プロレス
概要[編集]
興行会社が試合、その他で構成される興行を開催することで観戦料などの収入を得る。プロレス業界において興行会社は﹁団体﹂と呼ばれている。女性のプロレスラーの行うプロレスは﹁女子プロレス﹂と区別されている。それ単独での興行は存在しないものの、低身長症のプロレスラーが行うプロレスは﹁ミゼットプロレス﹂と呼ばれている。 事業収入を得ないアマチュア組織も存在して、中でも学生の愛好家によるものは学生プロレスと呼ばれる。本来、メキシコを除いてはライセンス制度が無いため厳密にアマチュアとプロを分類することは不可能であるが、強いて分類するなら観戦料徴収の有無で分けることが出来る。アマチュアプロレスは地域の催事ないしは祭事でプログラムの一環として行われることが多く、﹁アマチュアプロレス﹂という表現が矛盾していることもありプロではないがプロと同じ形式という意味で﹁プロスタイルレスリング﹂、﹁ノンプロ﹂との合成語として﹁ノンプロレス﹂と表現されることもある。1つの地域に重点を置く地域密着型と都市圏を中心に全国を回る巡業型がある。 勝敗を競う形式を取るがアメリカのWWEはあらかじめ作られた台本に則って行われている﹁エンターテインメント﹂であることを明らかにしている。理由としては、筋肉増強剤などの昨今のプロスポーツと薬物の問題が根底にあるが、その他にも、スポーツ委員会よりも興行︵娯楽︶として登録する方が保険料が低く済み経費削減に繋がることや株式上場の際に経営透明化という観点から業務内容を公開する必要があったためである。1950年代にフランスで活動したロジェ・ドラパルトは、プロレスの持つ競技牲と演劇性を﹁プロレスは75パーセントのスポーツと25パーセントのスペクタルがなければならない、その逆はない﹂[8] と例えている。 歴史的に活動が盛んな地域としてはアメリカ、カナダ、日本、プエルトリコ、メキシコが挙げられる。アメリカではプロレスでもレスリングでも﹁レスリング﹂と呼ぶが、プロレスのみを指す場合はショー・ビジネスのそれとして﹁ラスリン﹂と南部訛りで呼ぶことがある[注 1]。運営[編集]
事業内容[編集]
エンターテインメント産業とほぼ同じ事業形態で運営が行われている。事業形態[編集]
球場、体育館、イベントホール、屋外などを会場とし、そこにリングや周辺器材︵フェンス、椅子等︶を設置して有料で試合を観戦させる﹁興行﹂が主な事業である。会場の規模と観客数は団体や興行規模により様々であり、数万人を動員することもあれば、数十人程度の観客を相手にすることもある。WWEのレッスルマニア32では10万人を超える動員に成功している。1つの興行で5試合から10試合を行うことが多い。多くの団体はこのような興行を複数回実施する、シリーズと呼ばれる企画を年間複数回組み、選手と従業員、機材は全国を移動しつつこれを開催する。これを﹁巡業﹂と呼ぶ︵巡業については後述︶。また、経済的あるいは他の事情から巡業を行わないプロレス団体も存在して、団体が所有してリング等を設置している﹁常設会場﹂を使用するか、限られた地域にて営業している会場を使用している。事業収入[編集]
観戦料 観戦の際必要になる有料入場券︵チケット︶の売り上げ。自主興行では事業収入の重要な柱の一つである。価格は3,000円から20,000円程度と幅広く、興行の規模や席種により変動し、10万円以上の値を付けることもあり、WWEの最大イベント﹁レッスルマニア﹂では最も高額なリングサイド席で2,000ドルにもなる。地方興行などではコンサート同様にスーパー、コンビニで割引優待券が配布されていることもある。 一部団体が当日会場のみで発売される小中学生料金は、全席指定である新日本プロレスの様に前売券の残余を発売︵この場合は席の指定や連番での購入は不可。前売時点でチケットが完売した場合は発売されない︶する場合もあるが、ほとんどの団体は自由席もしくは立見など観戦エリアが指定されている。 また、他のスポーツ興行と同様に、法人顧客にある程度まとまった数を販売し、法人が自身の顧客に対して販促の一環として配布したり余れば福利厚生の一環として従業員に配布することもある。なお、ビッグマッチを除き、地方興行ではプレイガイドでの販売数はそれほど見込めないため法人営業力の重要性は高い。また、選手自らチケットを販売︵手売り︶する事も珍しくなく、主にインディー団体においては、それが選手の収入に繋がっていることもある。 なお、人望のあった選手などが重い病気や重度の負傷、リング内外の事故により事実上の廃業、あるいは長期欠場を余儀なくされた時、その選手やその家族のために闘病、療養費用などの一助にしようと選手有志や縁のあった団体などの協力という形で選手のための興行が行われ、観戦料などの収益がその選手に渡されることもある︵ガンで引退した冬木弘道の引退試合など︶。 グッズ販売 プロレス団体がTシャツやタオルなどの衣料品、パンフレット等を製作して販売することによって得る収入。会場の売店での販売が中心だがスポーツショップや通信販売で販売を行うプロレス団体も多い。 また、会場の特設売店やイベントで選手が購入者へサインを贈る等のファンサービス販促を行うこともある。これらは粗利が高く日銭を稼ぐことが出来るため、零細団体ほど比重が高くなる。グッズが製作できなくなるとプロレス団体は経営的に破綻寸前であることが多い。それ以外にも、ゲームソフトなどのロイヤリティーも含まれる。 コンテンツ販売 試合を収めたDVDの販売、インターネットでの配信を行うプロレス団体もあり、アメリカのインディー団体では映像ソフトにパッケージという目的を持って試合を行う場合もある。 近年ではネットによる動画配信からの収入が無視できない規模になっており、例として新日本プロレスは月額制動画配信サイト﹁新日本プロレスワールド﹂で10万人超の会員を抱え、大きな収入の柱の一つとなっており[9]、多くの大手団体が月額制動画配信サイトを運営している。また、携帯電話サイトの有料会員向けに待ち受け画像、着声などを配信するケースも増えている。 広告料 リングやパンフレットなどの広告スペース料や冠興行での協賛金など[10]。 場合によってはスポンサーとのタイアップ広告が打たれることもある[11][12]。 テレビ放映料、PPV販売 試合映像の放映権やPPVを販売して得る収入。 かつては地上波テレビ放送が無いプロレス団体では経営が成り立たないと言われていたが[13]、UWFがビデオ販売でヒットを飛ばしたことやケーブルテレビ、CSで放送される有料専門チャンネルの増加などから必ずしも地上波での放送がなくとも経営ができるようになった。また、多くの団体ではビッグイベントをケーブルテレビやインターネットでのPPV方式で販売して収入に直結させている。 近年ではYouTubeなどの無料動画配信サイトで動画を配信し、そのサイトから支払われる広告料を収入の柱とすることもある。 選手による芸能活動 プロレス団体を所属事務所とし、出演するテレビやラジオ、映画出演や各種イベントでのトークショーなどの出演料。 新日本プロレスなどの一部の団体では芸能事務所と提携して芸能活動のマネジメントを任せることもある[14]。 プロレスラーが主演を務める映像作品もあり、ドウェイン・ジョンソンなど、俳優業を本職としたものもいる。 飲食店経営 プロレス団体が運営する喫茶店やレストランの事業収入。全日本女子プロレス、大日本プロレス、DDTプロレスリングなどでは、新人プロレスラーを中心とした所属プロレスラーや引退した元プロレスラーがスタッフとして働く店を経営する例もある。また、大阪プロレスやスポルティーバエンターテイメントのように常設会場にカフェ・バーなどの飲食店を併設しているケースもある。 興行権販売 主に地方での巡業であるが、各地方のプロモータと呼ばれる興行会社︵いわゆる勧進元︶などに一定額で興行権を販売する。地域に根ざしたプロモータが営業活動、宣伝活動などの業務を行うため、プロレス団体のスタッフの負荷が軽減できることや不入りであっても安定した収入を得られる点が利点。このような興行は﹁売り興行﹂あるいは﹁委託興行﹂と呼ばれる︵大相撲における地方巡業やプロ野球における地方球場での公式戦でも見られる形態︶[15]。逆にプロレス団体自らが興行を開催して、直接収入を得る興行を﹁手打ち興行﹂あるいは﹁自主興行﹂と言う。 興行形態としては他にプロレス団体とプロモーターで負担を分担し合う﹁分興行﹂︵いわゆる﹁合同興行﹂で採られることが多い︶、団体が一部経費を負担して残りをプロモーターが負担する﹁乗り興行﹂︵プロボクシングで多く見られる形態。プロレスでは﹁プロレス夢のオールスター戦﹂﹁夢の懸け橋﹂などが該当︶がある。 元選手が引退後にプロモーターに転身することもある。現役選手でも出身地や縁の深い場所で興行を行う際、興行権を購入して取り仕切ることもある。また、一部のプロモーターが興行権を団体から購入せず自らの手で興行を打つこともある。 祭事、催事のプログラムの一環として試合を行うこともある。代表例はフリーマーケットや競艇場など。変わり種として結婚式の余興で行うこともある[16]。選手兼社長[編集]
巡業[編集]
日本のプロレス団体でツアー展開をする場合は、相撲の地方興行やサーカスと同様、巡業の形態を取ることがある。メジャーと呼ばれる大規模団体が開催する興行数は年間100~150試合前後と他の格闘技と比べて圧倒的に多く、スタッフはリングや周辺機材を積んだトラックで別移動するが、プロレスラーは集団でバスなどを用いて移動して同一のホテルなどに宿泊する。 競技性を売りとするUWF系の団体では、コンディション調整に時間を割くため、興行数は年間数試合から数十試合程度となっている他、対戦するプロレスラー同士が会わないよう、別のホテルに宿泊させて競技性の保持に務めた。 集客数は、試合の会場とする場所にもよるが、スタジアムなどの大会場では数万人規模、地方の体育館やイベントホール、屋外グラウンドなどの会場では数千人から少なくとも千人程度までの集客を見込んで興行を打つことが一般的である。 興行の際の会場使用料に関しても、主要アリーナや公共の体育館は入場料を徴収するアマチュアスポーツ大会使用時よりも高額︵入場料を徴収するアマチュアスポーツ大会使用時の使用料より3から10倍程度︶に設定されている。使用料自体も、開催曜日︵土曜、休日は平日よりも高額となる会場もある︶、使用時間帯︵定額制の会場もある。時間帯制の会場は時間が遅くなるほど高額になる︶、最高入場料︵特別リングサイド料金︶、観客席の使用の有無などで会場によって異なっており、設営から撤収までの時間で使用料が決まる。会場使用料には基本使用料の他にも、時間外使用料、冷暖房料金、照明料金、テレビ中継を行った際の設備料金などの付帯料金などが加わる。 使用料の支払は基本的に前払い︵前払いの場合は支払期限があり、期限を過ぎれば予約は自動的にキャンセルとなる︶であるが、一旦使用料を支払えば、開催中止の場合でも使用料を返還しない会場が殆どであり、その場合は巡業の収支にも大きく影響する。また、撤収が予定よりも伸びた場合の時間外使用料や会場設備を損傷した場合に生じる損害賠償は、後日会場側から団体に請求され、追加の負担となる。大日本プロレスは損害賠償のリスクを回避するため、会場によってマッチメイクを決めている。国際プロレスはジプシー・ジョーが参戦したシリーズでは損害賠償に悩まされていた他、新日本プロレスは観客が暴動を起こしたために使用料をはるかに超える損害賠償を請求されたり、使用禁止を言い渡されたことがある。一方で全日本女子プロレスは、急遽後払いに変更した会場使用料を滞納したために会場の管理者から告訴されたことがある。 会場や興行の規模によっては、使用申込後に他のスポーツイベントや行事などとの日程を調整する利用調整会議への出席が義務付けられている会場や使用申込後に団体の信用度などの事前審査を行う会場もあり、会場の事前審査によっては使用不可となる場合もある、使用料の滞納などで使用禁止となる場合がある。 海外ではプロレスラーの現地集合、現地解散の方式を取ることが大半で個別行動が基本。新人や若手レスラーは、移動経費の節約のため、自動車や先輩選手の自家用飛行機に相乗りで移動することもある。それが故に、大剛鉄之助やジョニー・バレンタインが事故でプロレスラー生命を絶たれたり、アドリアン・アドニスが移動中の交通事故で死去したケースもある。日本でもJWP時代のデビル雅美やFMW時代の大仁田厚は自家用車に後輩を乗せて移動していた。巡業を伴わない興行[編集]
