ﹁ 円 環 ﹂ ( " r o u n d e d " ) 二 部 形 式 と 呼 ば れ る 。 三 部 形 式 と み な さ れ る こ と も あ る が 、 繰 り 返 し の 構 造 や 、 第 一 部 が 主 調 で 終 止 し な い ( " o p e n t o n a l p l a n " ) こ と で 区 別 さ れ る [ 4 ] 。 (四) ^ た だ し 教 科 書 的 な 定 型 は 一 切 な く 、 チ ャ ー ル ズ ・ ロ ー ゼ ン は 、 ﹁ 18 世 紀 の ほ と ん ど の 間 、 ソ ナ タ 形 式 は 独 立 し た 明 確 に 定 義 で き る 形 式 と し て は 存 在 し な い ﹂ と 述 べ て い る [ 6 ] 。 (五) ^ こ の 時 期 ま で に ソ ナ タ 形 式 に 言 及 し た 理 論 家 に は 、 ヨ ゼ フ ・ リ ー ペ ル ︵ 英 語 版 ︶ や ハ イ ン リ ヒ ・ ク リ ス ト フ ・ コ ッ ホ ︵ ド イ ツ 語 版 ︶ な ど が い る 。 (六) ^ マ ル ク ス の ほ か に は 、 E . T . A . ホ フ マ ン や ア ン ト ニ ー ン ・ レ イ ハ 、 カ ー ル ・ チ ェ ル ニ ー な ど に よ る 記 述 が あ る 。 (七) ^ 特 に 、 調 性 で は な く 主 題 の 対 比 を 強 調 し た こ と が 批 判 さ れ て い る 。 ニ ュ ー グ ロ ー ヴ 世 界 音 楽 大 事 典 は ソ ナ タ 形 式 を 、 ﹁ 調 構 造 、 各 区 分 や 終 止 の ( C a d e n t i a l ) 組 み 立 て 、 音 楽 素 材 の 配 列 や 展 開 を 総 合 し た ﹂ ﹁ 原 理 ﹂ と 定 義 し て い る 。 (八) ^ モ ー ツ ァ ル ト の ピ ア ノ ソ ナ タ 第 16 番 第 1 楽 章 、 シ ュ ー ベ ル ト の 交 響 曲 第 5 番 第 1 楽 章 、 ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 序 曲 ﹁ コ リ オ ラ ン ﹂ な ど の 例 が あ る 。 (九) ^ チ ャ ー ル ズ ・ ロ ー ゼ ン ﹃ ソ ナ タ 諸 形 式 ﹄ 福 原 淳 訳 p . 7 2 で は ﹁ 馬 鹿 げ て い る ( . . . ) こ の 形 式 の ソ ナ チ ネ を 少 な く と も 私 は 知 ら な い ﹂ と の 説 明 が あ り 、 ﹁ 緩 徐 楽 章 形 式 ﹂ と の 呼 称 を 提 案 し て い る 。 (十) ^ チ ャ ー ル ズ ・ ロ ー ゼ ン は ソ ナ タ 諸 形 式 日 本 語 版 の P . 4 2 0 で 、 シ ョ パ ン の こ の 例 外 的 な 発 想 へ ﹁ ワ ル シ ャ ワ で は 、 ソ ナ タ に つ い て の あ ま り 明 確 な 概 念 が 持 た れ て い な か っ た ﹂ と 論 じ て い る 。 こ の 作 品 は 再 現 部 で す ら 主 調 の 2 度 下 の 調 で 始 ま る 。 (11) ^ 提 示 部 は 第 1 主 題 が ホ 短 調 で 第 2 主 題 は 同 主 調 の ホ 長 調 、 再 現 部 で は 第 1 主 題 は ホ 短 調 だ が 第 2 主 題 は 平 行 調 で あ る ト 長 調 に な り 、 コ ー ダ で 開 始 部 と 同 様 の ホ 短 調 に 戻 る 。 短 調 に お け る 提 示 部 の 平 行 調 と 再 現 部 の 同 主 調 の 原 則 を 逆 転 さ せ た 例 。
^ Teaching Classical Form:Strict Categories vs. Flexible Analyses William E. Caplin 著 2018年7月8日閲覧^ a b c Wolf, Eugene K. (2003), “Binary and ternary Form”, in Randel, Don Michael, The Harvard Dictionary of Music (4th ed.), Harvard University Press, pp. 100-102
^ チャールズ・ローゼン 著、福原淳 訳『ソナタ諸形式』アカデミア・ミュージック、1997年、16頁。 ^ a b 西原稔 (1990), “A.B.マルクスのソナタ形式理論とその歴史的な意義――19世紀のソナタ形式の社会的機能”, 桐朋学園大学研究紀要 (16): pp. 33-56
^ a b 沼野雄司『ファンダメンタルな楽曲分析入門』音楽之友社、2017年、63-65頁。
^ 「ブルックナー研究」レオポルト・ノヴァーク、樋口隆一訳 音楽之友社、2018年 およびその原本 “Über Anton Bruckner” Leopold Novak, Musikwissenschaftlicher Verlag Wien, 1985
^ 「ブルックナー交響曲」ハンス＝ヨアヒム・ヒンリヒセン、高松佑介訳 春秋社
参考文献 [ 編集 ] Wolf, Eugene K. (2003), “Sonata form”, in Randel, Don Michael, The Harvard Dictionary of Music (4th ed.), Harvard University Press, pp. 799-802 Webster, James (2001), “Sonata form”, in Sadie, Stanley, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 23 (Second ed.), Macmillan, pp. 687-700 William E. Caplin, Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart,and Beethoven, New York: Oxford University Press, 1998.
William E. Caplin, Analyzing Classical Form: A New Approach for the Classroom, New York: Oxford UniversityPress, 2013.
チャールズ・ローゼン 『ソナタ諸形式』 福原淳訳、アカデミア・ミュージック、1997年 関連項目 [ 編集 ] 外部リンク [ 編集 ]
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