フランツ・ヨーゼフ・ハイドン
フランツ・ヨーゼフ・ハイドン Franz Joseph Haydn | |
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トーマス・ハーディによる肖像画 | |
基本情報 | |
別名 |
交響曲の父 弦楽四重奏曲の父 |
生誕 | 1732年3月31日 |
出身地 |
ドイツ国民の神聖ローマ帝国 下オーストリア大公国 ローラウ |
死没 |
1809年5月31日(77歳没) オーストリア帝国・ウィーン |
ジャンル | 古典派音楽 |
活動期間 | 1740年 - 1809年 |
生涯[編集]
生い立ち、少年期[編集]
1732年に、当時はハンガリー王国領との国境に位置したニーダーエスターライヒ州︵当時は下オーストリア大公国︶ローラウ村に生まれた。ローラウはハラハ家︵Harrach︶の館がある地であり、父のマティアスはハラハ伯爵に仕える車大工、母も伯爵に仕える料理女だった[1]。アントン・シンドラーのベートーヴェン伝の中で、最晩年のベートーヴェンがハイドンの生家の絵を見て、フンメルに向かって﹁あれほど偉大な人物がこれほど粗末な小屋に生まれたとは!﹂と言ったという話が有名だが[2]、実際にはそれほど貧しかったわけではなかった[1]。おじ︵父の妹の夫︶でハインブルク・アン・デア・ドナウの音楽学校の校長をしていたマティアス・フランクに音楽の才能を認められ、6歳のときにフランクのもとで音楽の勉強を始めた[3]。 1740年、ウィーンのシュテファン大聖堂のゲオルク・フォン・ロイター︵Georg von Reutter︶に才能を認められたことから、ウィーンに住むようになった。その後はここで聖歌隊の一員として9年間働いた︵後半の4年間は弟ミヒャエル・ハイドンも聖歌隊に加わった︶。ロイターはろくに隊員に食事を与えず、教育も適当であったが、音楽の都でプロの音楽家として働くという少年時代の経験からハイドンが得たものは大きかった。 1749年、変声のため聖歌隊で高音部を歌うのが不可能になり解雇され、その後8年にわたって定職を持たなかった[4]。はじめミヒャエル教会の歌手シュパングラーの家に住み着いたが[5]、そこにもいられなくなった。1750年春にはマリアツェルへの巡礼に加わり[6]、その後ミヒャエル教会付近の建物︵ミヒャエラーハウスと呼ばれる︶6階の屋根裏で自活するようになった[7]。この時期にハイドンはメタスタジオと知り合い、ポルポラの従者をつとめたこともあった[8]。このころハイドンは作曲を本格的に勉強し、とくにカール・フィリップ・エマヌエル・バッハからは大きな影響を受けたという[9]。ハイドンは教会の歌手をつとめたり、ヴァイオリンやオルガンを演奏したりして生計を得ていた[10]。セレナーデ弾きの仕事も行った[11]。﹃ミサ・ブレヴィス ヘ長調︵Hob. XXII:1︶﹄は現存する最初期の曲で、1750年ごろに書かれたと考えられている。﹃せむしの悪魔﹄︵Der krumme Teufel、1751年から52年に上演︶の付随音楽はハイドンの書いた最初の舞台音楽であるが、現存しない[12]。 おそらく1755年ごろにヴァインツァール(Schloss Weinzierl)のフュルンベルク男爵に招かれ、ここで最初の弦楽四重奏曲を作曲したという[13]。ボヘミアのモルツィン伯爵にハイドンを推薦したのもフュルンベルク男爵だった[14]。1750年代後半には急速に作曲数が増え、﹃オルガン協奏曲 ハ長調︵Hob. XVIII:1︶﹄や﹃サルヴェ・レジナ ホ長調︵Hob. XXIIIb:1︶﹄はいずれも1756年の自筆譜が残っている[15]。モルツィン伯爵家の音楽監督[編集]