近年では何らかの形で常設会場を設けて地方巡業を行わないプロレス団体も増えてきている。主にローカルインディーや草の根インディー或いは﹁どインディー﹂[18] というスラングで呼ばれる極めて小規模な団体がこの形態を取ることが多い。 こうしたプロレス団体はメジャー団体や中規模インディ団体のように集客数の採算分岐点の大きく、かつ会場使用料が高額な大会場を用意する経営体力がないため、仮に巡業を行う場合であっても小規模な公民館や体育館の一室、或いは駐車場の一角で平均百人前後、多くても数百人程度の集客で興行を成立させる運営を行っていることが多い。 リングさえ用意してしまえば何処でも興行会場になるとも言えるため、極端な場合ではプロレス団体事務所の敷地内にリングを置いたり、リングが常設されているプロレス団体の道場に客を集める形態︵いわゆる道場マッチ︶を取る場合もあり、数十人から数人程度の観客動員でも興行を成立させたと見なしてしまう零細団体も存在する。 海外ではプロレスラー自身が各地のインディー団体を転戦するケースも多く、この形式はインディーサーキットと呼ばれている。 2010年代以降、特に新型コロナウイルス感染症の世界的流行以降、YouTubeやUstream等の動画配信サービスを利用し、道場もしくはスタジオで行う無観客試合を配信する形で興行を行う団体も出てきており︵﹃19時女子プロレス﹄、﹃NOAH “NEW HOPE”﹄等︶、これらも通常巡業は行わない。進行形式[編集]
プロレスの興行は1日で5から10程度の試合が行われる。トータルの興行時間は平均して3時間前後が基本で、1度休憩が挟まれることもある。試合の構成は以下の通り。 ●選手入場︵テーマ曲が流されて会場によってはライトアップなどの演出が取られる︶ ●選手名、身長や体重などの紹介 ●試合開始 ●試合終了 ●選手退場︵勝利者のテーマ曲のみが流される︶ WWEなどのように選手名を告知してから入場してリング上では告知を行わない団体もある。 選手入場の際に用いられるテーマ曲はアーティストによる既存曲と選手個人または団体が制作を発注したオリジナル曲がある。試合をパッケージ販売する際の著作権処理の煩雑さと使用料回避のため、オリジナル曲を使う傾向が強くなっている。コスト削減のためパッケージ販売時には入場シーンに別の曲を編集で用いたり入場シーンそのものをカットしているものもある。また、タッグマッチ︵詳細は後述︶の入場時に用いられる曲は﹁格上﹂のプロレスラーのものであることが基本である︵大物同士のタッグでは同格であることを強調するため両者のテーマ曲を混合した曲を用いることもある︶。アングル上の決着戦の場合は通常と異なる前奏を付加したものやタッグマッチ時に1人ずつテーマ曲に合わせて入場するといった演出が施される。ルール[編集]
スタッフ[編集]
試合を行うプロレスラーの他に試合を行うために必要なスタッフとして次のようなものがある。 コミッショナー 試合の最高責任者。 レフェリー 試合の審判員。 リングアナウンサー 選手、レフェリーの紹介等、試合の司会、進行役を行う。 タイムキーパー 試合時間を計時し、レフェリーの合図、時間切れでゴングを鳴らして試合の開始、終了を他のスタッフ、観客に告知する他、試合結果の公式発表を行う。 リングドクター 試合等で負傷したレスラーに対する処置を行う。 実況、解説を含む場内放送係員 場内放送設備を操作して実況、解説を行う傍ら観客に注意を促すなどの呼びかけを行う。リングアナウンサーが兼務することが少なくない。 その他に試合の運営に必要な係員基本的なルール[編集]
勝敗は以下の状況に至ったとレフェリーが認めて、その旨を宣告した時点で成立している。 フォール 対戦相手の両肩をマットに押しつけ︵フォールという︶、レフェリーが3カウント数える。 ノックアウト︵KO︶ 10カウントの間立ち上がれないでいること︵レフェリーによって、またカードによって、カウントのスピードは異なる︶。 リングアウト 10カウント、ないし20カウントの間リングの外に出ていること︵WWE、TNA、全日本プロレスなどが前者を採用、日本のプロレス団体の多くは後者を採用︶。新日本プロレスや国際プロレスではリングアウトは20カウント、エプロンアウトは10カウントである。 ギブアップ 口頭での敗北意志の提示をする。 タップアウト 相手の体の一部またはマットを叩くことにより敗北意志の提示をする。 レフェリーストップ 関節技を受けている選手がギブアップやタップアウトせず、これ以上技を受け続けていると重傷を負うと判断した場合はレフェリー権限で強制的に試合を終わらせる。スリーパーホールドなど絞め技の場合はレフェリーが絞められている選手の腕を上げてから離して3回腕が落ちれば負けとなる。日本プロレスリング・コミッション認定プロレスリング競技規約︵以下、﹁日本コミッション認定規約﹂︶ではレフェリーストップは国際柔道連盟と同様、失神など実際に試合続行不可能になった時だけになっている[19]。 反則勝ち︵反則負け︶ レフェリーに暴行、凶器の使用、セコンドや他のプロレスラーの協力的乱入があった場合、行為を行った側が強制的に負けとなる。ただし、例外もある︵詳しくは下記参照︶。 セコンドからのタオル投入︵TKO︶ オーバーザトップロープ トップロープの上を越えて場外に落ちたら失格となるルール。主にバトルロイヤル形式の試合で採用される。またアメリカでは相手選手をトップロープの上を超えて場外に落とした場合反則負けとなるルールが過去に採用されていた。 その他に次に掲げる代表的なルールがある。 ●基本的な攻撃は投げ技、絞め技、関節技、蹴り技、打撃など。 ●プロレス団体により、詳細は異なるが一般的なプロレスのルールでは反則は5カウント以内に止めなければ反則負けとなる。これは逆にいえば5カウント以内であれば反則攻撃が認められている[20] ということであり、プロレスの試合における攻撃手段や表現のバリエーションを形成する要素となっている。 ●禁止されている攻撃として、目︵サミング︶、のど︵チョーク︶、急所への攻撃︵ローブロー︶、噛みつくこと、拳での突き技、つま先での蹴り技、1本のみの指を取ることなどがある。ただし打撃系の反則技は後述の5秒ルールのため相手の体に断続的に密着しない限りは注意のみで反則を取られないので事実上は反則技でないことが殆ど。︵ローブローのみ例外の場合がある。︶日本コミッション認定規約ではのどへのチョークは反則と書いていない。また、2本のみの指を取るのも反則である[19]。 ●観客用のイスを始めとした武器︵凶器︶での攻撃は反則とされるが、団体によっては即時に反則負けとなる場合もあれば、カウント内での使用が認められる場合もある。同じ団体の試合であってもレフェリーによって判断が異なることもある。 ●ロープブレイク : 技をかけられているレスラーの体の一部分がロープ外のリングサイドエプロンに完全に出た場合は、技の解除が求められる。フォール中の場合は、カウントはストップされる。 ●原則的に四肢の場合、手なら肘より上、足なら膝より上がロープに出ないとロープブレイクと見做されないため指先が触れただけの場合などはレフェリーがロープを叩く蹴るなどして一旦離して再度きちんとしたロープブレイクを求めることもある。またロープを利用したり、掴んでの攻撃は原則的に反則である。 ●日本コミッション認定規約ではロープブレイクの規定がない[19]。 ●試合時の服装規定は無い。そのため普段着で試合をしたり、ニーブレース︵knee brace、金属製の強固な膝サポーター︶などを着用して試合をする選手もいる。日本プロレスリング・コミッション認定プロレスリング競技規約[編集]
この規約は新日本プロレスと国際プロレス合意のもと制定された。両団体と日本以外のプロレス団体NWA、WWF、NWF、IWAで採用実施している競技規則を原則的方針として制定され、両団体は厳格に遵守、服従しなければならない。1980年11月20日発効[19]。試合形式[編集]
プロレスの試合は多くは何分何本勝負、という形で行われる(ヨーロッパ及び力道山時代の日本ではボクシング同様のラウンド制の試合も行われていた)。1980年代以降の日本では、ほとんどが一本勝負で行われている。かつて日本でもタイトルマッチなどで行われた3本勝負(2本先取で勝利)は過去現在を通じてメキシコでは主流の試合形式である。試合時間は概ね10分から無制限まで千差万別であるが、タイトルマッチは60分1本勝負が主流である(過去には61分3本勝負などのルールもあった)。アメリカのテレビ放送用の試合では「放送時間内1本勝負」(つまりテレビの放送時間終了までに勝負がつかなければ引き分け)という例もあった。
- シングルマッチ
- 2人のプロレスラーが1対1で行う形式。
- タッグマッチ
- 2対2、3対3など、複数人がチームを組んで対戦する試合の総称。各チームの構成人数が3人以上の場合は6人タッグ、8人タッグの様に合計人数を接頭に付けて呼称される。2対2の場合は人数を明示せず「タッグマッチ」と表記されることがほとんど。2対3などチーム構成人数に差がある場合は変則タッグまたはハンディキャップマッチと呼ばれる。日本ではコーナーに控えている選手とタッチしないと試合権利が移らない方式を取っている団体が多いがメキシコではタッチをしなくても試合権利が移る方式(権利者が場外へ落ちた後、控え選手がリングインすることで権利が移る)を取っている。日本でもメキシコに縁のある団体ではタッチしない方式を取っているプロレス団体もある。
- トリプルスレットマッチ
- 3WAYマッチ、3WAYダンスとも呼ばれる3人で闘う形式。バトルロイヤルと異なり誰か1名が勝利を挙げた時点で試合が終了する方式と最後まで残った者(チーム)が勝利、の2通りある。タッグマッチで行われることもある。
- ハンディキャップマッチ
- 前述の変則タッグのなかでも少人数のチーム方に圧倒的な実力がある選手がいるものを特にこう呼ぶ。巨漢レスラーや王者の怪物性を示すために採用される形式。1対2、1対3などが基本である。
- デスマッチ
- 通常とは異なる要素を加えた試合形式。これに特化したプロレスを英語でハードコア・マッチという。
- バトルロイヤル
- 主に10人以上で行われる形式。敗北したものから退場して最後に残った者が勝利する。参加選手が開始時に全員リング上にいる場合や時間差で入場する形式などがある。
リング[編集]
階級[編集]
