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{{Portal クラシック音楽}} |
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'''フーガ'''︵{{lang-it-short|[[wikt:fuga|fuga]]}}、遁走曲または追走曲︶は、[[対位法]]を主体とした[[楽曲]]形式の1つ。
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'''フーガ'''︵{{lang-it-short|[[wikt:fuga|fuga]]}}、遁走曲または追走曲︶は、[[対位法]]を主体とした[[楽曲]]形式{{efn|ただし定まった[[楽式]]があるわけではなく、実際にはむしろ作曲技法もしくは演奏様式の1つと考えられる<ref>久保田慶一編﹃バッハ・キーワード事典﹄︵春秋社、2012︶p. 163, {{ISBN2|9784393930281}}.</ref>。}}の1つ。
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== フーガとは == |
== フーガとは == |
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"fuga"︵逃走︶という語が示すように、各声部が﹁追走﹂する{{仮リンク|模倣 (対位法)|en|Imitation (music)|label=模倣}}の技法を特徴とする<ref name= |
"fuga"︵逃走︶という語が示すように、各声部が同じ主題をもとに順に﹁追走﹂する{{仮リンク|模倣 (対位法)|en|Imitation (music)|label=模倣}}の技法を特徴とする<ref name=grove1>柴田南雄, 遠山一行 総監修 (1996), “フーガ”. ニューグローヴ世界音楽大事典. '''15'''. 音楽之友社. pp. 7-9</ref>。基本的に単一の主題にもとづいて展開するが、複数の主題をもつフーガもある︵[[#多重フーガ]]︶<ref>''The Harvard Dictionary of Music'', 4th ed. Harvard University Press, 2003. p. 336.</ref>。[[声部]]間の厳格な模倣が最後まで続く[[カノン]]<ref name=grove1 />とは区別される。
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=== フーガの形式 === |
=== フーガの形式 === |
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この提示部ないし追迫部と嬉遊部の関係だけを見ると、[[リトルネロ形式]]と非常に似ている。 |
この提示部ないし追迫部と嬉遊部の関係だけを見ると、[[リトルネロ形式]]と非常に似ている。 |
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フーガでは各提示部において、下記のように各声部が同じ旋律を定められた変形を伴って順次奏するのが特徴であるが、普通、回ごとに各 |
フーガでは各提示部において、下記のように各声部が同じ旋律を定められた変形を伴って順次奏するのが特徴であるが、普通、回ごとに各声部が違う順序で導入される。 |
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上述のものはあくまでも典型的な例であって、標準的でないもの(主題が複数あるものや、ストレッタを欠くものなど様々)もありうる。 |
上述のものはあくまでも典型的な例であって、標準的でないもの(主題が複数あるものや、ストレッタを欠くものなど様々)もありうる。 |
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=== 提示部 === |
=== 提示部 === |
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[[File:Respuesta tonal en la fuga.jpg|thumb|350px|[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ|J.S.バッハ]]の『[[平均律クラヴィーア曲集]]』第1巻、第16番 ([[ト短調]])フーガの冒頭。応唱(上段、2小節目)の1音目に変応がみられる。]] |
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フーガの大きな特徴は、[[カノン (音楽)|カノン]]同様、同じ[[旋律]]が複数の[[声部]]に順次現れるということである。 |
フーガの大きな特徴は、[[カノン (音楽)|カノン]]同様、同じ[[旋律]]が複数の[[声部]]に順次現れるということである。 |
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この部分を'''主題提示部'''(英・仏: exposition)、または単に'''提示部'''、主部と呼ぶが、これには次のような原則がある。 |
この部分を'''主題提示部'''(英・仏: exposition)、または単に'''提示部'''、主部と呼ぶが、これには次のような原則がある。 |
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=== バロック === |
=== バロック === |
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[[バロック音楽|バロック]]初期には[[リチェルカーレ]]、[[幻想曲|ファンタジア]]など様々な対位法的な器楽曲が存在したが、後にそれらは一括してフーガと呼ばれるようになった。また[[前奏曲]]や[[トッカータ]]など即興的作品の一部として挿入されていた対位法的な部分が次第に拡大され、1つの楽章として確立したものもフーガと呼ばれるようになった。
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[[バロック音楽|バロック]]初期には[[リチェルカーレ]]、[[幻想曲|ファンタジア]]など様々な対位法的な器楽曲が存在したが、後にそれらは一括してフーガと呼ばれるようになった。また[[前奏曲]]や[[トッカータ]]など即興的作品の一部として挿入されていた対位法的な部分が次第に拡大され、1つの楽章として確立したものもフーガと呼ばれるようになった。バロック後期に活動した[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ]]の作品はフーガの書法における一つの頂点とみなされ<ref name=grove2>“フーガ”. ニューグローヴ世界音楽大事典. pp. 10-12</ref>、また[[ヨハン・ヨーゼフ・フックス]]が[[1725年]]に発表した理論書﹃[[グラドゥス・アド・パルナッスム]]﹄は後世まで影響を与えた<ref name=groveeng>Walker, Paul. (2001), “Fugue”, in Sadie, Stanley, ed. ''The New Grove Dictionary of Music and Musicians'', '''9''' (Second ed.), Oxford University Press, pp. 328-329</ref>。
