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この項目では、1993年に公開されたゴジラシリーズ第20作目の作品について説明しています。
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﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄︵ゴジラたいメカゴジラ︶は、1993年︵平成5年︶12月11日に公開された日本映画で[10]、ゴジラシリーズの第20作である[出典 6]。カラー、ビスタビジョン、ドルビーステレオ[出典 7]。観客動員数は380万人[出典 8]。配給収入は18億7,000万円[21]。略称は﹃VSメカゴジラ[31]﹄﹃vsMG[32]﹄。
キャッチコピーは﹁この戦いで、すべてが終わる。[33]﹂﹁世紀末覇王誕生 誰もがこの戦いを待っていた。[34]﹂。
翌1994年がシリーズ第1作の﹃ゴジラ﹄︵1954年︶公開から40年目に当たることから、﹁ゴジラ生誕40周年記念作品﹂と銘打たれた[出典 9]。
本作品より対ゴジラ組織Gフォースが登場[出典 10]。メカゴジラを始めとする超兵器群は人類が開発した対ゴジラ兵器として描かれている[出典 11]。特技監督の川北紘一は、Gフォースの設定により昭和期の東宝特撮のような超兵器を登場させられるようになったと述べている[41]。冒頭では、﹃ゴジラvsキングギドラ﹄︵1992年︶でゴジラに敗れたメカキングギドラの残骸を登場させており、物語の連続性を強調している[40][注釈 3]。
一方で、人類とゴジラの戦いを描きつつも、ゴジラを悪役としては扱っておらず、自然の象徴のような捉え方がなされているのも特徴である[42][38]。本作品でのゴジラは、平成シリーズで初めて仲間を守るために傷つくなど明確な感情表現が描写されており、唯一の同族であるベビーゴジラとの関係性を通じて、悪役という設定でありながら、最終的に観客が感情移入できる存在となっている[43][18][42]。
ストーリー[編集]
1992年、留まることのないゴジラ被害に対応すべく、国連は国連G対策センター︵U.N.G.C.C‥ United Nations Godziila Countermeasure Center︶、および対ゴジラ部隊Gフォース︵G-FORCE︶を筑波に設置した[出典 12]。G対策センターは海底からメカキングギドラを引き揚げ、23世紀のテクノロジーを分析し、そこから得られた技術と過去の対ゴジラ兵器の技術を元に究極の対ゴジラ用戦闘マシンメカゴジラが完成した[出典 12]。
折しもベーリング海のアドノア島で翼竜の化石が見つかり、国立生命科学研究所の古生物学者である大前裕史を中心とした調査隊が出向する[出典 12]。そこには翼竜の巣があり、孵化した後の卵の殻と孵化していない卵があった。調査団は孵化していない卵をヘリコプターの中に持ち込み分析していたが、もう一方の卵から孵化し、核廃棄物の影響で巨大化した翼竜・ラドンが姿を現す[44][45]。逃げ惑う調査員たちに追い討ちをかけるかのごとく今度は海からゴジラが姿を現し、ラドンと戦い始める[45]。調査員たちは卵とともに辛くも島を脱出、持ち帰った卵を京都の国立生命科学研究所に持ち込んだ[32]。
無類の翼竜マニアのGフォース隊員・青木一馬は国立生命科学研究所を訪ねるが[44]、そこで卵を観察していた研究員・五条梓に部外者ということで拒否されてしまう[45]。だが、その際に悪戯心から研究室から持ち帰った卵に付着していた古代植物のサンプルから、三枝未希が微弱で奇妙な波動を感じとる[44][45]。精神開発センターで調査した結果、植物から音楽のようなテレパシー波が発信されていることが判明する[44]。さらに、子供たちが感じたメロディをコンピューターで再現された音が国立生命科学研究所で再生されると同時に、卵が突如孵化を始める[32][45]。卵からは翼竜ではなく、ゴジラザウルスの幼獣であるベビーゴジラが誕生[出典 12]。この卵はゴジラザウルスのものであり、翼竜の巣に托卵されていたのである。
その直後、同族であるベビーゴジラを探すために、ゴジラが四日市市のコンビナート地帯に上陸する[出典 12]。Gフォースの上層部はメカゴジラの出撃命令を下し、鈴鹿山中で両者は激突[出典 12]。メカゴジラの猛攻によりゴジラは圧倒されあと一歩のところまで追い詰められるが、打ち込まれたショックアンカーから体内放射のエネルギーを逆流された影響でメカゴジラの機関室に火災が発生し操縦不能に陥ったことで形勢が逆転する[出典 12]。大津付近で迎え撃ったGフォースの航空部隊と地上部隊を放射熱線でその防衛線を破ったゴジラは、大文字山方向からベビーのいる京都に進撃し国立生命科学研究所を襲うが、未希の発案で地下の細胞保存室に移されていたベビーゴジラを感知することはできず、諦めて大阪湾へ去った[出典 12]。
ベビーを研究したGフォースの兵藤は、ゴジラの腰部に第二の脳を発見し、この部分を破壊することでゴジラを倒す﹁Gクラッシャー計画﹂を立案する[44][45]。
ゴジラがベビーを求めていることを察したGフォースは、梓たちの反対を押し切り、ベビーを囮誘き寄せ作戦﹂に出る[32][45]。そしてベビーは梓の付き添いのもと、ベビーキャリーで運ばれるが、時を同じくして復活したファイヤーラドンがベビーのSOSを受けて飛来し、ベビーと梓の入ったベビーキャリーを確保して千葉の幕張へ降り立つ[44][45]。駆け付けたガルーダや修復が完了したメカゴジラによりファイヤーラドンは撃退されるが、そこに同族であるベビーを保護するために東京湾からゴジラが出現する[44][45]。再び両者は幕張ベイエリアで激闘を開始する[45]。
メカゴジラはガルーダと合体してスーパーメカゴジラとなり、Gクラッシャーによってゴジラの第二の脳を破壊する[44][45]。ゴジラは力尽きるが、ファイヤーラドンが生命エネルギーを注ぎ込んだことで第二の脳が再生し、再び立ち上がる[44][45]。スーパーメカゴジラを破壊したゴジラは、ベビーとともに海へと去っていく[44][45]。
登場怪獣[編集]
- ゴジラ
- メカゴジラ→スーパーメカゴジラ
- ベビーゴジラ
- ラドン→ファイヤーラドン
このほか、冒頭にメカキングギドラの中央の首の残骸が登場。
登場人物[編集]
※ここでは﹃東宝SF特撮映画シリーズVOL.8 ゴジラVSメカゴジラ﹄で﹁主な登場人物﹂として掲載されている人物のみを挙げる。
青木 一馬︵
本作品の主人公。国連G対策センターのロボット技師[出典 13]。28歳[出典 14]。
お蔵入りとなった対G戦闘マシン第1号機ガルーダの開発スタッフ[出典 15]。ガルーダへの思い入れの強さから本機のドック管理人となっていた。その後辞令を受けてGフォースへ出向し、准尉としてメカゴジラのメンテナンス要員に任命され訓練を受けていたが[52]、ゴジラ出現時に無断で京都の国立生命科学研究所を訪れていたことから、任務放棄と見なされ駐車場係に左遷される[51]。
軟弱で、普段は不真面目とも見える調子のいい性格だが、技師としての腕や発想力は本物で、メカゴジラにガルーダを合体させるアイデアを出したことでロボット部門に復帰する。