多くのプロレス団体ではプロレスラーの体重を基準にヘビー級とジュニアヘビー級︵クルーザー級、ミッドヘビー級︶に区分される。クルーザー級は主にアメリカのプロレス団体で用いられて、日本でもWRESTLE-1やDDTプロレスリングなどでクルーザー級と呼んでいる。ほとんどのプロレス団体の基準は概ね100 kg未満であるがヤード・ポンド法が用いられ、WWEでは2016年に復活させたクルーザー級の定義として205 lbs︵約93 kg︶以下、かつて存在したWRESTLE-1のクルーザー級は200 lbs︵90.719 kg︶以下、全日本プロレスでは231.5 lbs︵105 kg︶までがジュニアヘビー級として扱われる。基本的数値の基準としては海外や新日本プロレスの220 lbs︵99.8 kg≒100 kg未満︶が用いられている。 ボクシングと違い公式な計量は存在しないことが殆ど︵メキシコを除けば必要に応じて行われるのみ︶。階級を超えたマッチメイクもしばしば行われて軽量級に在籍しながらヘビー級戦線で活躍するプロレスラーも少なくない。近年ではシャープな肉体のプロレスラーが増えたため、105 kg以下のヘビー級戦士も多く全日本のようにヘビー級の体重制限を事実上廃止した団体も存在する。旧プロレスリングZERO-ONEは巨漢レスラーが多く参戦していたためにヘビー級の上に130 kg以上のスーパーヘビー級を置いたことがある。力道山時代の日本プロレスではジュニアヘビー級の下に190 lbs︵86.28 kg︶未満のライトヘビー級を置いていた。NWAはその下にさらにミドル級、ウェルター級を設置してより詳細な階級区分を行っている。ルチャリブレ系の団体では全体的に体重の軽い選手が多いためミドル級、ウェルター級などで分類されることもある。DRAGONGATEの軽量級に当たるオープン・ザ・ブレイブゲート王座は180 lbs︵82 kg︶以下を対象としており、ウェルター級に該当する。インディー団体では体格に優れたプロレスラーが少ない傾向にあるため階級区分が行われていないプロレス団体が多い。また、みちのくプロレスの東北タッグ王座のように、個々の体重制限はないが選手2人の合計体重が200 kg以下というものもある。 女子プロレスにおけるジュニアとは軽量級カテゴリーではなく経験の浅い若手選手を指すカテゴリーである。ただし、センダイガールズプロレスリングでは双方のカテゴリーをまとめてジュニアと表現している︵キャリア3年以上の体重上限は55 kg︶。全日本女子プロレスでは軽量級はスーパーライト級と呼ばれ、132 lbs︵60 kg︶以下を対象としていた。GAEA JAPANにおけるクルーザー級もほぼ一致する。アイスリボンのICE×60王座も存在していたが体重制限が撤廃されて現存するタイトルは無差別級となる。服装[編集]
試合時の服装は団体によって規定、禁止されているものを除けば特に規定はなく、様々な種類のコスチュームが存在する。男子の場合、一般的には上半身半裸で以下の種類が使用されている。近年では着ぐるみ姿のプロレスラーもいる。アンドレ・ザ・ジャイアント、ビル・ロビンソンが体重の増加でショートタイツからショルダータイツに変えたように経歴において複数のタイプを使った例も多い。着衣[編集]
ショートタイツ ビキニ型のパンツ。最も一般的なリングコスチュームで黎明期から現在に至るまでほとんどの団体の選手で見られる。伝統的に新日本プロレスでは黒、全日本プロレスでは赤、青、黄、緑などカラータイツが好んで着用されて新人選手の多くは無地のこのタイプを着用している。また、馬場全日系は新日系よりも股上が深いものを使用する傾向があった。黒色無地のタイツに肘、膝のサポーター類を一切着用しないスタイルはストロングスタイルの象徴と呼ばれ、現役では藤波辰爾、西村修らが実践している。一定のキャリアを積んだ選手の中には柄付きやロゴ付きのものを着用しオリジナリティを演出する者もいる。他のタイプのコスチュームを着用する時もアンダーウェアとして着用されるほか三沢光晴などのようにロングタイツの上から着用するパターンもある。2000年代以降、ショートスパッツの流行により、中堅クラスに上がっても継続して着用する選手は減少しており、新人とベテランに二極化されている。タイチのように試合中盤でオーバーコスチュームを脱いでショートタイツになる選手もいる。 ロングタイツ 腰から膝下、または足首付近までを覆うタイツ。こちらも古くから使用されており、日本では力道山が使用していたコスチュームとしても有名。リングシューズ、膝サポーターをデザインの一部に組み込むことができるのが特徴。膝下までのタイプは俗に﹁田吾作タイツ﹂と呼ばれて上田馬之助、ドン荒川、矢野通などジャパニーズヒールの代名詞となっている。 ショルダータイツ︵ハーフショルダータイツ︶ レスリングで使用されているシングレットと基本的には同一のものだが脚部がロングタイツになっているものや肩がワンショルダーになっているものもある。レスリング出身の選手が着用するほか、アンドレ・ザ・ジャイアント、ベイダー、吉江豊、曙など上半身の肉が厚い超重量級の選手が体を引き締めて負荷を軽減するために着用する。 ショートスパッツ、ハーフタイツ 上記のコスチュームよりも比較的新しい時期に登場したコスチューム。ショートスパッツは総合格闘技で主流のコスチュームで格闘技色の強い選手は好んで使用する傾向がある。2010年代には内藤哲也、飯伏幸太、オカダ・カズチカ、潮崎豪、中嶋勝彦など団体の主力選手の着用率が上昇しており、ショートタイツに変わって主流となっている。その他[編集]
- プロレスラーのキャラクター形成を行うためのアイテム。
- ペイント
入場時[編集]
入場時に限り、専用の服装をする選プロレスラーもいる。多くは公式グッズのTシャツか、ガウンを着たりしている。ガウンに関しては様々な形があり、古くは着物タイプのものが主流であったが近年では選手のギミックに応じて色も形状も大きく異なっている。その他、真壁刀義やスタン・ハンセンのようにロープやチェーンなどの凶器を持ち込む者こともある。マスクを被ったりするものいる。代表例として桜庭和志、紫雷イオが挙げられる。珍しいものとして、スーツ着用の内藤哲也が挙げられる。歴史[編集]
起源[編集]
20世紀前半[編集]
20世紀後半[編集]
米国でのプロレスの人気は第二次世界大戦中までに低下していくのであるが、戦後1940年代後半から1950年代に復活した。これはゴージャス・ジョージが人気を博した最初の黄金時代である。メキシコと日本でも1940年代後半から1950年代は黄金時代でもあり、エル・サントはメキシコのヒーローになり、力道山も日本で同様の名声を獲得した。 英国ではこの時期に、スポーツ性を規制し、プロモーションカルテルを形成するための委員会方式というプロモーター同盟を装っているアメリカのナショナル・レスリング・アライアンス︵NWA︶のテリトリー・システムを参考にすることによってこのビジネスに革命を起こしたのは、プロモーター自身であった。一握りのプロモーター間でビジネスのコントロールを強化した。そして1952年に共同プロモーションの名前で設立した﹁ジョイントプロモーション﹂︵Joint Promotions︶は、メンバーらがライバルプロモーターをブロックすることに同意する。こうして、すぐに週40回に及ぶ大会を開催。そしてレスラー自身には交渉権限をほとんど与えなかった。ジョイントプロモーションが起こした最初の動きの1つは、選手権の確立︵および管理︶であった。当初これは収益性の高いベンチャーであり、タイトルの統括によりチケットの価格が上昇。ところが必然的ではあるが各テリトリーでタイトルを乱発し始める。つまりこの成功例を拡大しようとすると、露出オーバーにつながり始めた。特に各地各所で必ず一流のレスラーが数人は配置されることが多かったため、世界と英国のタイトルにはある程度の信頼性があったが、ヨーロッパ、英連邦、スコットランド、ウェールズ、および地域の王座の追加は手に負えなくなる。ある時点でおそらく、共同プロモーション内だけで追跡すれば70の異なるタイトル所有者が存在した。 後に英国レスリング連盟︵British Wrestling Federation、BWF︶が創設され、タイトル化はある程度の成功を収めたが、英国のプロレスリングを次のレベルに引き上げたのはテレビであった。1955年11月9日にABCとATV︵ITVの週末フランチャイズホルダー︶で放映された最初の大会では、フランシス・セントクレア・グレゴリー︵トニー・セントクレアの父︶対マイク・マリーノ、クリフ・ボーモント対バート・ロイヤルがウェストハムからライブで出演。大会は成功し、毎年秋から春にかけて毎週土曜日の午後にレスリングが注目のアトラクションと化す。1964年には﹁ワールド・オブ・スポート﹂︵World of Sport︶という名でフルタイムの活動に至る。テレビ放映されることによってレスラーが著名な名前になり、個性がレスラーを乗り越えることを可能にした。テレビはプロレスリングの放映でレスリングが主流文化の一部と化して、ライブイベントビジネスへの究極の後押しを証明した。1960年代半ばまでにジョイントプロモーションはライブイベントのスケジュールを2倍にして、年間約4,500回の大会を開催。主要都市すべてで少なくとも月に1回は大会が行われ、ある時点では30を超える都市では毎週開催されていた。 テレビでのレスリングの成功は、独立したグループにとってもより良い機会を生み出した。BWFの名前はライバルグループでヘビー級王者のバート・アシラティを中心に構築されたグループにも利用された。アシラティはまだチャンピオンである間にジョイントプロモーションを分割。これによってジョイントプロモーションはタイトルを空け渡していた。アシラティはBWF内で王者を主張し続けたが、BWFでは後にシャーリー・クラブトリーの新しい王座を中心に構築された。クラブトリーは1960年に負傷で引退したアシラティによって空位となった後のタイトルを獲得した若いボディビルダーであった。BWFは1960年代初頭に若いシャーリーとともに歩む。 1970年代から1980年代初頭にかけては米国でプロレスリングは国民の関心は著しく低下していたが、1980年代半ばにケーブルテレビが登場すると、全米がハルク・ホーガンなどのレスラーとともにプロレスブームが再燃、第二次黄金時代が訪れた︵en:1980s_professional_wrestling_boom︶。アンドレ・ザ・ジャイアント、マッチョマン・ランディ・サベージ、リック・フレアー、ローディ・ロディ・パイパーらの展開するプロレスの質は劇的に変化するがテレビにフィットし、キャラクターの特徴とストーリー性が向上していった。テレビはまた多くのレスラーのメディア進出を助け、影響力のある有名人や大衆文化のアイコンになっていった。レスリングの人気は独立した愛好家が団結してメディアの数が増えると急上昇し、また1980年代に世界レスリング連盟︵WWF、現在はワールド・レスリング・エンターテインメントとして知られ、通称はWWEに︶の拡大とともに国際的社会現象に発展。1990年代を通じて米国のプロレスは世界レスリング連盟とワールド・チャンピオンシップ・レスリング︵ World Championship Wrestling、WCW︶などの競合するプロモーション間の激しい競争時代に、視聴率と経済的成功の両方で最高収益を達成している。 英国ではその後既存プロモーションへの反旗として、若いオーストラリア人プロモーター、ポール・リンカーンがけしかけていた。