三枝源次郎

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さえぐさ げんじろう
三枝 源次郎
本名 同
生年月日 (1900-09-08) 1900年9月8日
没年月日 不詳年
出生地 日本の旗 日本 東京府豊多摩郡渋谷村（現在の東京都渋谷区渋谷）
職業 映画監督、脚本家
ジャンル 劇映画（時代劇・現代劇、ドキュメンタリー映画、サイレント映画・トーキー）
活動期間 1923年 - 1951年
主な作品
『たけくらべ』
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三枝 源次郎︵さえぐさ げんじろう、1900年9月8日 - 没年不詳︶は、日本の映画監督、脚本家である[1][2][3][4]。

人物・来歴[編集]

日活向島から大将軍へ[編集]


1900年︵明治33年︶9月8日、東京府豊多摩郡渋谷村、のちの東京市渋谷区渋谷3丁目8番地に当たる地に生まれる[4]。

1921年︵大正10年︶3月、東京物理学校︵旧制専門学校、現在の東京理科大学︶を卒業し、同年5月、日活向島撮影所監督部に入社する[4]。細山喜代松、若山治、鈴木謙作に師事、同僚助監督の溝口健二とは連日酒杯を傾け、論じあう仲であった[4]。1923年︵大正12年︶8月10日に公開された若山治監督の﹃男性の意気﹄には、脚本家としてクレジットされている[1]。同年9月1日に起きた関東大震災によって同撮影所は壊滅し、現代劇部は日活京都撮影所に移転し、三枝は、そこでも脚本を書き、鈴木謙作の監督作に採用されている[1][5]。1924年︵大正13年︶7月4日に公開された﹃民族の黎明﹄で監督としてデビューした[1]。1925年︵大正13年︶7月12日に公開された﹃赫い夕陽に照されて﹄は、刃傷事件で降板した溝口健二に代わって、三枝が監督し、仕上げた作品である[1][5]。

日活の取締役であった杜重直輔が1931年︵昭和6年︶ころに設立した大日本天然色映画で、翌1932年︵昭和7年︶、﹃奇跡の生還﹄という、当時珍しいカラー映画を監督している[1]。1934年︵昭和9年︶8月22日に公開されたトーキー﹃日本人なればこそ﹄を最後に京都を去り、東京の大都映画に移籍、ふたたびサイレント映画を監督した[1]。1935年︵昭和10年︶ - 1941年︵昭和16年︶の時期、奈良県生駒郡伏見村︵現在の同県奈良市あやめ池北1丁目︶に存在した全勝キネマに在籍していた記録がある[6]。一方、﹃日本映画監督全集﹄︵1976年︶誌上に三枝の項目を執筆した岸松雄によれば、三枝が京都を去った年の9月には、日活多摩川撮影所製作部に入社し、5年在籍ののち1939年︵昭和14年︶に退社し、1940年︵昭和15年︶1月には﹁朝日映画製作株式会社﹂[7]に入社して翌年には同社映画部長・製作部長に就任した旨の記述があり[4]、文化庁の日本映画情報システムにも、﹃海国日本﹄などをはじめとする朝日映画製作︵朝日映画社︶における1940年 - 1944年の三枝のドキュメンタリー作品が記載されている[3]。

ドキュメンタリーからテレビへ[編集]


第二次世界大戦終結後は、独立プロダクションで2本撮った記録が残っている[1]。1947年︵昭和22年︶、今村貞雄が東京に設立したラジオ映画に入社、製作部長を務めた︵1947年 - 1949年︶。﹃日本映画監督全集﹄における岸によれば、戦時中から引き続き1957年︵昭和32年︶9月まで朝日映画社に在籍し、同年10月、開局5年後の日本テレビ放送網に入社したという[4]。1969年︵昭和44年︶に発行された﹃映画年鑑 1969﹄には、日本テレビ放送網編成局映画部に在籍している情報とともに、1967年︵昭和42年︶12月1日の﹁映画の日﹂に行われた昭和42年度永年勤続者表彰において、秀映社代表取締役の住田瑛介︵役職は当時、以下同様、当時60歳︶、飛島興業技術部長の岸田九一郎︵当時60歳︶、東映東京撮影所監督の伊賀山正徳︵当時62歳︶、撮影技師の川口和男︵当時58歳︶、東宝撮影技師の玉井正夫︵当時60歳︶、テレビ現像代表取締役の野村昊︵当時70歳︶らとともに、表彰されたことが記録されている︵当時67歳︶[8]。1970年︵昭和45年︶、日本テレビ放送網嘱託演出[4]。