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*[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ|J.S.バッハ]]: 『[[平均律クラヴィーア曲集]]』第1、2巻 - 長短24調による全48曲の前奏曲とフーガ。 |
*[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ|J.S.バッハ]]: 『[[平均律クラヴィーア曲集]]』第1、2巻 - 長短24調による全48曲の前奏曲とフーガ。 |
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*[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ|J.S.バッハ]]: 『[[フーガの技法]]』 |
*[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ|J.S.バッハ]]: 『[[フーガの技法]]』 |
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*[[ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル|ヘンデル]]: 『[[メサイア (ヘンデル)|メサイア]]』 |
*[[ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル|ヘンデル]]: 『[[メサイア (ヘンデル)|メサイア]]』{{efn|第1部の序曲後半、"And He shall purify"、"His yoke is easy"、第2部 "And with His stripes"、"He trusted in God"、終曲 "Amen" などがフーガの形をとる}} |
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=== 古典派 === |
=== 古典派 === |
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古典派の時代に入るとフーガは標準的な形式からは外れ、和声的な思考が重視されるにつれてしだいに衒学的、難解でなじみの薄いものとみなされるようになった<ref name=grove2 />。しかしフーガは作曲されつづけ、[[ミサ曲]]などの声楽曲にはフーガを配置する伝統が残ったほか、[[ソナタ形式]]などの楽曲にもフーガが組み込まれることがあった<ref name=groveeng />。
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*[[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン|ハイドン]]: 弦楽四重奏曲集「[[太陽四重奏曲|太陽]]」 op. 20 |
*[[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン|ハイドン]]: 弦楽四重奏曲集「[[太陽四重奏曲|太陽]]」 op. 20{{efn|[[ヨハン・ヨーゼフ・フックス]]の[[対位法]]理論書「[[グラドゥス・アド・パルナッスム]]」の影響が顕著に見られる}} |
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*ハイドン: 交響曲[[交響曲第3番 (ハイドン)|第3番]]、[[交響曲第13番 (ハイドン)|第13番]]、[[交響曲第40番 (ハイドン)|第40番]]、[[交響曲第70番 (ハイドン)|第70番]] |
*ハイドン: 交響曲[[交響曲第3番 (ハイドン)|第3番]]、[[交響曲第13番 (ハイドン)|第13番]]、[[交響曲第40番 (ハイドン)|第40番]]、[[交響曲第70番 (ハイドン)|第70番]] |
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*[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]: [[モーツァルトのミサ曲|ミサ曲]] - [[孤児院ミサ (モーツァルト)|K. 139]], K.66, K. 167, K. 262, K. 337、[[大ミサ曲|K.427]] (大ミサ、未完) |
*[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]: [[モーツァルトのミサ曲|ミサ曲]] - [[孤児院ミサ (モーツァルト)|K. 139]], K. 66, K. 167, K. 262, K. 337、[[大ミサ曲|K.427]] (大ミサ、未完) |
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*モーツァルト: [[交響曲第41番 (モーツァルト)|交響曲第41番]]「ジュピター」K. 551 第4楽章 |
*モーツァルト: [[交響曲第41番 (モーツァルト)|交響曲第41番]]「ジュピター」K. 551 第4楽章 |
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*モーツァルト: [[レクイエム (モーツァルト)|レクイエム]] K. 626 キリエ(ルクス・エテルナ |
*モーツァルト: [[レクイエム (モーツァルト)|レクイエム]] K. 626 キリエ(ルクス・エテルナ{{efn|同じ曲の歌詞違い}})、ラクリモーサ([[レクイエム (モーツァルト)#アーメン・フーガ|アーメンのフーガ]]のスケッチのみ残存、後世の研究者たちが補作を試みている)、ドミネ・イエス |
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*[[アントニーン・レイハ|レイハ]]: 36のフーガ op. 36 |
*[[アントニーン・レイハ|レイハ]]: 36のフーガ op. 36 |
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*[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]: [[エロイカ変奏曲|『エロイカ』の主題による変奏曲とフーガ]] op. 35 |
*[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]: [[エロイカ変奏曲|『エロイカ』の主題による変奏曲とフーガ]] op. 35 |
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*ベートーヴェン: [[ピアノソナタ第29番 (ベートーヴェン)|ピアノソナタ第29番]]「ハンマークラヴィーア」op. 106 第4楽章 |
*ベートーヴェン: [[ピアノソナタ第29番 (ベートーヴェン)|ピアノソナタ第29番]]「ハンマークラヴィーア」op. 106 第4楽章 |
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*ベートーヴェン: [[交響曲第9番 (ベートーヴェン)|交響曲第9番]] 第4楽章 Allegro energico, sempre ben marcato 以降 |
*ベートーヴェン: [[交響曲第9番 (ベートーヴェン)|交響曲第9番]] 第4楽章 Allegro energico, sempre ben marcato 以降 |
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*ベートーヴェン: [[ミサ・ソレムニス]] ニ長調 グローリア、クレド |