1975年までに共同プロモーションの束縛はほぼ崩壊し、創設メンバーの多くが引退し、会社も何度か買収され、プロレスリング業界は独自のビジネスの経験がほとんどない公開会社によって運営されるようになる。最後にプロモーションはシャーリーの兄弟であるマックス・クラブトリーの手に委ねられた。マックスは、ビジネスで最も経験豊富なブッカーとしてジョイントにヘッドハンティングされたのである。マックスは15年間失業していたシャーリーの分身である﹁ビッグダディ﹂のアングル伝説を生み出すことで、ブームを生み出した。カルテル全体を1人のパフォーマーに基づいて形成することは、テレビの視聴率向上に役立ったが、会場への集客を増やすことはなく、プロモーションは再び視聴者の興味を失い始める。1985年9月28日、ワールド・オブ・スポートはテレビ放送が打ち切りになる。代わりにプロレスリングは独自で放送枠を確保したが、放送時間枠が週ごとに変わり、通常の視聴者もゆっくりと離れていった。共同プロモーションにとってさらに追い討ちだったのは、契約が成立したためにではあるがローテーションシステムの一部としてテレビの権利をオールスター・プロモーションおよびアメリカのWWFと共有することを余儀なくされたことである。 ロシアでは1989年、日本のレスリングプロモーターでもあるアントニオ猪木と新日本プロレスは、USSR国家スポーツ委員会との合意を取り付け、ロシアのアスリートを招いてレスラーとして新日本道場レスリングスクールに1か月間のトレーニングを行った[32]。そのうちの2人、サルマン・ハシミコフとヴィクトル・ザンギエフは、その後同団体に参戦し、1989年5月には大阪でハシミコフがビッグバン・ベイダーを破り、名誉あるIWGPヘビー級王座のタイトルを獲得している[33]。1989年から1994年まではUWFインターナショナルに参戦した。その間彼らは1990年のWCWスターケードで、パット・オコーナー・メモリアルカップと呼ばれるタッグチームトーナメントでソビエト連邦を代表し出場した。 猪木とソ連の良好な関係のおかげで、1989年12月31日には新日本プロレスが 1989年12月31日にソ連での最初のプロレスショーがモスクワ市のレーニン運動公園内ルジュニキ・スポーツパレスで新日本プロレスの参加を得て開催された[34]。﹁モスクワの特別武道フェスティバル﹂︵Специальный фестиваль боевых искусств в Москве︶という名前で開催され、約15,000人の観客が集まる。ヴィクトル・ザンギエフとサルマン・ハシミコフ、ショータ・チョチョシビリなどソ連の選手たちも大会に参加した。親日本からはアントニオ猪木、獣神サンダーライガー、蝶野正洋、バンバンビガロらの人気レスラーが参加。大会には合計9試合があり、4カ国から20人のレスラーが参加。内訳は日本から9人、ソ連から7人、アメリカから3人、イギリスから1人である。この大会の試合を映したビデオ録画が幾つか発売されている[35]。 1994年8月27日には日本のリングスがロシア国内で大会を開催している。リングスは旗揚げした1991年にヴォルク・ハンやアンドレィ・コピィロフを発掘し、リングス・ロシアを設立していた。リングス・ロシア勢は持ち味を発揮し、ハンやコピィロフのあともニコライ・ズーエフ、イリューヒン・ミーシャらがスター選手として日本のファンに支持される。エメリヤーエンコ・ヒョードルもPRIDEに参戦するまではリングス・ロシアの一員であった。ロシア側の窓口となったウラジミール・パコージンは、国家スポーツ省の事務次官を務めており、リングスの審議員も務めていた関係で日本での大会開催の度に選手たちとともに来日していた。 1990年代にはロシア国内でもプロレスの試合がケーブルテレビで放映されたり、VHSで販売されたりすることがあった。全国テレビでプロレスリングがより広まったのは、1990年代後半から2000年代初頭にかけてである。 一方で1990年代には英国やカナダなど英連邦やドイツ語圏などの、2000年代半ば以降には日本のプロレスの人気は低下。日本ではプロレスリング・ノアのパワーアワーと新日本プロレスのワールドプロレスリングは放送局によって主に深夜番組へと追いやられている。その一方で小規模なプロレスリング団体の数は拡大を続け、専用チャンネル等が年々増加している。 米国では、WWEがテレビ番組は2018年に過去最高の年間収益を報告しているにもかかわらず、世間からは比較的低い評価を受け、2019年と2020年では視聴者数のわずかな急増にとどまるが、このことは総合格闘技の台頭に伴う競争力のある競技スポーツへの新たな関心と連動している[36]。にもかかわらずWWEは、デジタル視聴プラットフォーム、特にYouTubeでスポーツ指向のコンテンツのトップとしての地位を確立した。なおこうしたプラットフォームでは、スポーツチャンネルのチャンネル登録者数と動画視聴回数が最も多くなっている[37][38]。 英国ではローテーションシステム化から2004年までテレビ局は地元大会を放送しなかったため、同国のプロレスリングは北米のプロレスに後れを取っていった。一方でこの間小規模なプロレスリング団体は拡大を続け、ファン層も拡大していた。英国のプロレスリングスタイルは、北米のプロレスリングが示すパワームーブや、メキシコのレスリングが行う高空飛行がメインのルチャ・リブレのムーブとは対照的に、より伝統的で技術的なものであり、英国プロレスリングのスローガン/哲学は単に﹁"We wrestle!"︵私たちはレスリングします!︶﹂である。英国の古いスタイルのレスラーの多くはフィニッシュ前の動きや必殺の決め技を持ちあわせていないが、その代わりに試合に勝つために多数のテクニカルホールド/固め技を使用している。 2005年、英国のテレビネットワークITVは、Celebrity Wrestlingと呼ばれる有名人レスラーをフィーチャーしたスタイルで行うプロレスを土曜日の夜のプライムタイムショーとして開始することにより、復活したプロレス人気を利用しようとした。ただしレスリング自体の評価が低く、この試みは失敗した。 ロシアでは21世紀以降勃興と衰退を繰り返す。2002年には同国最初のプロレスリング連盟が現れた。同年11月、モスクワで、インディペンデント・レスリング・フェデレーション︵IWF︶が最初の選手権を開催。IWFは、2003年から月例大会﹁デンジャーゾーン ("Danger Zone")﹂、2005年からは外国人レスラーが参加する特別年次大会﹁レスレダ﹂︵"Wrestleada" ︶、マスエリミネーションマッチの﹁プレジデンツカップ﹂を開催している。2010年以来、毎年恒例の大会﹁Kingof Hardcore﹂がある。2006年9月から12月にかけてデンジャーゾーンの番組要約版がテレビチャンネル7TVで放送された。2007年5月から2007年の終わりまで、番組﹁ロシアエクストリーム﹂がテレビで放映された。その後、2008年5月から2010年半ばまで7TVで放送されていた。以降同国でプロレスの放送はWWEだけである。2012年4月11日、WWEはロシアで初めてハウス大会︵テレビで放送されない大会︶Raw WorldTourをLuzhnikiISAで初めて開催[39]。2013年4月25日、WrestleMania Revenge Tour 2013の一環として、同国最初のWWE Raw大会がサンクトペテルブルクのアイスパレスで開催され、翌日4月26日、モスクワのルジニキISAで開催された。 2004年8月5日、世界レスリングファイト大会が、英国のプロモーションであるEuropean Wrestling Promotion︵EWP︶の参加を得て、ツヴェトノイ大通りのモスクワサーカスで開催された。この大会はヨーロッパのレスラー、ダグ・ウィリアムス︵後のTNA︶、エキ・エックスタイン、ムーラット・ボスポラスをフィーチャーし、旧WWF出場の経験を持つカナダ人ジョー・レジェンドやNFRの代表のバレンティン・プレス・マルドフの他、大会のホストはニコライ・フォメンコが務めた。2014年にはノーザンストームレスリング︵NSW︶[40]がサンクトペテルブルクで大会を実施。2015年、所属レスラーは2016年にビッグフェスティバルの一環として、コミックコンフェスティバルとスターコン[41]に出演。NSWは毎月ノーザンストーム大会を主催していた。2015年9月20日、同社最初の主要大会がレニングラード青年宮殿で開催された。﹁ネヴァ川での戦い﹂と名づけられたこの大会は、元WWEレスラーで2度のNWA世界ヘビー級王者になったコルト・カバナが参加した[42]。 2015年9月、NSWはヨーロッパのレスリングプロモーションのUEWAアライアンスの一部になり[43][44]、2016年11月にNSWのレスラーはNFRアニバーサリー大会﹁DangerZone100﹂に参加[45]。NSWには独自の養成所があり、プロレスラーが大会に参加できるように準備している。 国内団体としては2008年、ニジニノヴゴロドに独立レスリング協会︵NRO︶が設立。その後組織上の問題により、2014年にプロモーションは終了したが、翌年の11月に、Gorky City Wrestling︵GCW︶の支援を受けて活動を再開。残念ながら2018年の春以降、大会は開催されなくなり、2019年の終わりにGCWは正式に閉鎖されたことが発表された[46]。主要なニジニノヴゴロドプロモーションのタイトルは、2015年に組織されたVolga WrestlingAssemblyに引きつがfれる。このプロモーションの代表者はサンクトペテルブルク、チェレポベツ、カザンなど、ロシアのさまざまな都市で中小の大会を積極的に開催していたが、2020年プロモーションはついに終了した[46]。 モスクワでもロシアプロレス︵RPW、2010年 - 2012年︶、ロシアレスリング連盟︵RWF、2011年 - 2013年︶、プロレスリーグ︵LPR、2012年 - 2014年︶そしてヤロスラヴリ・ロシア・エクストリームレスリング︵RFEB、2004年 - 2005年︶など、いくつかのプロモーションが存在していた。アマチュアスタイル興行復興の試み[編集]
2005年3月にアメリカでリアル・プロレスリング[47]︵RPW︶なる格闘技団体が発足した。これは全米大学体育協会︵NCAA︶レスリング大会などのレスリングで活躍した選手が全米各地区のチームに所属して純粋な競技スポーツとしてプロレスリングの活動を行うというものである[48]。ルールや試合場はレスリングのフリースタイルに近く、ポイント制であり、打撃や極技などは禁止である。アマチュアレスリングとの違いとしては、リングの外に相手を押し出すと得点となることや、攻勢を維持していた選手にボーナスと呼ぶ得点機会を与えることなどがある。日本における歴史[編集]
戦前[編集]