おそらく1757年ごろ、ボヘミアのルカヴィツェ︵Dolní Lukavice︶に住むカール・モルツィン伯爵︵Karl von Morzin︶の宮廷楽長の職に就いた︵19世紀はじめの伝記作家であるグリージンガーは1759年のこととしたが、現在ではもっと前と考えられている︶[16]。ここで最初の交響曲である交響曲第1番が書かれた。また、交響曲第37番の筆写譜には1758年の日付が記されており[17]、これらの曲は1757年ごろに書かれたと考えられる[16]。 この時代にハイドンは約15曲の交響曲、鍵盤楽器のためのソナタや三重奏曲、ディヴェルティメント、協奏曲、弦楽三重奏曲、管楽器のためのパルティータなどを作曲した[16]。エステルハージ家での仕事[編集]
1781年頃、ハイドンはモーツァルトと親しくなった。この2人は互いの技量に尊敬を抱き、モーツァルトが1791年に死去するまで友情は変わらず続いた[29]。モーツァルトは1782年から1785年にかけて、6つの弦楽四重奏曲︵ハイドン・セット︶を作曲し、ハイドンに献呈している。また後にハイドンは、モーツァルトの遺児︵カール・トーマス・モーツァルト︶の進学︵音楽留学︶の世話をしている。
ロンドン旅行[編集]
1790年、エステルハージ家のニコラウス侯爵が死去。その後継者アントン・エステルハージen:Anton_I,_Prince_Esterházy︵アンタル・エステルハージhu:Esterházy Pál Antal (1738–1794)︶侯爵は音楽に全くと言っていいほど関心を示さず、音楽家をほとんど解雇し、ハイドンに年間1400グルデンの年金を与えて年金暮らしにさせてしまった。ただしハイドンにしてみれば、自由に曲を書く機会が与えられながら、同時に安定した収入も得られるという事で、必ずしも悪い話ではなかった[30]。ウィーンに出てきていたハイドンは、同年末にはロンドンのハノーヴァー・スクエア・ルームズで演奏会を開催していた興行主ヨハン・ペーター・ザーロモンの招きにより、イギリスに渡って新しい交響曲とオペラを上演することになった︵オペラ﹃哲学者の魂﹄は完成したものの上演されなかった[31]︶。 1791年1月から1792年6月、および1794年から1795年のイギリス訪問は大成功を収めた。聴衆はハイドンの協奏曲を聴きに集まり、ほどなくハイドンは富と名声を得た[32]。この2回のイギリス訪問の総収入は20000グルデンにのぼったとされる[33]。なお、このイギリス訪問の間に、ハイドンの最も有名な作品の数々︵第94番﹃驚愕﹄、第100番﹃軍隊﹄、第103番﹃太鼓連打﹄、第104番﹃ロンドン﹄の各交響曲、弦楽四重奏曲第74番︵第59番︶﹃騎士﹄やピアノ三重奏曲第25番﹃ジプシーロンド﹄など︶が作曲されている。 ハイドンは最初のイギリス訪問の際、行き(1790年12月)と帰り(1792年7月)にボンに立ち寄っており、そこでベートーヴェンと邂逅している[34]。どちらの時期かは定かでないが、ベートーヴェンは自身のカンタータ、﹃皇帝ヨーゼフ2世の葬送カンタータ﹄WoO.87か﹃皇帝レオポルト2世の即位のためのカンタータ﹄WoO.88のどちらかを見せ、ベートーヴェンの才能を認めたハイドンは1792年7月には弟子としてウィーンに来られるよう約束している[34]。晩年と死[編集]
作品[編集]