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*ベートーヴェン: [[大フーガ (ベートーヴェン)|弦楽四重奏のための大フーガ]] op. 133 |
*ベートーヴェン: [[大フーガ (ベートーヴェン)|弦楽四重奏のための大フーガ]] op. 133 |
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*[[イグナツィ・パデレフスキ|パデレフスキ]]: 変奏曲とフーガ op. 23 |
*[[イグナツィ・パデレフスキ|パデレフスキ]]: 変奏曲とフーガ op. 23 |
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*[[フェルッチョ・ブゾーニ|ブゾーニ]]: ショパンのハ短調前奏曲による変奏曲と自由な形式のフーガ op. 22 |
*[[フェルッチョ・ブゾーニ|ブゾーニ]]: ショパンのハ短調前奏曲による変奏曲と自由な形式のフーガ op. 22 |
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*ブゾーニ: バッハの断片に基づくコラール前奏曲とフーガ BV 256a |
*ブゾーニ: バッハの断片に基づくコラール前奏曲とフーガ BV 256a{{efn|『対位法的幻想曲』([[:en:Fantasia contrappuntistica|Fantasia contrappuntistica]]) BV 256 のフーガを中心にした短縮版}} |
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*[[カイホスルー・シャプルジ・ソラブジ|ソラブジ]]: [[オプス・クラヴィチェンバリスティクム]] |
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*[[マックス・レーガー|レーガー]]: [[バッハの主題による変奏曲とフーガ (レーガー)|J.S.バッハの主題による変奏曲とフーガ]] op. 81 |
*[[マックス・レーガー|レーガー]]: [[バッハの主題による変奏曲とフーガ (レーガー)|J.S.バッハの主題による変奏曲とフーガ]] op. 81 |
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*レーガー: テレマンの主題による変奏曲とフーガ op. 134 |
*レーガー: テレマンの主題による変奏曲とフーガ op. 134 |
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*[[ベンジャミン・ブリテン|ブリテン]]: パーセルの主題による変奏曲とフーガ op. 34([[青少年のための管弦楽入門]]) |
*[[ベンジャミン・ブリテン|ブリテン]]: パーセルの主題による変奏曲とフーガ op. 34([[青少年のための管弦楽入門]]) |
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*[[ウィリアム・ウォルトン|ウォルトン]]: [[スピットファイア 前奏曲とフーガ]] |
*[[ウィリアム・ウォルトン|ウォルトン]]: [[スピットファイア 前奏曲とフーガ]] |
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*[[モーリス・ラヴェル|ラヴェル]]: [[クープランの墓]] 第2曲 フーガ |
*[[モーリス・ラヴェル|ラヴェル]]: [[クープランの墓]] 第2曲 フーガ{{efn|ピアノ版のみ。オーケストラ版には無い}} |
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*[[バルトーク・ベーラ|バルトーク]]: [[弦楽器と打楽器とチェレスタのための音楽]] Sz. 106 第1楽章 |
*[[バルトーク・ベーラ|バルトーク]]: [[弦楽器と打楽器とチェレスタのための音楽]] Sz. 106 第1楽章 |
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*[[エルンスト・トッホ|トッホ]]: {{仮リンク|地理的フーガ|en|Geographical Fugue}} |
*[[エルンスト・トッホ|トッホ]]: {{仮リンク|地理的フーガ|en|Geographical Fugue}} |
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*[[ヴィトルド・ルトスワフスキ|ルトスワフスキ]]: 13の独奏弦楽器のための前奏曲とフーガ |
*[[ヴィトルド・ルトスワフスキ|ルトスワフスキ]]: 13の独奏弦楽器のための前奏曲とフーガ |
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*[[ピエール・ブーレーズ|ブーレーズ]]: [[ピアノソナタ第2番 (ブーレーズ)|ピアノソナタ第2番]] 第4楽章<ref> Peter O'Hagan (2016), ''Pierre Boulez and the Piano: A Study in Style and Technique'', Routledge. pp. 101-103.</ref> |
*[[ピエール・ブーレーズ|ブーレーズ]]: [[ピアノソナタ第2番 (ブーレーズ)|ピアノソナタ第2番]] 第4楽章<ref> Peter O'Hagan (2016), ''Pierre Boulez and the Piano: A Study in Style and Technique'', Routledge. pp. 101-103.</ref> |
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*[[リゲティ・ジェルジュ|リゲティ]]: 『レクイエム』キリエ<ref>Amy Bauer (2016), ''Ligeti's Laments: Nostalgia, Exoticism, and the Absolute'', Routledge. p. 68.</ref> |
*[[リゲティ・ジェルジュ|リゲティ]]: 『[[レクイエム (リゲティ)|レクイエム]]』キリエ<ref>Amy Bauer (2016), ''Ligeti's Laments: Nostalgia, Exoticism, and the Absolute'', Routledge. p. 68.</ref> |
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*[[グレン・グールド]]: じゃあ、フーガを書きたいの? |
*[[グレン・グールド]]: じゃあ、フーガを書きたいの? |
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[[ドミートリイ・ショスタコーヴィチ]]がピアノのための『[[24の前奏曲とフーガ]]』([[1950年]]-[[1951年]])を作曲して以来{{efn|ヴセヴォロード・ザデラツキー ([[:en:Vsevolod Zaderatsky|Vsevolod Zaderatsky]]) の『24の前奏曲とフーガ』は強制収容所で過ごした[[1937年]]から[[1939年]]にかけて書かれ、[[ソビエト連邦|ソ連]]崩壊後まで公にならず初演は[[2015年]]に行われた<ref>{{citation|和書|author=塩野直之|title=ザデラツキーと『24 の前奏曲とフーガ』|url=https://doi.org/10.15083/00077061|year=2018|publisher=Slavistika : 東京大学大学院人文社会系研究科スラヴ語スラヴ文学研究室年報|volume=33/34|pages=51-60|hdl=2261/00077061|naid=120006630014}}</ref>。}}、次のような人物がバッハを踏襲した『24のプレリュードとフーガ』を書いている。 |