最初の日本人プロレスラーはソラキチ・マツダとされている[49][50]。初の世界王者は世界ジュニア・ウェルター級王者となったマティ・マツダ︵1921年︶[51]。戦前にはハワイでキラー・シクマ︵志熊俊一︶が日本人初の重量級プロレスラーとして活躍したことが、プロレス系の個人サイトに遺族が投稿したのを機に近年、明らかになった︵後に週刊ゴングで漫画化されている︶。その他に数名の日本人、日系人が主にアメリカでプロレスラーとして活動していたことが確認されている。 マツダと共にプロレスラーとして活躍した三国山は帰国後の1887年に東京の銀座で﹁西洋大角力﹂を開催しており、これが日本初のプロレス興行とされている。しかし観客は集まらず失敗に終わっている。 1921年にアメリカのプロレスラーであるアド・サンテルが弟子のヘンリー・ウェーバーを連れて来日して、講道館柔道に対戦を要求。講道館は対戦を拒否したが、系列の弘誠館が受けてたち、永田礼次郎、庄司彦雄、増田宗太郎、清水一の4名の柔道家が対戦。今で言う異種格闘技戦であり、試合は東京の九段の靖国神社相撲場で3月5日と6日の両日に行われている。なお、この試合に関しては﹁プロレス対柔道﹂のタイトルで週刊少年ジャンプにて漫画化されている[注 5][52]。 日本の大手プロレス団体は力道山がデビューした1951年を日本におけるプロレス元年としている。プロレス興行が根付いたのは戦後に力道山が1953年に日本プロレスを旗揚げしてからのことである[53]。しかし前述の三国山が主宰した興行のように、戦前にもいくつかのプロレス興行があったことが確認されている。また、戦後GHQにより柔道が禁止されたため、柔道家の牛島辰熊が1950年2月に国際柔道協会︵プロ柔道︶を設立して木村政彦、山口利夫、坂部保幸らが参加し、力道山より早くプロ柔道興行を始めた。国際柔道協会は4か月10回の興行の後、木村政彦・山口利夫・坂部保幸が日本プロレスに移籍し瓦解、最終的に日本のプロレス団体は力道山の手によって統一された。戦後間もない頃で多くの日本人が反米感情を募らせていた背景から、力道山が外国人レスラーを空手チョップで痛快になぎ倒す姿は街頭テレビを見る群集の心を大いに掴み、プロ野球、大相撲と並び国民的な人気を獲得した。昭和後期 - BI砲時代[編集]
平成期 - 人気の低迷 - プロレス団体の乱立[編集]
1989年4月、全日本プロレスを解雇されて引退状態であった元国際プロレス出身プロレスラーが中心となり、パイオニア戦志が旗揚げ。日本初のインディー団体の設立事例となる。10月にはジャパン女子を追われていた大仁田厚がFMWを旗揚げ。デスマッチを主体とした興行で成功を収めてインディー団体というカテゴリーを確立。このプロレス団体は同時に﹁ハードコア・レスリング﹂の世界的なパイオニアという側面を持ってもいた。1990年1月には大仁田と同じくジャパン女子プロレスを追われていた浜田により、ユニバーサル・プロレスリング設立。日本にメキシコのルチャリブレスタイルが導入される嚆矢となった[58]。 1990年代に入るとFMWの成功を受けて多くのインディー団体が相次いで旗揚げされてプロレス団体の乱立の時代を迎えた。日本のプロレス界に特に大きな影響を残したのは、1990年にメガネスーパーが出資して、新日本プロレス、全日本プロレスから多くのプロレスラーを引き抜いて設立されたSWSである。SWSは1992年初頭に、WARをはじめ複数の派生団体に分裂する形で崩壊していく事になった。ユニバーサルを退団したザ・グレート・サスケが1992年に設立した、みちのくプロレスは東北地方を主戦域として活動する地域密着型のインディー団体として成功を納めて、1993年に設立された高杉正彦のIWA湘南と鶴見五郎のIWA格闘志塾は神奈川県内の特定市域のみを活動地域とする手法で細く長く活動を継続した。 この頃になると乱立するインディー団体への主力選手の離散と同時に、馬場、猪木が第一線を退いた事もありプロレス人気にも翳りが見えるようになった。それまでゴールデンタイムで中継されていたプロレス中継は深夜帯へと移動してジャンルのマニアック化が進む。一方、興行面では東京ドームなどの大会場の使用が進んだこともあって観客動員においては最高潮を迎えた。この頃からアメリカンプロレスがテレビ主導の興行に切り替えを行ったため外国人プロレスラーの招聘が困難になり、日本のプロレスは日本人プロレスラー同士の闘いに重点を置くようになった。新日本プロレスでは闘魂三銃士︵蝶野正洋、武藤敬司、橋本真也︶、全日本プロレスではプロレス四天王︵三沢光晴、川田利明、田上明、小橋健太︶が台頭して後にまで業界を牽引してゆく。一方、第2次UWFはUWFインターナショナル、プロフェッショナルレスリング藤原組、リングスに分裂︵藤原組はその後さらにパンクラス、格闘探偵団バトラーツに分裂︶して細分化が進む。1990年代後半に入るとK-1、PRIDEなど総合格闘技が台頭して、それまでプロレスが請け負っていた異種格闘技としての側面を奪われる形となった。古くからアントニオ猪木が﹁プロレス最強﹂を掲げていた背景から、これを受けて多くのプロレスラーが総合のリングに参戦するが準備期間の短さなどから結果を残したプロレスラーは少なく、人気低迷に拍車をかけた。一方、UWFインターナショナル、キングダム出身の桜庭和志や新日本プロレス出身の藤田和之など、総合格闘技のリングで優秀な戦績を収めた者もいた。 1997年にはJWP女子プロレスのプラム麻里子が試合中の事故により死亡。日本プロレス史上、初めてのリング禍であった。老舗の全日本女子も、この年に最初の経営破綻を引き起こし、多くの女子プロレスラーが他団体に流出して衰退していった。 1999年、元来非営利運営を主としていた社会人プロレス出身者により、零細ながらも商業活動を行う歴としたインディー団体である YMBプロモーション が設立される。1970年代以来の社会人プロレスの伝統に則り、煎餅布団の上にブルーシートを敷いた簡易リングを用いて数十人から数人程度の観客を前に試合を行う興行形態[60] は当時のプロレスマスコミの間では未知のものであった。また、それまでのインディー団体はメジャー団体からスピンアウトした関係者や、より大規模なインディー団体が分裂していく過程で設立されたものが多かった事から、規模の大小はあれどもその興行領域は全国区を標榜している事が多く、単一県内など特定の地域内のみで興行を行うインディー団体は(先述のIWA格闘志塾などの先例を除けば)極めて珍しいものであった為、YMBは週刊プロレスにより、ローカルインディー団体として初めて分類される事となった[61]。なお、ローカルインディー団体の中でも更に活動地域が狭く、道場などのリングが常設されている特定の場所でのみ興行を行うプロレス団体は﹁インディーの中のインディー﹂を意味する﹁どインディー﹂とも呼ばれている[62]。こうしたプロレス団体の初の事例は、1993年に横浜市鶴見区の焼肉屋が主体となり、常設されたリングの周囲に様々な料理を提供する屋台街が形成され、屋台の来店客にプロレスやキックボクシング[63] などの格闘技の試合を提供した屋台村プロレス︵正式名称はプロレス屋台村15番街ヨンドン[64]︶であるとされている。屋台村プロレスは1996年頃には中心となった焼肉屋の閉店に伴い解散したが、常設リングを持つ運営主体に様々なローカルインディー団体がプロレスラーを派遣して興行を成立させる手法は、その後、ローカルインディー団体の多くに引き継がれた。2000年代 - メジャー団体分裂による勢力再編[編集]
2000年代に入ると日本のプロレス界の勢力が一変した。全日本プロレスでは馬場の死後は社長に就いた三沢光晴と馬場の未亡人として経営の権限を持つ馬場元子が団体運営を巡って対立して、三沢は殆どの所属選手と共に団体を退団してプロレスリング・ノアを旗揚げ。新日本プロレスでも橋本真也が解雇されて新たにプロレスリングZERO-ONEを旗揚げして新たな4団体時代を迎えた。一方、所属選手の殆どを失った全日本プロレスは団体存続をかけて新日本プロレスとの交流に踏み切った。2002年に武藤敬司が新日本プロレスを退団して全日本プロレスに移籍して、10月に同団体の社長に就任している。メジャー団体とインディー団体の交流は1990年代から頻繁に行われていたが、2000年代以降はメジャー団体同士の交流も盛んに行われるようになった。この頃からWWEが日本でも人気を博して、その流れを受けてファンタジーファイトWRESTLE-1、ハッスル、DDTプロレスリングなどエンターテインメント志向の興行が行われるようになった。2006年には国内初のプロレス統一機構の確立を目指しグローバル・レスリング連盟が発足したが、わずか1年で連盟としての活動は途絶えている。2000年代前半はいわゆる第三世代が台頭するが、人気面で上の世代である三銃士、四天王を凌駕することはできず依然として旧世代が興行の中心を担う形となった。しかし、2005年に橋本が、2009年に三沢が急逝し他の三銃士、四天王も退団や負傷欠場などによって定期参戦がままならない状態となり、さらに2000年代後半からは第三世代の下にあたる第四世代とも言える新世代の台頭が著しくなり各プロレス団体の勢力図が変革されていった。女子プロレスも2005年に全日本女子プロレスが活動を完全に停止、それと入れ替わるようにアイスリボンやプロレスリングWAVEなどの新興団体が勢力を伸長させていった。 この時代に入ると、社会人プロレス団体が営利団体化してローカルインディー団体に昇格する事例[65] も増えていった。そうしたプロレス団体の一つが屋台村プロレスからデビューした高木三四郎が率いるDDTプロレスリングであった。 2011年には東日本大震災復興支援を目的として新日本プロレス、全日本プロレス、プロレスリング・ノアによる合同興行ALL TOGETHERが開催されて2012年には新日本プロレス、全日本プロレスが旗揚げ40周年記念興行を合同で開催するなどプロレス団体同士の連携を強めている。 2000年代に低迷してゲーム会社のユークスの傘下となっていた新日本プロレスは2012年にエンターテイメント企業﹁ブシロード﹂の子会社となり同社のコンテンツビジネスとの連携を深めて、観客数と売り上げを大きく増やして、2016年にはプロレス団体史上最高額の事業利益を達成している。プロレスリング・ノアは三沢亡き後のプロレス団体をまとめきれず、主力プロレスラーの離脱が相次ぎ2016年に経営破綻し事業再編、さらに2019年にサイバーエージェントの傘下に入り同グループ傘下であるプロレスリングDDTの高木三四郎が社長に就任している。プロレスリング・ノアを離脱した秋山準らはベンチャー企業のスピードパートナーズ︵後の八丁堀投資︶の傘下となっていた古巣の全日本プロレスに復帰する。しかし、全日本プロレスのオーナーとなったスピードパートナーズ社長︵当時︶の白石伸生の運営に反発した武藤らが全日本プロレスを退団して、新たにWRESTLE-1を旗揚げ。一方、全日本プロレスは親会社の経営破綻により秋山を社長とした新体制で再出発。各プロレス団体で主力プロレスラーの退団、移籍が発生した他に、インディー団体出身プロレスラーによる地方団体旗上げが相次ぐなど、細分化も進んでいる。 また現在、日本のプロレス市場はWWEを始めとする海外団体が強く関心を寄せており中邑真輔、小林健太、戸澤陽らがWWEへ進出した他、新日本プロレスに参戦していた外国人プロレスラーが相次いでWWEへ移籍しており、WWE進出を狙うプロレスラーやWWEを解雇されたプロレスラーが相次いで日本のプロレス団体に参戦するなど、移籍市場として一定の価値を獲得している。 メジャー団体の再編の一方でインディー団体の細分化も更に進んでいき、メジャー団体を離脱したプロレスラーも、余程の事情がない限りはローカル・インディーやどインディー団体のリングに活動の場を移すことで廃業せずに現役を続行出来る程度に受け皿が広がってきている。 2020年、新型コロナウイルス感染症対策による興行開催自粛を受けて4月15日、木谷高明︵新日本プロレス、スターダムのオーナー︶が音頭を取る形で国内男女7団体[注 6] が馳浩衆議院議員、スポーツ庁、経済産業省に休業補償などの要望書を提出[66]。馳は7団体にコミッション設立を要請した。 また、YouTube文化の隆盛の中において船木誠勝、長州力、谷津嘉章、前田日明、キラー・カーンら多くの元プロレスラー、現役プロレスラーが自身のチャンネルを立上げて、現役当時の昔話や裏話などに花を咲かせ人気チャンネルとなっている。女子プロレス[編集]