梓とベビーゴジラが乗ったコンテナがラドンに捕まったと知ると、正規のパイロットであるジョンソンを押しのけて自らガルーダで出撃する勇敢さも見せる。
無類の翼竜︵プテラノドン︶マニアで[50]、履歴書にも趣味として記入したり、自作飛行メカのモチーフに用いるほど入れ込んでいる。
プロフィールには、かつてスーパーX2の開発にも携わっていた経歴も記載されている[48]。愛車はエスクード・ノマド。
英語が堪能で、アシモフ博士にメカゴジラとガルーダの合体案を提案する際も英語で話している。
●監督の大河原孝夫は、ゴジラ映画に優等生の二枚目は似合わないと考え、一馬の人物像を観客が感情移入しやすい2.5枚目とした[54]。プロデューサーの富山省吾や脚本家の三村渉らは、無責任シリーズでの植木等のようなコメディリリーフと想定していたが[55][56]、大河原はこれに反対し自然体の民間人として描いている[56]。演じる高嶋政宏は、一馬について前半での軽いキャラクターから後半での戦う男へと変化していくことが難しかったと述べている[57]。
五条 梓︵
本作品のヒロイン。国立生命科学研究所研究員[出典 16]。大前の助手[60][51]。25歳[出典 17]。
アドノア島で持ち帰った卵から孵ったベビーゴジラに母親として慕われる[出典 16]。研究所に無断で入った一馬の頼みを聞かず追い返すなど融通が利かない面もあるが、ベビーに対しては母親のように接し、ベビーが国連G対策センターに引き取られた際は世話係として共に出向し、ゴジラを誘き寄せる作戦の際にもベビーと共にコンテナに乗って守ろうとするなど、母性的で芯が強い女性である[59]。
●梓の人物像は、大河原からの要望によりヒロインとしての要素が加えられた[54]。三村は、従来のゴジラ映画には希薄だった母性的な役割を意図したと述べている[61]。
●衣装は、白衣を着ていることが前提のため、上着を変えれば外に出られるシンプルなものとなった[62]。
三枝 未希︵
国連G対策センター所属のエスパー[出典 19]。21歳[出典 20]。
超能力で大前たちが持ち帰った卵から孵った恐竜がゴジラザウルスだと見抜く[50]。今回ベビーと出会ったことで、ゴジラに対する想いが大きく変わり、ゴジラやベビーに対して強いシンパシーが芽生えるも、Gフォースからの要請により、メカゴジラのコクピットに搭乗しゴジラの第2の脳の位置をテレパシーで特定するというロック・オンを担うこととなってしまう[出典 21]。
ラストではベビーにテレパシーを送って野生に目覚めさせゴジラの元へ送るなど、活躍の場が今までより多い。
●当初はメカゴジラに搭乗する設定ではなかったが、本作品が最終作となる可能性があったため、未希の存在を最大限活かすかたちに改められた[54]。また、三村は未希の葛藤が本作品のテーマにつながるキーポイントであると述べている[55]。演じる小高恵美は、本作品が未希にとっても自身にとっても転機であったといい、ベビーゴジラとのふれあいを通じてゴジラに対しても特別な感情を抱くようになったと述べている[65]。
●ベビーと対面した際に髪を乱されるシーンが存在したが、完成作品ではカットされた[54]。そのほか、未希とベビーの絡みは大幅にカットされている[66]。ラストで﹁さよなら、ゴジラ…﹂と言って髪が風で流れるシーンは、小高の提案で結んでいた髪をほどきつつ話し、観客に戦いを終えるというムードを伝え、これで最後なんだという思いを込め、髪が風で流れることで意識を視覚化したという[67]。
●従来の作品では、パステル系の衣装が多かったが、本作品では成長した働く女性としてのイメージを強調するため、モノトーン調の衣装となった[62]。髪型をショートカットにする案も存在したが、上記ベビーに髪を乱されるシーンやラストでの髪をなびかせる描写などが存在したため、次作に持ち越された[出典 22]。
佐々木 拓也︵
Gフォース隊長でメカゴジラの指揮官[出典 23]。階級は大尉[出典 24]。38歳[出典 25]。
非常に厳しく、入隊した一馬を﹁恐竜坊や﹂と呼び、容赦なく鍛えるなど文字通りの鬼隊長であるが、辞令書を紙飛行機に折り飛ばして渡すお茶目な一面もある。
映画では本作品のみの登場だが、﹃コロコロコミック﹄に掲載されたコミカライズでは﹃ゴジラvsデストロイア﹄まで登場。黒木特佐とは旧知の仲となっている。
曽根崎 淳︵
Gフォース所属のメカゴジラのシューター[出典 26]。階級は少尉[出典 27]。25歳[出典 28]。
生真面目な性格で[64]、上官の佐々木同様に一馬を厳しく鍛えた[50]。
●未使用映像では、一馬の軽さを嘆いていたり[51]、一馬を彼の私室に案内した際に、画鋲を投げて室内を飛んでいたハエを仕留める神業を披露している[注釈 4]。演じる宮川一朗太と大河原は、精鋭のシューターとして描きつつも時折人間性を見せる役作りとすることを打ち合わせていたが、結果的にそういった部分は完成作品では省略された[54]。脚本ではキャサリンに恋愛感情を抱いていたが、完成作品では掘り下げられていない[出典 29]。書籍﹃平成ゴジラ大全﹄では、曽根崎のキャラクターを明示する場面が切られたため、劇中での印象が今ひとつ薄くなったと評している[71]。
キャサリン・バーガー
Gフォース所属のメカゴジラの副操縦士兼オペレーター[出典 30]。階級は少尉[出典 31]。24歳[出典 30]。アメリカ人[47]。アメリカ海兵隊出身で空手の腕も相当なもの[51]。
ジョニー・オーエン
Gフォース所属のメカゴジラのメンテナンス補助要員[出典 32]。階級は少尉[出典 33]。イギリス人[出典 33]。無断休暇を取った一馬に代わって鈴鹿戦に参加[74][51]。
桂木 邦雄︵
日露合併油田会社の調査員[75][51]。38歳[出典 34]。アドノア島で油田調査中にプテラノドンの化石とゴジラザウルスの卵を発見し[51]、国立生命科学研究所に調査を依頼、案内する。
●劇中で最初にゴジラの名を呼ぶため、演じるラサール石井はゴジラファンでもあったことから感激し、前日の晩は眠れなかったという[77]。
イワノビッチ
ロシアの石油調査員[出典 35]。桂木とともにアドノア島調査隊に同行し、案内を務める[78]。
レオ・アシモフ
ロボット工学の第一人者[51]。メカゴジラ開発チームの総責任者[51]。53歳[出典 36][注釈 5]。アメリカ人[79][51]。世界的なロボット工学の権威で[出典 37]、分析から設計、開発まで指揮を執る。メカゴジラ出撃の際には自ら戦闘司令室に赴き、指示を出す。物語後半では駐車場で一馬のメカゴジラとガルーダの合体案を了承した[51]。
●名前は、ロボット工学三原則で知られるSF作家アイザック・アシモフにちなんでいる。
●眼鏡をかけているという設定は、ドック内でのスパークの描写をエフェクトで表現するために特技監督の川北が提案したものである[81]。
片桐 ゆり︵
国連G対策センターロボット技師[51]。22歳[出典 38][注釈 6]。Gフォースへ出向することになった青木一馬に代わってガルーダ製作スタッフに配属された新人女性[出典 39]。
一馬がロボット技師復帰後は助手としてガルーダ改造計画に参加する[51]。
今井 博司︵
国連G対策センターのメカゴジラ担当のロボット技師[出典 40]。准尉[47][78]。31歳[出典 41]。青木一馬の先輩で[出典 42]、彼にGフォースへの辞令を渡す。だが1か月後、一馬が任務放棄の一件で配置転換となってしまったため、欠員補助として自らがGフォースへ出向し、メカゴジラのメンテナンス要員となる[出典 43]。