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バッハを踏襲した『24のプレリュードとフーガ』の作曲者には、次の人物が並ぶ。 |
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*[[ドミートリイ・ショスタコーヴィチ]] |
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*[[ロディオン・シチェドリン]] |
*[[ロディオン・シチェドリン]] |
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*[[原博 (作曲家)|原博]] |
*[[原博 (作曲家)|原博]] |
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*[[レナード・バーンスタイン]]: 『[[ウエスト・サイド物語]]』クール |
*[[レナード・バーンスタイン]]: 『[[ウエスト・サイド物語]]』クール |
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*[[ジョン・ルイス (ジャズ演奏者)|ジョン・ルイス]]([[モダン・ジャズ・カルテット]]): コンコルド |
*[[ジョン・ルイス (ジャズ演奏者)|ジョン・ルイス]]([[モダン・ジャズ・カルテット]]): コンコルド |
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*[[アストル・ピアソラ|ピアソラ]]: フーガ9 |
*[[アストル・ピアソラ|ピアソラ]]: フーガと神秘、フーガ9 |
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*[[ジョン・ウィリアムズ]]: 『[[ジョーズ]]』檻の用意(シャーク・ケージ・フーガ) |
*[[ジョン・ウィリアムズ (作曲家)|ジョン・ウィリアムズ]]: 『[[ジョーズ]]』檻の用意(シャーク・ケージ・フーガ) |
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*Giovanni Dettori: [[レディー・ガガ]]・フーガ︵﹃[[バッド・ロマンス]]﹄による︶{{efn|2011年4月に[[YouTube]]に投稿された動画で発表され、レディー・ガガ本人も[[Twitter]]上で言及している<ref>[https://www.classicfm.com/discover-music/humour/fugue-lady-gaga/ The epic Baroque Fugue on a Theme by Lady Gaga] - classicfm.com. 2022年4月17日閲覧。</ref>。{{仮リンク|デヤン・ラジッチ|en|Dejan Lazić}}が2011年の[[BBCプロムス]]でアンコールとして演奏し<ref>[https://www.bbc.co.uk/programmes/p00k8m3k Lady Gaga - Bad Romance (Lady Gaga Fugue arr. Dettori)] - bbc.co.uk. 2022年4月17日閲覧。</ref>、[[ハル・レナード・コーポレーション|ハル・レナード]]から複数の編曲が出版されている。}}
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== 学習== |
== 学習== |
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フーガは[[対位法]]の学習課程で重要な位置を占める。かつて19世紀まで、ヨーロッパの主要都市の大聖堂など主だった教会に任務する[[オルガン]]奏者は、ミサで用いられる聖歌の旋律の断片をもとに、フーガを即興演奏することが求められた。この伝統は21世紀の現在においてもオルガン奏者に受け継がれている。
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フーガは[[対位法]]の学習課程で重要な位置を占める。かつて19世紀まで、ヨーロッパの主要都市の大聖堂など主だった教会に任務する[[オルガン]]奏者は、ミサで用いられる聖歌の旋律の断片をもとに、フーガを即興演奏することが求められた。この伝統は21世紀の現在においてもオルガン奏者に受け継がれている。
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[[ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル|ヘンデル]]にまつわる俗説として、[[ドメニコ・スカルラッティ]]と即興演奏の公開演奏会で勝負をしたところ、[[チェンバロ]]では両者は対等であったが、オルガンでは先にヘンデルが見事な即興フーガを披露し、スカルラッティはそれを聞いただけで自分は演奏せずヘンデルの勝ちを認めたという逸話があるが、これは後世の創作である。また[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]は青年時代、リンツ大聖堂のオルガン奏者登用試験で受験者ではなく観客としてそれを聞きに行ったところ、他の受験者たちがフーガ課題で出来が良くなく、審査員の一人でデュルンベルガー(Johann August Dürrnberger)というブルックナーの以前のオルガンの教師が客席にいたブルックナーを見つけて演奏するように仕向けたところ、ブルックナーが見事な即興フーガを披露して他の受験者を凌ぎ、大聖堂オルガニストの座を勝ち取ったという逸話がある。
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[[ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル|ヘンデル]]にまつわる俗説として、[[ドメニコ・スカルラッティ]]と即興演奏の公開演奏会で勝負をしたところ、[[チェンバロ]]では両者は対等であったが、オルガンでは先にヘンデルが見事な即興フーガを披露し、スカルラッティはそれを聞いただけで自分は演奏せずヘンデルの勝ちを認めたという逸話があるが、これは後世の創作である。また[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]は青年時代、リンツ大聖堂のオルガン奏者登用試験で受験者ではなく観客としてそれを聞きに行ったところ、他の受験者たちがフーガ課題で出来が良くなく、審査員の一人でデュルンベルガー (Johann August Dürrnberger) というブルックナーの以前のオルガンの教師が客席にいたブルックナーを見つけて演奏するように仕向けたところ、ブルックナーが見事な即興フーガを披露して他の受験者を凌ぎ、大聖堂オルガニストの座を勝ち取ったという逸話がある。