ハイドンの作品はほぼ全てのジャンル︵オペラから民謡の編曲に至るまで︶を網羅しており、膨大な作品の総数はおよそ1000曲に及ぶとされる。ただし未完・断片のみの作品、紛失した作品や偽作も含まれるが、それらを除いても700曲︵ないしそれ以上︶近いもので、弟のミヒャエルと肩を並べるほどの総数である︵ミヒャエルも700曲以上作曲している︶。 ハイドンの名声が高かったため、別人の曲をしばしばハイドンの名で出版することがあった。かつてハイドンの作といわれた﹃おもちゃの交響曲﹄、﹃6つの弦楽四重奏曲集 作品3﹄︵﹁ハイドンのセレナーデ﹂の名を持つ曲を含む︶、﹃聖アントニウスのコラール﹄︵ヨハネス・ブラームスの﹃ハイドンの主題による変奏曲﹄に用いられた主題で知られる︶などはいずれもハイドンの作品ではない。 ハイドンの自筆原稿は残っていないことが多く、信頼できる資料は少ない。信頼できる作品目録としてはまずエントヴルフ・カタログ︵EK、草稿目録︶があり、1760年代はじめ︵ただし最初の方は現存せず︶から1777年ごろにわたるハイドンの作品の目録になっている[44]。ついで1805年にヨハン・エルスラーによってまとめられたカタログ︵HV、第二次世界大戦で失われたが写真複製が残る︶があるが、真作でないものを含む[45]。 ハイドンの作品を集めたものは多い。20世紀はじめにブライトコプフ社によって編纂された全集︵Gesamtausgabe (GA)、1908-1933、中断︶があったが、第二次世界大戦後にケルンのヨーゼフ・ハイドン研究所から編纂された全集︵Joseph Haydn Werke (JHW)、1958-︶の出版が進行している[46]。 ハイドンの作品にはホーボーケン番号 (Hob.) が一般的に使われる。この番号はジャンルによってIから XXXI までに分け、その中をおおむね作曲時代順に通し番号をつけているが、現在知られる作曲順とは必ずしも一致しない。ピアノソナタではホーボーケン番号のほかにランドン版の番号も使われており、両者を混同しやすい。ほかに分野によっては作品番号︵Op.︶がつけられていることもある。交響曲[編集]
管弦楽曲[編集]
協奏曲[編集]
ハイドンには多くの協奏曲があり、チェロ、トランペット、ピアノ[注釈 2]協奏曲などがよく演奏されるが、ヴァイオリン協奏曲は演奏の機会は多くない[注釈 3]。バリトンやリラ・オルガニザータのような珍しい楽器のためにも協奏曲を書いている。また、偽作や真偽不明の作品もかなり多い。
室内楽曲[編集]
弦楽四重奏曲[編集]
アントニー・ヴァン・ホーボーケンによって、83曲がハイドンの弦楽四重奏曲として作曲順の番号(ホーボーケン番号)が付されたが、その中には後に偽作と判明したもの(作品3の6曲)や、他の曲種からの編曲(作品51など9曲)が含まれるため、それらを除くとハイドンのオリジナルの弦楽四重奏曲の数は68曲となる。
日本では、付された作曲順の番号はそれまで慣習的に使われてきたため、除かれた番号を欠番としてそのまま使われていることも多いが、近年は偽作や編曲作品を除いた番号で表記されることも多くなってきている。
これら68曲の弦楽四重奏曲は、6曲または3曲ごとに作曲されているのが通例である。
ピアノ三重奏曲[編集]
ピアノ三重奏曲は約41曲以上作曲したと言われている。そのうち2曲のみが疑作となっている。
バリトン三重奏曲[編集]
エステルハージ公がバリトン奏者であったため、ハイドンは約126曲ものバリトン三重奏曲を残している。現在バリトンという楽器は非常に珍しいため演奏される機会は少ない。しかし近年になって、これらの作品が全集として出されている(エステルハージ・アンサンブルによる)。
その他[編集]
1794年に書かれた『2本のフルートとチェロのための三重奏曲(Hob. IV:1~4)』は『ロンドントリオ』の名で親しまれている。
音楽時計[編集]
音楽時計は既存の作品の編曲のものが多い。現存する作品は少なく、約31曲以上作曲したと考えられている。
- 音楽時計のための作品 ヘ長調 Hob. XIX:1(偽作?)