瀬川 隆之︵
国連G対策センター長官[出典 44][注釈 7]。60歳[出典 36]。有事の際には、自らもGフォースの戦闘司令室へ顔を出す。
基本的に温厚な人格者だが、ベビーを利用した囮作戦を梓に反対されても、長官としてゴジラの脅威から世界を解放するためと厳しい判断をする[52][51]。
●演じる佐原健二は、かつて田崎潤らが務めていたような立場を演じられたことを嬉しく思ったという[84]。一方で、動きが少ないため難しい役であったとも述べている[84]。
兵藤 巌︵
Gフォース兵器開発部門主任[出典 45]。階級は中佐[79][51]。冒頭ではアシモフと共に海底から引き上げたメカキングギドラの分析を行ったり[51]、メカゴジラ出撃時には自ら指示のアナウンスを行う。また、ベビーゴジラの身体を分析調査したことでゴジラの弱点を見抜く。
次作﹃ゴジラvsスペースゴジラ﹄では、副司令官に昇格している。
細野︵
精神開発センター所長[出典 46]。58歳[出典 47]。未希が育った養成所の上司で後見人的存在である[51]。久しぶりにやって来た未希を迎え、同行していた一馬には﹁頼りなさそうだねぇ﹂と評する[51]。
麻生 孝昭︵
Gフォース司令官[出典 48]。階級は大佐[出典 49]。45歳[出典 50]。
ゴジラを打倒することに誰よりも意欲を燃やしている[50]。あと一歩のところでゴジラを追い詰めるが、最終的にはラドンと一体化し復活を遂げたゴジラの猛反撃により形勢逆転され、メカゴジラがガルーダと共に完璧に破壊されたことでひどく落胆する。
本作品以降、﹃ゴジラvsデストロイア﹄まで登場する[50]。
大前 裕史︵
国立生命科学研究所所属の古生物学博士[出典 51]。50歳[出典 52]。アドノア島で発見したゴジラザウルスの卵を研究所へ持ち帰る[51]。
ベビー=ゴジラザウルスの腰部に第2の脳があることを発見し[60][51]、ゴジラ対策に大きく貢献する。温厚な性格だが[51]、梓がラドンにコンテナごと捕まった際には、救出部隊に同行して戦場へ赴くなど責任感の強い人物でもある。
登場兵器・メカニック[編集]
メカゴジラ→スーパーメカゴジラ
- ガルーダ
- 92式メーサー戦車[88][89]
- 93式自走高射メーサー砲[88][89]
- Gフォース
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前作でも監督を務めた大河原孝夫は、前作の記録的ヒットを受けて本作品でも続投となった[4][112][注釈 24]。脚本を担当した三村渉は、前作でもシノプシス制作で参加しており、採用には至らなかったが田中の好感触を得て、﹃ヤマトタケル﹄の検討用脚本の作業を中断し、本作品の執筆を手掛けた[出典 83]。本作品での﹁卵を育てる女科学者﹂などの要素は、三村による前作のプロットから引き継いだものである[43]。
内容の変遷[編集]
本作品では、人間と怪獣との種の存続を賭けた戦いをテーマとしている[43]。三村は﹁怪獣とは何か﹂ということを考え、異形の痛みを訴えることを意図していた[43]。また、ゴジラとメカゴジラの戦いだけでは男性的な世界観となるため、女性受けする要素としてベビーゴジラを創作したと述べている[124]。
脚本の検討稿では、白亜紀にゴジラザウルスがプテラノドンに托卵する描写が存在したが[124][112]、予算の都合から不採用となった[61]。準備稿まではアドノア島でラドンとメカゴジラが戦うというシチュエーションもあり、ゴジラの登場は中盤ごろであったが、川北からの提案によりアドノア島でゴジラとラドンが戦うという展開に改められた[124]。
ゴジラが京都を襲撃するシーンは海外輸出を考慮したもので、外国人にもわかる観光名所を映すことを意図している[出典 84]。京都でのゴジラのシーンは、熱線で破壊される京都タワーを除き、実景との合成で処理されている[出典 85]。清水寺の避難シーンは当初エキストラを手配していたが、道路事情で当日の一般開放前の時間に間に合わず、やむなくその場にいた修学旅行生など実際の観光客に事情を説明し、協力してもらい撮影した[出典 86]。川北は、ハリウッド版の制作も意識して、ラストシーンでゴジラをサンフランシスコのゴールデン・ゲート・ブリッジの下から出現させるという描写も検討していた[36]。
クライマックスの舞台である幕張は、東京湾のベイエリアで唯一怪獣に襲撃されていないことから選ばれた[61]。当時は認知度が低い地域であったため、前作での横浜のシーンと同じく空撮による描写から始めることで全体をわかりやすく紹介している[81]。空撮はデイシーンにする必要があったため、その前後のシーンは脚本から大幅に組み替えられている[81]。ラドンが東京ディズニーランドを破壊するという案も存在したが、上空を通過するにとどまった[81]。
主演の髙嶋政宏や佐野量子、原田大二郎、中尾彬らは、監督の大河原からの推薦による[出典 87][注釈 25]。大河原は、前年に開催された東宝のパーティで高嶋からゴジラへの出演を要望されていた[54]。大河原は、髙嶋の起用について富山が﹃ヤマトタケル﹄を見越していたものと推測している[130]。
当時の髙嶋はシリアスな役どころが多く、テレビドラマ﹃HOTEL﹄でコミカルな役柄で人気を博していた弟・高嶋政伸を彷彿とさせる青木役を危惧する声もあったが、富山は本人にとっても芸の幅が広がったのではないかと評している[130]。助監督の手塚昌明によれば、高嶋は他の俳優の撮影時でもカメラ近くから演技を見ていたという[77]。メカゴジラのシミュレーション訓練のシーンでは、高嶋は扁桃腺炎を発症した状態で撮影を行っており、翌日は高熱によりロケを中止している[77]。
精神開発センター所長の細野役として、政宏の父であり昭和東宝特撮の常連でもあった高島忠夫が出演している[130]。忠夫がゴジラシリーズへ出演するのは﹃怪獣島の決戦 ゴジラの息子﹄︵1967年︶以来26年ぶりであった[130]。劇場パンフレットでは忠夫・政宏親子が本作品で初共演と紹介され、このことについての両者のコメントも載せているが[131]、実際には﹃悲しい色やねん﹄︵1988年︶で既に共演している[注釈 26]。大河原によれば、忠夫が前作﹃ゴジラvsモスラ﹄を観て面白いと言っていたことを政宏から聞き、話題性も加味して出演を依頼したという[129]。政宏は、当初は親子共演であることを意識していなかったが、スタッフから冷やかされやりづらかったと述べている[57]。忠夫が本作品を劇場で鑑賞した政宏から聞いたところによれば、観客は親子共演したことよりも過去のゴジラシリーズに出演していた忠夫が登場したことに盛り上がっていたという[132]。また、助監督の手塚は、忠夫が自身の撮影時以外でもスタジオを訪れていたことを証言している[77]。
Gフォースが国連組織という設定から、外国人俳優が多く起用されているのも特徴である[54]。レオ・メンゲッティやシェリー・スゥエニーら外国人俳優には、英語台本が用意され、英語でのセリフも多く取り入れている[54]。
幕張でのエキストラ撮影には、日本旅行とのタイアップによりゴジラツアーの参加者800人が動員された[出典 88]。ツアーには特撮現場の見学プランもあり、それに合わせて特撮の撮影スケジュールが調整された[133]。