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[[フランス]]においてはとくにフーガとアカデミズムとの結びつきが強く<ref name=grove2 />、[[フランソワ=ジョゼフ・フェティス]]、[[ルイジ・ケルビーニ]]、[[テオドール・デュボワ]]、[[アンドレ・ジェダルジュ]]といった教師が活動した[[パリ国立高等音楽・舞踊学校|パリ音楽院]]において、作曲の訓練のために厳格な規則をもつ形式が発展した。歴史上の実作とは必ずしも符合しないこの規範的な形式は﹁学習フーガ﹂(仏‥fugue d'école、英‥school fugue) と呼ばれ<ref name=ecole>Walker, Paul. (2001), “Fugue d'école”, in Sadie, Stanley, ed. ''The New Grove Dictionary of Music and Musicians'', '''9''' (Second ed.), Oxford University Press, p. 332</ref>、21世紀に入っても教えられている。
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⚫ | かつて[[20世紀]]の音楽学校ではフーガは必修科目であったが、戦後は[[対位法]]学習の旧弊な点が指摘され、徐々にカリキュラムから減らされていった。[[ルチアーノ・ベリオ]]は「パリベニ(Giulio Cesare Paribeni)のクラスで対位法をやっていたが、たびたび二人きりの授業になった」と語っている<ref>D・オズモンド=スミス;ベリオ『現代音楽の航海者』([[青土社]])p.14, {{ISBN2| 4-7917-5645-2}}より</ref>。また、[[ナディア・ブーランジェ]]が目指した最も高い指標に「即興でフーガを作曲すること」がある。 |
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イタリアの各種音楽院もパリ音楽院に倣って、和声法と対位法とフーガの書籍が大量にイタリア語に翻訳された。翻訳のみならず{{仮リンク|ヴィンセンツォ・フェローニ|it|Vincenzo Ferroni}}のように、1939年<ref>{{Cite web |url = https://archive.is/Y1HDz|title = Corso di Contrappunto e Fuga|website = www.picclickimg.com|publisher = www.picclickimg.com|date = |accessdate = 2021-04-14}}</ref>には隅々までパリ音楽院のメソッドを輸入<ref>{{Cite web |url = https://archive.is/806Sw|title = Corso di Contrappunto e Fuga|website = www.picclickimg.com|publisher = www.picclickimg.com|date = |accessdate = 2021-04-14}}</ref>していた時期もあった。しかしながら、{{仮リンク|レナート・ディオニーシ|it|Renato Dionisi}}が1960年代末から対位法教育の改革に取り組み、現在では16世紀の技法と18世紀の技法を別個に習うよう元に戻されている。ただし、日本はそのまま元に戻ることはなく、現在もパリ音楽院のメソッドが継承されている。
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イタリアの各種音楽院もパリ音楽院に倣って、和声法と対位法とフーガの書籍が大量にイタリア語に翻訳された。翻訳のみならず{{仮リンク|ヴィンセンツォ・フェローニ|it|Vincenzo Ferroni}}のように、1939年<ref>{{Cite web |url = https://archive.is/Y1HDz|title = Corso di Contrappunto e Fuga|website = www.picclickimg.com|publisher = www.picclickimg.com|date = |accessdate = 2021-04-14}}</ref>には隅々までパリ音楽院のメソッドを輸入<ref>{{Cite web |url = https://archive.is/806Sw|title = Corso di Contrappunto e Fuga|website = www.picclickimg.com|publisher = www.picclickimg.com|date = |accessdate = 2021-04-14}}</ref>していた時期もあった。しかしながら、{{仮リンク|レナート・ディオニーシ|it|Renato Dionisi}}が1960年代末から対位法教育の改革に取り組み、現在では16世紀の技法と18世紀の技法を別個に習うよう元に戻されている。ただし、日本はそのまま元に戻ることはなく、現在もパリ音楽院のメソッドが継承されている。
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== フーガに関する文献 == |
== フーガに関する文献 == |
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*[[山口博史]] (2016). フーガ書法~パリ音楽院の方式による~. [[音楽之友社]]. |
*[[山口博史 (作曲家)|山口博史]] (2016). フーガ書法~パリ音楽院の方式による~. [[音楽之友社]]. |
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*[[島岡譲]] (1984). 音楽の理論と実習 III. 音楽之友社. (絶版) |
*[[島岡譲]] (1984). 音楽の理論と実習 III. 音楽之友社. (絶版) |
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*[[ジョゼフ・カーマン|Joseph Kerman]] (2005). The art of fugue: Bach fugues for keyboard, 1715-1750. University of California Press. |
*[[ジョゼフ・カーマン|Joseph Kerman]] (2005). The art of fugue: Bach fugues for keyboard, 1715-1750. University of California Press. |
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169行目: | 173行目: | ||
*[[フーゴー・リーマン|Hugo Riemann]] (1890, 1891). Katechismus der Fugen-Komposition: Analyse von J. S. Bachs Wohltemperiertem Klavier und Kunst der Fuge. |
*[[フーゴー・リーマン|Hugo Riemann]] (1890, 1891). Katechismus der Fugen-Komposition: Analyse von J. S. Bachs Wohltemperiertem Klavier und Kunst der Fuge. |
||
*Marjorie Wornell Engels (2006). Bach's Well-Tempered Clavier: An Exploration of the 48 Preludes and Fugues. McFarland. |
*Marjorie Wornell Engels (2006). Bach's Well-Tempered Clavier: An Exploration of the 48 Preludes and Fugues. McFarland. |
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*[[カール・ |