- 音楽時計のためのアンダンテ ハ長調 Hob. XIX:10
- 音楽時計のための作品 ハ長調 Hob. XIX:15
- 音楽時計のためのフーガ ハ長調 Hob. XIX:16
- 音楽時計のためのプレスト ハ長調 Hob. XIX:18
ピアノのための作品[編集]
ピアノソナタ[編集]
ピアノソナタは約65曲作曲したと考えられている。ソナタアルバムに掲載されている作品はよく知られる。
その他のピアノ曲[編集]
舞台作品[編集]
ハイドンは多くのオペラを作曲したが、ほとんどがエステルハージ家のためのもので、後世演奏される機会は少ない。『哲学者の魂、またはオルフェオとエウリディーチェ』だけはロンドン旅行のために書いたものだが、実際に演奏されることはなかった。
人形歌劇(マリオネット・オペラ)は生涯で7曲作曲したが、現存するものは非常に少なく、大半は消失した。
ジングシュピールは9曲しか残されていない。そのうちの3曲は消失し、あとの1曲は真偽未確定となっている。
7曲しか残っていない劇付随音楽については、5曲が消失し、うち1曲は劇の原題が不明となっている。また原作の台本が紛失、散逸していることから今後、完全にハイドン作曲時の原型を知る機会は少ないと思われる。
宗教曲(オラトリオ、ミサ曲、宗教的カンタータなど)[編集]
- オラトリオ『トビアの帰還』 Hob. XXI:1
- オラトリオ『天地創造』 Hob. XXI:2
- オラトリオ『四季』 Hob. XXI:3
- オラトリオ『十字架上のキリストの最後の7つの言葉』 Hob. XX:2[49]
- カンタータ『今いかなる疑いが』 Hob. XXIVa:4
- カンタータ『嵐』 Hob. XXIVa:8
- カンタータ『カペルマイスターの選出』Hob. XXIVa:11(真作性は立証されず)
- カンタータ『アプラウスス』 Hob. XXIVa:6
- ミサ曲第1番 ト長調『ロラーテ・ミサ』(消失) Hob. XXII:3 (1748)
- ミサ曲第2番 ヘ長調『ミサ・ブレヴィス』 Hob. XXII:1 (1749)
- ミサ曲第3番 ハ長調『チェチリア・ミサ』 Hob. XXII:5 (1766)
- ミサ曲第4番 ニ短調『スント・ボナ・ミクタス・マリス(Sunt bona mixta malis)』(断片) Hob. XXII:2 (1768)
- ミサ曲第5番 変ホ長調『祝福された聖処女マリアへの讃美のミサ(大オルガン・ミサ)』 Hob. XXII:4 (1768-69)
- ミサ曲第6番 ト長調『ニコライ・ミサ』 Hob. XXII:6 (1772)
- ミサ曲第7番 変ロ長調『小オルガン・ミサ』 Hob. XXII:7 (1775-77)
- ミサ曲第8番 ハ長調『マリアツェル・ミサ』 Hob. XXII:8 (1782)
- ミサ曲第9番 変ロ長調『オフィダの聖ベルナルトの讃美のミサ(ハイリッヒ・ミサ)』 Hob. XXII:10 (1796)
- ミサ曲第10番 ハ長調『戦時のミサ(太鼓ミサ)』 Hob. XXII:9 (1796)
- ミサ曲第11番 ニ短調『ネルソン・ミサ』 Hob. XXII:11 (1798)
- ミサ曲第12番 変ロ長調『テレジア・ミサ』 Hob. XXII:12 (1799)
- ミサ曲第13番 変ロ長調『天地創造ミサ』 Hob. XXII:13 (1801)
- ミサ曲第14番 変ロ長調『ハルモニー・ミサ』 Hob. XXII:14 (1801)
- テ・デウム ハ長調 Hob. XXIIIc:2
世俗歌曲[編集]
- カンタータ『ナクソスのアリアンナ』Hob. XXVIb:2 (1789)