ベビーゴジラの撮影は、ゴジラと絡むシーンを除き本編班が担当した[134]。大河原はベビーも特撮班が撮るものと思っていたが、芝居が絡むので本編でやった方がいいと川北から告げられたという[134]。その後、大河原は﹃ヤマトタケル﹄や﹃ゴジラvsデストロイア﹄︵1995年︶でも怪獣の登場する本編特撮を演出している[134]。
本編は、1993年5月24日に京都ロケからクランクインした[77][112]。
ブルーバック撮影は、東宝スタジオ第8ステージで行われた[77]。ベビーゴジラのみ、体色がブルー系のためグリーンバックでの撮影となった[77]。
コンテナの輸送シーンは、6月17日に多摩センターで早朝に行われた[77]。地上に降りたコンテナは、7月28日に千葉マリンスタジアム近くの空き地で撮影された[77]。そのほかのコンテナのシーンは、セットで撮影が行われた[77]。
アドノア島でのヘリ発着シーンは、川越のエースヘリコプター発着場で撮影しており、コンクリートを黒幕で隠し地面の色に合わせている[77]。
尺の都合から、Gフォースの訓練や部隊内での恋愛模様などのシーンが編集段階でカットされている[129]。大河原は、映画﹃七人の侍﹄のようにメカゴジラのスタッフを集める展開を構想していた[54]。
通常の撮影照明は1個10キログラムくらいで、どんなに大きくても50キログラムだが、復活したゴジラの吐く熱線を受けるシーンでは、アークと呼ばれる100キログラムもの照明を使ってスパークを表現している[135][136]。佐々木役の原田大二郎は大河原から﹁目を最後まで開けてください﹂と言われたため、目を最後まで開けていた[136]。だが、翌朝に起きようと思っても目が見えず、キャサリン役のシェリー・スゥエニーも青い瞳であり、黒目の原田たちよりもダメージが大きかったことから、シェリーの回復を待つために1週間ほど撮影が中断されたという[136]。後方の座席であった未希役の小高恵美と今井役の武野功雄は前列の3人よりも比較的症状が軽かったため、後部からのカットから撮影が行われ、その際の前列3名は代役による吹き替えとなった[137]。
特撮監督の川北紘一は﹁ミニチュアでの実写はCGにはない味がある﹂﹁恐竜映画ではなく、最高の怪獣映画を目指す﹂と発言するなど、同年に公開された﹃ジュラシック・パーク﹄との差別化を意識していた[131]。CGはメカゴジラの描写に一部使用しているが[10][41]、川北は生物感の必要がないキャラクターのためCGの質感が合っていたと述べている[41]。
特撮美術は、前作の撮影中盤より体調不良となった大澤哲三に代わり、美術助手の高橋勲が現場を指揮した[138]。特撮助監督の神谷誠は、本作品の製作が決定する前に特撮テレビドラマ﹃電光超人グリッドマン﹄へ参加していたため、本作品には途中参加となり、クレジットも表記されていない[107]。操演助手の白石雅彦は、工事記録映画の監督を務めていたため当初は本作品に参加していなかったが、操演チーフの小川誠がテレビでの仕事のため離脱し、応援として呼ばれた[139]。
特撮班は、1993年4月20日にクランクインし、まず仙台、四日市、京都のロケーション撮影が4月27日まで行われた[出典 89][注釈 27]。
東宝スタジオでの撮影は5月に入ってから開始し、8日から20日にかけて第9ステージにてアドノア島の撮影が行われた[出典 90]。アドノア島のセットは、高低差を強調した構造となっている[143]。
5月21日・22日には、大プールでゴジラが上陸する四日市コンビナートの撮影が行われた[出典 90]。このシーンは﹃モスラ対ゴジラ﹄のゴジラ上陸シーンをオマージュしている[出典 91][注釈 28]。同24日には、オープンセットでの四日市コンビナート破壊シーンも撮影された[出典 89]。川北は、一度このシーンを欠番にすることも考えていたが、脚本の三村の出身地であったことや、映画全体で火を用いるシーンが少なかったことなどから盛り込まれた[81][145]。
5月25日から6月9日にかけては、第2ステージで鈴鹿でのゴジラとメカゴジラの対決シーンが撮影された[出典 93][注釈 29]。大平原での戦闘は、川北がスクリーンでのスケール感を見せるため入れたものである[126]。神谷によれば、脚本ではメカゴジラのショックアンカーは関東全域の電力を集中させてゴジラを倒すという展開で撮影も予定されていたが、当日になり川北が時間の都合から全面カットを指示し撮影は行われなかった[107]。大津での戦闘シーンのセットは、先行して撮影された鈴鹿のセットを流用している[146]。
6月11日・12日には、大プールでゴジラとラドンの戦闘シーンを撮影している[出典 90]。ラドンの操演にはアームが20メートル以上ある工事用クレーンが用いられた[81][126]。
6月15日から19日には、第5ステージでメカゴジラメインドックの撮影が行われた[出典 90]。タイトルバックでの全身カットは、カメラマンがフォークリフトの爪に乗って撮影している[81]。フォークリフトのエンジンをかけた状態では振動が起こるため、試行錯誤のすえエンジンを切った状態で爪を下降させるという手段がとられた[81]。冒頭やメンテナンスでのメカゴジラに放電がされているが、これは合成ではなく、実際にメンテナンスアームのセットとメカゴジラのスーツ双方に電極を付け、高圧電流を流した本物の放電である[出典 94]。上昇するシーンでは、セットを普通に組むとスタジオの天井が足りないため、セットを横倒しにして組み、カメラも横にして撮影している[81][147]。
6月21日には、オープンセットで京都タワーの破壊シーンを撮影[出典 90]。天候不順により、ゴジラがタワーから去っていくシーンは撮影されなかった[125]。そのほかの京都のシーンは、実景への合成が主となっている[148]。
6月24日・25日には、第5ステージでガルーダドックの撮影が行われた[出典 89]。セットはメカゴジラメインドックを組み替えている[149][150]。発進シーンは未使用カットが多数存在する[142]。
6月28日から7月23日には、第9ステージで幕張ベイエリアのシーンが撮影された[151][112][注釈 30]。このセットは、VSシリーズ最大規模とうたわれ、約1,000平方メートル[注釈 31]のミニチュアセットが造られた[出典 95][注釈 32]。建物の破壊シーンに特に力を入れて演出しており、火薬の使用量はシリーズ最高となった[131]。1993年当時の幕張は開発途中で空き地が多く[151][114]、川北は﹁建物が多くないので被害が少なく、海も近くなにかと都合がよかった[41][注釈 33]﹂﹁思う存分バトルシーンの演出が出来た[114]﹂と述べている。一方で、セットが広すぎたため壊しきれなかったとも述懐している[41][注釈 34]。千葉マリンスタジアムのミニチュアは、片側を石膏で作り壊れやすいようにしていたが、撮影時に壊す位置が変更となり、現像時にフィルムを反転させている[出典 96]。当初、クライマックスにはパイロットを乗せた脱出艇の描写があり、造形物も用意されていたが未使用となった[135]。
7月24日から30日には、第2ステージで各飛行シーンやゴジラとベビーゴジラの掛け合いのシーンなどが撮影された[142]。