*[[カール・チェルニー|Carl Czerny]] (1837). Die Schule des Fugenspiels op. 400. |
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*[[:it:Bruno Zanolini|Bruno Zanolini]] (1993). La tecnica del contrappunto strumentale nell'epoca di Bach. [[ゼルボーニ音楽出版社|Suvini Zerboni]]. |
*[[:it:Bruno Zanolini|Bruno Zanolini]] (1993). La tecnica del contrappunto strumentale nell'epoca di Bach. [[ゼルボーニ音楽出版社|Suvini Zerboni]]. |
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*Peter Schubert; Christoph Neidhöfer (2006). Baroque counterpoint. Pearson Prentice Hall. |
*Peter Schubert; Christoph Neidhöfer (2006). Baroque counterpoint. Pearson Prentice Hall. |
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191行目: | 195行目: | ||
== 脚注 == |
== 脚注 == |
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=== 注釈 === |
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{{notelist|30em}} |
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=== 出典 === |
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==外部リンク== |
==外部リンク== |
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*[https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000051678 Fugue] - Grove Music Online |
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フーガとは[編集]
"fuga"︵逃走︶という語が示すように、各声部が同じ主題をもとに順に﹁追走﹂する模倣の技法を特徴とする[2]。基本的に単一の主題にもとづいて展開するが、複数の主題をもつフーガもある︵#多重フーガ︶[3]。声部間の厳格な模倣が最後まで続くカノン[2]とは区別される。フーガの形式[編集]
典型的なものを示せば次の通りである。 提示部︵主調︶ - 嬉遊部 - 提示部︵主調以外︶ - 嬉遊部 ………… - 追迫部︵主調︶ この提示部ないし追迫部と嬉遊部の関係だけを見ると、リトルネロ形式と非常に似ている。 フーガでは各提示部において、下記のように各声部が同じ旋律を定められた変形を伴って順次奏するのが特徴であるが、普通、回ごとに各声部が違う順序で導入される。 上述のものはあくまでも典型的な例であって、標準的でないもの︵主題が複数あるものや、ストレッタを欠くものなど様々︶もありうる。提示部[編集]
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9a/Respuesta_tonal_en_la_fuga.jpg/350px-Respuesta_tonal_en_la_fuga.jpg)
追迫部[編集]
提示部と、推移的な嬉遊部︵英‥episode、仏‥divertissement︶とを繰り返し、最後に追迫部︵ストレッタ stretta︶が置かれる。追迫部では追迫︵主唱が終わらないうちに応唱を導入する︶という手法が用いられる。フーガの種類[編集]
声部の数[編集]
フーガは声部の数によって二声のフーガ、三声のフーガ、四声のフーガ、五声のフーガ……などと分類される。声部数によって、当然作曲に求められる技法は変化する。多重フーガ[編集]
複数の主題を持って構成されるフーガをその数に従って二重フーガ、三重フーガと呼ぶ。普通のフーガでは対唱の主題性は主唱に比べて低く、2つの旋律が同時に演奏されるにしても主題は1つであると言って良いが、これらのフーガでは同等の主題性を持つ旋律が複数並び立つこととなる。このようなフーガでは、しばしばそれら複数の主題が曲頭から順に提示される︵4声の二重フーガの場合は第1主題→第2主題→第1主題︵属調︶→第2主題︵属調︶となる︶。反行フーガ[編集]
フーガの主題は時として上下転回された形で模倣される。上下転回された主題を、主題の反行形と呼ぶ。最初の提示部での応答が転回されたり︵結果として主音と属音が入れ替わる︶、第2、第3…の提示部において主題が転回されるなど、反行形の主題の提示位置は様々である。こうした反行形の主題が示されるフーガを反行フーガと呼ぶ。拡大フーガ・縮小フーガ[編集]
フーガの中で、主題がその音価を整数倍に拡大して示される場合、これを拡大フーガと呼ぶ。例えば2倍の拡大であれば、四分音符→二分音符、八分音符→四分音符のように、主題の全ての音符が比例拡大される。同様に主題が音価を縮小されて示される場合、これを縮小フーガと呼ぶ。拡大ないし縮小された主題はしばしば曲の途中から示され、効果的に用いられる。フゲッタ[編集]
小さなフーガの意味である。また、上記の要件を満たさない、フーガ様の楽曲をフゲッタ (fughetta) と呼ぶことがある。フガート[編集]
交響曲や室内楽曲、ソナタなどの一部に現れるフーガ様の部分は、フーガの提示部やストレッタなどの様式・技法を用いて作曲されているが、フーガとしての要件を全て満たしているわけでもなく、また独立した曲ではなくて一つの曲や楽章の部分を成す。こうしたものはフガート (fugato) と呼ばれる。 ソナタ形式の展開部においては、提示部で提示された2つの主題︵後期ロマン派に於いては3つの場合もある︶がまず転調を繰り返したのち、フーガ様の部分︵フガート︶を挟み、やがて属音保続でクライマックスを迎えて、再現部に戻る、という構造を持つものが多い。また交響曲の第4楽章に於いては、長大なフーガがその楽章の主要な部分を占めるという楽曲も見られる︵モーツァルト: 交響曲第41番﹁ジュピター﹂、ブルックナー: 交響曲第5番など︶。 オペラでは複数の歌い手が対等に歌う楽曲︵または部分︶でフーガの構造を持つものがあり、作曲家の手腕の見せ所とされた。ヴェルディ﹁マクベス﹂改訂版や﹁ファルスタッフ﹂、ワーグナー﹁ニュルンベルクのマイスタージンガー﹂などに見られる。 イタリアの各種音楽院がフランスの対位法とフーガの教程を翻訳していたとき、音楽院の教員は模倣形式とフガートへの言及がないことに気づいた。そこで、1930年代からBasso Imitato e Fugatoという模倣形式とフガートのための教材が続々と出版された。教本執筆者のなかにはジャチント・シェルシのアシスタントを務めたヴィエーリ・トサッティ[4]も含まれている。主要曲[編集]
ルネサンス[編集]
バロック以前の作曲家、特に教会音楽においては、モテットとして対位法が用いられることが多く見られ、その中の主な様式の一つとしてフーガがあった。 代表的な作曲家として、ジョヴァンニ・ダ・パレストリーナ、ジョスカン・デ・プレ、オルランド・ディ・ラッソなどが挙げられる。バロック[編集]