記事の体系性を保持するため、 |
女子プロレス(じょしプロレス)は、女性が試合をするプロレス。闘う人を女子プロレスラー(じょしプロレスラー)と呼ばれている。
ミゼットプロレス[編集]
記事の体系性を保持するため、 |
ミゼットプロレス(Midget Pro-wrestling[注 7])は、低身長症が試合をするプロレス。通称「小人プロレス(こびとプロレス)」。闘う人をミゼットレスラーと呼ばれている。メキシコではミニエストレージャと呼ばれている。日本では全日本女子プロレスで前座として行われていたのが有名。
マスコミにおける取り扱い[編集]
かつて各新聞社やテレビ局においてスポーツとして扱うかエンターテインメントとして扱うか議論となったが、新聞では一応はエンターテインメントとしての扱いという形で決着した。
基本事項[編集]
ショー的側面[編集]
ブック[編集]
ブックとはプロレスの試合における段取りや勝敗の付け方についての台本のこと︵なお照明、音響、撮影係等のスタッフ用の興行進行台本はこれとは別の物︶。この台本を考案、作成する人間を﹁マッチメイカー﹂と呼ばれ、リング外での筋書き︵アングル︶及び試合展開や決着方法についての台本を考えて、提示されたプロレスラーはそれに合わせた試合を行う。勝敗以外の詳細な試合展開については口頭での打ち合わせであり、試合を行うもの同士の裁量に任されることが多いと言われている[76]。アングル[編集]
試合以外にも、リング外でのプロレスラー、グループ、プロレス団体間の衝突(主に抗争、と表現される)のアングルと呼ばれるストーリー展開も重要な要素であり、いかに観客の注目を集めて継続性の強いアングルを展開出来るかが、観客動員に大きく影響する。
アングルを巡業(シリーズ)を通じて展開、消化して最終戦において(大会場で開催されてアメリカではペイ・パー・ビューとなる場合が多い)決着を着ける。そして新しいアングルを展開する。プロレスは試合とアングルを楽しむものであり連続ドラマと類似している。
ギミック[編集]
興行の進行用台本[編集]
前述の﹁ブック﹂とは別物である。ブックはプロレスラー間の試合内容の打ち合わせを意味するが、これは裏方スタッフのイベント進行用の台本であり各種機材の使用のタイミング、順序等を示したものである。 かつてはインターネットオークションでプロレスリングZERO-ONEの興行﹁ZERO-ONE USA﹂のテレビ放送進行用台本が出品されることがあった。また、日本ではFEGと全日本プロレスが中心になって開催されたイベント﹁WRESTLE-1﹂において小島聡の叫び声と同じ言葉﹁いっちゃうぞバカヤロー﹂が電光掲示板に表示され、プロレスラーと会場スタッフ間での段取り決めがあることを暗に示したが、もっとも、小島の﹁いっちゃうぞバカヤロー﹂は殆どの試合で見られており、小島の得意のマシンガンチョップから対角線エルボーを行い、﹁いっちゃうぞバカヤロー﹂と叫んでからダイビングエルボーを対戦相手に見舞うという流れの中で出されるものであり、段取り決め等を行っていない観客も一緒に叫ぶことが通例となっている。 また、日本の週刊誌︵アサヒ芸能︶が﹁ハッスル2﹂の会場スタッフ用台本を誌面に掲載したことがあり、それには勝者用のテーマ音楽についてなどの指示が記載されていた。非ショー的側面[編集]
プロレス団体と運営[編集]
日本のプロレスにおいては企業経営で用いられる言葉を他の表現に言い換えることが多い。以下はその代表例。また日本のプロレスのビジネスモデルの基盤を成立させた力道山が力士出身だったため、隠語は相撲と共通するものが多い。プロレスに由来するいくつかの用語については、1990年代にThe Rock︵ドウェイン・ジョンソン︶とスマックダウン︵SmackDown︶によって普及したこの﹁smackdown﹂という用語は2007年からメリアム=ウェブスター辞書にも掲載される。 団体 プロレスラーあるいは他のスタッフと契約して興行を行う一般では興行会社と呼ばれるものをプロレスではこう称する。規模によってメジャー団体とインディー団体に分類される︵詳細は後述︶。 プロレスラーが所属せず興行ごとに要員を契約する会社をプロモーションと呼ぶ場合がある[注 14]。道場︵練習施設︶を自社保有していれば団体と呼べると指摘されることもあるが、厳密に団体、プロモーションを分ける基準は無い。そのため、数人程度の所属プロレスラーとフロントのみで練習は他団体の道場やジムで行っている興行会社であっても﹁団体﹂を自称する興行会社も多い。 興行を行わないもしくは年間興行数が非常に少なく自社の保有する練習施設を利用しての所属選手育成および他団体派遣を中心行う会社[注 15]︵フリーのプロレスラーの所属事務所[注 16] もこれに含まれる︶は﹁事務所﹂、﹁オフィス﹂、﹁道場﹂、﹁ジム﹂などと称する場合もあり、これらも﹁団体﹂を自称していることもある。逆にこれらに所属する選手は﹁フリー﹂として扱われる場合も多い。 しかし、団体=組織を表すのでは無いため、所属選手が1人でも団体を名乗ることが出来る[注 17]。 メジャー団体、インディー団体 プロレス団体はメジャー団体ないしはインディー団体と表現される場合がある。規模の大きさに依存する概念である︵詳しくは﹁インディーズ﹂を参照︶。海外の場合WWEは株式上場しているが、現在のところ日本では上場している団体は無い︵2015年7月に新日本プロレスが3年から5年後の株式上場を目指すことを表明している[82]。それ以前にも2006年9月に大阪プロレスが株式を公開して将来的に上場するという予定を発表していた︶。 インディー団体は運営規模から、総じて地域密着型団体が多くプロレスラーもメジャー団体に比べて小柄なプロレスラーが多い。 規模や旗揚げの経緯からメジャーにもインディーにも括りきれないプロレス団体は﹁準メジャー﹂、﹁ボーダー﹂と表現されることもある。 メジャー団体とインディー団体の区分の基準には団体規模以外にも以下のものを提唱する人間が一部いる。 ●地上波テレビ中継の有無 ●全国規模の巡業 ●プロレス団体または関連会社が管理する道場︵寮とリング他練習用具が一体となった施設︶の有無 かつては小規模団体は自前でリングを持たないため、練習は他団体の施設を空き時間に借り興行ではリング屋から賃貸することが多かったが近年は小規模団体でも練習設備が充実しているプロレス団体が多いことから現在この条件を用いることはほとんどない。 一部マスコミでは新日本プロレス、全日本プロレスを﹁2大メジャー団体﹂、これにプロレスリング・ノアを加えて﹁3大メジャー団体﹂と呼称している。プロレスリングZERO-ONE︵現‥プロレスリングZERO1︶が大規模に活動していた時期にはこれを加えて﹁4大メジャー団体﹂などと呼称していたが、プロレスリングZERO1-MAXに改称して以降は活動規模を大幅に縮小したため、上述の準メジャー団体、長州力など一部のプロレスラーからはインディー団体として扱われている。また、DRAGONGATE︵旧‥闘龍門JAPAN︶はインディー団体発ながら興行規模においてメジャー団体に匹敵、あるいは凌駕しておりメジャー団体の一角に数える向きもある[83]。他にDDTプロレスリングも同じくインディー団体発だが今日ではメディアによってはメジャー団体として扱われることもある[84]。さらに大日本プロレスも既にインディーのカテゴリーではないという意見もある[85]。一方で全日本とノアが地上波放送を失い選手層が薄くなったことなどもあり、2013年現在では新日本プロレスを唯一のメジャー団体とする見方もある[86]。 団体運営 日本のプロレス団体においては、嚆矢でもある日本プロレスでは力道山、豊登道春、芳の里︵長谷川︶淳三とプロレスラー兼任もしくはプロレスラー出身者が団体社長に就いていたが、以降も全日本プロレスのジャイアント馬場、新日本プロレスのアントニオ猪木、藤波辰爾、全日本およびプロレスリング・ノアの三沢光晴、SWSおよびWARの天龍源一郎、ジャパンプロレスおよびWJプロレスの長州力、全日本およびWRESTLE-1の武藤敬司、ZERO-1の橋本真也、FMWの大仁田厚などのように、日本プロレス以降の団体もその団体の看板選手が実質的に経営トップに立つ﹁二足の草鞋﹂である例が多数みられる。これは、日本プロレスを創設した力道山は大相撲出身であったことから、大相撲の風習を多く日本のプロレスに持ち込んだことが影響しており、日本相撲協会のトップも力士出身者であることなどの共通項が見られる[87]。 この傾向も昭和末期頃からUWFなどの中規模以下の団体の台頭や、SWSのような異業種からの参入も出始め、いわゆる﹁背広組﹂︵プロレスラー未経験者︶のフロントも徐々に現れるようになった。SWSは前述の天龍に社長の肩書が移るまでは親会社のメガネスーパー社長の田中八郎がトップであり、天龍が社長職に就いてからも実質的な経営権はメガネスーパーが握っていた。新日本も創業者の猪木の政界進出を受けて、その後継としてプロレスラー出身の坂口征二が平成初期から中期にかけて社長職に就いたが、坂口は社長就任に当たっては現役を引退して社業に専念し、経営面で手腕を発揮して前社長の猪木時代の負債を完済するなど新日本の経営の安定化に貢献するなど定評があった。 一方で坂口退任後の新日本では、社長に就いた藤波辰爾などが実質的なオーナーでもあった猪木の様々な介入を避ける事が出来ずに団体内に混乱を来し、経営が低迷して後述のユークスへの身売りへつながる要因となり、全日本でも創業者の馬場の死去を受けて、同じく現役レスラーであった三沢光晴が社長に就任し馬場時代からの団体内の改革を目指すも、実質的なオーナーである馬場元子︵ジャイアント馬場夫人︶との軋轢が生じて、三沢以下全日本からの選手・フロントの大量離脱を招き、経営危機に陥った。また全日本離脱後にプロレスリング・ノアを旗揚げした三沢も同社の社長を兼務する形で第一線の選手として現役を続けた結果、全日本時代からの歴戦のダメージが蓄積された影響も重なって、2009年6月の試合中に事故死する事態となり、没後の団体内での混乱に拍車がかかる形で経営が悪化するなど、この時期にかつてのプロレス団体の商慣習がもたらした様々な弊害が団体の運営面に混乱を来し、深刻な経営危機に陥るケースが散見された。 平成から令和に入り、依然として選手が団体経営トップの座にある団体も散見されるが、新日本は平成後期に情報通信事業のユークスを経てブシロードの子会社となり、同社出身者がフロントとして経営を担うなど異業種からの参画も目立つほか、DDTプロレスリングのようにサイバーエージェントの傘下に入りつつも実質的な経営は選手の高木三四郎が担い、サイバーが設立したCyberFightの下でDDTや同グループの傘下に入ったプロレスリング・ノアなど複数の団体を運営するなど、経営業態も多角化している[88]。 女子プロレスにおいては、全日本女子プロレスが絶対的なメジャー団体として存在していたが、創業者の松永家一族による同族経営の弊害などもあったことや、バブル期の不動産投資などに失敗して経営難に陥った結果、2005年3月に解散した。全日本女子プロレスの解散後は女子プロレス界の縮小及びプロレス団体の細分化が進んでおり、女子プロレス団体すべて足しても男子インディー1団体のシェアにも勝てないと言われる[85]。その一方で、スターダムが新日本プロレスと同じくブシロードの傘下に入り、東京女子プロレスがDDTやノアと同じくCyberFightの傘下でそれぞれ男子プロレスとの協調体制により、︵試合では男子とは一線を画すも︶生き残りを図るなどの動きがみられる。研究と分析[編集]