1976年︵昭和51年︶に刊行された﹃日本映画監督全集﹄には、当時存命とされているが、以降の消息は不明である[4]。

再評価[編集]


2002年︵平成14年︶、三枝が大日本天然色映画で監督したカラー映画﹃千人針﹄︵トーキー、1937年︶の上映用プリントの一部がロシア国内で発見された[5]。同年10月12日、島根県松江市で行われた第6回松江市民文化祭で、﹃港の雨﹄︵1933年︶が上映されたという記録がある[9]。

2004年︵平成15年︶には、2001年︵平成13年︶に発掘されて以降、映画保存協会が模索していた復元を、大阪芸術大学教授・太田米男らの協力で実現、﹃特急三百哩﹄︵1928年︶を京都映画祭で上映している[5][10]。同作は2005年︵平成16年︶のポルデノーネ無声映画祭でも上映され[11]、神戸映画資料館、および東京国立近代美術館フィルムセンターに所蔵されている[10]。

2012年︵平成24年︶11月現在、東京国立近代美術館フィルムセンターは、三枝の脚本作・監督作のうち、﹃軍神橘中佐﹄︵1926年︶、上記の﹃特急三百哩﹄︵1928年︶、﹃輝く門出﹄︵1933年︶の3作の上映用プリントを所蔵している[2]。マツダ映画社、あるいはデジタル・ミームの所蔵作品リストには三枝の作品は存在しない[12][13]。

フィルモグラフィ[編集]


特筆以外はすべて﹁監督のみ﹂であり、1940年代以降のものおよび特筆以外はすべて﹁白黒映画・サイレント映画﹂である[1][3]。
  • 『茶色の女』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年1月14日公開
  • 『曇り後晴れ』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年1月21日公開
  • 『死線突破』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年3月10日公開 - 原作・監督
  • 『戦争と女性』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年3月12日公開 - 脚本・監督
  • 『霊魂の叫び』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年4月8日公開
  • 『拳骨先生』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年5月15日公開
  • 『五色の魂』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年6月15日公開
  • 『熱血児』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年8月24日公開
  • 『当世変り者』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年10月28日公開
  • 『赤城の夕映え』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年11月11日公開
  • 『女合戦』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年12月27日公開
  • 『脱線』 : 製作日活大将軍撮影所、1927年公開
  • 『火刑』 : 製作日活太秦撮影所、1930年1月23日公開
  • 『黒い結婚』 : 製作日活太秦撮影所、1930年3月21日公開 - 脚本・監督
  • 『女七変化』 : 製作日活太秦撮影所、1930年6月7日公開
  • 『女盗伝』 : 製作日活太秦撮影所、1930年8月28日公開
  • 『続金色夜叉 前篇』 : 製作日活太秦撮影所、1930年11月14日公開
  • 『続金色夜叉 後篇』 : 製作日活太秦撮影所、1930年11月21日公開
  • 『桐の木』 : 製作日活太秦撮影所、1931年4月8日公開
  • 『太平洋横断』 : 製作日活太秦撮影所、1931年6月23日公開
  • 『機関車』 : 製作日活太秦撮影所、1931年公開

脚注[編集]

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(一)^ abcdefghijk三枝源次郎、日本映画データベース、2012年11月8日閲覧。

(二)^ ab三枝源次郎、東京国立近代美術館フィルムセンター、2012年11月8日閲覧。

(三)^ abcde三枝源次郎、日本映画情報システム、文化庁、2012年11月10日閲覧。

(四)^ abcdefghキネマ旬報[1976]、p.185.

(五)^ abcde映画﹁特急三百哩﹂︵1928︶の復元、太田米男、大阪芸術大学、2012年11月8日閲覧。

(六)^ 映画公社旧蔵資料目録、佐崎順昭、東京国立近代美術館、2012年11月8日閲覧。

(七)^ 岸の原文では﹁朝日映画株式会社﹂。キネマ旬報[1976]、p.185.

(八)^ 年鑑[1969]、p.194.

(九)^ 広報まつえ10月号 2002 秋のイベント、松江市、2012年11月10日閲覧。

(十)^ ab鉄道映画の魅力、神戸映画資料館、2012年11月8日閲覧。

(11)^ TOKKYU SANBYAKU MAIRU ︵イタリア語︶, ポルデノーネ無声映画祭、2012年11月8日閲覧。

(12)^ 主な所蔵リスト、マツダ映画社、2012年11月8日閲覧。

(13)^ フィルムリスト、デジタル・ミーム、2012年11月8日閲覧。

(14)^ 特急三百哩、東京国立近代美術館フィルムセンター、2012年11月8日閲覧。

参考文献[編集]

関連項目[編集]

外部リンク[編集]

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