バロック初期にはリチェルカーレ、ファンタジアなど様々な対位法的な器楽曲が存在したが、後にそれらは一括してフーガと呼ばれるようになった。また前奏曲やトッカータなど即興的作品の一部として挿入されていた対位法的な部分が次第に拡大され、1つの楽章として確立したものもフーガと呼ばれるようになった。バロック後期に活動したヨハン・ゼバスティアン・バッハの作品はフーガの書法における一つの頂点とみなされ[5]、またヨハン・ヨーゼフ・フックスが1725年に発表した理論書﹃グラドゥス・アド・パルナッスム﹄は後世まで影響を与えた[6]。 ●J.S.バッハ: ﹃平均律クラヴィーア曲集﹄第1、2巻 - 長短24調による全48曲の前奏曲とフーガ。 ●J.S.バッハ: ﹃フーガの技法﹄ ●ヘンデル: ﹃メサイア﹄[注釈 2]古典派[編集]
古典派の時代に入るとフーガは標準的な形式からは外れ、和声的な思考が重視されるにつれてしだいに衒学的、難解でなじみの薄いものとみなされるようになった[5]。しかしフーガは作曲されつづけ、ミサ曲などの声楽曲にはフーガを配置する伝統が残ったほか、ソナタ形式などの楽曲にもフーガが組み込まれることがあった[6]。 ●ハイドン: 弦楽四重奏曲集﹁太陽﹂ op. 20[注釈 3] ●ハイドン: 交響曲第3番、第13番、第40番、第70番 ●モーツァルト: ミサ曲 - K. 139, K. 66, K. 167, K. 262, K. 337、K.427 (大ミサ、未完︶ ●モーツァルト: 交響曲第41番﹁ジュピター﹂K. 551 第4楽章 ●モーツァルト: レクイエム K. 626 キリエ︵ルクス・エテルナ[注釈 4]︶、ラクリモーサ︵アーメンのフーガのスケッチのみ残存、後世の研究者たちが補作を試みている︶、ドミネ・イエス ●レイハ: 36のフーガ op. 36 ●ベートーヴェン: ﹃エロイカ﹄の主題による変奏曲とフーガ op. 35 ●ベートーヴェン: ピアノソナタ第29番﹁ハンマークラヴィーア﹂op. 106 第4楽章 ●ベートーヴェン: 交響曲第9番 第4楽章 Allegro energico, sempre ben marcato 以降 ●ベートーヴェン: ミサ・ソレムニス ニ長調 グローリア、クレド ●ベートーヴェン: 弦楽四重奏のための大フーガ op. 133ロマン派[編集]
●カール・チェルニー48の前奏曲とフーガ op. 856 ●メンデルスゾーン: 6つの前奏曲とフーガ op. 35 ●シューマン: 4つのフーガ op. 72 ●リスト: BACH主題による幻想曲とフーガ S.529 ●フランク: 前奏曲、コラールとフーガ ロ短調 M. 21 ●フランク: 前奏曲、フーガと変奏曲 ロ短調 op. 18 ●ブラームス: ヘンデルの主題による変奏曲とフーガ op. 24 ●ブラームス: ドイツ・レクイエム 第3曲、第6曲 ●ブルックナー: 交響曲第5番 WAB. 105 第4楽章 ●ヴェルディ: レクイエム サンクトゥス、リベラ・メ近代︵20世紀前半︶[編集]
●パデレフスキ: 変奏曲とフーガ op. 23 ●ブゾーニ: ショパンのハ短調前奏曲による変奏曲と自由な形式のフーガ op. 22 ●ブゾーニ: バッハの断片に基づくコラール前奏曲とフーガ BV 256a[注釈 5] ●レーガー: J.S.バッハの主題による変奏曲とフーガ op. 81 ●レーガー: テレマンの主題による変奏曲とフーガ op. 134 ●レーガー: バッハの主題による幻想曲とフーガ op. 46 ●レーガー: 序奏、パッサカリアとフーガ op. 127 ●ドホナーニ: E.G.の主題による変奏曲とフーガ op. 4 ●ベルク: ヴォツェック 第2幕第2場 ●ウィリアム・シューマン: 交響曲第3番 ●ブリテン: パーセルの主題による変奏曲とフーガ op. 34︵青少年のための管弦楽入門︶ ●ウォルトン: スピットファイア 前奏曲とフーガ ●ラヴェル: クープランの墓 第2曲 フーガ[注釈 6] ●バルトーク: 弦楽器と打楽器とチェレスタのための音楽 Sz. 106 第1楽章 ●トッホ: 地理的フーガ ●デュリュフレ: アランの名による前奏曲とフーガ op. 7 ●デュリュフレ: レクイエム op. 9 キリエ ●ケクラン: バッハの名による音楽の捧げもの op. 187 ●メシアン: 幼子イエスに注ぐ20の眼差し 第6曲 それに全ては成されたり ●ヒンデミット: ルードゥス・トナリス現代︵20世紀後半︶[編集]
●ルトスワフスキ: 13の独奏弦楽器のための前奏曲とフーガ ●ブーレーズ: ピアノソナタ第2番 第4楽章[7] ●リゲティ: ﹃レクイエム﹄キリエ[8] ●グレン・グールド: じゃあ、フーガを書きたいの? ドミートリイ・ショスタコーヴィチがピアノのための﹃24の前奏曲とフーガ﹄︵1950年-1951年︶を作曲して以来[注釈 7]、次のような人物がバッハを踏襲した﹃24のプレリュードとフーガ﹄を書いている。 ●ロディオン・シチェドリン ●原博 ●ハワード・スケンプトン[10] ●ディミトリー・スミルノフ ●ニコライ・カプースチン ●セルゲイ・スロニムスキー ●ニエル・ヴィゴ・ベンツォン ●ハンス・ガル ●トリグヴェ・マドセン[11] ●フランク・トヴェオル・ノーレンステン (Frank Tveor Nordensten)[12] ●ユリウス・ヴァイスマン ●ディヴィッド・オット[13] ●ヴセヴォロード・ザデラツキー ●ゲオルギー・ムシェル ●マリオ・カステルヌオーヴォ=テデスコクラシック音楽以外[編集]
●レナード・バーンスタイン: ﹃ウエスト・サイド物語﹄クール ●ジョン・ルイス︵モダン・ジャズ・カルテット︶: コンコルド ●ピアソラ: フーガと神秘、フーガ9 ●ジョン・ウィリアムズ: ﹃ジョーズ﹄檻の用意︵シャーク・ケージ・フーガ︶ ●Giovanni Dettori: レディー・ガガ・フーガ︵﹃バッド・ロマンス﹄による︶[注釈 8]学習[編集]
フーガは対位法の学習課程で重要な位置を占める。かつて19世紀まで、ヨーロッパの主要都市の大聖堂など主だった教会に任務するオルガン奏者は、ミサで用いられる聖歌の旋律の断片をもとに、フーガを即興演奏することが求められた。この伝統は21世紀の現在においてもオルガン奏者に受け継がれている。 ヘンデルにまつわる俗説として、ドメニコ・スカルラッティと即興演奏の公開演奏会で勝負をしたところ、チェンバロでは両者は対等であったが、オルガンでは先にヘンデルが見事な即興フーガを披露し、スカルラッティはそれを聞いただけで自分は演奏せずヘンデルの勝ちを認めたという逸話があるが、これは後世の創作である。またブルックナーは青年時代、リンツ大聖堂のオルガン奏者登用試験で受験者ではなく観客としてそれを聞きに行ったところ、他の受験者たちがフーガ課題で出来が良くなく、審査員の一人でデュルンベルガー (Johann August Dürrnberger) というブルックナーの以前のオルガンの教師が客席にいたブルックナーを見つけて演奏するように仕向けたところ、ブルックナーが見事な即興フーガを披露して他の受験者を凌ぎ、大聖堂オルガニストの座を勝ち取ったという逸話がある。 フランスにおいてはとくにフーガとアカデミズムとの結びつきが強く[5]、フランソワ=ジョゼフ・フェティス、ルイジ・ケルビーニ、テオドール・デュボワ、アンドレ・ジェダルジュといった教師が活動したパリ音楽院において、作曲の訓練のために厳格な規則をもつ形式が発展した。歴史上の実作とは必ずしも符合しないこの規範的な形式は﹁学習フーガ﹂(仏‥fugue d'école、英‥school fugue) と呼ばれ[16]、21世紀に入っても教えられている。 旧ソビエト連邦ではソ連崩壊まで﹁ピアノ(またはオルガン)のためのプレリュードとフーガ﹂の作曲が必修であった。ドミートリイ・ショスタコーヴィチは、バッハの﹃平均律﹄の解釈をマリア・ユージナから個人レッスンで教わった。その結果生まれたのが﹃ピアノのための24のプレリュードとフーガ﹄である。 かつて20世紀の音楽学校ではフーガは必修科目であったが、戦後は対位法学習の旧弊な点が指摘され、徐々にカリキュラムから減らされていった。ルチアーノ・ベリオは﹁パリベニ (Giulio Cesare Paribeni) のクラスで対位法をやっていたが、たびたび二人きりの授業になった﹂と語っている[17]。また、ナディア・ブーランジェが目指した最も高い指標に﹁即興でフーガを作曲すること﹂がある。 イタリアの各種音楽院もパリ音楽院に倣って、和声法と対位法とフーガの書籍が大量にイタリア語に翻訳された。翻訳のみならずヴィンセンツォ・フェローニのように、1939年[18]には隅々までパリ音楽院のメソッドを輸入[19]していた時期もあった。しかしながら、レナート・ディオニーシが1960年代末から対位法教育の改革に取り組み、現在では16世紀の技法と18世紀の技法を別個に習うよう元に戻されている。ただし、日本はそのまま元に戻ることはなく、現在もパリ音楽院のメソッドが継承されている。フーガに関する文献[編集]