20世紀初頭にプロレスは﹁スポーツ﹂としての機能が欠けていることが明らかになると、教育を受けていない労働者階級にとっての安価な娯楽として見下されていた[89][90]。ただしこれが常に当てはまるとは限らなかった。 その人気の高まりとともに、プロレスは学術研究とジャーナリズムの批判の対象として注目を集めていく。多くの研究者が論文、エッセイによってプロレスリングの慣習、内容、そして現代社会におけるその役割を分析してきた。多くの場合演劇学、社会学、パフォーマンスやメディアに関する研究の一部として取り組まれている[91][92]。マサチューセッツ工科大学は、プロレスの文化的重要性に関する研究コースを開設し[93]、人類学者のヘザー・リーヴァイはメキシコのルチャリブレの文化についての民族論文を発表した[94]。 社会文化論としては塩見︵2008年︶、ボール︵1993年︶のほか 文化としてのプロレス、 プロレスの社会学的考察、ルチャ・リブレ : 覆面レスラーのリンク[95]など、多くの論が展開されていた。 医学では日本では総合病院水戸協同病院でみちのくプロレスをもじった﹁みとのくプロレス﹂という症例検討会が開催されている[96][97]ほか、﹁リハビリプロレスリング﹂と銘打っているシンポジウムもある[98]。 このほかにジェンダー論[99] [100] 政治学[101] [102] [103] 、 経営論[104] [105] [106] [107] [108] [109] [110]︵例えば川田利明[111]︶、軍事[112]、心理学[113]、地域活性化[114] [115] 、映像科学[116]、音楽学[117]などでの言及がみられる。 フランスの理論家であるロラン・バルトは1957年に最初に出版された彼の著書﹃Mythologies﹄のエッセイ﹁TheWorld of Wrestling﹂で、レスリングはより深い分析に値することを最初に提示した[118][89]。バルトは次のように主張した。血に飢えているとすれば喜んで観客のための演劇モードになり、これは無知な者の詐欺としてではなくて光景として見られるべきであるとしたが、このときレスリングは並置された意味をすぐに読むことを要求し実行される芸術として説明され、論理的な結論ではレスラーやレフェリーは演劇の演者よりその重要性は最低である。バルトによればレスラーの役割は勝つことではなく、期待される動きを正確に通り抜け、観客に劇の光景を与えることであるとしたが、この論と解釈はその後のレスリングに関する研究では基礎事項となっていく[119]。 さらにプロレスは古典的な英雄の統合[120] 、 コンメディア・デッラルテ[121]、 復讐悲劇[122]、 道徳劇[122]、 そしてアメリカン・バーレスク[123]などの他、﹁男性向けのメロドラマ﹂と比喩されることも多く、過去の文学や演劇の世界の役割を果たし、今日に存続するプロモーションによって描かれたキャラクターとストーリーラインも当該社会の気分、態度および懸念を反映しているようにされ[90]、世相の影響を与えることが可能であるとされた[124]。プロレスリングが示す高レベルの暴力性と男らしさは、平時における攻撃性の代用手段となっている[125]とも解釈されている。フィクションにおける作品[編集]
洋の東西を問わずトッププロレスラーは社会の中で多くの名声も獲得してきたが、年月を重ねるごとに音楽や芸能、さらには執筆、ビジネス、政治、評論等の分野にまでキャリアを広げ、プロレスに興味をもたない人々にも人物として知られるようなレスラーも多く生まれてきた。逆に他のスポーツ選手や一般的なポップカルチャーの著名人も短期間ではあるがプロレスに参戦するなどの現象もある[126]。そうした初期の典型的な例として、アメリカでの1980年代のプロレスブーム︵en:1980s_professional_wrestling_boom︶から端を発したプロレスとMTVを組み合わせたロックン・レスリング・コネクション︵Rock 'n' Wrestling Connection︶が知られる。 プロレスは一般的な素材として文化でおなじみの比喩やインターネットミームにも活用され、パロディーを使って他の作品の中で描かれることも多い。 これまでキャラクターのプロレスラーを主人公として描いた多くのテレビ番組や映画が世界各地で制作されている。たとえば、Ready to Rumble、からルチャシネマ︵ムーチャ・ルーチャ!、ナチョ・リブレ 覆面の神様、そしてエル・サントの映画シリーズ=俗にサント映画という、他︶など、多岐にわたる。 1950年のフィルム・ノワールであるジュールズ・ダッシン監督、リチャード・ウィドマークとジーン・ティアニー主演﹃街の野獣﹄はロンドンのプロモーターが規模を拡大しようとしているという話をして、本物のプロレスラーであるスタニスラウス・ズビシュコが出演した試合を特集している。 プロレスラーについての2008年の映画﹁レスラー﹂はヴェネツィア映画祭金獅子賞、ゴールデングローブ賞主演男優賞を受賞しているほか、オスカーのいくつかの部門にもノミネートされた。ゴージャスなレスリングの女性のプロモーションに基づいた2017年のテレビシリーズ﹃GLOW: ゴージャス・レディ・オブ・レスリング﹄は、第70回プライムタイム・エミー賞で傑出したコメディシリーズ部門へのノミネートなど、高い評価を得た。 プロレスの世界を舞台にした舞台劇も制作されている。たとえば﹃バロン﹄は、バロン・フォン・ラシクとして知られる実際のパフォーマーレスラーの人生を語るコメディである。﹃From Parts Unknown ...﹄は、架空のレスラーの興亡についての物語で、賞にもノミネートされたカナダのドラマである。 2009年のサウスパークのエピソード﹃WTF﹄は、プロレスメロドラマで構成されたアニメーションである。 ディズニー・チャンネルシリーズの主人公の一人キム・ポッシブルはプロレスの大ファンであり、実際にエピソードで取り上げられた︵2人の元WWEレスラーがエピソードで取り上げられた︶。 ドキュメンタリー映画の製作者はときにレスラーの生活と、その職業がレスラーとその家族に与える影響を提示してきた。1999年の劇場ドキュメンタリー﹁ビヨンド・ザ・マット︵Beyond_the_Mat︶﹂は、引退間近のレスラーであるテリー・ファンク、全盛期のミック・フォーリー、恩恵から転落した元スターのジェイク・ロバーツ、ビジネスに参入しようとしているレスリング学校の学生に焦点を当てている。 MTVのドキュメンタリーシリーズ﹃en:TrueLife﹄は、﹁私はプロレスラーです﹂と﹁私はプロレスラーになりたい﹂というタイトルの2つのエピソードを特集。その他のドキュメンタリーでは﹃プロレスの秘密の世界﹄︵The Secret World of Professional Wrestling ︶をThe Learning Channel、﹃Hitman Hart‥Wrestling with Shadows﹄をA&Eによって制作された。 2005年に発表された﹃en:Lipstickand Dynamite、Piss and Vinegar‥The First Ladies of Wrestling﹄は、20世紀を通じて女性のレスリングの発展を記録したものである。他にReal_Sports_with_Bryant_Gumbel︵ブライアントガンベルのリアルスポーツ︶やHBOでも数回紹介されている。 ほかに﹃en:Bloodstained Memoirs﹄はクリス・ジェリコ、ロブ・ヴァン・ダム、ロディ・パイパーなどのプロレスラーのキャリアを調査したドキュメンタリーで、第22回(1991年)大宅壮一ノンフィクション賞を受賞した井田真木子の﹃プロレス少女伝説﹄は長与千種、神取しのぶ、天田麗文、デブラ・ミシェリーらの足跡をたどり、1980年代に熱狂的なブームとなった女子プロレスの文化を通したルポである。絵本[編集]
- パパはわるものチャンピオン
- パパのしごとはわるものです
- パイルドライバー
小説[編集]
- お父さんのバックドロップ
- 仰天・平成元年の空手チョップ
- リング・リング・リング
- ファイアボール・ブルース
- 東京デンジャラス・ボーイ
- ヒッキー・カンクーントルネード
- リングサイド
- マッチメイク (小説)
- 立ち上がれ、何度でも
- プロレス太平洋戦争
- 少年プロレス王 鉄腕リキヤ
- 掃除屋 プロレス始末伝
- 葬儀屋 プロレス刺客伝
- マスク
- 炎上チャンピオン
- 乙女プロレス
- ポリスマン
- リング・どりいむ 女子プロレスは華やかに[127]
- ガープス・リング★ドリーム―女子プロレス最強伝説[128]
漫画、アニメ[編集]
- チャンピオン太
- タイガーマスク
- タイガーマスク二世
- タイガーマスクW
- ジャイアント台風
- ウォナビーズ
- プロレススーパースター列伝
- プロレス・スターウォーズ
- キン肉マン
- キン肉マンII世
- キン肉マンII世~オール超人大進撃~
- THE MOMOTAROH
- 1・2の三四郎
- 1・2の三四郎 2
- アグネス仮面
- 太陽のドロップキックと月のスープレックス(落合裕介)
- リッキー台風
- 遙かなるリング
- 燃える!女子プロレス(島本和彦)
- まつりスペシャル
- ラヴ・バズ
- 肉の唄
- スーパーエンジェルズ(わたべ淳)[129]
- 君だけに愛を(金井たつお)
- アリスがヒーロー(ともながひでき、宮崎まさる)
- キャット(ほそかわ春)
- 七月革命!(読みは「なつきレボリューション!」)(池田多恵子)
- ブリザードYuki
- ルチャDOLL舞(飛鳥弓樹)
- 闘魂少女(林崎文博)
- 超バージン!
- 悪役ブルース(峰岸とおる、梶原一騎)
- 爆骨少女ギリギリぷりん
- 世界でいちばん強くなりたい!
- ファイヤーレオン新日本プロレス編
- プロレス狂奏曲
- ロリクラ☆ほーるど!
- 仁侠姫レイラ
- 格闘無制限巨娘ターミー(やまだ浩一)
- プ女と野獣 JKが悪役レスラーに恋した話
- いきなりバックドロップ犬
- 最狂超(スーパー)プロレスファン烈伝
- 俺のプロレスネタ、誰も食いつかないんだが。(さかなこうじ)
- プ女子日和(早蕨たまお)
- 下校最強タッグ(徳光康之)
- シャムロック(徳光康之、竜崎遼児)
- 魔装番長バンガイスト
- ここが噂のエル・パラシオ
- APO APOワールド ジャイアント馬場90分一本勝負
- エアマスター
- 格闘美神 武龍
- キックハート
- GO! レスラー軍団
- プラレス3四郎
- メタルファイター・MIKU
- うららちゃんはプロレスなんて大嫌い!