7月27日には、オープンセットでメカゴジラの発進シーンが撮影された[出典 97]。本来は幕張セットより前に撮影を終えている予定であったが、雨のため撮影できず、クライマックスでの炎上シーンの後にスーツを修復して撮影することとなった[81][151]。
7月30日には、大プールでゴジラとベビーゴジラが海へ帰るシーンを撮影[出典 97]。絵コンテでは、ラストシーンはゴジラを見送る画となっていたが、川北はゴジラシリーズがこれで終わりではないということを示すために、ゴジラが向かってくる描写とした[81][112]。翌31日に特撮班はクランクアップした[出典 98]。
音楽は﹃vsキングギドラ﹄﹃vsモスラ﹄に続き、伊福部昭が担当。伊福部は、体調不良を理由に一旦辞退し1ヶ月ほど本作品から離れていたが、どうしてもやることになったといい助手を2人立てての制作作業となった[155]。
本作品では、怪獣や人物ごとに7つの主題が設けられた[155]。ゴジラの主題には、従来の﹁ゴジラのテーマ﹂に加え、第1作﹃ゴジラ﹄で本来ゴジラの主題として作曲された﹁ゴジラの猛威︵ゴジラの恐怖︶﹂が用いられた[155][156]。これはふ、ファンからの要望に伊福部が応えたものとされる[156]。ラドンの主題は、﹃三大怪獣 地球最大の決戦﹄︵1964年︶のものをベースとしつつ、新たに別の主題も組み合わせている[155][156]。メカゴジラは、旧作と異なり人間が乗り込んでいることからメカニックな音楽とはせず、人間味のある旋律としている[155][156]。また、旧作でのメカゴジラの主題は調性がなかったが、本作品では明確な調性楽曲となった[155]。
伊福部は、脚本を読んで古代植物の音楽の描写に面食らったといい、しかも子供がそれを歌うということでさらに度肝を抜かれたという[155]。この﹁エスパーコーラス﹂は、ベーリング海の島という設定から北方民族をイメージし、歌詞にはアイヌ語を用いている[出典 99]。撮影では、先行して制作されたガイドを用い、その後に収録した合唱団の歌と差し替えている[157]。
ベビーゴジラの主題は、卵から出てくるまでは怪しげな音楽とし、姿が見えてからはだんだんと旋律を柔らかくしている[155]。﹃ゴジラvsデストロイア﹄︵1995年︶では、ベビーゴジラが成長したゴジラジュニアの主題としてベビーの主題と同じモチーフを用いている[158]。
Gフォースマーチは、元々前作で未使用となった楽曲を修正したものである[155]。構成は﹃フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ﹄︵1966年︶での﹁L作戦マーチ﹂と似たものとなっているが、同曲がカノン調であったのに対し、本曲は直線的な楽想となっている[156]。メカゴジラの出撃シーンでは、大河原は音楽で盛り上げることを考えていたが、伊福部は攻撃準備に音楽はいらないと主張し、音楽プロデューサーの岩瀬政雄が出撃シーンも攻撃と解釈するよう説得し納得させるに至った[147]。
エンディングは、劇中のセリフに基づき生命の賛歌というイメージとなっている[155]。
ベビーゴジラを輸送するコンテナがヘリコプターで飛び立つシーンやドックでメカゴジラとガルーダを改修するシーンなどにも専用の楽曲が作られていたが、演出意図により未使用となった[54]。
川北は、平成VSシリーズでの伊福部の楽曲で印象に残っているものとして本作品のメカゴジラのテーマとGフォースマーチを挙げている[159]。
その他[編集]
本作は日本映画としては初めて実験的にドルビーデジタル5.1chサラウンドフォーマットが使用され[114]、封切時には有楽町の日劇東宝、大阪の梅田東宝劇場において、5.1ch仕様のフィルムが上映された[160]。後のビデオソフトなどでは全国上映用のドルビーステレオ仕様の音声がデフォルトとなっているが、BGM、効果音などが部分的に異なっている[注釈 35]。本作品ではデジタル化作業はアメリカで行われており、東宝特撮作品における日本国内での作業による本格導入は﹃モスラ3キングギドラ来襲﹄︵1998年︶からであった[161]。
タイアップ[編集]
前作に引き続き大々的なタイアップが展開されたほか、ゴジラ生誕40周年にあわせ記念イベントが多数開催された[162]。テレビやイベントなどでのゴジラは主に破李拳竜が演じた[162]。
池袋サンシャインシティ文化館では、展示イベント﹁大ゴジラ博﹂が開催された[162]。
1993年11月には、日本旅行とのタイアップにより﹁ミステリー列車・ゴジラ40周年記念号﹂が開催された[162]。到着地点は日光江戸村で、同所にてゴジラ博士認定試験が行われた[162]。
バラエティ番組﹃森田一義アワー 笑っていいとも!﹄では、ゴジラとメカゴジラが登場するコーナーが設けられた[162]。
本作品は、制作当初から配給収入20億円を超えた前作は下回るものと想定されていたが、それでも20億円に迫る18億7,000万円を記録し、1994年度の邦画興行第2位となった[108]。
受賞歴[編集]
●第17回日本アカデミー賞優秀録音賞、協会特別賞[19]
●第12回ゴールデングロス賞優秀銀賞、マネーキングスター賞。
映像ソフト[編集]
●ビデオカセットは1994年12月1日発売[163]。品番 TG4533S[37]
●レーザーディスク
●1994年12月1日に愛蔵版︵本編2枚、メイキング映像やインタビューを収録したスペシャルディスク1枚をCAV形式で収録したセット︶が発売[163]。
●1996年5月1日に廉価版が発売[164]。
●DVDは2002年6月21日発売。
●2005年4月22日発売の﹁GODZILLA FINAL BOX﹂に収録されている。
●2008年5月23日発売のトールケース版﹁ゴジラ DVDコレクションV﹂に収録されており、単品版も同時発売。
●2014年5月14日には﹁ゴジラ60周年記念版﹂として期間限定の廉価版が発売。
●2016年6月15日、東宝DVD名作セレクション版発売。
●Blu-rayディスクは2010年1月22日発売。
●第1特報での仮タイトルは﹃ゴジラ5﹄だった[25][112]。
●第2特報の映像は﹃ガンヘッド﹄の映像を多用している。﹃ガンヘッド﹄の特撮も本作品の特報も川北が手がけているが、ガンヘッドDVD発売記念イベントの際、ガンヘッドの映像をなぜ使ったのかとの問いに川北は﹁いやぁ、なにせすごいメカが出るって聞いたもんですから。そこら辺はあまり触れないでください﹂と語っている[要文献特定詳細情報][注釈 36]。また、﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄のタイトルロゴのデザインも異なっていた。
●ゴジラが梅田を破壊しているシーンでは、当時完成したばかりの梅田アプローズタワーや毎日放送茶屋町新社屋がアップで映っている[注釈 37]。前者は制作された東宝の系列である阪急の施設である。
●冒頭のナレーションは、﹃ゴジラvsビオランテ﹄から﹃vsデストロイア﹄まで予告編のナレーターを務めた小林清志が担当した。
●ゴジラの熱線の角度について説明するシーンやメカゴジラのシミュレーション映像では、﹃ゴジラvsキングギドラ﹄や﹃ゴジラvsモスラ﹄の映像が使われている。