- 山口博史 (2016). フーガ書法~パリ音楽院の方式による~. 音楽之友社.
- 島岡譲 (1984). 音楽の理論と実習 III. 音楽之友社. (絶版)
- Joseph Kerman (2005). The art of fugue: Bach fugues for keyboard, 1715-1750. University of California Press.
- David Ledbetter (2002). Bach's Well-tempered Clavier: The 48 Preludes and Fugues. Yale University Press.
- 市田儀一郎 (1968). バッハ 平均律クラヴィーア I 解釈と演奏法. 音楽之友社.(2012年部分改訂)
- 市田儀一郎 (1983). バッハ 平均律クラヴィーア II 解釈と演奏法. 音楽之友社.
- Hugo Riemann (1890, 1891). Katechismus der Fugen-Komposition: Analyse von J. S. Bachs Wohltemperiertem Klavier und Kunst der Fuge.
- Marjorie Wornell Engels (2006). Bach's Well-Tempered Clavier: An Exploration of the 48 Preludes and Fugues. McFarland.
- Carl Czerny (1837). Die Schule des Fugenspiels op. 400.
- Bruno Zanolini (1993). La tecnica del contrappunto strumentale nell'epoca di Bach. Suvini Zerboni.
- Peter Schubert; Christoph Neidhöfer (2006). Baroque counterpoint. Pearson Prentice Hall.
- André Gédalge (1901). Traité de la fugue.
- Théodore Dubois (1901). Traité de contrepoint et de fugue.
- Alfred Mann (1958). Study of Fugue.
- ザロモン・ヤーダスゾーン, 戸田邦雄訳注 (1952). カノンとフーガ-典則曲および遁走曲教程. 音楽之友社.
- Ebenezer Prout (1891). Fugue.
- ルイジ・ケルビーニ, 小鍛冶邦隆訳 (2013). 対位法とフーガ講座. アルテスパブリッシング.
- 池内友次郎 (1977). 学習追走曲. 音楽之友社. (絶版)
- Charles Koechlin (1933). Étude sur l'écriture de la fugue d'école.
- Marcel Dupré (1938). Cours complèt de fugue.
- マルセル・ビッチ、ジャン・ボンフィス, 池内友次郎監修, 余田安広訳 (1986). フーガ. 白水社(文庫クセジュ).
- Graves, William L., Jr. (1962). Twentieth Century Fugue. Washington, D.C.: The Catholic University of America Press. OCLC 480340.
- Kivy, Peter (1990). Music Alone: Philosophical Reflections on the Purely Musical Experience. Ithaca: Cornell University Press. ISBN 0-8014-2331-7.
- Ratner, Leonard G. (1980). Classic Music: Expression, Form, and Style. London: Collier Macmillan Publishers. ISBN 9780028720203. OCLC 6648908.
- Ratz, Erwin (1951). Einführung in die Musikalische Formenlehre: Über Formprinzipien in den Inventionen J. S. Bachs und ihre Bedeutung für die Kompositionstechnik Beethovens [Introduction to Musical Form: On the Principles of Form in J. S. Bach's Inventions and their Import for Beethoven's Compositional Technique] (first edition with supplementary volume ed.). Vienna: Österreichischer Bundesverlag für Unterricht, Wissenschaft und Kunst.
- Verrall, John W. (1966). Fugue and Invention in Theory and Practice. Palo Alto: Pacific Books. OCLC 1173554.
- Walker, Paul (1992). The Origin of Permutation Fugue. New York: Broude Brothers Limited.
- Walker, Paul Mark (2000). Theories of Fugue from the Age of Josquin to the Age of Bach. Eastman studies in music 13. Rochester: University of Rochester Press. ISBN 9781580461504. OCLC 56634238.
脚注[編集]
注釈[編集]
出典[編集]
外部リンク[編集]
- Fugue - Grove Music Online
- フーガの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
- Fugue Treatises, Analyses and Tools - kunstderfuge.com
- Michel Baron - Cours de Fugue - musimem.com
- 校長の研究室 - 作曲理論研究1「フーガの書法」 - 洗足オンラインスクール・オブ・ミュージック