- おてやわらかにぴんく!!
- CAN☆キャンえぶりでい
- KIMURA
- ここが噂のエル・パラシオ
- JOKER
- 新日学園 内藤哲也物語
- ターキージャンキー
- 天然格闘少女ちひろちゃん
- 白兵武者
- ハッスル
- プラレスラーVAN
- プロレス地獄変
- ももプロZ
- リン×ママ
- レッスルエンジェルス
- 弁天橋南商店街女子プロレス!!(タカスギコウ)
- キャットファイトゴーゴー(タナカ☆コージ)
- レッドイーグル(古城武司)
- リングの女王(志賀公江)
- 青春ファイター(志賀公江)
- ダイナマイトピーチ(克・亜樹)
- リングの薔薇(望月三起也)
- 夜縛◆夜明曲(RAN)
- まじだよ(弓月光、武論尊)
- ヒールスター(牧野靖弘)
- カウントスリーでキメてあげる(大宮直依)
- マッドクィーン麗華(夏目時行)
- パラダイスレディー(かきざき和美)
- プリンセスチャンプ(やまだのら)
- 女戦士(アマゾネス)の末裔(もんでんあきこ)
- 赤き血のマット(門井文雄、堂本龍策)
- 女子レスラー紅子(中城健、梶原一騎)
- プロレス悪役シリーズ(一峰大二)
- 青春山脈(かざま鋭二、梶原一騎)
- リング・どりいむ(進藤博子、藤本ひとみ)
- ホップステップダンプ(カトリーヌあやこ)
- 令嬢レスラー(中野喜雄、真樹日佐夫)
- 鉄のチャンピオン(下山長平)
- プロレス鬼(コンタロウ)
- ミラクルボンバー(コンタロウ)
実写[編集]
- チャンピオン太
- プロレスの星 アステカイザー
- グラン・マスクの男
- お父さんのバックドロップ
- パパはわるものチャンピオン
- 1・2の三四郎
- いかレスラー
- ナチョ・リブレ 覆面の神様
- エル・ポポラッチがゆく!!
- ファイティング・ファミリー
- Young Rock
- リングリングリング
- ワイルド・フラワーズ
- 渋谷系女子プロレス
- ガチ☆ボーイ
- Mask De 41
- ガイア・ガールズ
- レスラー
- スリーカウント
- ACACIA
- 反則王
- 大阪プロレス飯店
- 兜王ビートル
- ファイヤーレオン
- サブイボマスク
- 豆腐プロレス
- 焼肉プロレス
- 俺の家の話
- ファイヤーレオン
- Doglegs
- パラダイス・アレイ
- 力道山
- リングサイド・ストーリー
- 大怪獣モノ
- あゝ!一軒家プロレス
- タイガーマスク
- 太陽からプランチャ
- ゴールデンボンバー
- ザ・ピーナッツバター・ファルコン
- しんぼる
- グラン・マスクの男
- 狂猿
- 空手バカ一代
- カリフォルニア・ドールズ
- ガイア・ガールズ
- おっさんのケーフェイ
- 目指せ! スーパースター
- ママはレスリング・クイーン
- マッスルガール!
- 若者たち2014
- 輝きたいの
- 恋はドロップキック!
- セレクト女子〜優柔不断な私にドロップキック〜
- ビッグ・ショーのファミリー・ショー
- ここが噂のエル・パラシオ
- 極悪女王
- あなたにドロップキックを
- GLOW:ゴージャス・レディ・オブ・レスリング
ゲーム[編集]
関連書籍[編集]
- 佐山聡、1990年、『ケーフェイ』新装版、ナユタ出版会 ISBN 978-4795220690(1985年の原本とはページ番号が違う可能性があるため検証者は注意された)
- 塩見 俊一 2008年 『戦後初期日本におけるプロレスの生成に関する一考察』 立命館産業社会論集 第43巻第4号
- マイケル・R. ボール 山田 奈緒子(翻訳), 江夏 健一(翻訳)1993年『プロレス社会学―アメリカの大衆文化と儀礼ドラマ』(JICカルチャー選書)同文舘出版 ISBN 978-4495857813
脚注[編集]
注釈[編集]
出典[編集]
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(93)^ Massachusetts Institute of Technology: Comparative Media Studies course on Professional Wrestling ?Official Course weblog
(94)^ The World of Lucha Libre: Secrets, Revelations, and Mexican National Identity ?The World of Lucha Libre
(95)^ 仲野 美穂,特集 メキシコから見た日本と世界 -- 現代メキシコの社会と文化),決断科学 (2), 106-109, 2016年12月号
(96)^ ﹃ドクターズマガジン﹄2020年5月号 民間医局
(97)^ 長崎 一哉﹁悩むケースに立ち向かう!臨床推論のススメ方 : 全国GIMカンファレンスより(第22回)歯磨きをしているときは酸素化がいい? : みとのくプロレス﹂﹃臨床雑誌﹄ 128(4), 2021年10月号
(98)^ シンポジウム報告 次世代TRY! リハビリプロレスリング!!,日本訪問リハビリテーション協会機関誌 5(1), 5-7, 2017年3月号
(99)^ 川野 佐江子,スポーツとジェンダー(8)大相撲とプロレスに表れる男らしさ,体育の科学 70(8), 579-583, 2020年8月号
(100)^ 規範を超えて躍動する 女子プロレスラーの身体 (特集 私の 私による 私のための身体 -- Re:ボディ)
エトセトラ : フェミマガジン 3, 53-59, 2020
(101)^ 村田 晃嗣,トランプ再選のシナリオとプロレス外交 : 令和の日本外交が果たすべき役割とは (創刊500号記念特大号 -- 特集 アジアの火種), Voice (500), 100-107, 2019年8月号
(102)^ 黒岩 裕市,松浦理英子と一九八〇年代の女子プロレス,人文研紀要 (94), 1-24, 2019
(103)^ Life/style : SPORTS プロレスの歴史から読み解くトランプとアメリカ : スポーツ,Newsweek 33(40), 61, 2018年10月23日号
(104)^ いつか 床子, 企業の活路(第110回)新日本プロレスリング ﹁選手のキャラクター強化﹂で売り上げ過去最高, プレジデント, 57(14), 86-90, 2019年8月2日号
(105)^ メイ ハロルド・ジョージ 関 慎夫, INTERVIEW マディソン・スクエア・ガーデンを満員にした新日本プロレスの可能性 新日本プロレスリング社長兼CEO ハロルド・ジョージ・メイ, 経済界 54(12), 132-135, 2019年11月号
(106)^ 伊藤 元重 メイ ハロルド・ジョージ, 日本コカ・コーラ、タカラトミー、新日本プロレス、そして…… 日本企業が"3カウント"を取られないための経営術 (特集 スガノミクスを占う 経済大論戦 -- 伊藤元重がカリスマ経営者に迫る), 中央公論 134(12), 35-45, 2020年12月号
(107)^ 名和田 竜,孫子×ランチェスターで斬る!業界動向と企業戦略(第11回)有事に強いのは自ら売り切る力! : 新日本プロレスに見る驚異の復活戦略,研究開発リーダー 17(4), 61-64, 2020年7月号
(108)^ 職場の心理学 世界の真実はプロレスにあり!﹁燃える闘魂﹂性格診断テスト ジャスト日本,プレジデント 59(14), 66-69, 2021年7月2日号
(109)^ 又吉 龍吾,産業リポート 海外進出、そして株式上場へ 新日本プロレスの復活と野望,週刊東洋経済 (6835), 54-57, 2019年1月19日号
(110)^ 宅森 昭吉,第31回大会報告 戦後70年の景気とプロレスの軌跡 : 映し鏡からみる今後30年,景気とサイクル (61), 23-35, 2016年3月号
(111)^ 栗下 直也, 話題の本 厳選ノンフィクション 開業から3年以内に8割が潰れるラーメン屋を失敗を重ねながら10年も続けてきたプロレスラーが伝える ﹁してはいけない﹂逆説ビジネス学 川田利明著 読むと起業したくなくなる?傷だらけ試行錯誤の説得力, 週刊東洋経済 (6891), 98, 2019年11月23日号
(112)^ 文谷 数重,中国公船の常時展開、24時間監視体制の日本 プロレスのショーマンシップを見習え!尖閣諸島になんら価値は存在せず,軍事研究 52(6), 73-84, 2017年6月号
(113)^ 赤木 智彦 妹尾 武治, プロレスにおけるヒールレスラーについての心理学的検討 (知覚情報研究会・複合現実型実応用および一般), 電気学会研究会資料. PI = The papers of Technical Meeting on "Perception Information", IEE Japan, 2021(19-25・27-30), 27-29, 2021年3月
(114)^ キューティエリー・ザ・エヒメ 加藤 邦彦, トップに聞く 老若男女に支持される﹁ご当地プロレス﹂の活動を展開 キューティエリー・ザ・エヒメ 愛媛プロレス代表 ﹁プロレス×地域活性﹂で愛媛の魅力を発信し、エンタメの﹁地産知笑﹂を, 愛媛ジャーナル 32(12), 34-44, 2019年6月
(115)^ 黒木 あるじ,センダイガールズプロレスリング奮闘記 : 地域密着型女子プロ︿仙女﹀と震災 (震災とスポーツ),震災学 14, 111-121, 2020
(116)^ 赤木 智彦 妹尾 武治 池畑 諭,CG表現としてのバーチャル・ヒール・プロレスラーの検討 (知覚情報研究会・マルチモーダル応用及び一般),電気学会研究会資料, 2019(8-15), 27-30, 2019年3月
(117)^ 東谷 護,女子プロレスにみるポピュラー音楽の使われ方,Mixed muses : 愛知県立芸術大学音楽学部音楽学コース紀要 (14), 28-40, 2019
(118)^ Barthes, Roland (1957年). “The World Of Wrestling”. Mythologies. 2008年3月21日閲覧。
(119)^ Lagorio, Christine (2005年1月4日). “Wrestling With The Margins”. Education Supplement 2005. The Village Voice. 2008年3月21日閲覧。
(120)^ Plank, Dr. William. “The Athlete as Buffoon: Cultural and Philosophical Considerations on Professional Wrestling”. Montana State University-Billings. 2008年4月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。
(121)^ Adams, Jonathan (2006年11月9日). “Foreign Objects Included”. The Scope magazine. 2008年3月19日閲覧。 “There is a sense in which wrestling resembles nothing if not a kind of postmodern commedia dell'arte”
(122)^ abMazer, Sharon (1998). Professional Wrestling: Sport and Spectacle. Jackson: University Press of Mississippi
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(128)^ 泥, 士朗; 実験, 室 (1994-11-01). ガープス・リング★ドリーム―女子プロレス最強伝説. 真 安西. 角川書店. ISBN 978-4-04-488401-7
(129)^ “スーパーエンジェルズ”. https://www.sukima.me/. 2023年5月31日閲覧。
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
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「日本のプロレスの歴史〜ファンを熱狂させたビッグネームたち」『共同通信イメージズ「IMAGELINK」』 。 |