- 英語のカンツォネッタ集 Hob. XXVIa:25-36(全12曲、1794-1795)
- 神よ、皇帝フランツを守り給え Hob. XXVIa:43 (1797)
カノン[編集]
民謡編曲[編集]
- スコットランド民謡集 Hob. XXXIa:1~273
- ウェールズ民謡 Hob. XXXIb:1~60
楽器[編集]
ハイドンが使用したという﹁アントン・ワルター・イン・ウィーン﹂銘柄のフォルテピアノは、現在アイゼンシュタットのハイドンハウスに展示されている[53]。またハイドンが、ヴェンゼル・シャンツ製作のフォルテピアノを1788年にウィーンで購入したことや、彼が初めてロンドンを訪れた時に、イギリスのピアノ製作者ジョン・ブロードウッドからコンサート用グランドピアノを提供されたことがわかっている[54]。備考[編集]
顕彰[編集]
1950年に発行された20オーストリア・シリング紙幣に肖像が使用されていた。ハイドン没後100周年記念作品[編集]
ハイドン没後100周年に当たる1909年、フランスの音楽雑誌﹁レヴュー・ミュジカル﹂がハイドン特集を企画し、その付録としてハイドンの名より導かれた﹁シラレレソ﹂という音列に沿った主題にそった小品を依頼した。サン=サーンスなど断った人物もいたが、結局、以下の6人のフランス人作曲家が応じた。 ●モーリス・ラヴェル﹃ハイドンの名によるメヌエット﹄ ●クロード・ドビュッシー﹃ハイドンを讃えて﹄ ●ポール・デュカス﹃ハイドンの名による悲歌的前奏曲﹄ ●レイナルド・アーン﹃ハイドンの名による主題と変奏﹄ ●ヴァンサン・ダンディ﹃ハイドンの名によるメヌエット 作品94﹄ ●シャルル=マリー・ヴィドール﹃ハイドンの名によるフーガ﹄ 特にラヴェルの作品は、﹁シラレレソ﹂という音列を原形だけでなく逆行したり楽譜を反転して巧みに活かしながら作曲している。詳しくはハイドンの名によるメヌエットの記事を参照。 1982年、BBCはハイドンの生誕250周年を記念して、同じ音列を使った小品を6人のイギリスの作曲家に依頼した。この中にはジョージ・ベンジャミンによる﹃ハイドンの名による瞑想曲﹄が含まれる[55]。その他[編集]
小惑星(3941) Haydnはハイドンの名前にちなんで命名された[56]。脚注[編集]
注釈[編集]
- ^ アンタル・ドラティ(指揮)、フィルハーモニア・フンガリカ(演奏)、録音は1969年-1972年、全曲の演奏時間が総計37時間を超える大作(CD:ハイドン交響曲全集 (初回生産限定盤)、デッカ、2009年の合計収録時間は37時間10分19秒)
- ^ ハイドンの鍵盤楽器のための協奏曲は元々はオルガン用またはチェンバロ協奏曲が大半だが、『チェンバロまたはピアノのための協奏曲 ニ長調(Hob. XVIII:11)』はピアノ協奏曲として演奏・録音される場合が多い。
- ^ 現在のところ、『ヴァイオリン協奏曲第2番 ニ長調(Hob. VIIa:1)』は紛失しており、さらに偽作(カール・シュターミツやミヒャエル・ハイドンなど)も5曲ある
出典[編集]
- ^ a b 大宮(1981) pp.12-14
- ^ Schindler, Anton (1840). Biographie von Ludwig van Beethoven. Münster. p. 79 . "Sieh lieber Hummel das Geburthaus von Haydn; heute hab' ich's zum Geschenk erhalten, und es macht mir eine grosse Freude. Eine schlechte Bauernhütte, in der ein so grosser Mann geboren wurde!"