●劇中に登場する新聞記事には見出しに﹁灰の海 四日市、京都壊滅﹂とあり、﹁長い間ゴジラ襲撃から逃れてきた京都もついに壊滅という被害をうけるに至った﹂とある。四日市市～大津市～京都市～大阪市への襲撃で死者二千五百二十三人・行方不明者七千八百二十一人を出し、四日市ではゴジラが伊勢湾に出現から僅か十数分で上陸してしまい十分に対策が出来ないまま避難警報を発令。市民の避難途中にゴジラが上陸するかたちになったため、三重県で約一千二百人の死傷者を出してしまったと記述されている。
コミカライズ[編集]
講談社ボンボンKCにて刊行、ストーリー構成‥安井尚志、作画‥川石てつや
小学館てんとう虫コミックススペシャルから刊行、作画‥坂井孝行
講談社版では五条梓が未登場で三枝美希がヒロインを務めており、小学館版ではメカゴジラ、ガルーダのデザインや設定が映画と違う、三枝美希が登場せず、﹃ゴジラvsビオランテ﹄の登場人物である黒木特佐が活躍するなど、それぞれ独自のストーリーが描かれている。
関連グッズ[編集]
光るゴジラ!
蓄光仕様のミニフィギュア。全15種で、各4色カラーバリエーションが存在する[165]。
入場者プレゼントとして配布されたほか、翌年には食玩﹁ゴジラ誕生﹂として再発売された[165]。
(一)^ 資料によっては、Godzilla vs. Mechagodzilla 2と記述している[6]。
(二)^ 資料によっては、﹁100分[23]︵1時間40分[9][5]︶﹂、﹁107分﹂[3]、﹁111分﹂[13]と記述している。
(三)^ 書籍﹃ゴジラ・デイズ﹄では、﹃メカゴジラの逆襲﹄︵1975年︶のオマージュでもあると解釈している[40]。
(四)^ 決定稿の脚本に記載がある
(五)^ 書籍﹃ゴジラ大辞典﹄では、﹁55歳﹂と記述している[80]。
(六)^ 書籍によっては、20歳と記述している[51]。
(七)^ 同じく佐原が演じた﹃ゴジラvsキングギドラ﹄の防衛庁長官と同一人物だとする説がある。
(八)^ 資料によっては、名称をF-16<改>[90][50]、F-16CCV[95]と記述している。
(九)^ 形状は実在する74式戦車︵改修︶とは異なる。
(十)^ 資料によっては、名称を翼竜ロボと記述している[77][90]。
(11)^ 書籍﹃﹁ゴジラ検定﹂公式テキスト﹄では、空中バイクと記述している[50]。
(12)^ 書籍﹃平成ゴジラクロニクル﹄では、名称をGフォースヘリと記述している[90]。
(13)^ 資料によっては、役名をキャサリンと記述している[49][106]。
(14)^ 資料によっては、役名をアシモフ博士[49][27]、レオ・アシモフ博士[51]と記述している。
(15)^ 資料によっては、役名をジョニー・オーウェン[7]、オーエン[49]と記述している。
(16)^ 資料によっては、役名をESP研究所員[11]、精神開発センター所員[26]、精神開発センター研究生[27]と記述している。
(17)^ 資料によっては、役名を森林職員[26]、隊員[51]と記述している。
(18)^ 資料によっては、役名をTVレポーターと記述している[7]。
(19)^ 資料によっては、役名を瀬川長官[出典 72]、瀬川G対策センター長官[11]、瀬川隆之長官[51]と記述している。
(20)^ 資料によっては、役名を細野所長[出典 74]、細野精神開発センター所長[11]と記述している。
(21)^ 資料によっては、役名を麻生司令官[出典 75]と記述している。
(22)^ 資料によっては、役名を大前博士[出典 77]と記述している。
(23)^ キャッチコピーもシリーズの終了を意味するものであった[出典 79]。ただし、シリーズの新たな方向性を模索するための期間という想定であった[113]。
(24)^ 前作公開初日舞台挨拶の打ち上げの時点で内定していた[25]。
(25)^ 書籍﹃平成ゴジラ大全﹄では、髙嶋と佐野は富山の推薦であったと記述している[130]。
(26)^ 書籍﹃テレビマガジンビジュアル全集 ゴジラvsメカゴジラ﹄では、﹁シリーズ初共演﹂と称している[57]。
(27)^ 書籍﹃平成ゴジラクロニクル﹄では、﹁4月21日﹂と記述している[128]。資料によっては、スタジオでの撮影を開始した5月8日をクランクインとしている[138]。
(28)^ 川北は、前作でも四日市のロケハンを行っていたと証言しており、本来は前作で四日市のシーンを入れる想定であったとされる[出典 92]。
(29)^ 書籍﹃テレビマガジンビジュアル全集 ゴジラvsメカゴジラ﹄では、﹁5月25日から6月10日﹂と記述している[142]。
(30)^ 資料によっては﹁6月28日から7月22日﹂と記述しているが[142]、実際にはメカゴジラのスーツ修繕に伴い翌日の午前中までかかったとされる[140][141]。
(31)^ 書籍﹃平成ゴジラ大全﹄では、約130平方メートルと記述している[150]。
(32)^ 書籍﹃平成ゴジラクロニクル﹄では、前作﹃ゴジラvsモスラ﹄がヒットした効果によるものと推測している[151]
(33)^ 撮影当時のインタビューでは、建物が少ないことで苦労している旨を語っていた[36]。一方で、白石は﹁造成中の土地が多かった前作のみなとみらいに比べ総合的な華やかさは上であったと述べている[153]。﹂
(34)^ 壊しきれなかった部分は、スタッフが怪獣になりきって壊したという[151]。
(35)^ DVD、Blu-rayには当時の5.1ch音声もマルチオーディオで収録。
(36)^ ﹃ガンヘッド﹄の映像は無断で使用していた。
(37)^ アップで写っているMBSのロゴは2011年にCI導入により変更後数年残されていたが隣接の新館完成時に撤去されている。
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(101)^ abゴジラ大全集 1994, p. 201, ﹁東宝超兵器大辞典 ︻や︼﹂
(102)^ 大辞典 2014, p. 295, ﹁よ 翼竜ロボット﹂
(103)^ オール東宝メカニック大図鑑 2018, p. 227, ﹁﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄﹂
(104)^ 大辞典 2014, p. 213-214, ﹁な75式多連装130mmロケット弾発射機﹂
(105)^ abcdヒットブックスVSメカゴジラ 1993, p. 92, ﹁監督インタビュー 大河原孝夫﹂
(106)^ ab平成ゴジラパーフェクション 2012, p. 144, ﹁平成ゴジラバーニング・コラム No.006 川北監督を探せ！﹂
(107)^ abc平成ゴジラクロニクル 2009, p. 233, ﹁第7章 平成ゴジラシリーズを作った男たち 神谷誠﹂
(108)^ ab平成ゴジラ大全 2003, p. 235, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ 平成シリーズ最高傑作に﹂
(109)^ ゴジラマガジン Vol.2 18頁﹁﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄はシリーズの完結編!?﹂
(110)^ ゴジラマガジン Vol.4 20頁﹁メディアミックス展開を見せる﹁ヤマトタケル﹂ワールド﹂
(111)^ abcd平成ゴジラ大全 2003, pp. 208–209, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ ハリウッドへの橋渡し﹂
(112)^ abcdefghijklmnGTOM vol.15 2023, pp. 4–5, ﹁Process シリーズ40周年の決定打﹂
(113)^ abcゴジラ大全集 1994, pp. 78–79, ﹁東宝特撮映画史 ゴジラ誕生 ゴジラの未来﹂
(114)^ abcdefghi東宝特撮映画大全集 2012, p. 236, ﹁﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄撮影秘話/川北監督に訊く﹂
(115)^ 東宝特撮映画大全集 2012, pp. 239, 247.
(116)^ 宇宙船別冊 1996, pp. 78–79, ﹁インタビュー 富山省吾﹂
(117)^ 平成ゴジラ大全 2003, pp. 244–245, ﹁急之弐 ﹃ゴジラVSスペースゴジラ﹄ シリーズ、急遽続行﹂
(118)^ ゴジラ大百科 1993, p. 96, ﹁INTERVIEWゴジラ映画の明日 富山省吾﹂
(119)^ 平成ゴジラクロニクル 2009, p. 224, ﹁第7章 平成ゴジラシリーズを作った男たち 富山省吾﹂
(120)^ ab東宝SF特撮映画シリーズ8 1993, p. 55, ﹁インタビュー 田中友幸﹂
(121)^ ヒットブックスVSメカゴジラ 1993, p. 93, ﹁監督インタビュー 川北紘一﹂
(122)^ abcモスラ映画大全 2011, pp. 128–133, 聞き手・青井邦夫、中村哲﹁インタビュー 特技監督 川北紘一﹂
(123)^ 平成ゴジラ大全 2003, pp. 209–211, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ 脚本・三村渉﹂
(124)^ abc平成ゴジラ大全 2003, pp. 214–216, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ 脚本決定までの変遷﹂
(125)^ abcゴジラ大百科 1993, p. 14, 解説 川北紘一﹁﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄特撮バックステージ MAKING OF 京都・大阪﹂
(126)^ abcd平成ゴジラクロニクル 2009, pp. 148–149, ﹁1993 特撮メイキング [鈴鹿山中][アドノア島沖][メインドック][京都タワー]﹂
(127)^ 超全集 1993, p. 2, ﹁ゴジラVSメカゴジラを作った男﹂
(128)^ abcd平成ゴジラクロニクル 2009, pp. 146–147, ﹁1993 特撮メイキング [京都ロケ][アドノア島][四日市・ゴジラ上陸]﹂
(129)^ abc平成ゴジラクロニクル 2009, p. 231, ﹁第7章 平成ゴジラシリーズを作った男たち 大河原孝夫﹂
(130)^ abcde平成ゴジラ大全 2003, pp. 217–218, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ 高島家・第三の男﹂
(131)^ abcde劇場パンフレットより。
(132)^ ゴジラ大全集 1994, p. 207, ﹁3大俳優座談会 素晴らしき東宝特撮映画﹂
(133)^ ab平成ゴジラ大全 2003, pp. 230–232, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ ロケ・天に祈りを﹂
(134)^ abc平成ゴジラ大全 2003, pp. 218–219, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ ベビーゴジラは本篇扱い﹂
(135)^ ab平成ゴジラ大全 2003, pp. 232–233, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ 消えた脱出艇シーン﹂
(136)^ abcフィギュア王309 2023, pp. 44–45, ﹁ゴジラシリーズ歴代キャストインタビュー PART2 原田大二郎﹂
(137)^ VSビオランテコンプリーション 2015, pp. 152–153, ﹁キャストインタビュー 武野功雄﹂
(138)^ abc平成ゴジラ大全 2003, pp. 222–225, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ 美術助手・高橋勲﹂
(139)^ 平成ゴジラ大全 2003, pp. 225–226, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ 禁じ手・流血バトルの解禁﹂
(140)^ abcdefゴジラ大百科 1993, pp. 73–78, 文 鈴木健二﹁﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄特撮撮影日誌﹂
(141)^ abcdef東宝SF特撮映画シリーズ8 1993, pp. 101–108, 助監督 鈴木健二﹁特撮撮影日誌﹂
(142)^ abcdefgヒットブックスVSメカゴジラ 1993, pp. 68–69, ﹁ゴジラVSメカゴジラ 製作記﹂
(143)^ 平成ゴジラ大全 2003, p. 215, ﹁メイキング・ギャラリー﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄篇1アドノア島﹂
(144)^ 平成ゴジラ大全 2003, p. 153, ﹁COLUMN 円谷英二へのオマージュ﹂
(145)^ ab﹁スタッフインタビュー 川北紘一﹂﹃モスラ対ゴジラコンプリーション﹄ホビージャパン、2022年10月4日、102頁。ISBN 978-4-7986-2946-9。
(146)^ 超全集 1993, p. 82, ﹁ゴジラVSメカゴジラが出来るまで 撮影﹂
(147)^ abc平成ゴジラ大全 2003, pp. 226–228, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ メカゴジラ発進準備﹂
(148)^ 平成ゴジラ大全 2003, p. 223, ﹁メイキング・ギャラリー﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄篇2四日市・鈴鹿・京都﹂
(149)^ ゴジラ大百科 1993, p. 12, 解説 川北紘一﹁﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄特撮バックステージ MAKING OF メイン・ドック﹂
(150)^ ab平成ゴジラ大全 2003, pp. 238–240, ﹁﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄資料館﹂
(151)^ abcdef平成ゴジラクロニクル 2009, pp. 150–152, ﹁1993 特撮メイキング [幕張]﹂