- ^ 大宮(1981) pp.14-16
- ^ Webster (2001) p.173
- ^ 大宮(1981) p.30
- ^ 大宮(1981) p.33
- ^ 大宮(1981) p.35
- ^ 大宮(1981) pp.39-41
- ^ 大宮(1981) pp.36-37
- ^ 大宮(1981) pp.45-46
- ^ 大宮(1981) pp.31-32
- ^ 大宮(1981) p.39
- ^ 大宮(1981) pp.43-44
- ^ 大宮(1981) p.47
- ^ Weber (2001) p.174
- ^ a b c d Webster (2001) p.175
- ^ 大宮(1981) p.49, 173
- ^ ノイマイヤー(1992) p.43
- ^ 大宮(1981) p.59
- ^ 大宮(1981) p.70
- ^ 大宮(1981) pp.83-84
- ^ 大宮(1981) pp.73-76
- ^ 大宮(1981) pp.77-82
- ^ フランス語版ウィキソースに本記事に関連した原文があります:Revues étrangères - A propos du centenaire de la mort de Joseph Haydn
- ^ Mark Evan Bonds (1998). “Haydn's 'Cours complet de la composition' and the Sturm und Drang”. In W. Dean Sutcliffe. Haydn Studies. Cambridge University Press. pp. 152-176. ISBN 0521580528 ただしシュトゥルム・ウント・ドラングの語はヴィゼヴァがすでに使用している
- ^ 大宮(1981) pp.105-106
- ^ 大宮(1981) pp.102-103
- ^ a b ロックウッド 2010, pp. 110.
- ^ 大宮(1981) pp.110-115
- ^ 大宮(1981) pp.118
- ^ 大宮(1981) pp.128-129
- ^ 「時計の社会史」p158-159 角山榮 吉川弘文館 2014年3月1日第1刷
- ^ 大宮(1981) pp.142-143
- ^ a b ロックウッド 2010, pp. 65.
- ^ 大宮(1981) pp.144-145
- ^ The Haydn House in Vienna, Visiting Vienna
- ^ 大宮(1981) p.146
- ^ 大宮(1981) p.152
- ^ 大宮(1981) pp.155
- ^ 大宮(1981) pp.156-157
- ^ 大宮(1981) pp.163-164
- ^ a b 大宮(1981) pp.164
- ^ ノイマイヤー(1992) pp.114-122
- ^ 大宮(1981) pp.166-167
- ^ 大宮(1981) pp.167
- ^ Joseph Haydn Werke (JHW), Joseph Haydn-Institut • Köln
- ^ ヨーゼフ・ハイドンの交響曲として出版されている。Kindersymphonie, Hob. ll:47, C major(Toy Symphony, Sinfonia Berchtoldensis)
- ^ 交響曲全集 エルンスト・メルツェンドルファー&ウィーン室内管弦楽団(33CD) - HMV
- ^ 原曲は管弦楽曲(Hob.XX:1A)だが、オラトリオ版のほかにもハイドン自身による弦楽四重奏曲版(Hob. XX:1B、作品51)やクラヴィーア版(Hob. XX:1C)が残されている。
- ^ 大宮(1981) p.234
- ^ “Folksong Arrangements by Haydn and Beethoven” (2007年). 2015年7月8日閲覧。
- ^ Larsen & Feder (1982) p.64
- ^ Latcham, Michael (1997). "Mozart and the Pianos of Gabriel Anton Walter". Early Music. 25 (3): 383–400. doi:10.1093/earlyj/XXV.3.383. ISSN 0306-1078. JSTOR 3128423
- ^ Badura-Skoda, Eva (2000). "Mozart's Walter fortepiano". Early Music. XXVIII (4): 686. doi:10.1093/earlyj/xxviii.4.686. ISSN 1741-7260.
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