(152)^ ゴジラ大百科 1993, pp. 16–17, 解説 川北紘一﹁﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄特撮バックステージ MAKING OF 幕張ベイエリア2﹂
(153)^ 平成ゴジラ大全 2003, pp. 228–230, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ ラドン、着地せず！﹂
(154)^ ab平成ゴジラクロニクル 2009, p. 153, ﹁1993 特撮メイキング [メインドック・発進][海︵幕張︶]﹂
(155)^ abcdefghijk東宝SF特撮映画シリーズ8 1993, pp. 145–149, ﹁インタビュー 伊福部昭﹂
(156)^ abcdef平成ゴジラ大全 2003, pp. 236–237, 小林淳﹁﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄の音楽世界﹂
(157)^ abゴジラ大百科 1993, pp. 84–8387, 文 岩瀬政雄﹁﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄伊福部昭音楽監督 録音日誌﹂
(158)^ VSデストロイアコンプリーション 2017, p. 89, ﹁音楽スタッフインタビュー﹂
(159)^ VSデストロイアコンプリーション 2017, pp. 78–80, ﹁スタッフインタビュー 川北紘一﹂
(160)^ 平成ゴジラパーフェクション 2012, p. 152, ﹁平成ゴジラバーニング・コラム No.015 ﹃VSメカゴジラ﹄5.1チャンネル版って？﹂
(161)^ ﹁MAIN STAFF INTERVIEW 製作‥富山省吾﹂﹃モスラ3キングギドラ来襲﹄東宝︿東宝SF特撮映画シリーズVOL.13﹀、1998年12月12日、34 - 35頁。ISBN 4-924609-74-9。
(162)^ abcdef平成ゴジラ大全 2003, pp. 233–235, ﹁急之壱 ﹃ゴジラVSメカゴジラ﹄ ミステリー列車・ゴジラ号﹂
(163)^ ab﹁NEW VIDEO & DISK INFORMATION﹂﹃宇宙船﹄第69号、朝日ソノラマ、1994年、80頁、雑誌コード‥01843-09。
(164)^ ﹁NEW VIDEO & DISK INFORMATION﹂﹃宇宙船﹄第75号、朝日ソノラマ、1996年、76頁、雑誌コード‥01843-03。
(165)^ ab平成ゴジラパーフェクション 2012, p. 68, ﹁Memories of ゴジラVSメカゴジラ﹂
出典（リンク）[編集]
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| 作品 |
| 昭和シリーズ |
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| 平成vsシリーズ |
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| ミレニアムシリーズ |
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| 2010年代以降 |
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| アニメ映画 |
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| アメリカ映画 |
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| テレビ・Web番組 |
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| 関連作品 |
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| その他 |
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| 関連人物 |
| プロデューサー |
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| 原作者 |
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| 脚本家 |
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| 映画監督 |
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| 特技監督 |
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| 音楽家 |
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| スーツ・モーションアクター |
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| 彫刻家 |
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| その他 |
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 カテゴリ |
1993年12月11日[出典 4]
この節に雑多な内容が羅列されています。●第1特報での仮タイトルは﹃ゴジラ5﹄だった[25][112]。 ●第2特報の映像は﹃ガンヘッド﹄の映像を多用している。﹃ガンヘッド﹄の特撮も本作品の特報も川北が手がけているが、ガンヘッドDVD発売記念イベントの際、ガンヘッドの映像をなぜ使ったのかとの問いに川北は﹁いやぁ、なにせすごいメカが出るって聞いたもんですから。そこら辺はあまり触れないでください﹂と語っている[要文献特定詳細情報][注釈 36]。また、﹃ゴジラvsメカゴジラ﹄のタイトルロゴのデザインも異なっていた。 ●ゴジラが梅田を破壊しているシーンでは、当時完成したばかりの梅田アプローズタワーや毎日放送茶屋町新社屋がアップで映っている[注釈 37]。前者は制作された東宝の系列である阪急の施設である。 ●冒頭のナレーションは、﹃ゴジラvsビオランテ﹄から﹃vsデストロイア﹄まで予告編のナレーターを務めた小林清志が担当した。 ●ゴジラの熱線の角度について説明するシーンやメカゴジラのシミュレーション映像では、﹃ゴジラvsキングギドラ﹄や﹃ゴジラvsモスラ﹄の映像が使われている。 ●劇中に登場する新聞記事には見出しに﹁灰の海 四日市、京都壊滅﹂とあり、﹁長い間ゴジラ襲撃から逃れてきた京都もついに壊滅という被害をうけるに至った﹂とある。四日市市～大津市～京都市～大阪市への襲撃で死者二千五百二十三人・行方不明者七千八百二十一人を出し、四日市ではゴジラが伊勢湾に出現から僅か十数分で上陸してしまい十分に対策が出来ないまま避難警報を発令。市民の避難途中にゴジラが上陸するかたちになったため、三重県で約一千二百人の死傷者を出してしまったと記述されている。
